跋涉在紀(jì)錄片之路＊
——“張軍鋒紀(jì)錄片藝術(shù)研討會”綜述及發(fā)言摘要

由中共河北省委宣傳部、河北省新聞出版廣電局、河北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦，由河北省影視家協(xié)會承辦的“張軍鋒紀(jì)錄片藝術(shù)研討會”于2016年8月29日在北戴河河北省文聯(lián)藝術(shù)部落舉辦。研討會由中共河北省委主辦的《共產(chǎn)黨員》雜志社社長、中共河北省委宣傳部文藝處處長王振儒主持。河北省新聞出版廣電局副局長郜世澤代表主辦方致辭，河北省文聯(lián)黨組書記解曉勇作會議總結(jié)發(fā)言。

張軍鋒是中國紀(jì)錄片界、特別是文獻(xiàn)紀(jì)錄片界有一定影響的資深紀(jì)錄片導(dǎo)演、撰稿人，是河北文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物。他的代表作品有《新中國從這里走來》《開端》《晴朗的天》《重生與輝煌——紀(jì)念唐山抗震30周年》《認(rèn)識南非》《跨越：河北1949—2009》《大轉(zhuǎn)折：西柏坡1947—1949》《平山記憶》等。這些作品涵蓋了河北從建黨到新時期各個歷史階段的重要?dú)v史事件、人物，深入挖掘了近現(xiàn)代燕趙大地的歷史風(fēng)云背后的故事，多次榮獲中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程獎”、中國電視金鷹獎等大獎，以深刻的思想性、藝術(shù)性和持久的影響力弘揚(yáng)了河北對中國革命的巨大貢獻(xiàn)和燕趙紅色文化的魅力。

張軍鋒曾應(yīng)邀參加中宣部、中央電視臺組織的《偉大的歷程》《旗幟》《大魯藝》等重要文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作。在緊張創(chuàng)作紀(jì)錄片的同時，他還致力于口述歷史的整理和中共黨史、近現(xiàn)代史的研究，先后出版了《開端：中國共產(chǎn)黨成立述實(shí)》《建黨》《見證新中國的誕生》三部專著，主編了《八路軍口述史》《唐山大地震經(jīng)歷者口述實(shí)錄》《回想延安：1942》《延安文藝座談會的臺前幕后》等口述類圖書，并在《黨的文獻(xiàn)》《人民日報(bào)》《新華文摘》《中國電視》等報(bào)刊上發(fā)表關(guān)于黨史研究和電視研究的很多文章，成為活躍于黨史學(xué)界和電視紀(jì)錄片界的撰稿人和導(dǎo)演。

中共中央黨史研究室原副主任章百家，中共中央黨史研究室研究員李向前，中央電視臺發(fā)展研究部原主任、中國導(dǎo)演協(xié)會原副會長張子揚(yáng)，中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心主任、中國文藝評論家協(xié)會副主席、《當(dāng)代電視》雜志社主編張德祥，中央黨史研究室宣教局網(wǎng)宣二處處長、中國共產(chǎn)黨歷史網(wǎng)總編輯徐鵬堂，《文藝報(bào)》社藝術(shù)評論部主任高小立，河北省文史館館員、《平山記憶》總策劃張志平，河北省影視家協(xié)會副主席汪帆，河北省委宣傳部文藝處干事袁桂華，河北廣播電視臺黨組成員王劍挺，河北電視臺精品創(chuàng)作室原主任王海平，河北新聞出版廣電局宣傳處處長石文新，方圓音像出版社總編張茂斌等20余位領(lǐng)導(dǎo)專家蒞臨研討會。中國視協(xié)分黨組書記、副主席兼秘書長張顯，《人民日報(bào)》社文藝部主任劉玉琴，《中國電視》雜志社執(zhí)行主編李躍森等，提交了書面發(fā)言。

與會者認(rèn)為，在電視娛樂化泛濫的背景下，張軍鋒以堅(jiān)韌的毅力堅(jiān)守在文獻(xiàn)紀(jì)錄片這個領(lǐng)域默默深耕20年，創(chuàng)作出一批深刻反映中國共產(chǎn)黨苦難輝煌歷程的作品，通過挖掘打撈掩藏在歷史背后的細(xì)節(jié)和大量的口述，在生動呈現(xiàn)中國共產(chǎn)黨走向勝利的內(nèi)在邏輯的同時，還搶救了一大批珍貴生動的歷史資料，對中共黨史的研究做出了杰出的貢獻(xiàn)。與會者還就如何提高紀(jì)錄片尤其是文獻(xiàn)紀(jì)錄片的新媒體有效傳播，在創(chuàng)作手段上如何以能夠被國內(nèi)外受眾廣泛接受等問題展開深入的探討。

以下是參加研討會的專家發(fā)言摘要。

河北新聞出版廣電局副局長郜世澤在發(fā)言中指出：習(xí)近平總書記在文藝座談會上的講話，使文藝界煥發(fā)出新的活力。前不久，中共河北省委書記趙克志在河北省文藝工作座談會上強(qiáng)調(diào)，要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記的講話精神，深化認(rèn)識、凝聚共識，把握方向、乘勢作為，奮力推動河北文藝繁榮發(fā)展，為實(shí)現(xiàn)又好又快發(fā)展、全面建成小康社會提供強(qiáng)大的思想引領(lǐng)和精神支撐。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作是文藝創(chuàng)作大家庭重要的一員，也是我們河北省頗具創(chuàng)作實(shí)力的藝術(shù)強(qiáng)項(xiàng)，對于弘揚(yáng)主旋律、尤其是在傳播和宣傳黨的歷史方面有著不可替代的重要作用。我們組織這次座談會，也是貫徹《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》、落實(shí)河北省委宣傳部“推人才工程”計(jì)劃的一項(xiàng)具體舉措。請各位領(lǐng)導(dǎo)、大家，對軍鋒同志的紀(jì)錄片作品談一談看法、提一些建議，總結(jié)一些創(chuàng)作的規(guī)律，幫助我們河北紀(jì)錄片在選題、創(chuàng)作上取得更大的成績。

中共中央黨史研究室原副主任章百家強(qiáng)調(diào)：我自己體會，軍鋒能夠堅(jiān)守做紀(jì)錄片，特別是這么多年潛心堅(jiān)持做黨史題材的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，是一件非常不容易的事，非常辛苦的事。

黨史研究和文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作都很重視檔案文獻(xiàn)史料，但文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作跟黨史研究有很大的區(qū)別，除了最基礎(chǔ)的東西之外，它還需要有大量的細(xì)節(jié)。挖掘歷史細(xì)節(jié)是非常困難的事，但是紀(jì)錄片沒有細(xì)節(jié)，就抓不住人，觀眾就不看。軍鋒制作的紀(jì)錄片，還有他在此基礎(chǔ)上寫的黨史著作，用了大量的心血去尋找細(xì)節(jié)，而且能夠把細(xì)節(jié)和整個的歷史背景融合在一起，我覺得這是一項(xiàng)非常不容易的工作。從黨史研究和復(fù)原歷史的角度來看，這也是一個很了不起的貢獻(xiàn)。因?yàn)橛熊婁h這樣一批電視人的參與，黨史研究因此豐富生動了許多。

我覺得做黨史紀(jì)錄片另一個很大的困難是影像資料特別少，特別是做1949年以前的歷史，我們影像資料很匱乏，跟外國沒法比，這就需要電視人付出大量的心血去想辦法彌補(bǔ)這種缺失。因?yàn)殡娨暺偸且慨嬅娴臎_擊，不能完全靠人在那兒說，但是采訪也很重要。我們的文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作都有大量的采訪，這些采訪實(shí)際上是在做口述史的工作。我們這些年積累的口述史，有一部分是史學(xué)家去做的，但是電視人做的口述史其實(shí)是相當(dāng)多的。

軍鋒做的口述史的整理非常有價值，一部分是他留存了很多口述影像資料，另外一部分是他把口述采訪的影像整理成文字，出了幾本書。在某種程度上說，影視資料是非常非常重要的，特別是對于搞電視的。但是我自己覺得，變成文字之后經(jīng)過一定程度加工的書，其實(shí)在某種程度上它更代表口述史。為什么？因?yàn)槲覀兒芏嗳税芽谑鍪泛突貞涗浕煸谝黄?，好像?dāng)事人的回憶就是口述史。其實(shí)口述史一定要求歷史學(xué)家和當(dāng)事人有合作的。這合作是歷史學(xué)家要篩選重要的東西，同時給他口述的東西加以肯定。因?yàn)楫?dāng)事人的記憶非常容易出錯，他們的回憶有很多是錯誤的。所以從這個角度看，我覺得軍鋒做的口述史工作是比較專業(yè)的，不僅應(yīng)該從電視人的角度加以肯定，從史學(xué)的角度也應(yīng)該加以肯定。

