[摘要]尼爾·布洛姆坎普是當(dāng)今好萊塢炙手可熱的導(dǎo)演之一。迄今為止，其三部長(zhǎng)片《第九區(qū)》《極樂空間》《超能查派》皆以虛幻的時(shí)空作為故事背景，以人類與其他外來物種或自身之間的沖突作為敘事內(nèi)容，在天馬行空的詭譎想象中，展現(xiàn)出布洛姆坎普對(duì)后科技時(shí)代的密切關(guān)注與反思。文章從虛擬世界的科技想象、科幻背后的現(xiàn)實(shí)隱喻、后科技時(shí)代的反思三方面入手，分析布洛姆坎普電影對(duì)后現(xiàn)代科技的思考，以此來挖掘其電影深刻的思想內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]尼爾·布洛姆坎普；科幻電影；后科技時(shí)代；反思

尼爾·布洛姆坎普是當(dāng)今好萊塢炙手可熱的科幻電影導(dǎo)演?！兜诰艆^(qū)》（District 9，2009）使這位年輕導(dǎo)演聲名鵲起，在沉寂了四年之后，布洛姆坎普帶著他的新作《極樂空間》（Elysium）再度來襲，成為當(dāng)年高口碑的票房黑馬。時(shí)隔兩年上映的《超能查派》（Chappie）則一如既往地延續(xù)了布洛姆坎普的電影風(fēng)格，讓觀眾又一次見識(shí)了他的過人才華。這三部影片皆以虛幻的時(shí)空作為故事背景，以人類與其他外來物種或自身之間的沖突作為敘事內(nèi)容，在天馬行空的詭譎想象中，展現(xiàn)出布洛姆坎普對(duì)后科技時(shí)代的密切關(guān)注與反思。科技在為人類帶來諸多便利的同時(shí)，也給人類帶來了一系列新的困擾。布洛姆坎普強(qiáng)烈地意識(shí)到了濫用科技的種種危害，于是他用科幻電影的形式來探討科學(xué)自由的限度、人類生存的困境等問題，以此來警示世人。文章擬從虛擬世界的科技想象、科幻背后的現(xiàn)實(shí)隱喻、后科技時(shí)代的反思三個(gè)方面入手，分析布洛姆坎普電影對(duì)后現(xiàn)代科技的思考，以此來挖掘其電影深刻的思想內(nèi)涵。

一、虛擬世界的科技想象

科幻電影是在科學(xué)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上形成的一種電影類型，是科技與藝術(shù)的完美結(jié)合。[1]在科技的推動(dòng)下，科幻電影的表現(xiàn)形式更加豐富多彩，同時(shí)科幻電影中對(duì)科技元素的呈現(xiàn)比重也在不斷增加?？萍甲鳛榭苹秒娪暗闹匾獦?biāo)志之一，在布洛姆坎普的電影中有突出的表現(xiàn)。太空飛船、智能機(jī)器人、外星生物等元素經(jīng)常出現(xiàn)在布洛姆坎普的電影中，導(dǎo)演借助科幻的外衣行走在虛擬的想象空間，將只存在于未來世界的高新科技運(yùn)用到自己的電影之中，使觀眾大飽眼福。

《超能查派》中圍繞人工智能這項(xiàng)技術(shù)展開，講述了在虛擬世界中科技所蘊(yùn)含的神奇力量。在電影中，布洛姆坎普通過大膽的想象向觀眾展現(xiàn)了未知世界的科技水平，這不僅符合科幻電影的基本特征，還滿足了觀眾的好奇心，給觀眾帶來“陌生化”的審美愉悅。影片將故事的時(shí)空環(huán)境設(shè)置在未來南非的約翰內(nèi)斯堡市。這是一座充滿危險(xiǎn)的城市，因?yàn)檫@里每天都會(huì)發(fā)生幾百起謀殺和暴力襲擊事件。警察與強(qiáng)盜之間大規(guī)?；鹌春罂偸莻鰬K重，許多警察為此獻(xiàn)出了生命。在這種情況下，米歇爾·布萊德利的軍火公司制造出了世界上第一批機(jī)器人警察，用他們代替人類警察執(zhí)行危險(xiǎn)的任務(wù)。機(jī)器人警察的使用，有效地抑制了犯罪、提高了警方的辦案效率，使得約翰內(nèi)斯堡市的犯罪率暴跌。相對(duì)于機(jī)器人警察來說，機(jī)器人“查派”顯得更為高級(jí)。人工智能工程師迪恩將查派帶到這個(gè)世界，并教他認(rèn)識(shí)世界。與其他機(jī)械警察不同的是，查派被賦予了人類的意識(shí)，是一個(gè)“能思考、有感覺”的高級(jí)智能機(jī)器人?！冻懿榕伞吩诋?dāng)代科技發(fā)展水平的基礎(chǔ)上，以人工智能技術(shù)作為影片的科學(xué)背景，在大膽的想象中對(duì)后科技時(shí)代的科技做出想象性的描述，彰顯了導(dǎo)演前瞻性的思維高度。

