[摘要]《二十四城記》是一部反映經(jīng)歷社會(huì)變革期的國(guó)營(yíng)420廠(chǎng)幾位普通員工人生經(jīng)歷的文藝片。影片采取類(lèi)似紀(jì)錄片的敘述方式，通過(guò)幾名曾經(jīng)在420廠(chǎng)工作的普通員工面對(duì)面采訪(fǎng)，用歷史感的鏡頭給觀(guān)眾展現(xiàn)出普通人在經(jīng)歷變革的時(shí)代，面對(duì)人生巨變時(shí)的心路歷程。雖然影片中每個(gè)人境遇和結(jié)局大不相同，有的安度晚年，有的則顯得特別失落，有的則仍然在商海中拼搏，但無(wú)一例外，他們對(duì)于明天都抱有堅(jiān)定的信心。

[關(guān)鍵詞]《二十四城記》；精神財(cái)富；生活態(tài)度

作為賈樟柯導(dǎo)演的著名文藝片，《二十四城記》一經(jīng)上映便引起了廣泛的關(guān)注，這部影片用獨(dú)特的視角記錄歷史變革期間的420廠(chǎng)幾名普通人物的心路歷程，影片采用了類(lèi)似紀(jì)錄片的模式，通過(guò)大量的對(duì)話(huà)，直觀(guān)地展現(xiàn)出普通人物在面對(duì)個(gè)人生活前所未有的改變時(shí)的心路歷程。[1]

一、沉默的何錫昆

何錫昆是廠(chǎng)里的鉗工，而整部影片正是從何錫昆對(duì)老修理工的回憶開(kāi)始的，鏡頭一轉(zhuǎn)，是他與老師傅再次重逢時(shí)的激動(dòng)和熱淚盈眶。面對(duì)鏡頭，他并沒(méi)有談及當(dāng)下的生活，甚至也沒(méi)有提到如何在困難時(shí)期生活，更多的時(shí)候他顯得非常沉默，似乎沉浸于對(duì)往昔歲月的留戀。也許有人認(rèn)為，作為一個(gè)失意者，他只能夠?qū)υ?jīng)美好的歲月進(jìn)行回憶，不愿意去面對(duì)現(xiàn)實(shí)的困難。但這卻是極大的誤解，對(duì)于他那個(gè)時(shí)代的人，無(wú)聲地承受是面對(duì)困難最好的方式，他不需要叫喊，也不需要抱怨，安靜地做好手頭的工作，坦然地應(yīng)對(duì)生活的種種不如意，就足夠了。站在何錫昆的角度，無(wú)論社會(huì)發(fā)展怎樣變化，作為一個(gè)普通人，明天仍然是美好的。只要人在，能夠有機(jī)會(huì)跟朋友、師傅聚在一起，那就是莫大的快樂(lè)。至于困難，那只是人生經(jīng)歷中注定遇到的小麻煩罷了，而人生本來(lái)就充滿(mǎn)了風(fēng)浪，這點(diǎn)困難在他的心中是正常的，無(wú)聲的沉默就是對(duì)生活最好的回應(yīng)。

二、安然退休的關(guān)書(shū)記

關(guān)書(shū)記全名關(guān)鳳久，他一直在420廠(chǎng)和換名后的成發(fā)集團(tuán)工作，由于工作出色，他曾經(jīng)擔(dān)任成發(fā)集團(tuán)保衛(wèi)科長(zhǎng)，退休前的職務(wù)是廠(chǎng)黨委副書(shū)記。與420廠(chǎng)的離開(kāi)員工不同，他選擇了留在420廠(chǎng)，與工廠(chǎng)一起面對(duì)困境。難以想象，在效益差，甚至開(kāi)不出工資的工廠(chǎng)，他是如何度過(guò)并熬到了現(xiàn)在的。因此在介紹現(xiàn)在的成發(fā)集團(tuán)時(shí)，他充滿(mǎn)了自豪感，雖然難免帶有官方的口氣，我們也能從中看出他對(duì)現(xiàn)在的生活還是非常滿(mǎn)意的。