中共中央黨史研究室研究員李向前發(fā)言說：很激動能參加這次會議。剛才看了介紹軍鋒紀(jì)錄片創(chuàng)作歷程的《跋涉在紀(jì)錄之路》，小片子做得很感人，也很激動人心。我和海平、軍鋒認(rèn)識合作已經(jīng)有20年的時間了。作為一個中共黨史的研究者，我發(fā)現(xiàn)他們對于中國共產(chǎn)黨的歷史這種執(zhí)著、這種熱愛，和一定要把這段歷史從文本變成電視的這種情懷，讓我非常感動。他們這種精神甚至高過我們這些在黨史研究室從事黨史研究的人。這也許因?yàn)楹颖笔∈侵泄颤h史的一個大省，再加上海平、軍鋒他們自身的素質(zhì)、自身紅色情懷的這種養(yǎng)成，自然而然就有熱衷于黨史文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的這么一批人，產(chǎn)生了大量優(yōu)秀的紀(jì)錄片。

我覺得他們有一種自豪。這種自豪是我們非平山人河北人難以感受到的。比如說張志平先生，我們也一塊工作了很長時間。他對家鄉(xiāng)的那種自豪、那種驕傲，或者那種對新中國奠基的情懷，真的是非常感人的。

我記得《新中國從這里走來》就是從西柏坡開始的。后來開始跟軍鋒合作《大轉(zhuǎn)折》《平山記憶》，都是這樣。因?yàn)槲靼仄率侵袊锩詈笠粋€農(nóng)村指揮所，新中國的確是從這里走出來的，最后的農(nóng)村指揮所有很多的輝煌。當(dāng)時在策劃《大轉(zhuǎn)折》的時候研究了很長時間，講大轉(zhuǎn)折、講國民黨失敗、講共產(chǎn)黨的勝利，無論是文獻(xiàn)還是著作、電影，其實(shí)是很多的。我們怎么表現(xiàn)這種轉(zhuǎn)折的到來？我覺得當(dāng)時軍鋒他們是做了很深的思考，我也參加了這種思考。這些思考有一種現(xiàn)代眼光。

當(dāng)然《平山記憶》在策劃的時候也經(jīng)歷了一個痛苦探索的過程。怎么來提升平山？從它早期的革命一直到新中國的誕生走出的這條道路，我們和志平先生也多次切磋，我們甚至找到了中山國留下的中庸穩(wěn)定、慷慨悲歌這種文化的基因。能把這些東西充分地發(fā)掘出來，在社會上引起很強(qiáng)烈的反響。我覺得軍鋒他們確實(shí)是做了很大的努力，這個我深有體會，因?yàn)槲乙矃⑴c其中。

對于文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作我稍微有一點(diǎn)擔(dān)憂。我們現(xiàn)在的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，或者紅色題材紀(jì)錄片還是有一些問題，就是紀(jì)錄片界在自己策劃、自己立項(xiàng)、自己制作、自己撰寫，找平臺播出，然后我們自己評獎，有一點(diǎn)自說自話的感覺。習(xí)近平總書記對我們中央黨史研究室提過要求說，你們研究黨史不要在自己的圈子里來回交換、互相稱贊，應(yīng)該走向人民大眾，真正起到教育人的作用。

我也希望我兒子能夠看我創(chuàng)作的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，但我覺得要求他看是很難的。他看了以后跟我談，說你這些提法，你這些敘述，你這些結(jié)構(gòu)都太老氣了，對于我們80后、90后，真的吸引力不大。這讓我大受挫折，我自己覺得還寫得不錯，這是一個很殘酷的現(xiàn)實(shí)。

我覺得他們并不是不需要這樣的知識、這樣的養(yǎng)料，但是我們這個故事的講法、方式和我們的觀念需要改變。我記得馬克思有一句名言：“人所具有的我都具有?！睔v史的構(gòu)成實(shí)際上是人的活動，人的活動一定要摻雜人的素質(zhì)、人的秉性。在處理問題的時候，有的時候沒有那么多馬克思主義的原則，很大程度上受到人的特性的左右。

胡喬木做我們主任的時候說過，我們寫的稿子全是文山會海，但始終解決不了。為什么解決不了？因?yàn)檫@個非常困難。你要是去征集文獻(xiàn)，找這些會議，這種材料很好找。但是你要談得非常細(xì)致，要對歷史進(jìn)一步深入的了解，其實(shí)是非常困難的。我覺得紀(jì)錄片人應(yīng)該做這樣的事情，就是在這個里邊更多地有一點(diǎn)人的活動、人的表現(xiàn)、人的情緒。歷史活動里帶有大量的人的缺點(diǎn)、人的短處。當(dāng)然歷史它最后的形成是多方多角度的推動，是向著人民的選擇和歷史的選擇變化的，但是歷史的選擇實(shí)際上也是人民的選擇。

我覺得張軍鋒肯定比我認(rèn)識得還要深刻，不能自說自話，要讓人們真正地從你的紀(jì)錄片里得到點(diǎn)東西。

法國有一個片子，就叫“Human”，《人類》或者叫《人》。沒有很多的情節(jié)，沒有那么多高調(diào)的包裝。就是對一個人一個人的采訪，談他的命運(yùn)。從這些命運(yùn)里，你可以看到它折射出來的歷史，折射出來的社會，折射出來他們的不公和對他們的各種各樣的殘忍。這個片子在國際上影響巨大，我們能不能向這方面努力？

我覺得軍鋒任重道遠(yuǎn)。我希望觀眾從你的作品里能真正懂得黨的英明和偉大，懂得歷史的前進(jìn)方向，這才是解決問題的辦法。

中共中央黨史研究室宣教局網(wǎng)管二處處長、中國共產(chǎn)黨歷史網(wǎng)總編輯徐鵬堂發(fā)言介紹說：中央黨史研究室宣傳教育局成立于2010年，主要做中共黨史的宣傳和黨史成果的轉(zhuǎn)換。中國共產(chǎn)黨歷史網(wǎng)2011年正式上線，到現(xiàn)在也有5年多的歷史。按照習(xí)近平總書記的話，黨史工作分兩塊，一塊是資政，一塊是育人。無論是資政還是育人，都需要有深入的研究成果來支撐。

前幾年網(wǎng)上對于黨史、國史、軍史的歪曲，對于領(lǐng)袖人物的詆毀，對于英雄人物的抹黑現(xiàn)象比較明顯，所以中央網(wǎng)信辦就聯(lián)合了四部委，包括咱們中央黨史研究室一起參與中央網(wǎng)信辦清理網(wǎng)上歪曲黨史國史的專項(xiàng)行動。我們現(xiàn)在急切需要加強(qiáng)在新媒體上的這種反擊力度。新媒體包括“兩微一端”，即微信、微博和客戶端，兩微一端上可視化的東西比較多，我們也需要大量的視頻內(nèi)容來加強(qiáng)中共黨史的宣傳。

昨天拿到《開端》《八路軍的口述史》兩套書，又看了軍鋒同志創(chuàng)作的幾部片子的精選，我覺得都是一些比較嚴(yán)肅的東西，付出了很多心血，值得信賴。我們可以把它有序地在互聯(lián)網(wǎng)呈現(xiàn)。中央網(wǎng)信辦剛公布了，咱們的網(wǎng)民是7.1億，手機(jī)網(wǎng)民是6.56億。用習(xí)近平總書記的話，互聯(lián)網(wǎng)是我們盡可能用正能量來占據(jù)的主陣地。期待軍鋒同志能在面向全國的更高平臺上，再創(chuàng)作出讓廣大網(wǎng)友喜歡看的紀(jì)錄片，為黨史宣傳做出更大貢獻(xiàn)。

中共河北省委宣傳部原副部長、河北省文史館館員、《平山記憶》總策劃張志平評論道：我和軍鋒相識應(yīng)該是1999年拍 《新中國從這里走來》的時候。他當(dāng)時給我深刻的印象就是很有思想、也很干練的一個人。這部片子的歷史地位在西柏坡題材所有紀(jì)錄片中到現(xiàn)在仍然不可撼動。

從那以后我就一直在關(guān)注軍鋒的發(fā)展和他的作品。他的題材歷史跨度很大，有宏大的敘事，也有凡人小事的敘述。但是不管怎么樣，我覺得他創(chuàng)作的片子有三個特點(diǎn)：第一，有思想、有深度、有溫度。第二，站位高、視野比較廣闊。第三，有很濃郁的人文情懷。

我們合作《平山記憶》的時候，我就很鮮明地跟他講，我們不喊口號，不要概念化的東西，就是給平山寫史、為人民立傳；就是講一個一個生動的故事，講平山的故事。我們當(dāng)時也是一拍即合，開始了18個月的合作。

對軍鋒同志，我用6個字評價他：第一，忠誠。第二，敬業(yè)。第三，包容。忠誠，是他對共產(chǎn)黨真的信，對人民很忠誠。拍革命歷史題材的片子，如果你不信、不忠誠，你就拍不出有感情、有溫度的作品來。我隨劇組參加了很多采訪活動，好幾位參加過革命戰(zhàn)爭的老人，在接受采訪的時候，回憶起親人戰(zhàn)友的犧牲，講他們遭受過的那些生死磨難，講他們的親人被日本人屠殺，90多歲的老人，哇哇大哭，攝像機(jī)在唰唰地響著，你想你的感情不升華那是不可能的。

