張陸園，尤小剛，張國濤

(1.中國傳媒大學(xué) 傳媒藝術(shù)與文化研究中心， 北京 100024；2. 北京京都世紀(jì)文化發(fā)展有限公司，北京 110229；3. 中國傳媒大學(xué)《現(xiàn)代傳播》編輯部，北京 100024)

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中國電視劇產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的歷史回望與現(xiàn)實反思
——對話著名導(dǎo)演尤小剛

張陸園1，尤小剛2，張國濤3

(1.中國傳媒大學(xué) 傳媒藝術(shù)與文化研究中心， 北京 100024；2. 北京京都世紀(jì)文化發(fā)展有限公司，北京 110229；3. 中國傳媒大學(xué)《現(xiàn)代傳播》編輯部，北京 100024)

時 間：2016年8月28日

地 點(diǎn)：北京京都世紀(jì)文化發(fā)展有限公司

對話人：尤小剛；張國濤；張陸園

當(dāng)前中國電視劇產(chǎn)業(yè)看似一片繁榮，實則亂象叢生，大IP、小鮮肉、高片酬這些只是浮出水面的冰山一角，繁榮表象之下隱藏的是錯綜復(fù)雜的深層問題。其中的許多問題是行業(yè)之外的旁觀者很難覺察的，為了更好地認(rèn)識和解決目前中國電視劇產(chǎn)業(yè)的諸多深層問題，筆者與著名導(dǎo)演尤小剛進(jìn)行了深入對談，集創(chuàng)作者、經(jīng)營者、研究者等多元身份于一身的他，是中國電視劇產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中諸多重要事件的親歷者。在本次的對談中，尤小剛導(dǎo)演與筆者一道回望歷史，反思現(xiàn)實，以學(xué)界和業(yè)界的雙重視角去把脈問診中國電視劇產(chǎn)業(yè)。

一、電視劇美學(xué)的實踐探索

張國濤：1987年在山西太原舉行的電視劇美學(xué)研討會上，您發(fā)表了關(guān)于電視劇作為長篇視聽藝術(shù)的美學(xué)思考，整理后以《關(guān)于我國電視劇美學(xué)問題的若干思考》為題發(fā)表在《北京廣播學(xué)院學(xué)報》上。文中提出的許多觀點(diǎn)在今天都得到了驗證，您當(dāng)時的思考是基于怎樣的實踐基礎(chǔ)？

尤小剛：當(dāng)前浮躁的社會環(huán)境造就了浮躁的藝術(shù)環(huán)境，沒有多少人愿意花費(fèi)大量時間去探索電視劇的美學(xué)問題。至今我依然認(rèn)為，電視劇在創(chuàng)作上接近于章回小說體，在風(fēng)格上接近于古書評話，在演出形式上接近于連臺本戲，這是在宋代評話、元曲和明清小說的流傳中形成的長篇連續(xù)故事特點(diǎn)。中國悠久的歷史是連續(xù)化、長篇化故事的素材來源，也是長篇電視連續(xù)劇在中國經(jīng)久不衰的重要原由。在受中國文化影響深遠(yuǎn)的國家如日本、韓國，它們的電視劇也有類似的特點(diǎn)，長篇電視連續(xù)劇都是當(dāng)?shù)赜^眾喜聞樂見的文化消費(fèi)品。

電視劇還沒有出現(xiàn)之前，連臺本戲、評書、長篇小說等藝術(shù)形式已經(jīng)得到了長足發(fā)展，其中最為著名的要數(shù)王少堂的“武松打虎”橋段?！帮L(fēng)刮來、味兒傳來、虎嘯傳來、虎出現(xiàn)”，它所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)就是“驚堂木、攪混水、大煽情”。“驚堂木”就是我們現(xiàn)在講的橋段，通過一兩個橋段引起人們的興趣，一分鐘要有一個橋段，一集戲要有八個起伏；“攪混水”是指人物關(guān)系后故事背景的復(fù)雜；“大煽情”是指對人物命運(yùn)的刻畫和對受眾心理的把握。

1984年我在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)習(xí)，1985年開始拍攝《凱旋在子夜》，在實踐中我感覺到長篇故事只能用章回小說體來表現(xiàn)，《凱旋在子夜》這部11集的電視劇就是按照這種思路創(chuàng)作的。1987年“視協(xié)”希望我能對電視劇美學(xué)規(guī)律進(jìn)行總結(jié)，當(dāng)時就是建立在這樣的基礎(chǔ)之上。