關(guān)書(shū)記是個(gè)樂(lè)觀(guān)的人，對(duì)于420廠(chǎng)和他所經(jīng)歷的低潮期，他認(rèn)為這是時(shí)代的發(fā)展要求，他們所付出的回報(bào)正是成發(fā)集團(tuán)現(xiàn)在欣欣向榮的局面。關(guān)書(shū)記卻只字未提那段黑暗的歷史。也許，那對(duì)他來(lái)講已經(jīng)不重要了，畢竟已經(jīng)是屬于過(guò)去了。既然已經(jīng)邁過(guò)了那道沉重的門(mén)檻，而現(xiàn)在的成發(fā)集團(tuán)新的領(lǐng)導(dǎo)班子已經(jīng)跟上了時(shí)代的腳步，他也可以在家安度晚年，偶爾回來(lái)看看曾經(jīng)工作的企業(yè)，分享一下老企業(yè)不斷成功的喜悅。

三、貢獻(xiàn)一生的大麗

郝大麗是廠(chǎng)里的第一代女工，為了建設(shè)420廠(chǎng)，從遙遠(yuǎn)的東北來(lái)到了成都。為了支援祖國(guó)建設(shè)，她服從了組織的安排，付出了巨大的犧牲，甚至在路上失去了孩子。到廠(chǎng)后由于工作努力，成績(jī)優(yōu)秀，她曾經(jīng)榮獲全國(guó)三八紅旗手的稱(chēng)號(hào)。如此看來(lái)，大麗似乎不是一個(gè)悲劇的人物。然而，當(dāng)420廠(chǎng)轉(zhuǎn)變?yōu)槌砂l(fā)集團(tuán)后，大麗看起來(lái)已經(jīng)落伍于時(shí)代，她甚至不適應(yīng)現(xiàn)在年輕女性習(xí)以為常的妝面。雖然偶爾臉上會(huì)有含而不露的憂(yōu)傷，顯出她不服老的樣子，但她內(nèi)心卻始終是平靜的。她始終堅(jiān)守自己的生活節(jié)奏，用處事準(zhǔn)則應(yīng)對(duì)變化的人與事，雖然老套，不合時(shí)宜，但在她的內(nèi)心，有著屬于自己的堅(jiān)持，正如一口東北口音從未改變。雖然影片中的大麗有著明顯的失落感，經(jīng)常會(huì)表現(xiàn)出對(duì)往昔生活的回憶，讓她有點(diǎn)不愿面對(duì)現(xiàn)在。但她卻沒(méi)有太多的抱怨，即使一個(gè)人拿著吊瓶輸液時(shí)，也沒(méi)有見(jiàn)她有過(guò)多的言語(yǔ)。對(duì)于她來(lái)講，生活不會(huì)更壞了。而對(duì)于明天，她沒(méi)有想太多，只是希望能夠平平淡淡地過(guò)好每一天，便已經(jīng)心滿(mǎn)意足了。

四、美麗的顧敏華

顧敏華是整部影片中極富個(gè)性的人物，也是最大的亮點(diǎn)。作為一名知青，她來(lái)自上海，因此身上自然而然繼承了上海女人與生俱來(lái)的優(yōu)雅。顧敏華在420廠(chǎng)的崗位是工藝質(zhì)檢員，這是一份輕松而且重要的工作。而在廠(chǎng)里，因?yàn)殚L(zhǎng)相漂亮，她被人稱(chēng)為廠(chǎng)花，受人尊敬。在企業(yè)的變革來(lái)臨時(shí)，她本可以繼續(xù)在廠(chǎng)里做她那份穩(wěn)定的工作，暫時(shí)逃避大潮的沖擊。但是，她卻做出了讓人瞠目結(jié)舌的決定，離開(kāi)單位，選擇自主創(chuàng)業(yè)。然而生活是殘酷的，她并沒(méi)有獲得商場(chǎng)的成功，為了生活，她當(dāng)過(guò)銷(xiāo)售員，還辦過(guò)公司，還批發(fā)過(guò)有名的天府花生，但都沒(méi)有取得成功，最后她還是回到了成都。雖然經(jīng)歷坎坷，她卻并沒(méi)有“隨波逐流”，正如同她輕易放棄了在常人眼中輕松享受富有生活的選擇，拒絕成為富商家孩子的后媽?zhuān)亲穼ぷ约旱膬?nèi)心，獨(dú)自面對(duì)生活。在她的身上，能夠清晰地看到老420廠(chǎng)人在面對(duì)生活的壓力時(shí)，敢于直面困難，對(duì)著看起來(lái)不明了的未來(lái)仍然持有堅(jiān)定的希望。[2]當(dāng)問(wèn)到一個(gè)人生活的感觸時(shí)，淚中帶笑的她甚至說(shuō)道：其實(shí)一個(gè)人也蠻好的。雖然青春不再，她也不再是那個(gè)美麗的“小花”，她喊出了，即使不是“標(biāo)準(zhǔn)件”，也不是“報(bào)廢件”的口號(hào)。對(duì)于她來(lái)講，她可能不能再像在工廠(chǎng)一樣，為國(guó)家生產(chǎn)用于機(jī)器的零件，但她仍然可以用自己的雙手，用辛勤的汗水為社會(huì)創(chuàng)造財(cái)富，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。作為曾經(jīng)的420廠(chǎng)的“小花”，她并不需要?jiǎng)e人的憐憫，也不屑于用美貌換得金錢(qián)，她所追尋的是屬于內(nèi)心的生活?？傆幸惶?，她會(huì)通過(guò)自己的雙手收獲屬于“小花”的幸福時(shí)光。