過去我覺得拍紀(jì)錄片不就是背著攝像機(jī)去照照就行了？可不是那么簡單，那是很復(fù)雜、很系統(tǒng)的工程。從內(nèi)容上要反復(fù)地論證、反復(fù)地審查。不同的意見，好多是不可抗拒的，你就得聽，就得改。一個片子6集8集甚至10集，它很可能有3個、5個、6個，好幾個分集導(dǎo)演，這些導(dǎo)演也是性格各異，總編導(dǎo)就必須得有海納百川的胸懷。在一次審片會上，我曾經(jīng)吃過三盒速效救心丸。在會上也沒有吵起來，也沒爭起來，就是堵得慌，但又不能說。500多天里，軍鋒堵心的事比我還多。所以，軍鋒性格中的包容很重要。雖然歷經(jīng)磨難，但也給他帶來了收獲。

過去，總是用我們自己的影像檔案資料，很少看到日軍的檔案影像。我一開始不敢想。在平山這么一個落后的山區(qū)，敵人會有資料嗎？軍鋒通過各種關(guān)系找到了日本，搜集了大量的資料，光A4的紙就打了一千多頁。日軍關(guān)于平山的布防、城市的布防、關(guān)于平山“共匪”的活動、部隊(duì)的部署等都非常完整。

到中央檔案館的拍攝等了很長時間。最后沒辦法，我們請有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)說的話，中央檔案館也全力以赴，把所有的資料都整理出來，3000多件。楊冬權(quán)局長接受我們采訪，他說中央檔案館所有縣級的檔案里邊，平山縣檔案件數(shù)是最多的，這也給我們提供了大量的資料。包括抗日戰(zhàn)爭勝利以后，日寇在平山損失的相關(guān)記錄都是原始的記錄，幾百個村子每個村每個被殺的人上邊都有名字；抗戰(zhàn)8年，日軍在平山縣制造了33起慘案，屠殺了14000多人，是河北省損失最慘重的縣份。平山縣一個縣有5000多名烈士，在河北省所有縣份里烈士是最多的。

大量的資料，包括過去老一輩的革命者栗再溫、王昭的，這些東西都第一次被披露出來。軍鋒同志整整在那呆了一個多星期。有個工作照我看了很感動：眼鏡這么戴著，雙手轉(zhuǎn)動著放大機(jī)，很認(rèn)真的。在這里不是照就是拍，這些資料都很寶貴。

作為一個平山地方歷史的研究者，我想做三部紀(jì)錄片。在革命戰(zhàn)爭時期就是土地革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，這部片子叫《平山記憶》。在2390多年以前戰(zhàn)國時期，平山這地方有一個中山國，就是除了戰(zhàn)國七雄以外的第八個國家。它的軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、文化上有好多建樹，是很有影響力的一個國家。后來作為神秘王國，就消失了。這第二部叫《中山國記憶》，我又和軍鋒合作。明年，我想和軍鋒合作第三部，《移民記憶》。1958年在平山縣修建崗南水庫、黃壁莊水庫，30億立方米的庫容量，兩座大水庫，在一個縣里，在全國也很少見。淹沒了13萬畝良田，10萬人背井離鄉(xiāng)。過去為中國革命做出重大貢獻(xiàn)的老區(qū)人民幾乎都吃不上飯、穿破衣服，出去要飯、乞討，非常悲壯，也非常辛酸。

陳晉先生曾經(jīng)講過一句話，我們要給黨史插上藝術(shù)的翅膀。只要給黨史插上藝術(shù)的翅膀，產(chǎn)生的作用將是巨大的。我期待和軍鋒持續(xù)合作下去，也祝軍鋒的藝術(shù)之樹常青。

河北電視臺精品創(chuàng)作室原主任、著名紀(jì)錄片編導(dǎo)王海平認(rèn)為：剛才看了軍鋒的短片我確實(shí)深有感觸，因?yàn)槲覀兪峭?，很多的事情、很多的片子、很多的討論、很多的時間都在一起?？催@個片子的時候，我的思路跟著他的片子走。我想起我們第一次見面，是中國紀(jì)錄片協(xié)會跟央視在北京21世紀(jì)飯店搞一個紀(jì)錄片的學(xué)術(shù)研討會。那是1997年，請到的都是當(dāng)時世界上最好的紀(jì)錄片導(dǎo)演，比如說波滋曼就是紀(jì)錄片大師。那次活動我們見了面，軍鋒從莊里過來。

我說這個是為什么呢？我想說軍鋒走向紀(jì)錄片的道路是從我們國家紀(jì)錄片開始興盛，而且是到一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)的時候。所謂興盛就是在1997年之前，我們的紀(jì)錄片按照我們?nèi)镱^講是一個新時期，出現(xiàn)了很多人類文化學(xué)的紀(jì)錄片，這在世界上是一個主流。所謂轉(zhuǎn)折，就是從新時期的人類文化學(xué)紀(jì)錄片向歷史題材或者說文獻(xiàn)片為主的轉(zhuǎn)變這樣一個轉(zhuǎn)折時期。這是軍鋒加入紀(jì)錄片隊(duì)伍時一個大的歷史背景，也就是說他成長的起始點(diǎn)是我們國家紅色題材，或者叫重大題材紀(jì)錄片的開始。

當(dāng)時已經(jīng)播出了鄧小平、毛澤東的傳記片。我當(dāng)時在做《周恩來》。我記得《周恩來》審的時候還沒有重大題材領(lǐng)導(dǎo)小組，后來就開始有立項(xiàng)。當(dāng)時劉效禮、徐海鷹他們在策劃《新中國》。我做完《周恩來》之后回到河北臺。當(dāng)時河北廣電廳的呂振俠副廳長，還有省委宣傳部的王振儒處長，我們一起聊在河北是不是做一個紅色題材的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，這個片子就是剛才志平先生說到的 《新中國從這里走來》。那個時候軍鋒加入了，我記得他是做城市接管，第二集，還做我們這個片子的制片人。從那時候開始，我們開始了很長時間的共事，一起合作和拍片。這么長時間以來，軍鋒一直沒有間斷地在做。

對軍鋒或者說對軍鋒的藝術(shù)道路，我主要有兩點(diǎn)體會。

第一，在我們紀(jì)錄片的圈子里，特別是在河北紀(jì)錄片的圈子里，軍鋒對紅色題材的把握是最好的。我們談一個片子的藝術(shù)特色，首先要講它的敘事，要講片子的語言。紅色題材或者重大題材文獻(xiàn)片有它一定的套路和模式，有它一定語言的構(gòu)架，有它一定的敘事方式，這種東西不是每一個編導(dǎo)都能掌握的。因?yàn)槲覀冏鑫墨I(xiàn)片從開始到現(xiàn)在，很多導(dǎo)演的撰稿能力很弱，他必須請向前同志這樣的大手筆來做，但是軍鋒不同。軍鋒當(dāng)然也要請，不過軍鋒在請人做撰稿的同時，他首先立足于自己搭建起整個框架，自己先撰稿，他形成了自己的模式，也可以說一種風(fēng)格。紅色片有紅色片的風(fēng)格，他在尺寸的把握上，在節(jié)奏的處理上，特別是在語言的方式上，有他自己的東西。這一點(diǎn)我感觸是比較深的。

第二個感觸比較深的，軍鋒的口述歷史的整理很專業(yè)，也很有成就。我們有紀(jì)錄片工作委員會，我還在紀(jì)學(xué)會任職，經(jīng)常會有一些討論。軍鋒做過很多片子，但他不限于完成片子，他還把掌握的素材，掌握的第一手資料轉(zhuǎn)變成了文字。我印象比較深的就是他整理幾百個八路軍老戰(zhàn)士的口述史。正如剛才百家先生講的，口述歷史跟采訪是不一樣的，需要很專業(yè)的水平。在我們搞紀(jì)錄片的同行里頭，能夠做出口述歷史來的人不多。在我的朋友里，軍鋒是我的好朋友，大概也就三兩個人，說上來的崔永元是一個，軍鋒是一個。所以我覺得軍鋒的藝術(shù)成就從電視片再外延出去，他的內(nèi)涵已經(jīng)很大了。

現(xiàn)在軍鋒要去中央黨研室工作了，他具備對紀(jì)錄片尺寸把握的能力，他能夠成為一個很好的重大題材紀(jì)錄片的把關(guān)人。向前剛才講，我們的紀(jì)錄片給誰看？我最近看了一部片子叫《重生》，他們搞了一個活動讓我去。我問有什么特點(diǎn)？他說特點(diǎn)在于，我們的故事用外國人的技術(shù)去拍。他請的是好萊塢的團(tuán)隊(duì)，就是《河西走廊》的團(tuán)隊(duì)。我倒不是說美國人怎么樣，但確實(shí)美國人在紀(jì)錄片拍攝的方式方法上，有很多值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。軍鋒到黨研室以后，仍然要去做重大題材的黨史紀(jì)錄片，怎么能夠使我們的重大題材，紅色歷史的宣傳，讓更多的老百姓都能夠接受，起碼這是一個借鑒。