張國濤：1981年開始出現(xiàn)了《敵營十八年》，接下來又有了《四世同堂》《西游記》《凱旋在子夜》等一批很有影響力的作品出現(xiàn)。當(dāng)時您就注意到了電視劇的長篇化發(fā)展趨勢，還是很有前瞻性的。第五代電影導(dǎo)演的崛起對電視劇美學(xué)也有一定的影響，例如電視劇《希波克拉底誓言》和《南行記》都進(jìn)行了一些電影化的探索，但是這種探索與電視劇的長篇化是兩個不同的方向。

尤小剛：《敵營十八年》開播時，已經(jīng)顯露出了長篇化的端倪，雖然它不是一個很成熟的作品，但是從劇集體量上來看，它滿足了老百姓看長篇故事的需求。歷史比較悠久的國家，有著更廣泛的題材來進(jìn)行電視劇創(chuàng)作，對電視劇的體量需求相對較大。當(dāng)時電影電視化和電視電影化兩種探索都在進(jìn)行，電影進(jìn)行電視化表現(xiàn)的主要原因是為了節(jié)約資金，電視劇制作要比電影制作更加便捷，成本更低，那時電視劇工作者很快找到了自身優(yōu)勢所在。長篇電視連續(xù)劇自身格局的確定基本上是從《四世同堂》開始的，這部28集的電視劇在當(dāng)時應(yīng)該算是鴻篇巨制。

張陸園：近些來年一些現(xiàn)象級電視劇如《后宮甄嬛傳》和《羋月傳》都與您開創(chuàng)的秘史類系列電視劇很相像，在美學(xué)風(fēng)格上都或多或少地借鑒了秘史系列電視劇，可以視為“秘史美學(xué)”的一種延續(xù)。當(dāng)時您是如何開啟秘史系列電視劇創(chuàng)作的？您為何偏向于從女性的角度來切入歷史？

尤小剛：許多純粹的歷史正劇都在宣揚(yáng)帝王將相對社會歷史的推動作用，忽視了占絕大部分的人民對社會歷史的推動作用，它們對于封建王朝本質(zhì)的揭露明顯不夠，我認(rèn)為歷史劇不等同于歷史，它最重要的應(yīng)該是表現(xiàn)人?！缎⑶f秘史》這個劇本中關(guān)于人的故事非常好，孝莊皇后個人命運(yùn)的轉(zhuǎn)變其實是歷史的一種必然。

秘史系列電視劇不同于純粹的歷史正劇，它讓我們重新客觀地認(rèn)識歷史，而非以正史化的方式還原歷史，它在歷史的字里行間中找到戲劇表現(xiàn)的可能性。秘史系列電視劇一貫秉承“大史不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，它是在這樣的美學(xué)原則指導(dǎo)下創(chuàng)作出來的。

在歷史進(jìn)程中，女性的命運(yùn)其實更加纖細(xì)，所有女性的命運(yùn)都與男性密切相關(guān)。歷史典籍上的記載大都是王朝政權(quán)的更替，還有一些重大歷史事件，很少去關(guān)注普通人的故事，很少去關(guān)注女性的命運(yùn)。以女性視角切入的秘史系列電視劇，實際上就是對政權(quán)更替之中人性的刻畫，展示了封建社會如何扭曲人性。

二、電視劇市場的歷史軌跡

張國濤：1992年您創(chuàng)作了百集電視連續(xù)劇《京都紀(jì)事》，這是繼《凱旋在子夜》之后又一部載入史冊的電視劇。這部劇首次采用了內(nèi)外景結(jié)合、現(xiàn)場切換、音樂音響一次性合成的革命性技術(shù)方式，以日均一集完成片的速度刷新了電視劇拍攝的記錄，后來此劇推向市場發(fā)行，并且開創(chuàng)了電視劇市場交易的先河。當(dāng)時百集電視劇十分罕見，您的信心來自于哪里？按照市場機(jī)制運(yùn)作有沒有可借鑒的經(jīng)驗？

