魏若思

(南京大學(xué) 文學(xué)院，南京　210046)

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[影視藝術(shù)文化研究·當(dāng)代諜戰(zhàn)劇研究]

新世紀(jì)以來(lái)諜戰(zhàn)劇人物形象塑造的突破

魏若思

(南京大學(xué) 文學(xué)院，南京210046)

新時(shí)期諜戰(zhàn)影視劇強(qiáng)有力地占據(jù)了大眾熒屏，在層出不窮的作品中，是否對(duì)人物形象塑造進(jìn)行創(chuàng)新已經(jīng)成為評(píng)判一部諜戰(zhàn)劇成功與否的關(guān)鍵因素之一。人物是一部劇的靈魂，只有把握好劇中主要人物、女性角色以及配角的形象塑造，才能有效合理地結(jié)構(gòu)劇情、展開沖突，才能使整部劇看起來(lái)鮮活生動(dòng)，充滿新意。以新世紀(jì)以來(lái)較為成功的諜戰(zhàn)劇為例，從主要角色的創(chuàng)新、女性角色在敘事中的作用增強(qiáng)以及配角塑造打破傳統(tǒng)模式這三個(gè)方面論述一部?jī)?yōu)秀的諜戰(zhàn)劇其人物在塑造上的突破和創(chuàng)新，以及這些創(chuàng)新對(duì)于一部諜戰(zhàn)劇的成功所具有的意義。

新世紀(jì);諜戰(zhàn)劇;人物形象

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，電視作為一種大眾傳播媒介已經(jīng)越來(lái)越廣泛地占據(jù)了日常生活，成為老百姓生活、休閑，消遣的必備品。隨之而來(lái)的，電視劇也作為一種為人們所廣泛喜愛的娛樂產(chǎn)品，逐漸凸顯出了其強(qiáng)大的魅力?！半娨晞∽鳛樽顬槌B(tài)的大眾文化產(chǎn)品，其最根本的出發(fā)點(diǎn)是滿足受眾的心理需求，受眾觀看電視劇的動(dòng)機(jī)最根本的集中在這幾點(diǎn)：娛樂、休閑、并在其中尋求情感的宣泄和共鳴?！盵1]而隨著紛至沓來(lái)的電視劇作品大量涌入人們的視線，諜戰(zhàn)劇作為一種類型劇，以其驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)；敵我雙方的博弈；智力、武力以及心理的較量收獲了大批受眾，不僅吸引了熱衷于推理、分析的男性觀眾，同時(shí)也捕獲了對(duì)職場(chǎng)、情感等元素十分喜愛的女性觀眾，可謂“男女通殺，老少咸宜”。

然而在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的電視劇市場(chǎng)，如何能更好地抓住觀眾的眼光，如何能創(chuàng)作出更為人所稱道的作品，成為了包括諜戰(zhàn)劇在內(nèi)的所有電視劇作品都要面臨的一大問題。除了情節(jié)上的出人意料、節(jié)奏上的扣人心弦以及符合當(dāng)代觀眾的審美之外，劇中塑造的人物形象如何做到出奇、出新，既能獲得當(dāng)代觀眾的審美認(rèn)同又符合當(dāng)時(shí)時(shí)代的人物形象設(shè)定，也成為了一部電視劇作品成功的關(guān)鍵。

一、主要角色的創(chuàng)新

如果把一部電視劇比作一個(gè)人，那么主角毫無(wú)疑問的就是那雙眼睛。眼睛是打開心靈的窗戶，同樣，主角就是向觀眾展現(xiàn)整部劇的靈魂人物。一部戲的好壞，往往與主角的演繹有著很大的關(guān)系。在諜戰(zhàn)劇這種特殊的類型中，主要角色往往都是男性，他們機(jī)智沉著、他們有勇有謀、他們深入虎穴、他們信仰堅(jiān)定……這些都是以往眾多諜戰(zhàn)劇給我們留下的男主人公們的固有形象。在研究了近期熱播且備受各界好評(píng)的諜戰(zhàn)劇后，筆者發(fā)現(xiàn)，一部?jī)?yōu)秀的諜戰(zhàn)劇對(duì)其主人公形象的塑造與以往的作品有很大不同，往往打破了固有的既定模式，以令觀眾眼前一亮的新形象呈現(xiàn)出來(lái)，給諜戰(zhàn)劇注入了新的血液。