五、堅(jiān)守的宋衛(wèi)東

宋衛(wèi)東的父母都是420廠(chǎng)的工人，像許多國(guó)企的員工，他們給自己的孩子安排好了人生，即遵循他們的腳步來(lái)420廠(chǎng)上班。而恰恰此時(shí)宋衛(wèi)東收到了大學(xué)的通知書(shū)，兩難之中，宋衛(wèi)東卻做出了出乎現(xiàn)代年輕人意料的決定——留在工廠(chǎng)上班，放棄了上大學(xué)的機(jī)會(huì)。為此，他付出了極為慘重的代價(jià)，那就是心愛(ài)的女友離他而去。于是就這樣，宋衛(wèi)東一直留在了420廠(chǎng)，他從普通的工人做起，憑著能力和苦干，他先后擔(dān)任了420廠(chǎng)的車(chē)間主任，當(dāng)企業(yè)改制為成發(fā)集團(tuán)后，他又應(yīng)聘成為總經(jīng)理辦公室副主任。

在鏡頭前，能夠清晰地看出，他對(duì)420廠(chǎng)有著超乎想象的熱愛(ài)，以至于放棄了大好的前程，留在工廠(chǎng)做了一名普通的員工。但留下不走并不意味著只是重復(fù)父母的生活，他內(nèi)心的向上正如曾經(jīng)流過(guò)汗水的籃球場(chǎng)，即使被束縛在一塊固定的天地，也要拼搏出精彩的人生。一直到影片的最后，宋衛(wèi)東都始終與420廠(chǎng)在一起，而且正是他通過(guò)出售廠(chǎng)區(qū)土地的方式來(lái)獲得急需的發(fā)展資金，并在產(chǎn)業(yè)園內(nèi)建設(shè)出新廠(chǎng)的形式，以另一種方式延續(xù)了420廠(chǎng)。作為工廠(chǎng)的子弟，宋衛(wèi)東接下了父母的“班”，更接下了發(fā)展的重?fù)?dān)，他用行動(dòng)將420廠(chǎng)帶出了困境，正如即將變成高檔住宅小區(qū)的老廠(chǎng)區(qū)，他的明天注定是輝煌的。

六、淡然的侯麗君

侯麗君是420廠(chǎng)里的一名維修工，雖然工作上兢兢業(yè)業(yè)，但是和廠(chǎng)里的很多普通工人一樣，她成為第一批下崗的女工，談到下崗后的生活，她顯得非常平靜，由于缺乏一技之長(zhǎng)，她只能靠手工縫紉生活。雖然縫紉的工作辛苦，收入又少，但她顯得很滿(mǎn)足，正如她對(duì)著鏡頭說(shuō)的那句話(huà)，人有事做，就會(huì)老得慢。[3]而當(dāng)問(wèn)她在420廠(chǎng)的經(jīng)歷時(shí)，她還是很開(kāi)心地談起了當(dāng)時(shí)與廠(chǎng)里其他的下崗女工吃散伙飯的場(chǎng)景。很驚奇的是，侯麗君并沒(méi)有流下眼淚，相反卻顯得十分樂(lè)觀(guān)。對(duì)于她來(lái)講，雖然離開(kāi)后，她沒(méi)有了體面的工作和固定的收往，但是，她的身上也沒(méi)有了體制的過(guò)多限制，她可以追求屬于自己的幸福生活。在侯麗君的鏡頭中，淡然是最為直觀(guān)的感覺(jué)。在可以預(yù)見(jiàn)的日子里，她依然會(huì)重復(fù)現(xiàn)在的手工活，雖然不能大富大貴，但這種安穩(wěn)的生活正是侯麗君所向往的日子。

