趙若雪

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌　330031）

淺談中國電視新聞雜志類節(jié)目特色
——以CCTV《東方時(shí)空》為例

趙若雪

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌330031）

CCTV的《東方時(shí)空》是中國具有代表性的電視新聞雜志類節(jié)目。本文從敘事角度與手法、選題偏向與態(tài)度、主持人塑造和欄目表現(xiàn)形式四個(gè)方面進(jìn)行分析，從而展現(xiàn)中國電視新聞雜志節(jié)目的特色。

電視新聞雜志；《東方時(shí)空》；特色

電視新聞雜志節(jié)目以深度報(bào)道、新聞分析和現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄短片為主，也兼顧消息新聞板塊，是一種綜合性的新聞節(jié)目。它是以一種多主題、多角度、多層次的綜合性結(jié)構(gòu)，以電視新聞雜志化的形式，展現(xiàn)不同選題新聞價(jià)值的電視節(jié)目類型。［1］

《東方時(shí)空》節(jié)目成立之初定位便力求突破，檢索當(dāng)時(shí)電視節(jié)目之所缺，從而開創(chuàng)了“中國電視的改革先河”。節(jié)目憑借短短40分鐘，使人們形成了收看早間電視節(jié)目的習(xí)慣。這里聚集了眾多年輕且對(duì)電視充滿熱情的理想者，在紀(jì)錄片《點(diǎn)燃理想的日子》中，他們稱這里是“烏托邦”。《東方時(shí)空》對(duì)于中國電視新聞雜志性節(jié)目的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用，不僅開創(chuàng)了制片人管理制度，推動(dòng)了新聞輿論監(jiān)督的時(shí)效作用，更使觀眾對(duì)中國電視進(jìn)行了重新考量。

一、敘事角度與手法

表現(xiàn)事物和引導(dǎo)觀眾認(rèn)識(shí)事物的著眼點(diǎn)稱為角度，獨(dú)特的敘事視角是《東方時(shí)空》在節(jié)目內(nèi)容挖掘過程中展現(xiàn)出來的特色。如今，電視觀眾愈發(fā)理智，他們不再滿足于僅知道發(fā)生了什么，還要明了事件發(fā)生的原因和社會(huì)背景，即事實(shí)的深度。他們不但想要得到資訊，更希望從通曉事件的前因后果中得到思考的滿足。故《東方時(shí)空》在進(jìn)行敘事時(shí)，更多的是深度探尋新聞背后的一切，集新聞、論述、紀(jì)實(shí)于一體，融客觀報(bào)道與分析性、解釋性報(bào)道于一體，既有簡明的最新報(bào)道，又有深度專題及主持人評(píng)述，體現(xiàn)多層次、多角度的綜合性。［2］

《東方時(shí)空》在敘事角度上采取微觀敘事，用平民化的視角觀察和評(píng)論新聞，從事件的背后來探尋事件本身，更加重視人文性和接近性。這種敘事角度更多地聚焦新聞事件中的情節(jié)，編導(dǎo)傳遞信息給觀眾時(shí)，多通過事件細(xì)節(jié)的選擇和畫面語言的表達(dá)，讓觀眾自己去體會(huì)正義與邪惡、美與丑的沖突，從而得出對(duì)于事件思考的結(jié)論，自然而然地接受編導(dǎo)傳達(dá)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和愛憎尺度。所謂平民視角，并不是簡單地關(guān)注弱勢群體，而是擺脫了高高在上的職業(yè)定位，從最打動(dòng)人的細(xì)節(jié)去采訪。

陳虻曾概括：“在開拍前決定關(guān)注的方向，在拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)價(jià)值，在剪接的過程中表達(dá)主題，在觀眾收看時(shí)產(chǎn)生結(jié)論?！崩?，《生活空間》特別紀(jì)錄片《母親》，第一期先是講述了年逾八旬的母親與孩子打官司，更多體現(xiàn)了孩子的“錯(cuò)”，許多觀眾紛紛給中央電視臺(tái)致電，要求曝光孩子住址；第二期講述了母親的“錯(cuò)”；第三期進(jìn)行事件梳理和對(duì)比；第四期雙方互訴委屈；最后一期更多體現(xiàn)了親情的呼喚。隨著事件的發(fā)展，觀眾自己思考事件的對(duì)錯(cuò)，這給予了觀眾最大的自主性。

《東方時(shí)空》在敘事手法上展現(xiàn)為，在時(shí)政新聞上，沿用了“新聞聯(lián)播”類新聞播報(bào)節(jié)目的“宏大敘事”；在社會(huì)民生新聞上，采用“講故事”的敘事方法，側(cè)重于在報(bào)道中展現(xiàn)新聞中的情節(jié)，用故事化的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的形式來表現(xiàn)一個(gè)新聞事件。

