楊 婷

一、歷史淵源

滇劇是云南的代表劇種，玉溪市是云南滇劇的主要活動(dòng)地區(qū)之一。據(jù)有關(guān)資料記載，最早的滇劇活動(dòng)始于清道光二十八年（1848）。清光緒年間，玉溪滇劇活動(dòng)已十分盛行。全區(qū)當(dāng)時(shí)有影響的業(yè)余演唱班子就有60多個(gè)，僅玉溪縣（今紅塔區(qū)），就有32個(gè)，有14個(gè)古戲臺(tái)（含廟臺(tái)）等固定演出場(chǎng)所，茶館、酒肆的演唱更不計(jì)其數(shù)，因?yàn)橛朽l(xiāng)紳參加，經(jīng)費(fèi)也有一定來(lái)源。頻繁活躍的演唱，使一批有造詣的藝人也脫穎而出，對(duì)云南滇劇的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用。如通海河西鎮(zhèn)男旦角藝人李瑞蘭自創(chuàng)李派唱腔，弟子眾多，被譽(yù)為“青衣皇后”。成為云南滇劇的名角。玉溪男旦角藝人羅香圃，在京劇藝術(shù)的沖擊下，于民國(guó)七年（1918）接辦昆明唯一的一個(gè)滇劇固定演出場(chǎng)所“群舞臺(tái)”達(dá)18年之久，演職員工近兩百人，人才濟(jì)濟(jì)，劇目充實(shí)，技藝日精，營(yíng)業(yè)十分興旺，是云南滇劇歷史上最興盛的時(shí)期，致使民間流傳著“京劇壓不過(guò)滇劇”之說(shuō)。1937年“群舞臺(tái)”被日機(jī)炸毀，滇劇藝人流離失所，又是玉溪生角藝人周錦堂、男旦角藝人張吟梅分別在滇西的下關(guān)、滇南的個(gè)舊創(chuàng)辦“大光明”戲院和“吟笙”戲院，籠絡(luò)了大部分衣食無(wú)著的滇劇藝人，保住了滇劇的火種。周、張二人的聲腔及表演都有獨(dú)到之處，藝高德劭、桃李滿天下。玉溪小生角藝人汪潤(rùn)泉改變了滇劇小生唱腔一直由老生唱腔替代的傳統(tǒng)，獨(dú)樹(shù)一幟，規(guī)范了云南滇劇小生的唱腔。玉溪被稱(chēng)為滇劇演唱的“戲窩子”。

中華人民共和國(guó)成立后，滇劇得到較大的發(fā)展，從1952年到1956年，先后成立玉溪人民實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)滇劇隊(duì)（今玉溪市滇劇院），通海縣滇劇團(tuán)、江川縣滇劇團(tuán)、澄江縣滇劇團(tuán)、新平縣滇劇團(tuán)等十余個(gè)專(zhuān)業(yè)及業(yè)余表演團(tuán)體。先后整理出傳統(tǒng)劇目700余個(gè)，同時(shí)整理改編了《秦香蓮》、《花子罵相》，排演了如《美元夢(mèng)》、《界魚(yú)石》、《嫁身娶媳》等一批反映時(shí)代精神的優(yōu)秀劇目，但隨著時(shí)代的變革，多元文化沖擊等諸多方面的影響，“玉溪滇劇”也同全國(guó)的其他戲曲劇種一樣一度遭遇了“陣痛期”。它雖然歷史悠久、群眾基礎(chǔ)深厚，但隨著縣級(jí)滇劇專(zhuān)業(yè)表演團(tuán)體的陸續(xù)解體，青年一代對(duì)滇劇藝術(shù)斷代的陌生感不斷加強(qiáng)，玉溪滇劇處境堪憂。但玉溪市滇劇團(tuán)在市委、市政府及主管部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)支持下，在艱難的環(huán)境中，堅(jiān)守陣地，傳承滇劇藝術(shù)。除堅(jiān)持日常排練外，每年的演出活動(dòng)不下百場(chǎng)。如今，除了玉溪市滇劇院以外，玉溪地區(qū)其他的滇劇表演團(tuán)體已經(jīng)不復(fù)存在，玉溪市滇劇院歷經(jīng)六十余載的風(fēng)雨洗禮，已逐步發(fā)展成為在全國(guó)有知名度，在云南有重要影響的專(zhuān)業(yè)滇劇藝術(shù)團(tuán)體，創(chuàng)作了一大批以《朱德與唐淮源》、《京娘》、《西施夢(mèng)》、《水莽草》等為代表的群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀劇目，兩度榮獲了中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”、“白玉蘭”主角獎(jiǎng)、集體獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)等多個(gè)全國(guó)性大獎(jiǎng)，涌現(xiàn)出了一批以馮詠梅為代表的優(yōu)秀滇劇藝術(shù)人才。2008年，在玉溪市滇劇團(tuán)的努力下，“玉溪滇劇”成功申報(bào)為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，玉溪市滇劇團(tuán)為保護(hù)單位，這極大地促進(jìn)了“玉溪滇劇”的發(fā)展，為其提供了強(qiáng)有力的保護(hù)。2012年，文化體制改革，玉溪市滇劇團(tuán)正式更名掛牌為“玉溪滇?。▏?guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)）傳承保護(hù)展演中心”“玉溪市滇劇院”。

