馬啟辰

近十余年來，有關(guān)春秋戰(zhàn)國時(shí)期越文化遺存的出土資料，以浙江紹興印山越王陵與江蘇無錫鴻山越國貴族墓最為重要，不僅填補(bǔ)了春秋戰(zhàn)國時(shí)期越文化考古資料的空白，對(duì)越國貴族的埋藏制度、等級(jí)制度、中國音樂史、越國禮樂制度的研究，有著積極的意義。本文主要討論的是兩處墓地出土“鎮(zhèn)”與“建鼓座”的有關(guān)問題，

一

發(fā)掘于1996年至1998年的春秋末期印山越王陵，共出土玉鎮(zhèn)19件（浙江省文物考古研究所、紹興縣文物保護(hù)管理所：《印山越王陵》，文物出版社，2002年3月版），這是反映先秦時(shí)期人們生活起居的重要實(shí)物資料，不僅直觀展示了鎮(zhèn)的功用，而且解決了一些戰(zhàn)國墓中出土青銅“半球形器”的用途、定名問題。

印山越王陵所出的玉鎮(zhèn)（圖一），整體似半球形，實(shí)心，頂面呈弧形隆起，弧頂?shù)闹行挠幸粋€(gè)扁圓形小鈕，器體一周有八條縱向的折棱，平底，底面也為等邊的八邊形。高7.5厘米。通體陰刻精細(xì)的勾連卷云紋，表面經(jīng)過打磨拋光。在質(zhì)料、形制、紋飾上大體一致，但玉質(zhì)較差，顏色呈白色，夾有灰黑色。

18件出土于墓室內(nèi)，一件發(fā)現(xiàn)于盜洞擾土中。18件出土于墓室內(nèi)的玉鎮(zhèn)，無規(guī)律分布，應(yīng)是盜墓者蓄意翻動(dòng)擾亂所致。但中室底面上發(fā)現(xiàn)了兩處竹席或竹編痕跡，其中東北角一處竹編痕跡上壓有兩件玉鎮(zhèn)，還發(fā)現(xiàn)了幾件較小的玉飾品；另一處在獨(dú)木棺的北側(cè)底面上，有一大片細(xì)密的竹席，竹席上有一堆細(xì)小的玉管等。以上跡象表明，當(dāng)時(shí)在中室底面上局部墊有竹制編織物，而發(fā)現(xiàn)的玉鎮(zhèn)則用于鎮(zhèn)席。

《楚辭·九歌·東皇太-》有“瑤席兮玉鎮(zhèn)”辭句，東漢王逸注“以白玉鎮(zhèn)坐席也”。印山越王陵出土的鎮(zhèn)，用實(shí)物為《楚辭》作了形象的注解。

湖北荊州天星觀二號(hào)戰(zhàn)國楚墓東室出土4件半球形銅鎮(zhèn)（圖二）。外壁為青銅質(zhì)，內(nèi)部為鉛質(zhì)，圓頂上設(shè)置便于拎提移動(dòng)的環(huán)鈕銜環(huán)其中一件的器身裝飾了16只鳳鳥，作展翅欲飛狀，紋飾均為陰線構(gòu)成。高5.3厘米。此墓室亦出土一件人字紋席，折疊成長方盒狀。（湖北省荊州博物館：《荊州天星觀二號(hào)楚墓》，第98頁，文物出版社，2003年版）鎮(zhèn)與席同出一室，說明兩者為同一套用具。

在考古發(fā)掘中也出土過一些相同的器物。

1978年發(fā)掘的江蘇淮陰高莊戰(zhàn)國墓，出土了一百多件青銅器，其中，有8件定為“墜”的器物，形制為半球形，內(nèi)充鉛，頂設(shè)環(huán)鈕，平底。鈕的四周及近底處飾云紋，器表飾直條瓦棱紋。高9厘米。大概是發(fā)掘者對(duì)于這種器物的用途有疑問，所以在“墜”后加了問號(hào)。（淮陰市博物館：《淮陰高莊戰(zhàn)國墓》，《考古學(xué)報(bào)》1988年第2期，第227頁）年代大致斷在戰(zhàn)國中期前后。