在深度調(diào)查的敘事中，圍繞事件調(diào)查但重點(diǎn)展現(xiàn)人物，體現(xiàn)了重視人情味的敘述特點(diǎn)。在人物報(bào)道中，基本上是圍繞一個(gè)人物一個(gè)主題，用多個(gè)敘事者構(gòu)成內(nèi)容，由主持人的問題來串聯(lián)。故不論是深度調(diào)查性報(bào)道還是人物報(bào)道，敘事視角都是平民化、接近性強(qiáng)的。

從敘述者的角度來看，不論是時(shí)政新聞還是社會(huì)新聞，《東方時(shí)空》在“講故事”時(shí)，大多講的是“集納式”的故事，即重視敘述者的內(nèi)容表達(dá)，發(fā)出“聲音”的人物數(shù)量眾多，一個(gè)主題往往由多個(gè)相關(guān)的短片集合起來，追求立場的多元化，中間由主持人來連接，是一種比較復(fù)雜的“雜志式”的表達(dá)。［3］

二、選題偏向與態(tài)度

孫玉勝在《十年》一書中說：“電視觀眾并不像電影觀眾那樣忠誠，他們雖然不計(jì)較時(shí)間，卻計(jì)較節(jié)目，尤其是當(dāng)他們面對(duì)幾十個(gè)甚至上百個(gè)頻道選擇時(shí)，他們就越離不開那個(gè)對(duì)電視傳播者來說幾乎是生死攸關(guān)的遙控器?！庇^眾選擇節(jié)目的內(nèi)容，故選題偏向于態(tài)度便尤為重要，成為關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

《東方時(shí)空》（由《東方之子》《金曲榜》《生活空間》《焦點(diǎn)時(shí)刻》四個(gè)欄目構(gòu)成）的選題偏向可總結(jié)為宣傳特點(diǎn)、揭露性報(bào)道、民眾視角和國際視野?！督裹c(diǎn)時(shí)刻》的制片人張海潮說，在選題中1/3為曝光，1/3為中性，1/3為精神文明。

首先，選題的宣傳特點(diǎn)體現(xiàn)在較多的國內(nèi)外時(shí)政報(bào)道。其次，選題上更多偏向于平民視角與社會(huì)民生類新聞，同時(shí)也有較多的揭露性報(bào)道，成為國內(nèi)首個(gè)監(jiān)督節(jié)目。例如，《焦點(diǎn)時(shí)刻》里的一期《大石橋》，農(nóng)民未得到好的收成，政府并沒有履行承諾好的補(bǔ)償，記者去相關(guān)部門尋訪，將有關(guān)部門互相推脫的丑惡姿態(tài)展現(xiàn)在人們面前。人們可以通過熱線電話來揭示和曝光自己所遭受的一切。

在人物欄目選題中，《東方之子》采訪的并不是動(dòng)人心魄的時(shí)代英雄，更多的是小人物。對(duì)于被采訪者來說，節(jié)目的目的是讓他們“說真話”，從而還原人本來的面目。首先，節(jié)目制作者要“說真話”，制片人時(shí)間對(duì)話語只有一個(gè)要求：說話不用形容詞。對(duì)此他是這樣解釋的：“形容詞用來修飾，而新聞?wù)故臼聦?shí)?！?/p>

《生活空間》的選題態(tài)度則是“向上的題材向下做，向下的題材向上做”，更加強(qiáng)調(diào)人的解放與個(gè)人尊重，找到合適的觀察和介入生活的方式，關(guān)注人生命運(yùn)。陳虻讓編導(dǎo)們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人，讓中國形成鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人的習(xí)慣，讓中國百姓知道普通人的生活也可以成為媒體拍攝的內(nèi)容。在紀(jì)錄片《點(diǎn)燃理想的日子》中，陳虻也曾有節(jié)目定位的困局。在生活中截取斷面，可能一年或兩年看起來毫無意義，隨著節(jié)目的增多，這便是一部“由小人物構(gòu)成的中國的影像史”。

三、主持人塑造

新聞無法做到不含任何意識(shí)形態(tài)和價(jià)值判斷的純客觀報(bào)道，如今能吸引觀眾目光的，是個(gè)性生動(dòng)的“說新聞”和多重視角的新聞?wù)故?。這便要求主持人具有個(gè)性的話語表述方式、豐厚的知識(shí)儲(chǔ)備和靈活敏銳的頭腦。故《東方時(shí)空》在不同的子欄目中所用的是不同的主持人。

《東方之子》使中國電視創(chuàng)立了新的電視敘述方式，打破了中國傳統(tǒng)電視播音員和主持人的格局，為主持人打造策劃團(tuán)隊(duì)，使主持人成為平等理念的體現(xiàn)者。例如，胡健是短平快、粉碎式的提問方式，加入自己的思想去問問題，使得對(duì)方不斷思考；而白巖松則是限定式、背景式的提問方式，具有瞬間組織語言的能力，且每個(gè)問題的逼迫性都很強(qiáng)，逼迫對(duì)方“說真話”。此欄目的制片人時(shí)間說，白巖松更難能可貴的是陳述背景后問題的落點(diǎn)，這才體現(xiàn)了一個(gè)主持人的素養(yǎng)。