1.主人公的行動(dòng)、情感更具生活化

諜戰(zhàn)劇中的英雄都是沒有個(gè)人生活的，這是大家對(duì)早期諜戰(zhàn)劇(或稱“反特劇”)的普遍看法。主人公的日常生活不是在辦公室里分析敵情就是在追捕特務(wù)的過(guò)程中，通常對(duì)于主人公的家庭生活著墨不多，甚至從無(wú)提及。在《一雙繡花鞋》(2003)和《梅花檔案》(2003)這類作品中，雖然也涉及了主人公們的愛情生活，但不免存在線索單一和刻意為之的問題。從《潛伏》(2008)開始，諜戰(zhàn)電視劇開始更多地將關(guān)注點(diǎn)放在主人公的家庭生活中，讓人物更加貼近真實(shí)生活。如《潛伏》中，余則成和王翠平的家庭生活成為該劇的一大看點(diǎn)，劇中二人從“相看兩厭”到“心意相通”的相處模式，不僅為該劇緊張、驚險(xiǎn)的諜戰(zhàn)氛圍增加了一抹溫情和歡樂，也讓我們地下黨員的形象更加真實(shí)、豐滿。同時(shí)，在與鄰居謝若林(國(guó)民黨中統(tǒng)特務(wù))一家相處的過(guò)程中，也是余則成與敵人的一種無(wú)形的較量。面對(duì)生活在自己周圍的鄰居無(wú)時(shí)不在地窺探、懷疑，怎樣能巧妙地與敵周旋也成為觀眾關(guān)心的一大問題。

正因?yàn)檎檻?zhàn)劇更多地表現(xiàn)了主人公的家庭生活，相應(yīng)地主人公的情感也隨之更具生活化。《潛伏》中余則成與左藍(lán)、翠平和晚秋三人剪不斷、理還亂的感情，《偽裝者》(2015)中明家四姐弟濃濃的親情都通過(guò)日常生活中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。“勃朗寧說(shuō)：愛情、希望、恐懼和信仰構(gòu)成了人性，它們是人性的標(biāo)志和特征，這樣一個(gè)骨架豐滿、有血有肉的真實(shí)的‘間諜’，才符合觀眾挑剔的口味。”[2]分析這些獲得好評(píng)的諜戰(zhàn)劇，不難發(fā)現(xiàn)，賦予主人公更具“生活化”的行動(dòng)和情感，不僅有利于塑造一個(gè)具有正常人感情的英雄人物，也能通過(guò)加入家庭、愛情等生活元素吸引更廣泛的觀眾群，讓更多原本對(duì)“諜戰(zhàn)”這個(gè)類型并不感興趣的觀眾也融入進(jìn)來(lái)。

2.弱化主人公的“高大全”形象

法國(guó)作家拉羅什富科說(shuō)過(guò)：雖然是英雄，也不免瑕疵。過(guò)去諜戰(zhàn)劇主人公盡管是智勇無(wú)雙、正氣凜然，然而太過(guò)完美的性格也讓觀眾感到有些“不真實(shí)”。這種“高大全”的人物形象，在無(wú)形中將諜戰(zhàn)劇主人公塑造成了一種類型——近似于“神”一樣完美的人格。隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾的觀劇審美能力也不斷提高，太過(guò)“完美”的人物性格反而會(huì)產(chǎn)生一種單一、無(wú)趣的感覺。人非圣賢，孰能無(wú)過(guò)？哪怕是諜戰(zhàn)劇中表現(xiàn)的英雄人物也不能例外。余則成是由于對(duì)左藍(lán)的愛情才走上革命道路的，他對(duì)左藍(lán)說(shuō)：“我只信仰生活，信仰你。”可見，他一開始的覺悟并沒有那么高。在進(jìn)行潛伏任務(wù)的過(guò)程中，他也做了一些所謂的“違反紀(jì)律”的事，如幫助站長(zhǎng)搜刮漢奸穆連成的財(cái)產(chǎn)，為了獲得情報(bào)也要與特務(wù)交易等等，正是由于人物行動(dòng)或思想上的這些“缺陷”，一個(gè)有血有肉、游走于正邪游戲規(guī)則之間的“特工”余則成形象才能獲得成功。