同樣，在電影《極樂空間》中布洛姆坎普也對(duì)未來世界的科學(xué)技術(shù)做出了展望。布洛姆坎普在這部電影中將目光投注到22世紀(jì)中期的人類社會(huì)，此時(shí)地球的生態(tài)環(huán)境遭到了嚴(yán)重的破壞，已不再適合人類居住?！皹O樂空間”作為一個(gè)存在于宇宙之中的人造空間站，成為人們遠(yuǎn)離疾病、死亡、環(huán)境污染等問題的避難場(chǎng)所。布洛姆坎普在這里做出的是合理的想象?；谌祟惍?dāng)前的科技發(fā)展速度，建造大型空間站并移民是遲早的事情。對(duì)于空間站內(nèi)的設(shè)施，布洛姆坎普也將其想象力發(fā)揮到了極致。極樂空間中發(fā)達(dá)的科技設(shè)施，給生活在這里的人類帶來了巨大的便利，而尖端的醫(yī)療設(shè)備——MedPod 3000成為其先進(jìn)科技的最主要標(biāo)志。影片通過多個(gè)細(xì)節(jié)向觀眾展現(xiàn)了MedPod 3000的神奇功能，如一位母親為了治療自己身有殘疾的女兒，帶著孩子偷渡到太空站。當(dāng)這位女孩經(jīng)過一臺(tái)醫(yī)療設(shè)備的掃描后就迅速擺脫了疾病的困擾，成功地站了起來。片中另一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)為太空站精英效命的克魯格被手榴彈炸得面目全非之后，觀眾以為他必死無疑。但他的手下卻將他抬到了醫(yī)療設(shè)備上進(jìn)行醫(yī)治，緊接著神奇的一幕發(fā)生了：在短短幾秒鐘的時(shí)間里，克魯格被炸爛的臉部迅速?gòu)?fù)原，他再次獲得了新生。布洛姆坎普對(duì)未來社會(huì)高科技的奇詭想象和震撼展現(xiàn)，是對(duì)觀眾好奇心和求知欲的滿足，而這也正是科幻電影的魅力所在。

二、科幻背后的現(xiàn)實(shí)隱喻

科幻電影以虛擬的未來或假想的過去為敘事背景，在情節(jié)上脫離了現(xiàn)實(shí)生活中常規(guī)性的邏輯限制，這不僅擴(kuò)大了人類的視野，還顛覆了人們的思維定式，打破了觀眾原本的審美期待。但布洛姆坎普電影的特殊之處，就在于其不僅展現(xiàn)了后科技時(shí)代的技術(shù)進(jìn)步，同時(shí)還關(guān)注未來科技下人類的生存狀態(tài)。這種表現(xiàn)方式使得他的影片無論是在故事內(nèi)容表現(xiàn)的廣度上，還是在主題挖掘的深度方面都極為出色，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)寓意。

不斷惡化的生存環(huán)境、接二連三的自然災(zāi)害、頻繁爆發(fā)的人類戰(zhàn)爭(zhēng)、根深蒂固的種族歧視觀念等，這些真實(shí)存在于人們現(xiàn)實(shí)生活之中的問題，成為布洛姆坎普電影敘事的主要內(nèi)容。在《第九區(qū)》中，布洛姆坎普通過外星人的視角來審視人類社會(huì)，用虛構(gòu)的故事來隱喻現(xiàn)實(shí)人生，具有鮮明的批判色彩。[2]片中的“第九區(qū)”是人類在南非建立的一塊外星生物的避難所。來自外太空的生物因?yàn)樽约核幼〉男乔蛟獾搅藨?zhàn)火的洗禮而不得已來到地球，想要尋求人類的庇護(hù)。但是在人類眼中，這群“異類”顯然威脅到了他們的生命財(cái)產(chǎn)安全，鬧得人心惶惶。政府頂著各方面輿論的壓力，想要妥善地解決此事，“第九區(qū)”就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。但是，無論是廣大居民，還是政府部門，抑或是救援小組，都對(duì)外星人存在著嚴(yán)重的偏見，這導(dǎo)致人類與外星人之間的關(guān)系變得越來越緊張，于是一場(chǎng)“大蝦”與人類之間的戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)。人類用建立庇護(hù)所的方式來隔離外星物種與人類的接觸，但這種對(duì)外星人的隔離實(shí)際上影射的是當(dāng)年南非的白人對(duì)黑人實(shí)行的種族隔離制度，而第九區(qū)生活物資的匱乏與環(huán)境的惡劣，則是貧民窟的象征。布洛姆坎普把原本敏感的政治問題巧妙地融入科幻題材之中，將現(xiàn)實(shí)世界中白人與黑人之間的矛盾完美地轉(zhuǎn)化為人類與外星人異族的矛盾，立意新穎而深刻。

