畢子家

黑龍江護(hù)理高等?？茖W(xué)校

淺析英美文學(xué)作品與電影之間的關(guān)系

畢子家

黑龍江護(hù)理高等?？茖W(xué)校

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，人們?cè)诰裆钌系淖非笠苍诓粩嗟奶嵘?，電影便是現(xiàn)代社會(huì)人們愉悅身心，放松自己的良好手段。伴隨著人們精神需求的不斷提升，電影行業(yè)也得到了前所未有的發(fā)展。而在英文電影市場(chǎng)中，對(duì)英美文學(xué)作品的改編與加工變得越來(lái)越普遍。本文就對(duì)英美文學(xué)作品與電影之間的關(guān)系進(jìn)行論述，對(duì)國(guó)外的電影行業(yè)與文學(xué)作品的發(fā)展進(jìn)行深入的剖析，從而為我國(guó)的電影行業(yè)的發(fā)展提供借鑒。

英美文學(xué)作品；電影；關(guān)系

前言

電影行業(yè)是一種結(jié)合了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)形式，最早的一部電影的雛形作品出現(xiàn)在19世紀(jì)的美國(guó)，后來(lái)逐漸的發(fā)展成為以?shī)蕵?lè)為主的藝術(shù)形式。尤其在國(guó)外，文藝復(fù)興以來(lái)涌現(xiàn)了諸多的優(yōu)秀文學(xué)作品，而這些作品為電影提供了優(yōu)秀的藍(lán)本。并且在歐美的電影市場(chǎng)中所涉及的文學(xué)作品越來(lái)越多，極其有利于電影行業(yè)的發(fā)展。本文就針對(duì)英美的文學(xué)作品與電影之間的共性與差異進(jìn)行分析，然后用三部英美文學(xué)作品改編的電影作品進(jìn)行實(shí)例分析，以求對(duì)國(guó)外的電影行業(yè)與文學(xué)作品的發(fā)展進(jìn)行深入的剖析，從而為我國(guó)的電影行業(yè)的發(fā)展提供借鑒。

1.對(duì)英美的文學(xué)作品與電影之間的共性與差異

1.1英美的文學(xué)作品與電影之間的共性

文學(xué)作品與電影作品屬于兩種不同的藝術(shù)形式，但是，并不是說(shuō)兩者之間是完全獨(dú)立，互不影響的，它們之間也有共性的存在。首先，電影作品與文學(xué)作品都是蘊(yùn)含了作者的情感在其中的，而情感的表達(dá)則都需要人物的語(yǔ)言與動(dòng)作行為來(lái)展現(xiàn)。它們兩者必定都含有各自的核心理念與宗旨，如何利用人物將這種情感充分的表達(dá)出來(lái)則是這兩種藝術(shù)創(chuàng)造者都需要考慮的問(wèn)題。電影藝術(shù)與文學(xué)作品都離不開(kāi)時(shí)間，地點(diǎn)，人物這三大要素，這三要素的有機(jī)結(jié)合是作者表達(dá)內(nèi)心情感，反應(yīng)時(shí)代背景的重中之重。對(duì)于改編的英美文學(xué)作品與電影來(lái)說(shuō)，都是采用敘述的方式對(duì)一段或幾段事情進(jìn)行表達(dá)，在劇情推進(jìn)中反映出人物的情感矛盾和精神理念，而這種劇情的來(lái)源往往是作者依據(jù)自身生活或他人生活的實(shí)際遭遇作為藍(lán)本，進(jìn)行藝術(shù)的在加工，再創(chuàng)作。

1.2英美的文學(xué)作品與電影之間的差異

英美的文學(xué)作品與電影之間不僅僅只存在著共性，它們之間也存在著諸多的差異。在文學(xué)作品當(dāng)中，所有的情感表達(dá)與人物描寫都需要依靠文字在進(jìn)行藝術(shù)加工，可以說(shuō)，文學(xué)作品是僅由視覺(jué)來(lái)進(jìn)行賞析的。而電影作品則不同，除了視覺(jué)對(duì)于場(chǎng)景的布置，人物信息的采集之外，聽(tīng)覺(jué)是極其重要的一個(gè)方面。影視中人物對(duì)于臺(tái)詞的敘述，其中情感的蘊(yùn)含以及背景音樂(lè)的情感傳遞，都是需要聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行接收的。舉一個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，電影角色在進(jìn)行臺(tái)詞的敘述時(shí)，自己會(huì)進(jìn)行藝術(shù)加工，以求將劇中人物的情感蘊(yùn)含在語(yǔ)句中表達(dá)出來(lái)，這時(shí)，為了更有利于情感的渲染與傳遞，則會(huì)選用與所要表達(dá)情感相近的背景音樂(lè)進(jìn)行氣氛渲染，這樣，整部電影就會(huì)顯得更加飽滿，人物形象更加立體，而這些都是需要聽(tīng)覺(jué)接收來(lái)完成的。但在文學(xué)作品當(dāng)中，所有的情感都需要作者利用文字來(lái)進(jìn)行表述，哪怕是人物的動(dòng)作，人物的心理以及周圍環(huán)境的變化都需要依靠文字來(lái)進(jìn)行描繪。