《文藝報(bào)》社藝術(shù)評論部主任高小立談了四點(diǎn)感受：紀(jì)錄電影是電影的最高形式，電視紀(jì)錄片是電視的最高形式，所以紀(jì)錄片越來越被重視。從央視到北京衛(wèi)視、上海衛(wèi)視都有專門的紀(jì)錄片頻道，包括現(xiàn)在的新媒體，視頻網(wǎng)也都有專門的紀(jì)錄頻道，所以紀(jì)錄片確實(shí)有了很大的平臺，紀(jì)錄片藝術(shù)家也能大顯身手了。

我對張軍鋒老師的作品談幾點(diǎn)感受。

第一點(diǎn)，他嚴(yán)格遵循紀(jì)錄片真實(shí)的藝術(shù)本質(zhì)。張老師拍攝的紀(jì)錄片大多數(shù)都是文獻(xiàn)紀(jì)錄片。我把文獻(xiàn)紀(jì)錄片當(dāng)作一個國家的相冊，是一個國家的影像典藏。比如說我家里頭有很多很多碟片，因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系看了大量的影視劇，但是電視劇、電影看完了，我基本上隨手就丟掉了，而紀(jì)錄片所有的影碟我都會保留下來，保存下來。因?yàn)樗窦依锏南鄡砸粯樱俏覀儑业囊粋€相冊，是國家的影像經(jīng)典。對真實(shí)性的要求，紀(jì)錄片是最高的。

現(xiàn)在國際國內(nèi)紀(jì)錄片越來越流行情景再現(xiàn)的拍攝手法。我不是說情景再現(xiàn)不好，但張軍鋒沒有跟風(fēng)，在他的作品很少看到情景再現(xiàn)。他保持了紀(jì)錄片的本色，幾乎全部采用真實(shí)史實(shí)史料加口述歷史的這種紀(jì)錄風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)了文獻(xiàn)紀(jì)錄片真實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶匦?，是?jīng)得起歷史的考量和檢驗(yàn)的。在此基礎(chǔ)上又采用藝術(shù)的手法，用真實(shí)影像告訴觀眾，歷史就是這樣的，這就是歷史的必然。在他的作品中我們看到了歷史的走向和歷史的必然性。

那么選擇誰來講述歷史呢？軍鋒老師做到了最大可能的客觀。比如說《大轉(zhuǎn)折》他用了大量的國際友人，包括一些健在的國民黨當(dāng)事人或?qū)W者，通過他們的視角來解讀在國共最后的較量中的成敗玄機(jī)，以及共產(chǎn)黨最終走向勝利的必然。所以這就是一個敘述視角的創(chuàng)新。這一視角不僅獨(dú)特，也使《大轉(zhuǎn)折》的紀(jì)錄視野具有了國際化傳播的價值。

由于口述歷史的被采訪者都是親歷者、見證者和參與者，他們都是我們國家的寶貝，是歷史老人。他們的講述，比文字史料更有一種代入感，更親切，很容易把觀眾引入到特定的歷史時光和情景中。我覺得比起情景再現(xiàn)的創(chuàng)作手法，它更具有真實(shí)感和歷史的質(zhì)感。我個人對口述歷史的第一個感受，它是一次文化搶救。我看了軍鋒老師參與創(chuàng)作的《八路軍》和《大魯藝》，全篇基本全部用口述的形式。它是搶救性地搜集了歷史老人的影像資料，是從死神的手里搶奪過來的歷史。他的《平山記憶》，一共采訪了170余位見證人和知情者，為歷史留下了一筆精神遺產(chǎn)。

說到情景再現(xiàn)，剛才王海平老師講的《重生》我也看了。它的那種講述確實(shí)吸引很多80后、90后的青年人去看，但它完全是劇情化的，從頭到尾都是情景再現(xiàn)。但再現(xiàn)的這個情景一定不是歷史的情景，如果嚴(yán)格地按照紀(jì)錄片的真實(shí)性是它的生命的原則衡量，這個方式方法可能還有待于思考。當(dāng)然，這種新的鏡頭語言的嘗試，也是一種創(chuàng)新，在國際上也很流行，也不能一概否定，但是我還是要充分肯定我們張老師這種遵循紀(jì)錄片藝術(shù)本體的真實(shí)的追求。

當(dāng)然，每一個口述歷史的被采訪對象，在鏡頭前的表現(xiàn)也會不一樣的，有的可能受情緒的影響會很激動，也難免會有一些美化、拔高甚至虛構(gòu)的表達(dá)。所以在采訪中就需要編導(dǎo)把被采訪者最真實(shí)的情緒調(diào)動出來，確保口述歷史的真實(shí)性；同時還需要采訪者不能把自己的傾向和自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加給敘述者。我看到軍鋒老師的紀(jì)錄片視角都非常平實(shí)，而且文風(fēng)樸實(shí)，感覺可近、可親、可信，這是我第一個感受。

第二個感受，以人帶史，用真實(shí)的影像詮釋了人民創(chuàng)造歷史的真諦。留給我最深印象的是 《平山記憶》，鏡頭對準(zhǔn)的是我們不曾了解的抗日英雄，從富家子弟到貧苦孩子，都是不知名的英雄。通過一個個鮮活的人物帶出感人的故事，展現(xiàn)了平山兒女的仁厚、善良、慷慨、悲歌。黨中央在歷史轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時期，之所以選擇了西柏坡，也是因?yàn)檫@里有堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)，與這里的老百姓水乳交融密不可分。

當(dāng)我們從片中知道了在20多萬人的平山縣，竟有7萬余名平山人參加抗戰(zhàn)，14000名平山百姓包括5300名平山籍的戰(zhàn)士獻(xiàn)出了寶貴的生命，令人唏噓不已。

尤其是片尾，把最后一口糧送給我們的戰(zhàn)士，把最后一尺布用來縫制軍裝，把最后一床棉被蓋在擔(dān)架上，把最后的一個親人送到戰(zhàn)場上，就這“四個最后”確實(shí)是非常感人，所以這“四個最后”在片子里，用歌曲的形式表現(xiàn)，這是最能調(diào)動觀眾情緒的一種藝術(shù)形式，達(dá)到了情感表達(dá)的高度。

第三點(diǎn)，軍鋒老師善于抓取歷史斷面中發(fā)生的故事化的內(nèi)容，再進(jìn)行藝術(shù)升華和高度濃縮，真實(shí)、深刻而且好看。他們搜集了大量的珍貴素材，把具有典藏意義、學(xué)術(shù)價值和文化價值的故事內(nèi)容濃縮呈現(xiàn)出來，做到了認(rèn)知價值、文獻(xiàn)價值、審美價值和傳播價值的統(tǒng)一。

紀(jì)錄片《開端》，它就是講建黨的初心。我們知道習(xí)近平總書記在“7·1”講話中十多次講到了不忘初心，《開端》就是帶領(lǐng)觀眾追根溯源講初心的故事?！肚缋实奶臁肥侵v在延安成長、后來成為文藝大家的人，或誕生于延安的文藝經(jīng)典的故事。這些娓娓道來的故事，確實(shí)增強(qiáng)了紀(jì)錄片的觀賞性。他從文獻(xiàn)紀(jì)錄片的潛在價值中，能夠發(fā)覺文獻(xiàn)的經(jīng)典性及其魅力。好的文獻(xiàn)片一定具備史料價值、學(xué)術(shù)價值、創(chuàng)作價值、揭秘價值的魅力，有效地把這些價值轉(zhuǎn)化成傳播價值。這也是不斷開掘的意義所在。

第四點(diǎn)感受就是挖掘革命文化、地域文化。在這批作品中，除了《認(rèn)識南非》是集一個國家形象、歷史文化、旅游探秘為一體的紀(jì)錄片外，其他幾乎全都是革命歷史題材，是對紅色文化的不斷開掘。每一次紀(jì)錄都有新的揭秘和披露，每一次紀(jì)錄都是對革命歷史研究成果的擴(kuò)充豐富，同時又是一幅幅地域特色鮮明的人文畫卷。他的作品成為新的歷史史料，新的教科書和營養(yǎng)劑。

最后一點(diǎn)感受，張軍鋒紀(jì)錄片作品的成就體現(xiàn)他很高的綜合素養(yǎng)。文獻(xiàn)紀(jì)錄片的制作周期要從容，打磨歷史需要反復(fù)考量、反復(fù)論證，比一般的紀(jì)錄片有更多的難度，是對編導(dǎo)文學(xué)素養(yǎng)、社會閱歷、文化底蘊(yùn)、知識儲備這些綜合素質(zhì)的一個衡量。只有具備了中國革命歷史知識和文化的專家型藝術(shù)家，才能接連不斷地拍出一部又一部具有史實(shí)品格的紀(jì)錄大片。張軍鋒紀(jì)錄片生動而厚重的敘事風(fēng)格，和他對歷史著書立說有著最直接的關(guān)系。

張軍鋒既是黨史著作的專家，又是紀(jì)錄片藝術(shù)家，這在紀(jì)錄片的領(lǐng)域可能還不多。因?yàn)樗鴷运e累龐大的文字史料，對黨史進(jìn)行翔實(shí)的、細(xì)致的、艱苦采訪，查閱大量的資料，案頭工作肯定是增加了很多。書的基礎(chǔ)如果牢固了，他再去拍紀(jì)錄片就會游刃有余，書的文學(xué)性與史料性也會奠定其紀(jì)錄片既宏闊又細(xì)致入微的這種敘述上的兼顧。