以英雄人物的“缺陷”來(lái)刻畫英雄人物的創(chuàng)作方法在諜戰(zhàn)劇《借槍》(2011)中表現(xiàn)得更為突出。主人公熊闊海一出場(chǎng)就給人一種“不靠譜”的感覺，一張嘴就是段子，打腫臉充胖子的市井小民形象怎么也不能讓人與大無(wú)畏的地下工作者聯(lián)系起來(lái)。連自己的同志都說(shuō)他“油腔滑調(diào)，一身江湖氣”。不同于余則成、周乙有著敵方政府官員的身份，熊闊海借以掩護(hù)身份的手段就是融入三教九流的底層社會(huì)。如果說(shuō)余則成只是在嚴(yán)肅的大環(huán)境下略帶小幽默，那么熊闊海就是將整個(gè)生活活成了“段子”，這的確是諜戰(zhàn)劇人物塑造上的一大創(chuàng)新。需要強(qiáng)調(diào)的是，幽默并非惡搞，前期主人公的滑稽是為了襯托最后犧牲的壯烈，這種欲揚(yáng)先抑的人物塑造手法不僅起到了強(qiáng)烈的反差，也讓觀眾在強(qiáng)烈的情感沖擊中更增加了對(duì)英雄的敬仰之情。

二、女性角色在敘事中的作用增強(qiáng)

麥家說(shuō)：“諜戰(zhàn)、密碼、女間諜、智力較量，地球人都愛看。”[3]足可見女性角色在諜戰(zhàn)劇中的作用。在以男性為主導(dǎo)的諜戰(zhàn)劇中，女性角色總是處于一種尷尬的境地。她們游離在“諜戰(zhàn)”的邊緣，讓觀眾看到卻又說(shuō)不上有什么實(shí)際的意義。正面人物往往存在感極低，人民群眾總是善良單純，連最能引起觀眾興趣的“美女特務(wù)”也總是以一種妖嬈魅惑的形象出現(xiàn)，常常讓人感到諜戰(zhàn)劇只是一部“男人戲”。

當(dāng)《潛伏》《懸崖》(2012)《借槍》《偽裝者》等一大批新型諜戰(zhàn)劇走紅熒屏，觀眾越來(lái)越津津樂道于劇中女性角色的突破與創(chuàng)新。女性以其獨(dú)有的性別優(yōu)勢(shì)成為了新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的一大亮點(diǎn)。

1.女性地位由“依附”到“獨(dú)立”

不同于宮廷劇、言情劇的角色性別設(shè)置，諜戰(zhàn)劇是一部徹頭徹尾的“男人戲”，而女性角色則處于一種“依附”男性角色的地位。無(wú)論是《一雙繡花鞋》中的林瑩還是《誓言無(wú)聲》(2002)中的藍(lán)美琴，甚至是《梅花檔案》中的南云，這些女性角色都逃不出“標(biāo)簽化”的命運(yùn)。性格特點(diǎn)不突出，角色設(shè)定單一成為了觀眾對(duì)諜戰(zhàn)劇中的女性角色的一貫認(rèn)知，好像女性角色的出現(xiàn)只是為了給一部純正的“男人戲”添加一些“調(diào)味品”。她們只是作為男性角色的“陪襯”而出現(xiàn)。