《生活空間》沒有設(shè)固定的主持人，每條片子的編導(dǎo)就是采訪的主持人，故不同編導(dǎo)和攝像的片子都有極其鮮明的選題、語言、采訪和剪輯風(fēng)格，編導(dǎo)作為主持人在報(bào)道中參與敘事。例如柴靜，她所關(guān)注的事件焦點(diǎn)帶有濃重的個(gè)人感性風(fēng)格。

以上兩種主持人制都意味著節(jié)目報(bào)道和分析的性質(zhì)受主持人的知識(shí)、立場、風(fēng)格的影響，主持人不再是單純的節(jié)目串聯(lián)人，開創(chuàng)性地將主持人作為節(jié)目運(yùn)作組織的核心，以主持人的風(fēng)格為節(jié)目創(chuàng)作的基礎(chǔ)，讓各個(gè)欄目品牌和主持人形象緊密結(jié)合，相得益彰。

四、欄目表現(xiàn)形式

豐富多樣的資訊內(nèi)容和獨(dú)特的敘事角度為《東方時(shí)空》做了內(nèi)容上的配置，但客觀、真實(shí)、深度的傳播氛圍是由欄目表現(xiàn)形式營造的，這維護(hù)了節(jié)目的新聞性、專業(yè)性和可看性?！稏|方時(shí)空》共有四個(gè)子欄目，下面筆者將分別敘述其表現(xiàn)形式。

《焦點(diǎn)時(shí)刻》的關(guān)注點(diǎn)在于社會(huì)事件，不止在于國內(nèi)外新聞，還在于負(fù)面新聞的報(bào)道。在國內(nèi)外新聞中，著重現(xiàn)場報(bào)道是新聞報(bào)道形式的核心所在，應(yīng)即時(shí)趕到事件的發(fā)生地對(duì)事件進(jìn)行記錄。對(duì)于負(fù)面新聞的監(jiān)督，多采用暗訪輔以正面采訪，其目的在于最大限度地還原真實(shí)。

《東方之子》采用訪談的方式，塑造談話類節(jié)目的原因在于方便系列化生產(chǎn)。用訪談的方式讓人們?nèi)チ私庥⑿廴宋锖驮谏钪心Φ男∪宋?，從而塑造了時(shí)代中的人物。中國電視的制播分離便是從這里開始的。

《生活空間》提出“講述老百姓自己的故事”，欄目表現(xiàn)采用紀(jì)錄片式，真正把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通老百姓的生活，著眼于生活中的細(xì)節(jié)，用平實(shí)的電視語言記錄普通人的喜怒哀樂，關(guān)注其生存狀態(tài)，通過大量真實(shí)事件的展現(xiàn)，使觀眾展開思維，獲得思想啟示。

《金曲榜》在前期大量引入港臺(tái)金曲，后期欄目自制MTV后播出，先后制作了150首民歌、50首原創(chuàng)歌曲，如紅遍中國的高楓的《大中國》、老狼的《戀戀風(fēng)塵》、羅中旭的《星光燦爛》等，開創(chuàng)了中國音樂電視的先河，是MTV的中國化。

本文以《東方時(shí)空》為例，分析了中國電視新聞雜志類節(jié)目的特色。在新聞內(nèi)容上，敘事以看點(diǎn)和角度取勝；在欄目表現(xiàn)形式上，采用電視新聞雜志的形式，同時(shí)輔以多種表達(dá)方式，完整真實(shí)地闡釋新聞；在傳播理念上，將主持人作為一個(gè)節(jié)目的核心，主持人具有充分的話語權(quán)，用自己的思考和觀點(diǎn)來表達(dá)和評(píng)述新聞。

時(shí)至今日，《東方時(shí)空》經(jīng)歷了多次改版，甚至已更換了播出頻道，但它仍舊作為開拓者在新聞人的心中永存。作為中國社會(huì)轉(zhuǎn)型的見證者，《東方時(shí)空》將永遠(yuǎn)作為改革范本留存于人們心中。特別是那些一個(gè)個(gè)“人”，不管是制片人、編導(dǎo)、主持人，還是他們所拍攝和塑造的“人物”的思想、理念和事跡，都將繼續(xù)感動(dòng)和震撼一代又一代的人。

［1］ 顧浩.《東方時(shí)空》的模式管窺［J］.西部廣播電視，2014（18）：28.

［2］ 王艷.電視新聞雜志《東方時(shí)空》特色解析［D］.山東師范大學(xué)碩士論文，2006：17.

［3］ 高雅靚.中西電視新聞雜志節(jié)目比較——以CCTV《東方時(shí)空》和CBS《60分鐘》為例［J］.聲屏世界，2014（5）：48.

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