尤小剛：1987年電視劇美學(xué)研討會之后，我寫了一篇關(guān)于電視劇大鍋飯體制改革的文章，倡導(dǎo)引進(jìn)電視劇市場機(jī)制。1990年《渴望》出現(xiàn)之后，我們就考慮如何從棚內(nèi)走出來，當(dāng)時《京都紀(jì)事》開始嘗試內(nèi)外景結(jié)合同步拍攝，開始進(jìn)行市場機(jī)制的探索，嘗試植入廣告和貼片廣告。這部電視劇涉及了城市規(guī)劃、萬元戶、市場改革等當(dāng)時的社會熱點(diǎn)問題，播出之后引起了很大的社會反響。

中宣部藝術(shù)局聯(lián)合廣電部地宣司在珠海召開了社會主義電視劇研討會，主要探討中國電視劇進(jìn)入市場機(jī)制的問題。我和到會的各個電視臺臺長進(jìn)行協(xié)商，簽署了《京都紀(jì)事》的發(fā)行協(xié)議。在拍攝《京都紀(jì)事》中篇時我將場景中的廣告牌全部都取消了，廣電部劉習(xí)良副部長深入劇組考察，回去后就下發(fā)了有關(guān)電視劇引入市場機(jī)制的相關(guān)文件。

1995年下半年就開始有了電視劇的買賣，到了1996年、1997年才真正實現(xiàn)了電視劇的商業(yè)化播出，2000年電視劇已經(jīng)不再依靠政府的投資了，市場機(jī)制開始了良性運(yùn)轉(zhuǎn)。到2002年上半年，電視劇的買賣已經(jīng)非常興旺了，省級電視臺、市級電視臺、經(jīng)濟(jì)電視臺迅速發(fā)展起來。隨后，廣電體制開始改革，各級各類電視臺開始進(jìn)行整合，這讓當(dāng)時電視劇制作行業(yè)感到十分緊張，當(dāng)時積壓的電視劇有3000多集。經(jīng)歷陣痛之后，2003年電視劇開始步入市場機(jī)制的正軌，那時頒發(fā)了8家民營許可證，有華誼兄弟、金英馬、京都世紀(jì)、鑫寶源、海潤、小馬奔騰、東方傳奇(光線傳媒)、慈文傳媒共八家民營機(jī)構(gòu)，當(dāng)時開始提出了制播分離的相關(guān)政策，2005年12月召開了電視劇制播研討會，中國電視劇產(chǎn)業(yè)大概是這樣一個發(fā)展軌跡。

三、電視劇產(chǎn)業(yè)的突出問題

張陸園：現(xiàn)在流行的“大IP”和“小鮮肉”在電視劇行業(yè)中扮演著什么樣的角色？您如何看待其對中國電視劇產(chǎn)業(yè)帶來的影響？

尤小剛：“大IP”和“小鮮肉”的流行可以追溯到2014年下半年，它隨著2015年和2016年網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展開始興盛?！按驣P”和“小鮮肉”對中國傳統(tǒng)文化的繼承是很少的，和國家發(fā)展所需要的文化軟實力是不相匹配的，這樣的作品拿到國際市場得不到認(rèn)可。作為網(wǎng)絡(luò)劇收視主體的95后是很容易狂熱的，高顏值的“小鮮肉”與玄幻仙俠的“大IP”是吸引他們眼球的重要元素。評價一個IP價值的時候，不應(yīng)該只看它是否有反動、暴力、色情的問題，還要看它將青年人的文化消費(fèi)引向什么方向。當(dāng)前傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)增速放緩，虛擬經(jīng)濟(jì)在無序化的道路上漸行漸遠(yuǎn)，不受控制地向大眾描繪著一個虛幻的世界。在現(xiàn)有的制度環(huán)境下，完全讓市場去進(jìn)行經(jīng)濟(jì)調(diào)節(jié)是不可能的，在文化上更是不可行的。大國崛起所需要的文化滋養(yǎng)，顯然不是“大IP”和“小鮮肉”所能提供的。

張陸園：據(jù)報道，《如懿傳》中男女主角片酬合計將超過1.5億元，這一高片酬震驚社會各界。電視劇行業(yè)的投資分配不是很均衡，成本的很大比例都給了演員，無法維持長期良性發(fā)展，如此天價的片酬能與演員的演技劃等號嗎？在投資分配方面應(yīng)該做哪些努力？

尤小剛：現(xiàn)在一些年輕演員的片酬失去控制，走向虛高，演員的片酬與演技出現(xiàn)了脫節(jié)，市場對于演員價值的衡量已經(jīng)不再是演技的好壞?，F(xiàn)在未成年人群體對明星的崇拜已經(jīng)達(dá)到了無以復(fù)加的地步，在追星面前父母的教導(dǎo)和學(xué)校的教育都變得蒼白無力。不加規(guī)范的網(wǎng)絡(luò)劇是傳統(tǒng)社會的一種銷蝕劑，因此在審查上應(yīng)該進(jìn)行適度的引導(dǎo)。