然而事實(shí)上，如今能否塑造出有獨(dú)特個(gè)性的女性角色成為評(píng)判一部諜戰(zhàn)劇是否成功的關(guān)鍵因素之一，如《潛伏》中的三個(gè)女性：左藍(lán)、翠平和晚秋，各具特色的女性形象設(shè)置使該劇比起之前的大部分諜戰(zhàn)劇都要精彩，而女性角色也逐漸地從“依附”地位走向“獨(dú)立”，成為立體、豐滿的獨(dú)立個(gè)體。美麗睿智、信仰堅(jiān)定的左藍(lán)是主人公余則成走上革命道路的引導(dǎo)者，可以說(shuō)沒有左藍(lán)也就沒有日后的余則成；大大咧咧、有勇無(wú)謀的翠平是余則成潛伏道路上最忠實(shí)的伙伴，也是余則成信仰和愛情的歸宿；細(xì)膩溫婉，敢愛敢恨的晚秋不僅僅是余則成親自引導(dǎo)投入革命的第一人，也將是余則成接下來(lái)艱難的潛伏工作的同志和伙伴。《潛伏》熱播后，關(guān)于討論其中女性角色的文章大量出現(xiàn)，大家開始把研究目光轉(zhuǎn)向女性角色，研究發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)女性角色都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，她們有自己的性格特征，有自己在敘事過(guò)程中無(wú)法替代的重要作用。

2.女性成為增強(qiáng)矛盾沖突的重要元素

正因?yàn)樯鲜鎏岬降呐越巧饾u成為諜戰(zhàn)劇中一個(gè)不可忽視的元素，那么在敘事過(guò)程中，如何利用女性角色給全劇造成更大的矛盾沖突也將是創(chuàng)作者們必須考慮的一個(gè)問題。隨著女性角色的性格特征逐漸鮮明，諜戰(zhàn)劇的矛盾沖突可以打破單純的“敵我矛盾”模式，利用性別制造矛盾沖突成為一個(gè)趨勢(shì)。在《潛伏》中，余則成的“對(duì)手”不僅僅是狡猾兇狠的敵人，同時(shí)還有與他有著密切關(guān)系的同志翠平。王翠平是山里出來(lái)的游擊隊(duì)長(zhǎng)，對(duì)于“潛伏”任務(wù)絲毫不能勝任，但由于必須原因，只能派她來(lái)完成這項(xiàng)任務(wù)。脾氣火暴，沒有文化，不懂得怎樣與敵周旋的翠平給余則成的工作造成了巨大的干擾，讓余則成不僅僅要應(yīng)付外面的敵人，還要不停地給翠平犯的錯(cuò)誤“善后”，這無(wú)形中加大了余則成工作的難度。而余則成與翠平無(wú)論是生活上還是工作上的不和諧也成為了本劇的一大特色，不僅增強(qiáng)了劇情的矛盾沖突，也為該劇增加了很多幽默、搞笑的元素。

三、配角塑造打破傳統(tǒng)模式

在一部影視作品中，人們更多關(guān)注的是主演、情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)、美學(xué)價(jià)值等等，配角由于其自身的局限性很少得到關(guān)注，這也與通常的諜戰(zhàn)劇不重視塑造配角人物形象有很大的關(guān)系。如果一部作品連主要人物都不免打上“模式化、定型化”的標(biāo)簽，那么又如何能要求配角的形象塑造個(gè)性突出、各不相同呢？但如果一部作品精致的連配角形象都因其獨(dú)特性而大放異彩，那么它又怎么會(huì)不獲得業(yè)界內(nèi)外的一致好評(píng)呢？

1.配角形象設(shè)定多元化

早期的配角形象與女性角色一樣處于尷尬的境地，由于自身在影視劇中的局限性以及觀眾通常關(guān)注度較低，配角的塑造也往往不像主角那樣著墨過(guò)多，在諜戰(zhàn)劇中，正面配角人物通常要隱藏在主角的光環(huán)之下，變成襯托主角英雄人物形象的影子，而反面人物又大多是兇狠殘忍的特務(wù)形象，不僅毫無(wú)新意，而且很難出彩。

隨著《潛伏》的熱播，諜戰(zhàn)劇作品中出現(xiàn)了一個(gè)“奇特”的現(xiàn)象：配角的受關(guān)注度大大提高。這都要?dú)w功于作品塑造出了各具特色、性格迥異的配角形象。該劇中不僅主要人物余則成、王翠平的形象給觀眾留下了深刻的印象，每一個(gè)配角更是入木三分，毫無(wú)雷同。比如陰狠毒辣但信仰忠誠(chéng)的李涯，老謀深算的站長(zhǎng)，小肚雞腸會(huì)巴結(jié)奉承的陸橋山，還有貪婪成性、陰險(xiǎn)狡詐的謝若林……光是反面人物就各有其特點(diǎn)，觀眾在觀看時(shí)不會(huì)覺得這只是“一群壞人”而已。這部作品中的配角打破了以往“單一化”的壁壘，大膽想象而塑造出形象多元、深受觀眾喜愛的配角形象。