廣東四會(huì)高地園戰(zhàn)國墓l也出土過形制與紋飾相同的青銅器物，共兩件，一件高6.8厘米，另一件高7厘米，報(bào)告者定名為“半球形器”。（何紀(jì)生：《廣東發(fā)現(xiàn)的幾座東周墓葬》，《考古》1985年第4期，第361頁）

廣東廣寧銅鼓崗戰(zhàn)國墓14，出土一件，形制為半圓球，內(nèi)有鉛塊，頂設(shè)半環(huán)鈕，連接環(huán)鈕。鈕緣飾渦紋，器表為三組風(fēng)紋，每組兩兩相對(duì)，近底緣為一周流云紋。高5.2厘米。報(bào)告者定名為“球形器”。（廣東省博物館：《廣東廣寧銅鼓崗戰(zhàn)國墓》，《考古學(xué)集刊》第1輯，第112頁）

此外，《越魂》第38頁收錄了浙江省博物館所藏4件一套的青銅鎮(zhèn)（圖三），形制為半球形，弧壁圓鼓，頂部隆起，設(shè)有半環(huán)鈕，套接環(huán)鈕，下腹部斜弧收，平底。器表上層裝飾風(fēng)紋，下層裝飾龍紋，紋飾線條內(nèi)凹，原應(yīng)有鑲嵌物，現(xiàn)均已脫落。圖錄的編撰者指出，龍鳳紋的風(fēng)格與紹興306號(hào)戰(zhàn)國墓出土的龍紋鎮(zhèn)墓獸座相同。高5.8厘米。

江蘇、廣東等地所出的“半球形器”，有論者提出其功用尚不能確知，但從造型和內(nèi)部充鉛的情況分析，與印山大墓以及天星觀二號(hào)墓所出者為同一類器物，皆為壓席用的“鎮(zhèn)”。從墓葬的年代來看，半球形鎮(zhèn)的行用時(shí)間為春秋末期，主要是戰(zhàn)國時(shí)期。有學(xué)者認(rèn)為這類器物“是僅見于南方越族的特殊器物”。（王厚宇：《淮陰高莊戰(zhàn)國墓的發(fā)現(xiàn)和研究》，《淮陰師范學(xué)院學(xué)報(bào)》1999年第1期，第42頁）但天星觀二號(hào)墓為楚墓，所出之鎮(zhèn)器壁裝飾的鳳鳥也頗具楚文化風(fēng)格。因此，半球形鎮(zhèn)并不一定為越族所特有，可能只是越族使用得比較多。