而《極樂空間》在主題的設(shè)定上則另辟蹊徑，講述了貧富兩階級(jí)之間的對(duì)立與沖突。階級(jí)是人類社會(huì)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，其存在有兩個(gè)重要前提，即剩余產(chǎn)品的出現(xiàn)和私有制的形成。[3]影片中，2154年的人類科技已達(dá)到了相當(dāng)高的水平，機(jī)器人、宇宙飛船、先進(jìn)的武器、記憶移植在這一時(shí)期隨處可見，但是科技的發(fā)展并沒有改善人們的生存環(huán)境，這時(shí)的地球早已變得滿目瘡痍，不再適合人類居住。于是人類在外太空建立了一個(gè)大型的宇宙空間站，并將其命名為“極樂空間”，但只有富人才有資格生活在這里。世界因此被劃分為兩個(gè)區(qū)域：貧民區(qū)與富人區(qū)。嚴(yán)格的等級(jí)制度使得貧富兩階層之間的矛盾十分尖銳。因?yàn)榇偈闺A級(jí)形成的兩個(gè)前提仍在，所以縱使時(shí)代已經(jīng)發(fā)展到22世紀(jì)中期且科技十分發(fā)達(dá)，階級(jí)仍然沒有被消滅。影片最后，在麥克斯的幫助下，黑社會(huì)頭目蜘蛛重新啟動(dòng)了極樂空間主程序的密碼，這打破了貧民與富人之間原有的界限，使得“極樂世界”的大門同樣對(duì)窮人敞開。這可以視作布洛姆坎普對(duì)打破貧富階級(jí)對(duì)抗的美好想象。從《第九區(qū)》中的人類世界與“貧民窟”，到《極樂空間》的地球與太空站，布洛姆坎普始終以兩個(gè)截然相反的生存場(chǎng)景作為自己電影的敘事空間，在鮮明的對(duì)比中引人深思，給觀眾帶來更多的視覺震撼。

三、后科技時(shí)代的反思

布洛姆坎普迄今為止拍攝的三部科幻長(zhǎng)片都是以后科技時(shí)代作為影片的敘事背景，向觀眾展現(xiàn)科技所蘊(yùn)含的巨大力量。同時(shí)，布洛姆坎普還在科幻的虛擬世界中融入社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)矛盾，借此來表達(dá)自己對(duì)后科技時(shí)代的種種思考，這使其科幻電影在主題上呈現(xiàn)出更為深刻的社會(huì)意義。

首先，布洛姆坎普對(duì)科技的力量進(jìn)行了反思?？萍嫉陌l(fā)展能給人類提供更加舒適、便利的生活條件，使人們逐漸擺脫肉體上的壓力與束縛，這在《極樂空間》中表現(xiàn)得尤為明顯。但是，在科技給人類帶來巨大便利的同時(shí)，也造成了一系列新的威脅，如道德的淪陷、生態(tài)的破壞、人性的泯滅等問題。布洛姆坎普在影片中探討了濫用科技所產(chǎn)生的種種危害。在《第九區(qū)》中，布洛姆坎普就圍繞人類爭(zhēng)奪外星武器的情節(jié)，展現(xiàn)了在高科技的誘惑下人性的冷漠無情。數(shù)百萬的外星人落難地球，他們不僅實(shí)現(xiàn)了人類與外星人的第一次親密接觸，而且還帶來了尖端的外星武器。但是，這些武器只有外星人才能使用。MNU公司在利益的驅(qū)動(dòng)下不擇手段，視生命如草芥：他們殘忍地解剖外星人，隨意屠殺第九區(qū)的“大蝦”，追捕變形的MNU工作人員……正是在他們的圍追堵截中，變形的維庫(kù)斯才被逼上絕境。人性的冷漠無情在《第九區(qū)》中隨處可見。如，維庫(kù)斯的岳父史密特是MNU公司的總監(jiān)。在維庫(kù)斯的身體發(fā)生變異的時(shí)候，史密特毫不顧及親情，同意科學(xué)家對(duì)維庫(kù)斯進(jìn)行解剖，這種“唯利益至上”的功利主義心理戰(zhàn)勝了親情倫理，欲望驅(qū)使下人性的冷漠可見一斑。