從市場角度來看，并不能完全去責(zé)怪演員對自己的身價定得過高。隨著電視劇播出渠道的增多，其價值產(chǎn)出也逐步增大，演員片酬逐步提高是一個很正常的現(xiàn)象。當(dāng)前演員的高片酬背后實質(zhì)上是資本在起作用，這些問題需要綜合治理，當(dāng)所有人員、工種和資源都圍繞著演員來運(yùn)轉(zhuǎn)時，就意味著整個行業(yè)在集體墮落，這和社會主流價值觀是相背離的。

張國濤：劇本審查在過去十幾年中處于比較開放的狀態(tài)，總局希望讓市場來進(jìn)行自我優(yōu)化，如果現(xiàn)在加強(qiáng)規(guī)劃是不是和過去十幾年的大方向相不一致呢?

尤小剛：電視劇司的成立對中國電視劇的發(fā)展起到了很好的規(guī)范作用，但是電視劇司人手很少，要想解決這么多的問題是需要社會力量幫助的。當(dāng)前行業(yè)協(xié)會的專業(yè)化和職業(yè)化程度還不夠高，政府將立項與審查權(quán)緊緊攥在手里。市場要想自我凈化，就應(yīng)重視行業(yè)協(xié)會的作用，加強(qiáng)社會管理。政府的調(diào)節(jié)具有一定的滯后性，有行政許可和申請過程的存在，市場一旦出現(xiàn)什么問題，行業(yè)協(xié)會能立刻感知并進(jìn)行調(diào)節(jié)。像美國這些發(fā)達(dá)國家都是依靠社會力量來進(jìn)行市場調(diào)節(jié)的，政府站在國家利益的角度來指導(dǎo)社會力量。在資本作為主導(dǎo)的市場中，當(dāng)電視劇的內(nèi)容不能吸引受眾的時候，它們就會將目光放在炒作明星、炒作題材、炒作概念上來。

張國濤：當(dāng)前電視劇的收視率造假已經(jīng)形成了一個產(chǎn)業(yè)鏈，您認(rèn)為這個難題應(yīng)該如何解決？

尤小剛：第一，司法要介入，嚴(yán)打假數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)造假的地下產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)全面鋪開，一部電視劇數(shù)據(jù)造假的投入已經(jīng)占到了總成本的20%以上，電視臺對數(shù)據(jù)造假早已默許，它需要電視劇帶來廣告收入，而廣告收入的多少則與電視劇的收視率直接掛鉤。第二，解決大數(shù)據(jù)回傳問題。當(dāng)前我國電視劇大數(shù)據(jù)能夠回傳的只有北京、上海、深圳、浙江四地，其他地方都無法實現(xiàn)回傳，需要建立國家級大數(shù)據(jù)回傳中心，當(dāng)前電視劇大數(shù)據(jù)無法實現(xiàn)回傳，給樣本庫造假留下了便利。第三，明確政策，管住語境。先解決網(wǎng)臺語境同步的問題，再解決網(wǎng)臺同步管理的問題。

張國濤:資本介入對我國電視劇產(chǎn)業(yè)有哪些影響?

尤小剛：當(dāng)前中國電視劇產(chǎn)業(yè)面臨著資本的高度綁架，哪種題材熱就會一窩蜂地投入到這種題材中去，無視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。反映時代現(xiàn)實的作品已經(jīng)被那些橋段化的電視劇稀釋掉了，缺少文化的引導(dǎo)，當(dāng)務(wù)之急是將電視劇的題材進(jìn)行細(xì)化。我對資本進(jìn)入文化市場秉持正面態(tài)度，資本的進(jìn)入是文化發(fā)展的保障，但是要規(guī)范資本在行業(yè)中的作用。

當(dāng)前演員隊伍呈現(xiàn)亞健康的狀態(tài)，顏值高低成為了衡量一個演員好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，在粉絲經(jīng)濟(jì)的助推和資本的強(qiáng)勢介入下，產(chǎn)業(yè)資源都依附在一個明星的周圍，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)非常不穩(wěn)定。現(xiàn)在打造偶像的方式是資本制造，而不再是內(nèi)容制造，內(nèi)容制造的演員才是健康市場所需的人才，顏值當(dāng)然占據(jù)一部分，表演功力才是最為重要的。