避免過于直白的宣教方式，把先進(jìn)的電視技術(shù)恰到好處地和內(nèi)容融為一體，增強(qiáng)現(xiàn)代傳播手段，這些也是考驗(yàn)紀(jì)錄片綜合能力的門檻。所以創(chuàng)作紀(jì)錄片是個苦差事，尤其是文獻(xiàn)紀(jì)錄片，需要紀(jì)錄片藝術(shù)家的耐心和堅(jiān)持。張軍鋒從20年前到今天就是他的堅(jiān)持。我非常喜歡他作品的片頭，每一個片頭都能看到他這個紀(jì)錄片的藝術(shù)水準(zhǔn)，有一種雕塑般的力量感，帶給觀眾震撼的視覺效果。從他早期的作品《開端》到他的巔峰之作《平山記憶》，我覺得越拍越好看了。這些都足以印證他的綜合素養(yǎng)和他的堅(jiān)持不懈。

當(dāng)然文獻(xiàn)紀(jì)錄片還需要敘述視角和敘述手段不斷地創(chuàng)新，我也期待張老師在堅(jiān)持自己藝術(shù)風(fēng)格的同時，又有更多創(chuàng)新的東西出來。運(yùn)用更多的傳播手段使他的作品能讓更多的觀眾看到，也要做一些國際化傳播這樣的工作。

中央電視臺研發(fā)部原主任、資深電視人張子揚(yáng)發(fā)言中提出了“軍鋒現(xiàn)象”的概念。他說：這幾年河北有一個藝術(shù)現(xiàn)象引起大家關(guān)注，包括電影、電視劇、文學(xué)、戲劇等藝術(shù)門類，當(dāng)然也包括紀(jì)錄片。在紀(jì)錄片里邊，軍鋒可以代表一點(diǎn)河北紀(jì)錄片的現(xiàn)象，或者是軍鋒現(xiàn)象。

特別是這次來參加研討會，又認(rèn)真地看了幾部軍鋒原來的片子，覺得得向他祝賀。20多年的堅(jiān)持，最終是碩果累累。前邊幾位發(fā)言都講你的包容，講你的追求，講你進(jìn)入紀(jì)錄片隊(duì)伍的時代背景，我覺得應(yīng)該向你祝賀和致敬。

我看到歌詞里邊也寫了“你走你的山，我走我的溝”，我覺得這么多年來實(shí)際上你是很踏踏實(shí)實(shí)地走了溝，但也走了山，特別是《平山記憶》。首先是這部作品的大策劃很到位，有選題的策劃，有中央黨史研究室、中央文獻(xiàn)研究室、中央檔案館的參與，有高層的把握，還有志平和向前兩位大撰稿給你大把關(guān)。我個人認(rèn)為，這些因素綜合起來使得這個片子成為你的頂峰作品了。當(dāng)然你以后一定還有更好的作品問世。我們很期待。

我可能和前邊發(fā)言的各位前輩老師專家角度不太一樣，因?yàn)槲业纳矸荼容^雜，紀(jì)錄片也做過一點(diǎn)點(diǎn)，做得很少，但是引進(jìn)的東西還是比較多。特別是2000年的時候，我們引進(jìn)了法國、美國、英國合拍的《千年滄?！?，還有一個是《失落的文明》，當(dāng)時在業(yè)界在朋友圈子里邊還是挺震撼的，有傳統(tǒng)紀(jì)錄，有真實(shí)再現(xiàn)，它確確實(shí)實(shí)是在用標(biāo)準(zhǔn)的人類文化學(xué)角度做這個東西。播這個東西，一是填補(bǔ)空白，豐富我們自己，對業(yè)界朋友也是一個提升。因?yàn)槟菚r候沒有互聯(lián)網(wǎng)，也沒有光盤，都是錄像帶。當(dāng)然我們有很多的期待，因?yàn)橐M(jìn)片子當(dāng)時就是非常期待中國什么時候能做這些。

說你走溝還是走山，好像你在平山走的是溝，它實(shí)際都在巔峰上了。這就是我為什么覺得應(yīng)該向你祝賀。

我們處于一個視聽時代，紀(jì)錄片必須得用鏡頭的語匯，用聲音的設(shè)計(jì)來達(dá)到更廣泛的傳播。《平山記憶》從始至終全片每一集都有很多紀(jì)念碑、墓碑的畫面，還有紀(jì)念碑的故事。就像剛才志平先生講了，他們拍攝周建屏將軍的墓地時很曲折，和他對在烈士墓前修鐵路的憤怒之情，平山老百姓保護(hù)周建屏烈士墓地的故事，很感人；還有那個叫梁銀蘭的老太太的兩任丈夫的墓碑，她對他們的懷念和牽掛都非常能夠觸動人的情感。

我曾經(jīng)漂流和考察過俄羅斯邊境，有一個很小的城市，二戰(zhàn)的時候這里并沒有發(fā)生過戰(zhàn)爭，很多人都沒有參加過戰(zhàn)爭，這個小城市就一個人當(dāng)兵去參加過二戰(zhàn)，犧牲在遠(yuǎn)東了。但在家鄉(xiāng)有他的紀(jì)念碑，有他的長明燈。我們這邊就很少。但是這次我在《平山記憶》里邊，確確實(shí)實(shí)感覺到平山老區(qū)人民對前輩英烈的尊重和深深的懷念。在片子中，每一次看到不同的墓地和墓地背后的這些故事，我覺得這些墓碑充滿了一種象征、一種信仰的東西，象征了一種對烈士的緬懷也好，象征了一種不忘初心也好，很有詩意。

我覺得《平山記憶》中有很多地方充滿詩意，無論是在解說詞上，還是在敘述里邊都有這種詩意的東西。甚至在一些重復(fù)的語匯上當(dāng)然不是重復(fù)鏡頭了，表現(xiàn)出來的象征寓意非常非常的強(qiáng)烈。這些詩意的語言和畫面，讓我感覺到了，只有這塊土地，這樣的人民，在這樣一個優(yōu)秀的黨的領(lǐng)導(dǎo)下，這個民族的命運(yùn)才能出現(xiàn)巨大的轉(zhuǎn)折，而這些也確確實(shí)實(shí)是大家都在認(rèn)可的。所以我看完《平山記憶》后有一種明顯的感覺，覺得黨史實(shí)際上是國史，國史實(shí)際上是民族史，民族史實(shí)際也就是人類發(fā)展史。

還有一個小細(xì)節(jié)很讓我感動，感覺非常親切。我們在做正大綜藝的時候去過加拿大，專門到白求恩的故居博物館，做過節(jié)目做過采訪，對白求恩確確實(shí)實(shí)有一種親切感，因?yàn)樗浅Ａ瞬黄?。這次在《平山記憶》又看到白求恩的事情，有采訪和口述，我很想看看軍鋒你怎樣去講白求恩。我發(fā)現(xiàn)了過去并不了解的新的信息，比如他以特殊身份參加黨代會，感覺到確確實(shí)實(shí)不是一個生造出來的，或者演繹出來的，在僅有的非常受限制的這些影像記錄里邊，還能找到這些珍貴的東西，讓人體會到一點(diǎn)一滴是怎樣匯成大海的。這個感覺就非常強(qiáng)烈。

前一陣紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭的時候，在北京臺青年頻道上看到薩蘇，他也出現(xiàn)在《平山記憶》里。他講他在成都如何從當(dāng)年中國空軍飛行員家里發(fā)現(xiàn)擊落日軍飛機(jī)的影像，太珍貴了。通過他兒子找他的日記，最后找到這段影像，兒子要不珍重歷史的話，早已經(jīng)當(dāng)破爛賣了。這使我感覺到，我們一定要珍惜歷史影像的記憶和記錄，肯定對后來還會有作用。

這里很重要的一點(diǎn)，就是我們站位，一個是視野的問題，一個是主題的選擇，還有一個就是通用語匯。通用語匯是自拉自唱，還是登臺演出，還是說在一個大平臺上用國際語匯去交流？我覺得這應(yīng)該是我們共同的一個思考。

期待軍鋒你今后能夠以互聯(lián)網(wǎng)思維，在紀(jì)錄片創(chuàng)作上把許多方面整合在一起，能有一些更大的突破。因?yàn)槲矣X得，所有的事情，最高級的，最后都應(yīng)該落到人類文化學(xué)的這種關(guān)照上。無論是誰在拍攝，紀(jì)錄片實(shí)際上最終都是一部人類文化史。從這個角度上說，借助現(xiàn)在這些快速傳播的平臺和快速發(fā)展的新技術(shù)，如果軍鋒你能繼續(xù)保持這種定力，一定能取得更大的成就。

確實(shí)感覺到河北這塊土地對軍鋒你的養(yǎng)育很豐厚，很夠意思，所以你還得感恩。

河北廣播電視臺黨委委員王劍挺以老同事的身份介紹張軍鋒的人品和藝品：我為軍鋒同志在紀(jì)錄片創(chuàng)作上突出的成績感到高興，也為他取得諸多的榮譽(yù)感到驕傲。首先我代表河北廣播電視臺，代表武鴻儒副部長對這次會議的召開表示祝賀，同時對省委宣傳部、新聞出版廣電局和省文聯(lián)承辦這次活動，包括省影視家協(xié)會舉辦這次活動表示感謝。

