周文博 （西安音樂學(xué)院 710000）

舌的運(yùn)動(dòng)在大管演奏中的作用

周文博 （西安音樂學(xué)院 710000）

音樂是一門高雅的藝術(shù)，可以陶冶人的情操，提升人的藝術(shù)修養(yǎng)和文化內(nèi)涵。大管是操作難度較高的樂器，在演奏過程中需要演奏人員利用舌的運(yùn)動(dòng)?？梢哉f演奏人員舌動(dòng)作的準(zhǔn)確性，與大管演奏成效有著直接影響。但是很多大管演奏人員并沒有明確的認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，盲目性的進(jìn)行練習(xí)，導(dǎo)致演奏人員花費(fèi)了較長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)自身的演奏水平卻沒有得到有效提升。本文就是對(duì)舌的運(yùn)動(dòng)在大管演奏中的作用進(jìn)行深入分析，希望對(duì)大管演奏人員有所啟示，促進(jìn)我國整體大管演奏水平提高。

舌；運(yùn)動(dòng)；大管演奏；作用

舌的運(yùn)動(dòng)在大管演奏中是非常重要的，與演奏成效有著非常緊密聯(lián)系。相關(guān)教育人員在指導(dǎo)大管演奏人員進(jìn)行訓(xùn)練的過程中，也需要注重大管演奏人員舌運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練，從而加強(qiáng)大管演奏人員對(duì)于舌技巧操作的熟練度。但是深入調(diào)查發(fā)現(xiàn)，以往指導(dǎo)教師對(duì)于大管演奏人員舌技巧訓(xùn)練重視程度較差，并沒有明確的認(rèn)識(shí)到舌技巧對(duì)于大管演奏的重要作用。所以對(duì)其進(jìn)行深入分析是具有現(xiàn)實(shí)意義的，下面就對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)闡述。

一、大管演奏中舌的運(yùn)動(dòng)生理分析

大管演奏中舌的運(yùn)動(dòng)主要就是借助舌肌的收縮性能，舌肌可以細(xì)致化的分為內(nèi)部和外部舌肌兩部分。內(nèi)部舌肌在于改變舌的形狀，外部舌肌的作用就是幫助舌做出多種動(dòng)作，促進(jìn)人體舌頭靈活性提升。內(nèi)部舌肌可以分為舌上縱肌、舌下縱肌、舌橫肌、舌垂直肌幾部分。藝術(shù)人員利用大管樂器進(jìn)行演奏時(shí)，舌肌有著不可忽視的重要作用。在大管吹奏過程中，正確的設(shè)部形態(tài)是依靠舌下縱肌完成的。演奏人員需要使得舌頭保持放松狀態(tài)，并且使得舌尖朝下，舌頭背部稍微隆起，演奏人員舌頭與大管樂器哨片的接觸點(diǎn)需要在舌尖0.5cm區(qū)域處。還需要注重的是，大管演奏人員在吹奏軟起音時(shí)，需要依靠垂直肌，使得舌頭處于扁平松軟的狀態(tài)中。演奏人員在吹奏快速吐音的過程中，需要舌橫肌支持，使得演奏人員舌頭橫涇縮短，避免牙床對(duì)吐音造成損害。外部舌肌的頜舌肌可以分為前后兩部分，在大管吹奏的過程中前后兩部分的頜舌肌交替收縮、協(xié)調(diào)配合1。

二、大管演奏中舌的作用與方法

（一）起音

大管演奏過程中每一音符的起音都是需要演奏人員的舌頭與氣息協(xié)調(diào)配合完成的，演奏人員演奏是氣流控制方法主要有兩種。第一種就是利用舌尖，這種氣流控制方法主要是應(yīng)用于一般的起音。演奏人員使得舌尖朝下，縮短舌體長(zhǎng)度。在起音的過程中，演奏人員頜舌肌的前半部分與設(shè)計(jì)縱肌同時(shí)收縮，并且離開大管樂器的哨片，因?yàn)檠葑嗳藛T舌的動(dòng)作使得樂器哨片可以產(chǎn)生輕微的震動(dòng)，演奏人員需要將氣流呼入到大管樂器的哨片中，使得空氣與大管樂器哨片震動(dòng)產(chǎn)生聲音。大管演奏中音符起音的強(qiáng)弱，是由演奏人員舌頭離開哨片的快慢決定的，以及演奏人員呼入氣體的流動(dòng)速度和流量。強(qiáng)度較高的起音，舌頭用力較重，也被稱之為硬起音。強(qiáng)度較弱的起音，舌頭用力較輕，被稱之為軟起音。這兩中起音方式作用存在較大差異，在大管演奏過程中需要交替應(yīng)用。其中硬起音通常會(huì)應(yīng)用在樂曲中節(jié)奏較重的區(qū)域，或者是樂曲的初始階段。演奏人員在起音過程中，必須要注重舌頭與氣息之間的協(xié)調(diào)配合，只有這樣才能保證起音具有良好的圓潤(rùn)性。演奏人員在對(duì)舌進(jìn)行運(yùn)動(dòng)的過程中，必須要縮減下巴的運(yùn)動(dòng)，避免下巴運(yùn)動(dòng)對(duì)起音成效造成不良影響。演奏人員在日常訓(xùn)練的過程中，需要更多進(jìn)行舌頭獨(dú)立動(dòng)作訓(xùn)練，下巴要保持不動(dòng)狀態(tài)中，舌的運(yùn)動(dòng)主要是依靠舌肌完成的。演奏人員需要保證舌頭放松，過于緊張會(huì)導(dǎo)致舌頭的靈活性下降，對(duì)于大管演奏成效造成不良影響。