江蘇無錫鴻山越墓的邱承墩、萬家墳、老虎墩三座墓葬出土了數(shù)量眾多的青瓷或硬陶樂器明器，其中，有一類半球形、中空、弧頂設(shè)圓環(huán)的器物，形制與半球形鎮(zhèn)相同（圖四），發(fā)掘報(bào)告據(jù)《太平御覽》引《伯樂相馬經(jīng)》：“目如懸鈴”，將其定名為“懸鈴”，并認(rèn)為鴻山越墓中出土了成組的大小有序的懸鈴，從而可以確認(rèn)該類器物應(yīng)為樂器。（南京博物院等：《鴻山越墓發(fā)掘報(bào)告》、《鴻山越墓出土樂器》，文物出版社，2007年5月版）有學(xué)者就定名問題提出不同意見，認(rèn)為鈴的結(jié)構(gòu)由腔體和鈴舌組成，使用方法上以懸掛搖晃自擊的方法發(fā)聲，因此，這種器物定為“懸鈴”是不妥當(dāng)?shù)?，根?jù)其形制特點(diǎn)和文化屬性可以命名為“越系圓編鐘”。（王子初：《鴻山樂器五說》，中國人民大學(xué)國際學(xué)院東亞音樂考古研究所編《第二屆東亞考古國際討論會(huì)論文集》，第3頁，2009年10月）我們認(rèn)為單純就結(jié)構(gòu)、發(fā)聲方法而言，“越系圓編鐘”應(yīng)當(dāng)比“懸鈴”更確切。同樣的青瓷或硬陶器物亦出土于浙江紹興城關(guān)鎮(zhèn)西施山（沈作霖：《紹興出土的春秋戰(zhàn)國文物》，《考古》1979年第5期，第48（）頁）、紹興平水鎮(zhèn)陳家塢村（紹興市文物管理局：《紹興文物精華》下卷，第42頁，浙江人民美術(shù)出版社，2000年10月版。編著者定名為“原始青瓷權(quán)”）、余杭崇賢水泥廠戰(zhàn)國墓（余杭縣文物管理委員會(huì)：《浙江省余杭崇賢戰(zhàn)國墓》，《東南文化》1989年第6期，第122頁）、海鹽黃家山越墓（浙江省文物考古研究所、海鹽縣博物館：《浙江海鹽出土原始瓷樂器》，《文物》1985年第8期，第66頁）、長興鼻子山越墓（浙江省文物考古研究所、長興縣博物館：《浙江長興鼻子山越國貴族墓》，《文物》2007年第1期，第4頁）、安吉龍山越墓（浙江省文物考古研究所、浙江安吉縣博物館：《浙江安吉龍山越國貴族墓》，《南方文物》2008年第3期，第50頁）。由于鴻山的發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在大多數(shù)學(xué)者都認(rèn)為這種中空的器物是樂器。最近有學(xué)者公布了慈溪市博物館所藏的兩件青瓷半球形器的資料，出土于慈溪市彭橋公社埋馬大隊(duì)，這兩件器物與眾不同之處在于是腹內(nèi)實(shí)心，無疑為鎮(zhèn)，但與青銅鎮(zhèn)有區(qū)別，應(yīng)當(dāng)是明器。（劉侃、陳元甫：《從紹興博物館新征集青銅鎮(zhèn)看陶瓷半球形器的用途》，《東南文化》2010年第5期，第66頁）這則資料很重要，解決了陶瓷球形器的定名問題。持樂器論者，主要是認(rèn)為這種器物大多腹內(nèi)中空，具有鐘等樂器的形制特點(diǎn)。我們認(rèn)為，中空的現(xiàn)象可以從陶瓷器的制作工藝角度解釋，這種半圓形器物，如果是實(shí)心，由于外表和內(nèi)部的收縮率不同，在胚胎干燥過程中容易開裂，入窯燒制也易產(chǎn)生窯裂，廢品率比較高；如果是空心就容易掌握，可以大幅度提高成品率。因?yàn)槭敲髌?，只要外觀類似就可以使用了，因此鴻山越墓等墓葬中大量使用中空的陶瓷明器鎮(zhèn)。

二

無錫鴻山越國貴族墓出土有5件原始青瓷插座。邱承墩墓葬（DⅦM1）出土了4件：標(biāo)本 D VII Ml：1053，整體為覆缽狀，正中有管狀插孔，座身環(huán)飾四道凸弦紋，并分布有9條盤蛇。標(biāo)本 D ⅦM1：1010，整體為覆缽狀，正中為粗矮的管狀插孔，座的邊緣有四個(gè)鋪首耳。標(biāo)本DⅦMl：1011，整體為覆缽狀，正中有管狀插孔，插孔上下凸起，座身環(huán)飾五道凸弦紋，環(huán)繞插孔均勻分布了三組雙頭蛇紋，兩蛇一組，體軀相交。標(biāo)本DⅦMl：1023，整體為覆缽狀，折沿，座身正中有較高的管狀插孔，插孔上下凸起，座面環(huán)飾四道凸弦紋，邊緣有四個(gè)鋪首耳。萬家墳?zāi)乖幔―ⅥM1）出土了1件（DⅥMl：169），整體為覆缽狀，正中有管狀插孔，座體有四個(gè)半圓形鏤孔，并分布有6條蛇，四蛇兩兩相交，蛇首昂起至插管口部，兩蛇橫臥座上，座的邊緣有四個(gè)獸首耳（圖四）。

1978年湖北隨縣戰(zhàn)國早期曾侯乙墓出土過l件相似的青銅器物，由圓形底座、承插空心柱和糾結(jié)穿繞的立體龍紋構(gòu)成。出土?xí)r有一件木質(zhì)蒙皮鼓倒落在旁，縱貫鼓腔的圓木柱斷裂，有一段尚插在青銅座的穿孔內(nèi)（圖五）（湖北省博物館：《曾侯乙墓（上）》第152頁，文物出版社1989年7月版）。從形制分析，鴻山墓地發(fā)現(xiàn)的5件器座與曾侯乙墓出土的鼓座為同一類器物，為仿銅鼓座。