1.3英美的文學(xué)作品與電影的綜合分析

英文文學(xué)作品與電影之間的共性是文學(xué)作品改編成為電影作品的基礎(chǔ)所在。正是因?yàn)槲膶W(xué)作品與電影之間存在核心理念與宗旨的藝術(shù)傳遞，人物情感的有效表達(dá)，時(shí)間，地點(diǎn)，人物這三大要素以及其藝術(shù)藍(lán)本來(lái)源于生活又高于生活的境界，才使得文學(xué)作品改編成為電影作品成為可能。但是，它們之間的差異所在又決定了在改編的過(guò)程中不可一味的遵循原著。畢竟在電影作品中的藝術(shù)表達(dá)與文學(xué)作品中的藝術(shù)表達(dá)方式存在差異，且藝術(shù)欣賞者的感官接收層次也不同，這使得再進(jìn)行文學(xué)作品的改變與再創(chuàng)作的過(guò)程中要格外注意。

2.英美文學(xué)作品與電影之間的關(guān)系的實(shí)例分析

2.1以《威尼斯商人》為例分析英美文學(xué)作品與電影之間的關(guān)系

《威尼斯商人》是由杰出戲劇家，文豪莎士比亞所著的一部文學(xué)藝術(shù)作品，其主要內(nèi)容是主人公為了幫助無(wú)法按時(shí)償還欠款的好友，與殘酷的猶太人進(jìn)行智慧的搏斗，最終使壞人得到應(yīng)有懲罰。其主人公安東尼奧被莎翁塑造成為一個(gè)智勇雙全，重情重義，敢于斗爭(zhēng)的正面形象。而莎士比亞在進(jìn)行安東尼奧這個(gè)人物的塑造時(shí)，主要通過(guò)其人物對(duì)白與行為動(dòng)作進(jìn)行正面描繪，因此，在這部作品改編成電影作品的時(shí)候，主人公的塑造者通過(guò)語(yǔ)言上的表達(dá)，以及肢體動(dòng)作和行為舉止來(lái)將安東尼奧這種機(jī)智，勇敢，敢于斗爭(zhēng)，重情重義的優(yōu)秀品質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)，使得人物更加鮮活，劇情更加豐滿。

2.2以《簡(jiǎn).愛(ài)》為例分析英美文學(xué)作品與電影之間的關(guān)系

《簡(jiǎn).愛(ài)》是由勃朗特三姐妹當(dāng)中的夏洛蒂·勃朗特創(chuàng)作的文學(xué)作品，主人公簡(jiǎn).愛(ài)是一個(gè)相貌平凡，家室低微的女子，然而，她卻在成長(zhǎng)的過(guò)程中不斷地追尋身心的自由與自我尊嚴(yán)，擺脫了世俗的偏見(jiàn)，是一個(gè)具備反抗精神的女性。作者在進(jìn)行人物塑造的時(shí)候，則著重于對(duì)其進(jìn)行對(duì)白描繪與心理描寫，這種與人對(duì)白的描繪有效的將主人公那種追尋自由，追尋自尊的高尚人格體現(xiàn)出來(lái)。因此，在進(jìn)行電影藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，主人公的扮演者在對(duì)白上下了極大的功夫，利用對(duì)白中的情感波動(dòng)將簡(jiǎn).愛(ài)的人物形象立體而豐滿的展現(xiàn)了出來(lái)?？梢哉f(shuō)，《簡(jiǎn).愛(ài)》的電影改編是文學(xué)改編史上成功的一筆。

2.3以《呼嘯山莊》為例分析英美文學(xué)作品與電影之間的關(guān)系

《呼嘯山莊》是由勃朗特三姐妹當(dāng)中的艾米莉·勃朗特創(chuàng)作的文學(xué)作品，同時(shí)也是19世紀(jì)最出色的文學(xué)作品之一。主人公希刺克厲夫是一個(gè)被收養(yǎng)的流浪兒，被家族中的其他人所瞧不起，他所深愛(ài)的女性雖然也愛(ài)他，卻因?yàn)樗矸莸臀⑦x擇與另一位貴族結(jié)婚，通過(guò)之后的復(fù)仇，希刺克厲夫發(fā)現(xiàn)了自己的錯(cuò)誤并得到了人性的升華?？梢哉f(shuō)，這個(gè)主人公是極其難以塑造的，這種心理的矛盾與人物前后巨大的心理反差對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是不小的挑戰(zhàn)，這需要演員在人物的心理上多加揣摩。因此，在電影中的扮演者采用表情與肢體表達(dá)完成了對(duì)這個(gè)角色的塑造。

結(jié)語(yǔ)

英美文學(xué)作品的改編對(duì)于其電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)有著深遠(yuǎn)的影響，本文對(duì)于它們之間的共性與差異進(jìn)行分析，并舉出實(shí)例進(jìn)行探究，以求發(fā)現(xiàn)歐美電影市場(chǎng)蓬勃的原因，以促進(jìn)我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。

［1］李琳琳.英美文學(xué)與英美電影的文學(xué)性關(guān)聯(lián)性研究［J］.北方文學(xué)，2014（11）.

［2］沈文香.英美文學(xué)作品在電影中的文化價(jià)值［J］.電影文學(xué)，2012（21）.