我是軍鋒的老同事，我們同一天進(jìn)入河北電視臺，屈指算來已23年。我們可以說是河北電視臺特殊時期招聘的一批人，當(dāng)時總計(jì)1000多人參加考試，從1000多人里邊選拔了68名，現(xiàn)在有處級干部，也有像軍鋒這樣的大腕兒級的藝術(shù)家，也有制片人，有成就的還是不少，軍鋒可以說是我們這批人里邊杰出的代表。下面我就以一個老同事、老朋友的身份，談?wù)剬婁h的印象，讓大家更好地了解軍鋒。

首先我感覺，勤能補(bǔ)拙是他一個鮮明的特征。從事紀(jì)錄片創(chuàng)作20年，作品有12部，著作10部，另外還有很多的學(xué)術(shù)文章。這些都可以說明他是非常勤奮、非常執(zhí)著的。我記得日本有一個紀(jì)錄片的導(dǎo)演就說從事紀(jì)錄片創(chuàng)作是一件光榮的事情。我覺得軍鋒選擇了紀(jì)錄片，是他的光榮，也是他一生的幸福。

第二個特點(diǎn)是謙虛好學(xué)，是軍鋒又一個重要的品質(zhì)。在工作當(dāng)中不間斷地研究、探究紀(jì)錄片創(chuàng)作的規(guī)律。

第三個特點(diǎn)就是善于包容，這是軍鋒的一個重要的品格。剛才幾位領(lǐng)導(dǎo)都說了，特別是張部長對他的了解，包容是非常重要的。領(lǐng)導(dǎo)要包容藝術(shù)家，藝術(shù)家也要包容創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的人，各種性格的人。我覺得軍鋒在這方面做得是非常好的，這也是他能夠不斷取得成績，不斷成功的一個重要因素。

關(guān)于軍鋒的紀(jì)錄片作品，我想突出講三個方面，一個就是軍鋒的創(chuàng)作專注于紅色記憶，追求獨(dú)特的價值，他的系列作品充分說明這一點(diǎn)。再一個，他堅(jiān)持研究與創(chuàng)作結(jié)合，做足創(chuàng)作功課，他的創(chuàng)作不是撰稿、編導(dǎo)和拍攝分離，而是完整的一個整體，這也是軍鋒作品比較過硬的一個重要因素。第三個，我覺得軍鋒講究創(chuàng)作藝術(shù)，表達(dá)生動形象，突出的就是他的故事性和細(xì)節(jié)，對于故事性和細(xì)節(jié)的挖掘非常下工夫。

另外他的工作很有開創(chuàng)性，不滿足于領(lǐng)導(dǎo)的要求或僅僅是完成一個任務(wù)，像 《大轉(zhuǎn)折：西柏坡1947—1949》開始就是省委宣傳部給他一個任務(wù)，就是西柏坡精神主題活動的一個應(yīng)景之作。結(jié)果軍鋒充分利用這點(diǎn)資金，改變了立意，創(chuàng)作出來以后，有些領(lǐng)導(dǎo)開始還有一些不同的意見。但看了這個片子以后，片子很好，藝術(shù)性很強(qiáng)，還獲得大獎，領(lǐng)導(dǎo)也很高興。通過這個事就說明，他是非常注重藝術(shù)的，不是為了應(yīng)景。軍鋒同志在紀(jì)錄片創(chuàng)作的道路上是在一分一分地做，一寸一寸地做。這樣堅(jiān)持下去，必定獲得更大的成功。最后預(yù)祝軍鋒不忘初心，更加努力，創(chuàng)作出更多更好的紀(jì)錄片的作品，為中國紀(jì)錄片事業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

方圓電子音像出版社總編輯張茂斌總結(jié)了張軍鋒紀(jì)錄片的四個特點(diǎn)：我和軍鋒認(rèn)識，是從10年前開始的，我記得是2005年，為了紀(jì)念唐山的大地震，我們出版社當(dāng)時就策劃一個選題，準(zhǔn)備拍攝一部紀(jì)錄片，并請?zhí)粕揭粋€作家寫出了腳本，可寫出來了以后遲遲沒有拍。原因呢？一個是資金問題，一個是編導(dǎo)問題，直到2006年汪帆主席給我介紹了軍鋒，我真是覺得一見如故。軍鋒也從臺里爭取了一些資金，算兩家合作，很快組成攝制組趕赴唐山。他們冒著酷暑在唐山整整呆了一個月，采訪幾十個幸存者，回來又做了一個月的后期編輯，片子做得非常感人，一次審查就通過了。河北電視臺播出，我們也出版了光盤，并且在第二屆中華優(yōu)秀出版物評價中獲得了優(yōu)秀出版物獎。我們合作的第一部作品是非常成功的。通過此次合作我和軍鋒相互加深了了解，也相互認(rèn)可了。隨后我們有一個列入總局的重點(diǎn)選題《英雄河北》，由軍鋒參與編導(dǎo)《開端》《新中國從這里走來》以及《八路軍》等紀(jì)錄片也收錄進(jìn)來，軍鋒給了很大支持。通過出版產(chǎn)品也獲得了較好的社會影響。

紀(jì)念新中國成立60周年的時候，反映河北60年的文獻(xiàn)紀(jì)錄片《跨越》，以及吸取海內(nèi)外歷史學(xué)界多年積累的研究成果 《大轉(zhuǎn)折》也在我們社出版?！洞筠D(zhuǎn)折》出版以后，總局把它列為第二屆向全國推薦的50種電子影像產(chǎn)品，也產(chǎn)生了較好的影響。紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的時候，《平山記憶》也是由我們出版的。

軍鋒編導(dǎo)的一批重大革命歷史題材的作品在我們社出版，再加上汪帆主席等一批紅色傳統(tǒng)的文化作品在我社出版，我社逐步形成了主題出版群的產(chǎn)品出版格局和特色，得到了國家新聞出版廣電總局的表揚(yáng)。所以，在這里我非常感謝軍鋒對我們出版社的支持。

我感覺到他的作品有以下特點(diǎn)。

一是站位高，比如說《大轉(zhuǎn)折》，他就是吸收了海內(nèi)外的最權(quán)威的研究成果，又采訪了臺灣地區(qū)、美國以及蘇聯(lián)的一些歷史當(dāng)事人，重要知情人。

第二，他自覺遵守黨的宣傳紀(jì)律，遵循歷史脈絡(luò)，客觀多角度地宣傳歷史，宣傳正能量，特別符合我們出版社的主題出版的方向。

第三，是他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度。紀(jì)錄片中一些歷史事件有不同意見時他都認(rèn)真查找資料，對傳說的、虛擬的，沒有印證的一些資料他從來不使用，對每一部作品都一絲不茍，并且親身實(shí)地進(jìn)入采訪調(diào)查，對每一例事件他都特別嚴(yán)謹(jǐn)多方引證。我記得每次去他的辦公室，都發(fā)現(xiàn)他在查閱很多資料，并認(rèn)真研究這些資料，因此他的作品文獻(xiàn)資料詳細(xì)豐富，觀點(diǎn)鮮明，具有很強(qiáng)的說服力。

第四，張軍鋒的紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。張軍鋒以典型生動的事例、故事賦予歷史以鮮活和有意義的生命力，同時他在拍攝和制作的過程中特別注重采用新技術(shù)，再對所有的采訪都認(rèn)真進(jìn)行整理，在紀(jì)錄片播出和出版制作完成時，相應(yīng)的圖書也完成了出版。

所以，我感覺張軍鋒是一個做事很認(rèn)真、很用心、很專一的人，很值得我學(xué)習(xí)。

中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心主任、中國文藝評論家協(xié)會副主席、《當(dāng)代電視》主編張德祥認(rèn)為張軍鋒文獻(xiàn)紀(jì)錄片用鏡頭講述歷史的內(nèi)在邏輯：看張軍鋒的紀(jì)錄片，令人驚異。近20年來，他大致就做了一件事：尋找歷史走向新中國的內(nèi)在邏輯?！堕_端》《晴朗的天》《八路軍》《大轉(zhuǎn)折》《新中國從這里走來》《平山記憶》等，實(shí)際上就是發(fā)掘那一條歷史線索，回答歷史為什么如此走來。歷史本來就是這樣走來的，本來沒有什么問題，正如習(xí)近平所說，應(yīng)當(dāng)“不忘本來”。但這“本來”，近年卻遇到了種種說法，形成了莫衷一是的“問題”：歷史虛無主義無視歷史規(guī)律，隨意曲解歷史、戲謔歷史、娛樂歷史、惡搞歷史，甚至惡意顛覆歷史；一時間，真假莫辨、是非顛倒，中國革命歷史的面目模糊不清。正是在這樣的背景中，張軍鋒的文獻(xiàn)紀(jì)錄片顯出了獨(dú)特的還原歷史、澄清歷史的價值，顯出了歷史自身真實(shí)的邏輯，用事實(shí)告訴后人歷史為什么會如此走來。還應(yīng)看到，這些年來，影視行業(yè)熱的是諜戰(zhàn)、仙俠、奇幻、神劇、雷劇、怪力亂神、小鮮肉，影視人大多都在收視率的指揮棒下兜圈子，為產(chǎn)業(yè)利潤也為自己的名利奔忙。而張軍鋒卻游離于這個潮流之外，居然十余年靜靜地做一件與時尚潮流無關(guān)的事情。這，非有定力不可，非有靜氣不可。是的，真正的藝術(shù)家，是不會隨波逐流的。張軍鋒的作品告訴人們，他愿意尋找歷史的真諦，為歷史留下一份影像信史。這在當(dāng)前的文化背景下，顯得尤為珍貴。