二、劇種特色

“玉溪滇劇”音樂(lè)，以絲弦、胡琴、襄陽(yáng)三類(lèi)聲腔為主，兼有少量昆曲（七句半）、（大筒筒）等腔調(diào)。伴奏音樂(lè)文、武場(chǎng)兼?zhèn)洌惺重S富的吹牌、曲牌和鑼鼓經(jīng)。

滇劇唱腔的各類(lèi)聲腔及眾多腔調(diào)借鑒了外地劇種聲腔，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期流傳、衍變，在廣泛吸收民族民間音樂(lè)和民歌的基礎(chǔ)上，逐步形成了具有玉溪自己地方鮮明特色和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力的演唱風(fēng)格。玉溪滇劇藝人在繼承各自師承的滇劇流派聲腔風(fēng)格的基礎(chǔ)上，還根據(jù)各自的嗓音條件，有所發(fā)展創(chuàng)新。在傳統(tǒng)劇目的演出中，大部分用絲弦、胡琴和襄陽(yáng)腔演唱。有的以其中某類(lèi)為主，兩類(lèi)或三類(lèi)并用，三大類(lèi)以外的其它腔調(diào)，有的既可單獨(dú)承擔(dān)某個(gè)劇目的演唱任務(wù)，又可穿插于其它腔類(lèi)之中，而有的則只能在某個(gè)劇目的特定情景中使用。無(wú)論三大聲腔或其它腔調(diào)，都有不同的表現(xiàn)性能和形態(tài)特征。

《血戰(zhàn)金沙灘》

“玉溪滇劇”的伴奏樂(lè)器不僅有主弦（京胡、絲弦）、二胡、中胡、三弦、揚(yáng)琴、琵琶、笛子，根據(jù)需要，還可以加入提琴、電子琴等?！坝裣釀　钡拇驌魳?lè)也吸取外地戲班經(jīng)驗(yàn)，把最初那種寬邊大鑼、大鈸、中堂鼓式的工具改成川劇式的打擊樂(lè)，提高了演奏效果，吸收了京劇現(xiàn)代戲音樂(lè)創(chuàng)作的一些成功經(jīng)驗(yàn)，民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器在混合應(yīng)用中相互有機(jī)結(jié)合，樂(lè)隊(duì)以多聲部的寫(xiě)作和多變化的演奏手法等，創(chuàng)作設(shè)計(jì)出一批較好的滇劇音樂(lè)。

“玉溪滇劇”的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在唱念，“玉溪滇劇”的道白，特別是花旦與丑行的道白，接近生活，具有地方韻味。三大聲腔與地方語(yǔ)言的結(jié)合，使唱腔發(fā)生若干變異。一些名演員更在唱腔上有所創(chuàng)新，如紅生老生演員黃伯先在《大斬子》中的襄陽(yáng)倒板融入了京劇音樂(lè)旋律，具有高亢、激昂的特點(diǎn)。旦角演員竹蘭芳把洞經(jīng)音樂(lè)旋律融入滇劇梅花版中；旦角演員馬瓊芳將彝族疙瘩腔旋律融入其中，因而更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；唱工花臉明文禮嗓音渾厚，講究噴口，唱念清晰，富有韻味，被譽(yù)為“烏云遮目的鐵沙嗓”，越唱越快，越唱越好；旦角演員馮詠梅在繼承“竹派”唱腔的基礎(chǔ)上結(jié)合自身嗓音條件，行腔更加細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，以清晰的吐字，聲情并茂的演唱技巧征服了廣大觀眾，形成了自己的特色。這些都是對(duì)滇劇聲腔藝術(shù)的創(chuàng)新、突破和貢獻(xiàn)。

在表演方面，除了繼承滇劇傳統(tǒng)表演技藝以外，由于演員長(zhǎng)期生活在滇中地區(qū)，根據(jù)本地區(qū)改編的傳統(tǒng)戲、歷史劇、現(xiàn)代戲創(chuàng)作的要求，演員們都自覺(jué)地從民間舞蹈和武術(shù)中吸取養(yǎng)分，在現(xiàn)實(shí)生活中提煉出新的表演程式，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，積累了許多表演經(jīng)驗(yàn)。滇劇的做功也講究手眼身法步，但更富于生活氣息，一些演員具有特殊表演技巧，大大增強(qiáng)了表演效果。“玉溪滇劇”的行當(dāng)仍分生、旦、凈、丑，各種行當(dāng)都出現(xiàn)了許多有成就的藝人。