七、追求希望的娜娜

娜娜同樣是工廠(chǎng)里的廠(chǎng)二代，而且是一個(gè)有著叛逆性格的小姑娘。作為420廠(chǎng)年輕的一代，她的父母都是420廠(chǎng)的老工人。就像大多數(shù)年輕人一樣，她也曾經(jīng)有著像許多少女一樣的美夢(mèng)，去香港買(mǎi)喜歡的衣服，住在寬敞明亮的大房子里。但她卻不想進(jìn)入工廠(chǎng)，于是她選擇了逃離，獨(dú)闖社會(huì)。可現(xiàn)實(shí)是殘酷的，她并沒(méi)有找一份合適的工作，直到影片結(jié)束，她的工作仍然是開(kāi)著漂亮的甲殼蟲(chóng)車(chē)，忙著為有錢(qián)的太太們掃貨。雖然如此，她卻仍然向父母承諾，有朝一日她會(huì)用自己的雙手掙錢(qián)，將給他們二老在市里買(mǎi)一套房子，幸福地安度晚年。娜娜最后的鏡頭是站在四川廣播電視臺(tái)的塔頂，迎著風(fēng)的娜娜眺望著整個(gè)霧蒙蒙的成都，當(dāng)娜娜的鏡頭結(jié)束時(shí)，窗外是繁華的現(xiàn)代都市，不遠(yuǎn)的將來(lái)，某棟樓房中也許會(huì)有一間屬于娜娜的寬敞房間。[4]

八、成功的趙剛

整部電影中，趙剛所占的戲份并不多，而且只是被安排在片尾出現(xiàn)，然而他的出現(xiàn)卻有著不同尋常的隱含意義。他用了長(zhǎng)達(dá)5分鐘的獨(dú)白，講述了他與420廠(chǎng)的淵源。趙剛的父母同樣是420廠(chǎng)的工人，這一點(diǎn)與宋衛(wèi)東和娜娜的經(jīng)歷類(lèi)似。當(dāng)趙剛到被父母送到廠(chǎng)里時(shí)，他面對(duì)的工作仍然體面且收入不菲，付出的代價(jià)就是面對(duì)著可能與父母相同的命運(yùn)。然而在他出去走了一遭后，他突然意識(shí)到他所需要的是與他的父母不一樣的生活，他應(yīng)該走一條屬于自己的路，否則他有可能像父母一樣一生都面對(duì)單調(diào)、枯燥的工作。因此，他下定決心離開(kāi)了工廠(chǎng)。經(jīng)過(guò)一番打拼，他最終成為一名成功的主持人。

雖然趙剛有著與父母明顯不同的想法，時(shí)代賦予了他更多的自由意識(shí)，但是言傳身教的影響卻明顯存在，即他繼承了老一輩人的精神財(cái)富，以平常心對(duì)待生活的態(tài)度，以苦為樂(lè)，不畏困難，面對(duì)失敗，愈挫愈勇的人生。除此之外，他還有著難得一見(jiàn)的自我認(rèn)識(shí)，對(duì)自身的能力有客觀(guān)的分析。有趣的是，在舉行420廠(chǎng)土地轉(zhuǎn)讓的現(xiàn)場(chǎng)，正是趙剛擔(dān)任主持人，而他用這種方式送別了他父母的過(guò)去，迎來(lái)自己的高光時(shí)刻。影片還穿插一個(gè)叫楊夢(mèng)月的小女孩，她正在廣場(chǎng)上滑著旱冰，遠(yuǎn)處就是她父母工作的成發(fā)集團(tuán)，她的身上將不會(huì)發(fā)生如宋衛(wèi)東同樣的故事，她是自由的，已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)變革的父母看待生活自然也會(huì)有不一樣的想法。等她長(zhǎng)大后，她會(huì)擁有屬于自己的選擇。