韓國的明星培養(yǎng)模式我們可以借鑒，韓國規(guī)定凡是大劇新劇都得是一個大明星帶一個三線小明星。韓國明星有可控的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，單集片酬不超過20萬人民幣，他們并不是靠賺取片酬，而是借著作品曝光率提升市場價值，賺取廣告代言費(fèi)。韓國國內(nèi)市場小，比較注重國際市場的開發(fā)，比較注重主題的普世性，他們在文化軟實力助推下走出國門開拓國際市場。

張國濤：美國電影是證券化的，當(dāng)電影公司運(yùn)作一個電影項目時，首先考慮是否有保險公司的介入，然后才考慮是否來啟動這個項目，甚至還為這個項目專門成立一個公司，中國電視劇產(chǎn)業(yè)未來是否有可能像好萊塢一樣實現(xiàn)證券化？

尤小剛：好萊塢的證券化反映在全產(chǎn)業(yè)鏈上，而我們的證券化反映在演員上，這算不上證券化，應(yīng)該叫做炒作化。證券化是金融市場很好的運(yùn)作方式，而我們的證券化則是一個貶義詞，拋開作品本身來衡量一個演員的價值，將其設(shè)定為一個可炒作的題材。中國電視劇產(chǎn)業(yè)所面臨的問題與經(jīng)濟(jì)上的問題是一樣的，當(dāng)資本的退潮后沙灘上將會是一片狼藉。政府要對這些情況進(jìn)行綜合治理，現(xiàn)在缺少宏觀管理架構(gòu)，相關(guān)發(fā)展規(guī)劃不夠穩(wěn)定，很多資源都面臨著隨時賠錢的危險，處于高度不安穩(wěn)的狀態(tài)。一些電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇在題材選擇和創(chuàng)作上專踩政策邊緣線，如涉案、穿越、盜墓、情色等等，成了風(fēng)險投資的機(jī)會。

張陸園：近幾年來山影集團(tuán)強(qiáng)勢崛起，形成了響當(dāng)當(dāng)?shù)摹棒攧　逼放?，被業(yè)界稱為“山影現(xiàn)象”，您怎樣看待這種現(xiàn)象？

尤小剛：“山影現(xiàn)象”之所以能夠出現(xiàn)，其中一個很重要的原因就是背后山東電視臺的平臺依托。還有一個原因是這幾年來他們的劇本做得比較扎實，如《瑯琊榜》和《偽裝者》都比較注重橋段的引用，雖然有些地方存在著一定的漏洞，但是他們善于以細(xì)節(jié)進(jìn)行彌補(bǔ)。他們經(jīng)常使用的演員，基本上都是通過一部部作品成長起來的，表演功底比較深厚。在目前電視劇市場紛亂的大環(huán)境下，山影集團(tuán)的那個小環(huán)境為他們提供了潛心創(chuàng)作的可能性。但是隨著成功，資本已經(jīng)開始盯上他們了，會不會把不住神，保不住質(zhì)，這是值得注意的。

四、電視劇傳播的發(fā)展態(tài)勢

張陸園：您執(zhí)導(dǎo)的《獵人筆記之謎》曾于2010年6月登陸俄羅斯主流電視臺黃金時段，覆蓋范圍包括俄羅斯、以色列和獨(dú)聯(lián)體國家。這部電視劇播出時間與世界杯球賽重疊，但是收視率并未下降，反而還略有提升?！东C人筆記之謎》是中國電視劇走出去的成功典范，您認(rèn)為它能夠成功走出去的原因是什么？

尤小剛：《獵人筆記之謎》應(yīng)該算是中國第一部真正走出去在東歐主流媒體黃金時段播出的電視劇，我們現(xiàn)在和俄羅斯合作的《晴朗的天空》也是這種類型。為什么《獵人筆記之謎》能夠成功地走出去？我覺得有兩個方面特別關(guān)鍵，一方面是價值觀的共同認(rèn)知，另一方面是原則與妥協(xié)。所謂原則就是堅持我們的底線，所謂妥協(xié)就是在細(xì)枝末節(jié)上要懂得協(xié)調(diào)求得一致。我認(rèn)為電視劇的國際合作最關(guān)鍵的不是管好別人，而是管好自己人，在國際合作中我們要善于理解別人。