劇目上，“玉溪滇劇”逐步形成了一批優(yōu)秀的保留劇目，如《秦香蓮》、《白蛇傳》、《御河橋》、《血手印》、《玉堂春》、《回荊州》、《十五貫》、《三姐下凡》、《牛郎織女》、《黑旋風(fēng)李逵》、《一箭情》、以及《孟麗君》、《薛剛反唐》、《西游記》、《封神榜》、《蟒蛇記》、《借親配》、《福壽圖》、《香羅帕》、《重圓記》等連臺(tái)戲，這些戲輪換上演，常演常新。

三、傳承發(fā)展

黨的十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為總書(shū)記的黨中央高度重視文藝事業(yè)，做出一系列決策部署，為振興戲曲藝術(shù)提供了遵循，指明了方向，玉溪市滇劇院響應(yīng)號(hào)召，抓住機(jī)遇，在劇種的傳承保護(hù)方面作了許多積極的工作。

（一）出精品、出高峰

玉溪市滇劇院作為云南戲劇先鋒團(tuán)隊(duì)，抓住大好機(jī)遇，努力推出精品力作，近年來(lái)相繼創(chuàng)作了《水莽草》、《選才記》等多個(gè)優(yōu)秀劇目，其中大型滇劇《水莽草》接連入選了2014年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇資助項(xiàng)目及2016年度國(guó)家藝術(shù)基金滾動(dòng)資助項(xiàng)目，該劇目前演出場(chǎng)次已達(dá)120余場(chǎng)，取得社會(huì)效益和獲獎(jiǎng)榮譽(yù)雙豐收，真正成為一臺(tái)專(zhuān)家評(píng)價(jià)高，目前已老百姓口碑好的滇劇高峰作品。

（二）夯實(shí)人才基礎(chǔ)

劇院緊緊圍繞保護(hù)發(fā)展、傳承創(chuàng)新，出人出戲出”高峰”的目標(biāo)，在體制機(jī)制建設(shè)、隊(duì)伍建設(shè)、文化服務(wù)和劇目建設(shè)方面大步邁進(jìn)，已經(jīng)初步實(shí)現(xiàn)了隊(duì)伍年輕化，陣容整齊化，劇種有領(lǐng)軍人物，劇院有領(lǐng)銜主演，各個(gè)行檔均有主要演員和后備力量的梯隊(duì)人才建設(shè)的良好局面，培養(yǎng)了一批以編導(dǎo)劉斌、楊婷，作曲嚴(yán)律，演員潘亞潔、李衛(wèi)明、徐銘、李娜、殷永萍、陳莉依，舞美設(shè)計(jì)高福有、張謙等為代表的優(yōu)秀滇劇后備人才。

（三）積極探索，結(jié)為聯(lián)盟，共同發(fā)展

2016年，由玉溪市滇劇院發(fā)起，聯(lián)合玉溪市花燈劇院、成都川劇研究院、貴州省黔劇院、貴州省花燈劇院、昆明劇院六家單位共同成立了“西南地方戲曲聯(lián)盟”，通過(guò)聯(lián)盟的形式，相互學(xué)習(xí)、交流、促進(jìn)，調(diào)整發(fā)展思路，凝聚發(fā)展力量，創(chuàng)新發(fā)展模式，打破發(fā)展瓶頸，整合資源，集體亮相，形成規(guī)模效應(yīng)，打造文化品牌，最終達(dá)到共同發(fā)展、共同繁榮。

（四）真抓實(shí)干，搞好非遺傳承保護(hù)工作

劇院還整理錄制了六十九段優(yōu)秀滇劇唱腔選段作為非遺傳承的重要資料，廣大專(zhuān)業(yè)及業(yè)余滇劇愛(ài)好者學(xué)習(xí)滇劇唱腔提供了樣本，頗受歡迎及好評(píng)。除此以外，玉溪市滇劇院還在多個(gè)縣區(qū)建立了“玉溪滇劇”傳習(xí)基地，定期安排專(zhuān)業(yè)人員到各個(gè)基地輔導(dǎo)業(yè)余滇劇愛(ài)好者創(chuàng)作排演劇目，不定時(shí)組織他們進(jìn)行交流演出。

（五）頻繁亮相，提升劇種和劇院知名度

近年來(lái)，劇院常攜各優(yōu)秀劇目亮相于國(guó)內(nèi)各類(lèi)戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)演出，頻獲佳績(jī)。同時(shí)以文化交流的形式將這一劇種傳播到了臺(tái)灣、法國(guó)等地，受到臺(tái)灣媒體及外國(guó)友人的高度評(píng)價(jià)，大大提升了劇種的知名度和影響力。

滇劇是一個(gè)具有五百多年歷史的古老劇種，歷經(jīng)了繁榮發(fā)展、陣痛期等幾度興衰傳承發(fā)展至今。如今，在一代代“玉滇”人的努力下，它正以昂揚(yáng)的姿態(tài)走上蓬勃發(fā)展的新軌道。