2.配角形象從“單薄”走向“豐富立體”

由于配角在一部影視劇中的作用并沒有十分明顯，在塑造時(shí)難免會(huì)過(guò)于“單薄”——一個(gè)人物只有一種性格貫穿全劇，要么剛正大義，要么卑鄙狠毒，要么善良勤勞……在作品中也常出現(xiàn)配角人物形象不夠豐滿的問題，而這一問題也因?yàn)榕浣遣⒎侵饕宋锒貌坏街匾?。近年?lái)，隨著諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作水平不斷提高，創(chuàng)作者們逐漸意識(shí)到諜戰(zhàn)劇中的配角們?cè)跀⑹轮械淖饔貌蝗菪∮U，只突出主要人物的思想逐漸成為歷史。最新熱播的諜戰(zhàn)劇《偽裝者》中就塑造了一個(gè)從性格到內(nèi)心到情感都十分立體的配角——明誠(chéng)。他表面上是汪偽政府的官員，實(shí)則是中共地下黨員；他對(duì)工作勤勤勉勉，對(duì)家人關(guān)懷備至；對(duì)待養(yǎng)母的感情上，他一方面痛恨養(yǎng)母的虐待，一方面又有著難以言說(shuō)的親情，當(dāng)?shù)弥B(yǎng)母是日本特務(wù)時(shí)，他既要保持對(duì)敵人的謹(jǐn)慎，又要步步為營(yíng)地獲取她的信任……這樣細(xì)膩豐富的塑造，讓明誠(chéng)這個(gè)人物有著不輸主角的氣場(chǎng)和表現(xiàn)張力。力求將每一個(gè)人物都刻畫出其應(yīng)有的性格特點(diǎn)，而不是千篇一律，似是而非，這是創(chuàng)作的必備能力，對(duì)于明爭(zhēng)暗斗、兇險(xiǎn)燒腦的諜戰(zhàn)劇來(lái)說(shuō)更是如此。

結(jié)語(yǔ)

在這個(gè)張揚(yáng)個(gè)性的時(shí)代，諜戰(zhàn)影視劇中的人物形象往往要以多元化的人文主義視角來(lái)進(jìn)行解讀。諜戰(zhàn)劇總不可避免地帶有悲壯的色彩，所以在人物形象塑造上擺脫單一、僵化的模式，展現(xiàn)人物獨(dú)具特色的魅力就顯得尤為重要。對(duì)于“不完美”的英雄形象，“逐漸走向人格獨(dú)立”的女性角色以及“豐滿獨(dú)特”的配角形象的深度發(fā)掘，既展現(xiàn)出編劇高超的塑造人物能力，也體現(xiàn)出新時(shí)期諜戰(zhàn)劇關(guān)注人性、發(fā)掘人情的人文情懷。

[1]胡元.諜影重重——論當(dāng)下熒屏諜戰(zhàn)片熱[J].視聽縱橫，2008，(5):99-100.

[2]宋潔.新時(shí)期諜戰(zhàn)電視劇的人物形象分析[J].大眾文藝，2011，(3):138-139.

[3]賴慶沅.諜戰(zhàn)熱：英雄崇拜的現(xiàn)代焦慮[J].作文通訊(個(gè)性閱讀版)，2010，(3):37.

[責(zé)任編輯蘭一斐]

Breakthrough of Characterization in Spy TV Series since the 21st Century

WEI Ruo-si

(SchoolofLiberalArts,NanjingUniversity,Nanjing210046,China)

Innovation in characterization is a key factor for successful spy TV series. Taking some successful spy TV series since the 21stcentury as samples, this paper analyzes the significance of characterization innovation to spy TV series from the perspectives of leading characters, female characters and supporting actors.

new century; spy TV series; character image

2016-01-14

魏若思(1990—)，女，江蘇徐州人，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇專業(yè)碩士研究生，主要從事戲劇影視創(chuàng)作與研究。

J9

A

1008-777X(2016)02-0018-03