張陸園：視頻網(wǎng)站從最初的偷播亂播到現(xiàn)在的購買版權(quán)播出，視頻網(wǎng)站的電視劇業(yè)務(wù)逐漸走向正軌，它在整個電視劇播出市場中所占的比重越來越大，您怎樣看待其未來的發(fā)展態(tài)勢？

尤小剛：我們很早就提出視頻網(wǎng)站不能無版權(quán)播出，購買版權(quán)播出才是視頻網(wǎng)站發(fā)展的方向。隨著版權(quán)意識的覺醒，視頻網(wǎng)站很快就集中整合了版權(quán)資源，迅速改變了電視劇無版權(quán)播出的狀況。版權(quán)購買助力了視頻網(wǎng)站的發(fā)展，樂視就是那時候發(fā)展起來的。

視頻網(wǎng)站是可以實行收費(fèi)播出的，因為它有電視臺所不具備的頻道資源、時間和空間優(yōu)勢。未來視頻網(wǎng)站還有一個發(fā)展模式，就是成為純粹的播出平臺，實行開放的態(tài)度，所有的電視劇都可以拿到視頻網(wǎng)站上播出，播出后制作方和平臺方五五分成。如果這種商業(yè)模式可以成功運(yùn)作的話，視頻網(wǎng)站的預(yù)期價值就會進(jìn)一步顯現(xiàn)。

張國濤：電視劇一直是電視臺的半壁江山，但是電視臺的發(fā)展舉步維艱，視頻網(wǎng)站的崛起給制作行業(yè)以更大的發(fā)展空間，電視劇的市場需求空間依舊很大，這種需求原來只能通過電視臺來實現(xiàn)，而現(xiàn)在有了更多的實現(xiàn)渠道，您怎樣看待電視劇制作業(yè)的現(xiàn)狀？

尤小剛：制作業(yè)在資本的驅(qū)動下追逐利益，較低的行業(yè)門檻造成了制作隊伍的參差不齊?，F(xiàn)在的演員缺少專業(yè)性和敬業(yè)精神，一些明顯的有分量的戲，年輕演員都不愿意吃苦去演，但是市場卻給了這些演員生存空間。這種價值觀如果長期存在下去的話，制作隊伍很快就會渙散無力。近年來制作行業(yè)被資本高度綁架，大制作公司在這種浪潮中舉棋不定，這其實是對無序發(fā)展的一種縱容，它們不得不去服從于利潤的要求，這也是演員片酬虛高的重要原由。當(dāng)前電視劇行業(yè)存在的種種問題，并非是廣電總局一己之力能夠解決的，需要整個社會對電視劇市場進(jìn)行長期關(guān)注。

[1]尤小剛.關(guān)于我國電視劇美學(xué)問題的若干思考[J].北京廣播學(xué)院學(xué)報，1987(03)：52-57.

[2]張國濤，張陸園.2015年中國電視劇的生態(tài)與格局之變[J].中國廣播電視學(xué)刊，2016(03)：26-29.

A Historical Review and Realistic Reflection on the Industrialization of Chinese TV Drama: an Interview with Director YOU Xiao-gang

ZHANG Lu-yuan1, YOU Xiao-gang2, ZHANG Guo-tao3

(1.MediaArtandCultureResearchCenter,CommunicationUniversityofChina,Beijing100024; 2.BeijingJingduShijiCultureCultureDevelopmentCo.,Ltd. ; 3.EditorialDepartmentofModernCommunication,CommunicationUniversityofChina,Beijing100024)

2016-09-28

教育部人文社科基地重大項目“中國電視藝術(shù)史”(項目編號：11JJD860002)，教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計劃項目“新媒體時代中國電視藝術(shù)生存與發(fā)展問題與策略研究”(項目編號：NCET131005)。

張陸園(1990-)，男，河南西平人，中國傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心博士研究生，研究方向：傳媒藝術(shù)、視聽傳播；尤小剛(1952-)，男，江蘇南京人，著名電視劇導(dǎo)演，制片人，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長；張國濤(1978-)，男，河南滑縣人，中國傳媒大學(xué)研究員，博士生導(dǎo)師，《現(xiàn)代傳播》編輯部主任，研究方向：電視劇理論、電視文化。

J992

A

1671-444X(2016)05-0001-06

10.15958/j.cnki.gdxbysb.2016.05.001