其次，導(dǎo)演布洛姆坎普還對(duì)后科技時(shí)代個(gè)體的生命價(jià)值進(jìn)行了重新的審視?！兜诰艆^(qū)》通過講述人類變異成外星人的故事，讓人們重新認(rèn)識(shí)到了個(gè)體生命的價(jià)值。生活在第九區(qū)的外星人被人類稱為“大蝦”，這個(gè)命名本身就包含著強(qiáng)烈的蔑視意味，而MNU的員工維庫(kù)斯同樣瞧不起這群外星難民。維庫(kù)斯來到第九區(qū)，勸說“大蝦”們簽下同意搬遷的通知書。當(dāng)他在一戶外星人家中發(fā)現(xiàn)大量正在孵化的蛋卵時(shí)，他一臉興奮地教起身邊的工作人員如何消滅這些小蝦蛋。為了斬草除根，人類使用了火焰噴射器來完成殺死蛋卵的任務(wù)。這時(shí)影片的畫面是熊熊燃燒的烈火，而背景聲音是維庫(kù)斯滔滔不絕的講解。當(dāng)聽到“砰砰”聲音的時(shí)候，鏡頭切換到維庫(kù)斯身上，觀眾看到的是他抑制不住的興奮與激動(dòng)，可見他對(duì)外星生命根本沒有絲毫的憐憫之心。布洛姆坎普通過這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，便將維庫(kù)斯對(duì)“大蝦”的態(tài)度一覽無遺地展現(xiàn)在觀眾面前。但是維庫(kù)斯在執(zhí)行任務(wù)的過程中感染了病毒，他的身體逐漸變成了“大蝦”的模樣，這令他驚恐不已。加上人類的貪婪與無情，他被一步步逼向絕路。當(dāng)他被放在解剖臺(tái)上，等待人類宰割的時(shí)候，維庫(kù)斯深切地體會(huì)到了每個(gè)人都有活下去的權(quán)利。生的欲望使他不顧一切地逃出了實(shí)驗(yàn)室，此時(shí)的他早已無家可歸。《第九區(qū)》通過維庫(kù)斯身份的轉(zhuǎn)變將主人公置于困境之中，以此來喚醒他身上的良知，使他重新認(rèn)識(shí)“人”的生命價(jià)值。

當(dāng)絕大多數(shù)的好萊塢科幻電影還在執(zhí)著于用奇觀場(chǎng)面來對(duì)觀眾進(jìn)行視覺轟炸時(shí)，[4]布洛姆坎普卻反其道而行之，他拋去了科幻片的華麗外衣，卻帶給觀眾更深層的思索。其電影之所以能夠得到眾多影迷的喜愛，不僅在于影片在故事上別出心裁，同時(shí)也因其在主題設(shè)置上獨(dú)具匠心。在其電影中，布洛姆坎普探討了后科技時(shí)代的生態(tài)危機(jī)、科技濫用、人性扭曲等諸多現(xiàn)實(shí)問題，引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思。布洛姆坎普始終將目光緊緊鎖定在人類未知的虛擬空間，樂此不疲地講述一個(gè)個(gè)精彩紛呈的科幻故事，給觀眾帶來了持續(xù)不斷的銀幕驚喜。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 張東林.科幻電影：在幻象與本體之間[J].電影藝術(shù)，1994（01）.

[2] 龔名揚(yáng).淺析《第九區(qū)》對(duì)人性的反思與批判[J].電影文學(xué)，2011（21）.

[3] 王浩斌.馬克思中產(chǎn)階級(jí)理論的兩種范式及其意義——以“階級(jí)結(jié)構(gòu)”和“階級(jí)構(gòu)成”范疇為中心[J].馬克思主義研究，2014（12）.

[4] 袁江名.從《阿凡達(dá)》看數(shù)字電影時(shí)代好萊塢的科幻片制作[J].電影文學(xué)，2013（07）.

[作者簡(jiǎn)介] 張澤建（1980—），男，河南南召人，鄭州旅游職業(yè)學(xué)院講師。主要研究方向：高職語(yǔ)文教學(xué)與研究。