作為一部文藝片，《二十四城記》并沒(méi)有大起大落般的描寫(xiě)，就如同日常聊天般輕松、隨意，像白開(kāi)水一樣平淡無(wú)奇，而這正是日常普通人生活的真實(shí)寫(xiě)照。[5]在每個(gè)“受訪(fǎng)者”訪(fǎng)談結(jié)束的間隙，賈樟柯都特意加入了一些成發(fā)集團(tuán)員工的鏡頭，值得注意的是，鏡頭中的每一個(gè)勞動(dòng)者都沒(méi)有一絲對(duì)白，他們只是保持原有的身體姿勢(shì)，微笑著看著鏡頭，這些鏡頭的時(shí)間很長(zhǎng)，如同靜態(tài)的攝影船，卻讓人瞬間感動(dòng)，有種莫名感動(dòng)的力量在言語(yǔ)間彌漫在銀幕當(dāng)中。而背景音樂(lè)的選用也襯托出這一主題，如歌曲《淺醉一生》隱含表現(xiàn)出當(dāng)420廠(chǎng)將要被拆遷，原有的國(guó)有軍工體制即將轉(zhuǎn)變，廠(chǎng)里的工人心中不免出現(xiàn)巨大波動(dòng)和對(duì)于未來(lái)的不安和忐忑，以及在擔(dān)心中卻仍然堅(jiān)守著原有的人生信仰，保留著對(duì)于未來(lái)的一絲期望。齊秦演唱的《外面的世界》的歌詞更是直截了當(dāng)?shù)爻隽诵乱淮と粟w剛追尋新夢(mèng)想的心聲，那就是“離開(kāi)只是為了飛得更高”。影片的結(jié)尾是成都的普通一天，那天的天空是帶著透明感的灰色，窗外日益現(xiàn)代化的城市，遠(yuǎn)處的樓房安靜地佇立，由于景物太遠(yuǎn)，沒(méi)法分辨清人的面孔，但能從空氣中感受到安逸的味道?！抖某怯洝分械娜宋锒己芷胀ǎ](méi)有知名的大人物，即使是主持人趙剛也沒(méi)有當(dāng)紅明星那樣耀眼。然后這正是千萬(wàn)個(gè)改制后下崗的人物的生動(dòng)寫(xiě)照。在很多人看來(lái)，也許他們沉默，他們渺小，對(duì)社會(huì)的發(fā)展并沒(méi)有起到大人物那樣耀眼的作用。正像成都這座城市一樣，雖然身處巨變的時(shí)代，但安靜、祥和、堅(jiān)定的心態(tài)卻始終沒(méi)有發(fā)生改變，他們用忍耐和辛苦努力支撐了整個(gè)社會(huì)度過(guò)最為艱難的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，讓自己和社會(huì)迎來(lái)了如今欣欣向榮的大好“明天”。

[項(xiàng)目]四川師范大學(xué)校級(jí)項(xiàng)目“海外影視傳媒與中國(guó)形象的塑造”（項(xiàng)目編號(hào)：13kyw33）。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 周華.塵封在時(shí)間里的信仰、青春與熱情——淺析賈樟柯電影《二十四城記》對(duì)人物群像的塑造[J].作家，2012（14）.

[2] 劉海玲.堅(jiān)守“真實(shí)”與“真誠(chéng)”的品質(zhì)——從賈樟柯的《二十四城記》說(shuō)起[J].電影文學(xué)，2008（21）.

[3] 孔苗苗.現(xiàn)在時(shí)中的過(guò)去式混沌的《二十四城記》[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（05）.

[4] 周詩(shī)妍.《二十四城記》：真實(shí)讓我們感動(dòng)[J].大眾電影，2009（07）.

[5] 周春霞，張?jiān)?講述與沉默：《二十四城記》的話(huà)語(yǔ)權(quán)實(shí)踐[J].時(shí)代文學(xué)，2011（02）.

[作者簡(jiǎn)介] 李勱（1977—），女，山西晉城人，四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院副教授。主要研究方向：電影電視藝術(shù)。