《開端》對“一大”代表人物一個個的命運(yùn)展示，重走了一遍他們每個人走過的足跡，采訪了無數(shù)見證者，重現(xiàn)了當(dāng)事人的心路歷程。既使后人看到當(dāng)年的歷史曲折，又解開了每個當(dāng)事人的命運(yùn)之謎。歸根結(jié)蒂，還是信念決定一個人的道路，性格決定一個人的命運(yùn)。很有史料價值，很有人文價值。

《晴朗的天》《大魯藝》，揭示《在延安文藝座談會上的講話》給中國文藝帶來的變化，表現(xiàn)新的文藝的精神境界。為什么有那么多文藝工作者來到根據(jù)地、解放區(qū)？那里并不富裕，那里非常艱苦，他們能適應(yīng)嗎？他們克服了什么、創(chuàng)造了什么？人民的文藝如何從這里走來？

《大轉(zhuǎn)折》聚焦歷史大勢的轉(zhuǎn)變。從開端到大轉(zhuǎn)折，20多年的孕育、發(fā)展、形成。新中國從這里走來。這部紀(jì)錄片好就好在國際視野，不僅從西柏坡、根據(jù)地著眼，而且是從國際形勢、多種政治力量的角逐看中國大勢所趨。清晰、明了、必然，歷史按照自己的節(jié)奏一步步實(shí)現(xiàn)了大轉(zhuǎn)折。

《平山記憶》之平山，太行山麓的一個區(qū)域，晉察冀抗日根據(jù)地的一個區(qū)域，真正展現(xiàn)共產(chǎn)黨、八路軍是如何在人民大眾中生根發(fā)芽，如何發(fā)動人民大眾開展敵后抗日游擊戰(zhàn)，與人民魚水情深、血肉相連；人民群眾是如何被喚醒的，人民群眾是如何自覺的，是如何與民族、國家命運(yùn)連在一起的；民主政權(quán)建設(shè)、人民群眾成為歷史的推動者。戎冠秀，一個農(nóng)村婦女，是人民大眾的一個代表。那么多烈士，都是普通人，但他們參與了歷史的創(chuàng)造，是他們的力量形成了歷史的大轉(zhuǎn)折，改變了中國的命運(yùn)。“軍民團(tuán)結(jié)如一人，試看天下誰能敵”。政黨興衰決定于人心向背。綜覽張軍鋒這一系列文獻(xiàn)紀(jì)錄片，再看他撰寫的書籍，可以看出，他是一位勤于思考、有自己獨(dú)到見解的學(xué)者，只不過他是用鏡頭表達(dá)與闡釋。

民族、國家、人民的需求，文明發(fā)展的要求，幾方面的合力形成歷史趨勢。

政黨在歷史趨勢中的選擇、代表什么人、代表什么力量在歷史中發(fā)揮作用。

個人在歷史中的作用，個人的信念、意志、性格決定個人在歷史中的命運(yùn)。

歷史趨勢、歷史細(xì)節(jié)、人物性格，這些都是張軍鋒作品中的元素。影像化的、形象化的表達(dá)，注重記錄片的故事性、邏輯性、藝術(shù)性，是張軍鋒在敘事上的追求。世間一切事物的發(fā)展變化都是前因后果的邏輯鏈條，邏輯就是從客觀世界抽象出來的事物變化的形式。所以，思維的邏輯是為了解開歷史的邏輯。在這一點(diǎn)上，張軍鋒的鏡頭語言就是他思維的表達(dá)，是用鏡頭講述歷史的內(nèi)在邏輯，具有廣闊的思想含量。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片，貴在呈現(xiàn)事物的邏輯性、必然性。

《中國電視》雜志社執(zhí)行主編李躍森對張軍鋒歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片解讀道：每一部好的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片都是對過去的一次發(fā)現(xiàn)或者重新發(fā)現(xiàn)。觀賞張軍鋒的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片時，這種感受會愈發(fā)強(qiáng)烈。之所以會產(chǎn)生這樣的感受，不僅由于其作品中史料的豐富性，而且由于他對史料獨(dú)特的剪裁、取舍方式。他對于史料的運(yùn)用看似隨意，甚至有些跳躍，其實(shí)卻深藏匠心。他的身上既有紀(jì)錄片人的敏銳與睿智，又有史學(xué)家的胸襟與器識。這種集二者于一身的特點(diǎn)，形成了張軍鋒歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片獨(dú)特的創(chuàng)作理念與風(fēng)格。

張軍鋒的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片采取了一種質(zhì)樸、平實(shí)的敘述方式：細(xì)細(xì)講述、娓娓道來，探奇而不獵奇，更不炫奇。不虛飾、不矯情、不空洞、不浮夸，沒有故弄玄虛的拍攝手法和華麗的辭藻，一切都顯得樸素、自然，但在這樸素、自然背后卻潛藏著豐富的思想內(nèi)涵和澎湃的激情。概而言之，他的文獻(xiàn)紀(jì)錄片具有這樣幾個特點(diǎn)。

第一，在宏闊的背景下探尋歷史的脈動，自覺地體現(xiàn)民族、社會的核心價值。張軍鋒的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片主要圍繞著共產(chǎn)黨人在過去歲月中的奮斗歷程展開，著力挖掘蘊(yùn)含于其中的精神力量。比如《開端》追尋中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人的足跡，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人為國家命運(yùn)矢志不渝的求索精神；《大轉(zhuǎn)折》通過關(guān)鍵歷史時期國共兩黨的對比，鮮明地闡釋了“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”這一歷史性命題；《晴朗的天》圍繞著延安文藝座談會召開前后延安的文藝創(chuàng)作和魯迅藝術(shù)學(xué)院的誕生、發(fā)展，反映了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》對文藝工作者所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響；《平山記憶》通過一個地區(qū)革命火種的傳播，反映了燕趙大地人民群眾艱苦卓絕的奮斗歷程。不過，在具體的呈現(xiàn)方式上，張軍鋒的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片與以往的同類作品又有著明顯的差異。他的作品通常會選取一個獨(dú)特的視角切入，用剝絲抽繭的方式還原歷史真相；同時，他的作品又都有著開闊的視野，常常通過國內(nèi)外大量深入、細(xì)致的采訪，充分掌握第一手資料，然后在作品中讓這些資料互相印證、互為補(bǔ)充，這就使得他的作品具有一種史家風(fēng)范，不是停留在歷史的表象上面，而是體現(xiàn)出一種從歷史進(jìn)程中尋找規(guī)律的努力，從而引發(fā)觀眾深入思考。

第二，采取以人帶史的方式，把講述的重點(diǎn)放在人物身上，將一個個歷史人物的活動串聯(lián)起來，通過各個角度的探尋反映歷史事件，在歷史的風(fēng)起云涌中再現(xiàn)人的精神與品格。事實(shí)上，不可能有對歷史準(zhǔn)確無誤的記錄，紀(jì)錄片創(chuàng)作者所能做到的，就是用不同聲音對事件進(jìn)行描述，最大限度地接近真實(shí)，從而給觀眾帶來強(qiáng)烈的親歷感。這正是張軍鋒所努力追求的。比如《開端》通過事件親歷者和研究者的講述，清晰地勾勒出陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東等中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人的精神脈絡(luò)，寫出了他們的氣魄和胸襟，特別是對陳獨(dú)秀早期的活動和影響做出了公允的評價?！洞筠D(zhuǎn)折》通過當(dāng)事人的講述，記錄了解放戰(zhàn)爭時期中央工委選擇西柏坡作為中央駐地的過程，傳神地表現(xiàn)了歷史進(jìn)程中偉人獨(dú)特的個性、氣質(zhì)?！遁x煌與重生》通過唐山大地震幸存者的口述，再現(xiàn)了普通百姓歷經(jīng)劫難的困苦、悲傷，生死救援中“一方有難，八方支援”的無私奉獻(xiàn)和唐山人民鳳凰涅槃的堅(jiān)韌與頑強(qiáng)。