除曾侯乙墓的鼓座外，青銅鼓座的實(shí)物，目前已公布的資料尚有7件，1980年安徽舒城九里墩春秋晚期墓出土1件（安徽省文物工作隊(duì)：《安徽舒城九里墩春秋墓》，《考古學(xué)報(bào)》1982年第2期，第229頁）；1996年山西太原金勝村附近674號(hào)墓出土1件，時(shí)代為春秋晚期（侯毅：《鼓座、建鼓與戰(zhàn)鼓》，《中原文物》2006年第4期，第48頁）；1981年湖北隨縣擂鼓臺(tái)2號(hào)墓出土1件，時(shí)代為戰(zhàn)國中期（湖北省博物館、隨州市博物館：《湖北隨州擂鼓臺(tái)二號(hào)墓發(fā)掘簡報(bào)》，《文物》1985年第1期，第16頁；隨州市博物館：《隨州擂鼓臺(tái)二號(hào)墓》第107頁，文物出版社2008年10月版）；2002年河南葉縣舊縣4號(hào)墓出土1件，時(shí)代為春秋晚期（平頂山市文物管理局、葉縣文化局：《河南葉縣舊縣四號(hào)春秋墓發(fā)掘簡報(bào)》，《文物》2007年第9期，第4頁）；保利博物館收藏1件，時(shí)代為春秋晚期（孫機(jī)：《蟠龍紋鼓座》，《保利藏金》第248頁，嶺南出版社，1999年9月版）；上海博物館也收藏了2件，一件為蟠龍鼓座，一件為鏤空蟠龍紋鼓座，時(shí)代均為春秋晚期（周亞：《鼓座、建鼓及其他》，《上海文博論叢》2008年第3期，第28頁）。其中的蟠龍鼓座（圖六），與鴻山萬家墳的硬陶鼓座相似，兩者的龍紋、蛇紋皆直頸、昂首。這種建鼓座至少在宋代就有出土，《宣和博古圖》卷二十七（亦政堂本）就著錄了一件，品名為“周雙螭表座”，龍紋引頸昂首于插孔口部（圖七），造型與裝飾與萬家墳鼓座、上博藏鼓座極為相似。

曾侯乙墓出土的鼓以圓木柱縱貫，《儀禮·大射儀》：“建鼓在阼階西?！编嵑ァ蹲ⅰ罚骸敖íq樹也，以木貫而載之，樹之跗也”，由此可知，這種以圓木柱貫載的鼓稱為建鼓，曾侯乙墓出土的鼓座可稱為建鼓座，這是楚文化區(qū)域的現(xiàn)象。吳越文化區(qū)域是否流行這種建鼓，紹興306號(hào)墓出土伎樂銅屋模型（見《越魂》第76、77頁）可以提供考察線索（浙江省文物管理委員會(huì)等：《紹興306號(hào)戰(zhàn)國墓發(fā)掘簡報(bào)》，《文物》1984年第1期，第16頁），屋內(nèi)有六人，其中一人擊鼓（圖八），所擊之鼓的形制與曾侯乙墓建鼓相似，但固定鼓身不是縱貫鼓體的圓木柱，而是用懸掛的方法，即所謂懸鼓。從這件銅屋模型看，懸鼓的鼓座，似與建鼓沒有很大區(qū)別，但由于鼓身系吊懸，柱的上半段設(shè)計(jì)為彎弧形，頂端置類似吊鉤的固定物。江蘇丹徒北山吳墓曾出土一件類似的懸鼓（江蘇省丹徒考古隊(duì)：《江蘇丹徒北山頂春秋墓發(fā)掘報(bào)告》，《東南文化》1988年第3、4合期，第13頁），鼓體已經(jīng)朽爛，僅存一片紅色漆皮和一個(gè)青銅懸鼓環(huán)以及一件石質(zhì)鼓桴頭。懸鼓環(huán)1件，環(huán)呈橢圓形，上飾云紋，環(huán)座呈正方形，其上部由四個(gè)跪坐的人形構(gòu)成，人形上身內(nèi)凹，與環(huán)套鑄，可以轉(zhuǎn)動(dòng)（圖九）。這種懸鼓應(yīng)當(dāng)是一種頗具吳越文化特色的樂器。