（二）輔音

演奏人員在大管演奏過程中利用舌根進(jìn)行控制，從而最為輔音的起音基礎(chǔ)。舌頭在輔助起音時(shí)是不會(huì)與大管樂器的哨片進(jìn)行近距離接觸的，利用舌肌收縮使得舌頭呈現(xiàn)彎曲形狀，舌尖朝下。舌根抬起貼住軟顎，對(duì)口腔形成的氣流進(jìn)行阻礙。演奏人員起音過程中，舌根會(huì)在短時(shí)間內(nèi)下降到對(duì)應(yīng)位置，氣流也會(huì)及時(shí)的呼出，哨片產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)出聲音。演奏人員需要明確輔音的起音并不是單獨(dú)應(yīng)用的，而是需要與起吹交替進(jìn)行應(yīng)用，輔助的起吹發(fā)音需要以一般性的起吹發(fā)音為標(biāo)準(zhǔn)，兩者發(fā)音在眾多方面都需要保持一致性，不然大管演奏人員運(yùn)用雙吐和三吐吹奏技巧時(shí)，產(chǎn)生不均勻的情況，對(duì)樂器發(fā)音成效造成不良影響。輔助起音與一般性的起吹進(jìn)行對(duì)比，差異性主要是體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：首先輔助起吹式，演奏人員的舌頭并不會(huì)與哨片進(jìn)行接觸。其次輔吹起音的過程中，演奏人員利用喉嚨對(duì)舌根進(jìn)行有效控制，將舌根作為氣流控制的開關(guān)，使得氣流可以遠(yuǎn)離大管樂器的哨子。但是一般起吹過程中，演奏人員則是利用口腔對(duì)氣流進(jìn)行控制，將舌尖作為氣流控制的開關(guān)，氣流與大管樂器哨片距離較短2。

三、大管演奏中舌起吹的奏法分析

大管演奏過程中，每一中演奏方法舌運(yùn)動(dòng)都會(huì)存在一定的差異性。首先對(duì)段因演奏法進(jìn)行分析，這種演奏方法也可以被稱之為斷續(xù)演奏方法。大管演奏中短音都是較為圓潤(rùn)的、較為清晰的，演奏時(shí)舌頭與哨片的接觸面積要小，而且演奏人員舌頭的回收速度一定要快，奏音需要在極短時(shí)間內(nèi)消失，加強(qiáng)對(duì)氣流的控制，此階段演奏人員要嚴(yán)格避免利用舌頭堵住哨子結(jié)束大管演奏。其次對(duì)重音演奏法進(jìn)行分析，大管重音給人一種沉重生硬的感覺。重音演奏與短音演奏相反，演奏人員舌要與大管樂器的哨片進(jìn)行大面積接觸，舌頭動(dòng)作力度也要重，利用舌體對(duì)哨片進(jìn)行回堵，演奏過程中演奏人員需要加強(qiáng)舌頭緊張程度控制，保持舌頭具備良好靈活性。還有就是加強(qiáng)音的演奏方法，這種演奏方法奏出的音效明亮、有力。演奏人員在吹奏過程中舌頭與哨片需要大面積接觸，舌頭動(dòng)作也需要由力度。演奏人員需要勤加練習(xí)，從而避免演奏過程中舌頭過于緊張3。

四、結(jié)語

舌的運(yùn)動(dòng)與大管演奏有著非常重要聯(lián)系，演奏人員加強(qiáng)舌運(yùn)動(dòng)練習(xí)，促進(jìn)促進(jìn)大管演奏質(zhì)量提升。大管演奏人員需要明確舌運(yùn)動(dòng)在大管演奏中的重要性，對(duì)演奏過程中舌運(yùn)動(dòng)生理和運(yùn)動(dòng)作用進(jìn)行深入分析，從而有針對(duì)性、目的性的進(jìn)行訓(xùn)練，使得自身的大管演奏水平可以發(fā)展到一個(gè)新的高度。

1．許奇峰．淺談大管演奏員應(yīng)具備的素質(zhì)與修養(yǎng)[J]．音樂時(shí)空，2014（22）：15-17．

2．張黎明．談大管演奏技巧[J]．戲劇之家，2015（06）：66-68．

3．黃華穗．綜合素質(zhì)在大管演奏員中的分析[J]．音樂時(shí)空，2015（14）：105-108．

周文博 ，單位：西安音樂學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：學(xué)士，研究方向：大管演奏。