第三，具有強(qiáng)烈的揭秘色彩。這主要體現(xiàn)在對于細(xì)節(jié)的深入挖掘上面。張軍鋒的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片發(fā)掘了很多不為人知的史料，即便在表現(xiàn)人們熟知的歷史事件和人物時，也努力向縱深開掘，力圖發(fā)現(xiàn)一些不為人知的東西。在發(fā)現(xiàn)歷史財(cái)富的同時，又創(chuàng)造了一筆新的財(cái)富。比如《開端》中尋訪亢慕義齋過程中羅章龍1991年的采訪錄音，《晴朗的天》中毛澤東發(fā)給丁玲的《臨江仙·給丁玲同志》的手稿，《大轉(zhuǎn)折》中毛澤東參加重慶談判時走下飛機(jī)的影像資料，《平山記憶》中6位老同志講述平山第一個黨支部的成立以及“平山團(tuán)”歷史的口述，《晴朗的天》中于藍(lán)、力群、賀敬之、王昆等老藝術(shù)家關(guān)于魯藝歷史的口述，《重生與輝煌》中地震幸存者在被救出后高呼“毛主席萬歲”的影像資料，都具有極其珍貴的價值。正是通過張軍鋒的采訪，人們才得以知道，原來《共產(chǎn)黨宣言》是在義烏分水塘一間柴禾房里翻譯出來的，誕生于北京大學(xué)的馬克思學(xué)說研究會的發(fā)起人原來是19位學(xué)生，等等。這種記述使得他的作品具有突出的史料價值。

張軍鋒具有詩人氣質(zhì)。他的紀(jì)錄片中總會出現(xiàn)一些抒情的段落，但這無礙于其客觀、真實(shí)，因?yàn)檫@些段落是由對歷史的發(fā)現(xiàn)自然而然地生發(fā)出來的。他深深地扎根于燕趙大地深厚的文化土壤中，在“慷慨悲歌”的地域文化品格與共產(chǎn)黨人奮斗精神的結(jié)合點(diǎn)上不斷探索，不斷前行，顯示出深厚的文化底蘊(yùn)。他不追求視覺的沖擊力，但其作品卻有著很強(qiáng)的沖擊力，究其原因，大概也就源于其中所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈的精神力量。

中國視協(xié)分黨組書記、副主席兼秘書長張顯分析了張軍鋒與河北紅色紀(jì)錄片現(xiàn)象：2014年年初，首都北京與河北省文藝界的數(shù)十名專家學(xué)者齊聚一堂，圍繞影視劇創(chuàng)作“河北現(xiàn)象”進(jìn)行了專題研討。專家們認(rèn)為，近年來，一批數(shù)量可觀，具有鮮明中國風(fēng)格、民族氣派、河北特色的優(yōu)秀影視作品不斷涌現(xiàn)，在業(yè)內(nèi)刮起一股強(qiáng)勁的“燕趙風(fēng)”，形成了引人矚目的“河北現(xiàn)象”。

河北是一片歷史悠久、底蘊(yùn)厚重的熱土，豐厚的歷史文化資源為優(yōu)秀作品的產(chǎn)生提供了肥沃的土壤?！昂颖爆F(xiàn)象”的形成，是河北省文藝創(chuàng)作多方面成就的聚合反映。毫無疑問，河北“紅色紀(jì)錄片”創(chuàng)作也是“河北現(xiàn)象”中重要的一環(huán)，是全國紀(jì)錄片創(chuàng)作中的一片“高地”。在被稱為“文藝冀軍”的陣列里，河北紀(jì)錄片人也是不容忽視的一個方面軍。而這個方面軍里的領(lǐng)軍人物，就是今天研討會的主角——張軍鋒。

之所以說河北“紅色紀(jì)錄片”創(chuàng)作在全國是一片“高地”，是因?yàn)橛羞@樣一些讓大家耳熟能詳?shù)淖髌罚?999年慶祝新中國成立50周年創(chuàng)作的《新中國從這里走來》和2001年紀(jì)念建黨80周年創(chuàng)作的《開端》，連續(xù)入選中宣部“五個一工程”獎；2002年紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表60周年創(chuàng)作的 《晴朗的天》，2005年紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利50周年創(chuàng)作的《八路軍》和《新中國從這里走來》《開端》一起，在2007年哈爾濱舉行的中國文獻(xiàn)紀(jì)錄片20年慶典的經(jīng)典作品和優(yōu)秀作品中榜上有名。一家電視臺有4部作品在這樣重大的紀(jì)錄片慶典中入選，在全國省級電視臺中是絕無僅有的。在這4部作品中的主創(chuàng)人員名單里，張軍鋒是重要的角色。也正是經(jīng)過十幾年的磨練，張軍鋒逐漸成長為河北紀(jì)錄片創(chuàng)作隊(duì)伍中的領(lǐng)軍人物，并開始在全國嶄露頭角，先后參加了中央電視臺《偉大的歷程》《旗幟》《大魯藝》等重大歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作，尤其是在《大魯藝》中擔(dān)任總撰稿，對全片的成功功不可沒。

2013年，張軍鋒和他帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作完成了一部很有創(chuàng)新意義的文獻(xiàn)紀(jì)錄片 《大轉(zhuǎn)折：西柏坡1947—1949》，該片用一種全新的國際視角解讀一個大家都很熟悉的話題：在決定中國命運(yùn)的國共決戰(zhàn)中，國民黨為何失敗，共產(chǎn)黨為什么能夠勝利。全片改變了過去單純的中共黨史的視角，采訪多位臺灣重量級學(xué)者和蘇聯(lián)、美國當(dāng)年在中國深度參與這場大轉(zhuǎn)折的歷史見證人。這種視角的改變，使這部紀(jì)錄片達(dá)到了思想和藝術(shù)的新高度。

2015年8月上旬，在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，中央電視臺紀(jì)錄頻道在晚間黃金時間隆重播出了《平山記憶》。這是張軍鋒和他的團(tuán)隊(duì)歷時兩年完成的一部很有特色的重量級作品，播出后反響強(qiáng)烈。本片以樸實(shí)、凝重并帶有鮮明平山地域特點(diǎn)的風(fēng)格，通過一個個鮮活的人物、感人的故事，展示平山兒女以其仁厚實(shí)在、悲歌慷慨的風(fēng)骨，為中國革命的勝利做出的貢獻(xiàn)和犧牲。攝制組歷時采訪了大量重要?dú)v史當(dāng)事人和知情人，并首次披露中央檔案館、日本公文書館等機(jī)構(gòu)保存的大量珍貴史料文獻(xiàn)，被稱為平山兒女苦難與輝煌的真實(shí)記錄和中國革命歷史的縮影和史詩?？梢赃@么說，《平山記憶》既是張軍鋒紀(jì)錄片創(chuàng)作歷程中的巔峰之作，也是河北紅色紀(jì)錄片的巔峰之作。

習(xí)近平總書記在2014年的文藝座談會中指出，優(yōu)秀的文藝作品應(yīng)該有筋骨，有道德，有溫度；文藝工作者要志存高遠(yuǎn)，耐得住寂寞。紀(jì)錄片創(chuàng)作是非常艱苦的藝術(shù)勞動，需要堅(jiān)強(qiáng)的毅力和堅(jiān)定的信念。

回顧張軍鋒20年的紀(jì)錄片創(chuàng)作之路，可以感受到，他對中國共產(chǎn)黨革命歷史的熱愛和持之以恒的研究、宣揚(yáng)、傳播，不但為人們留下了一系列優(yōu)秀的作品，還為歷史留下了一筆寶貴的財(cái)富。這些作品不但涵蓋了河北從建黨到新時期各個歷史階段的重要?dú)v史事件、人物，而且有許多全國性的重大題材，以深刻的思想性、藝術(shù)性和持久的影響力弘揚(yáng)了河北對中國革命的巨大貢獻(xiàn)和燕趙紅色文化的魅力。

難能可貴的是，張軍鋒在緊張的紀(jì)錄片創(chuàng)作之余，還投入大量精力撰寫、主編10多種著作，諸如《開端：中國共產(chǎn)黨成立述實(shí)》《建黨》《見證新中國的誕生》《八路軍口述史》《回想延安：1942》《唐山大地震經(jīng)歷者口述實(shí)錄》等都贏得黨史界、出版界專家的高度肯定，這在全國紀(jì)錄片界也是絕無僅有的。

2014年以來，河北省文聯(lián)相繼在北京、天津等地召開裴艷玲、旭宇、鄭一民、孫德民、李明久等河北藝術(shù)名家藝術(shù)成就研討會，充分發(fā)揮“冀”字號文藝領(lǐng)軍人物的示范引領(lǐng)作用。為一部紀(jì)錄片導(dǎo)演召開研討會，這在全國恐怕也是很少見的，這既是對張軍鋒20年創(chuàng)作的總結(jié)和肯定，也是擴(kuò)大河北紅色紀(jì)錄片在全國的知名度和影響力的重要舉措。

祝愿河北紀(jì)錄片創(chuàng)作借此東風(fēng)再躍上一個新的臺階，期待張軍鋒在新的崗位上創(chuàng)作出更多、更好的作品。

《人民日報(bào)》社文藝部主任劉玉琴認(rèn)為張軍鋒是在用鏡頭講述紅色歷史：中國的革命歷史是無數(shù)英烈用生命和鮮血寫就的，是時代發(fā)展和社會進(jìn)步永遠(yuǎn)不能忽略的精神資源和力量來源。講好中國故事，彰顯中國力量，用藝術(shù)形式傳遞中華民族的道德理想、價值觀念和精神信仰，成為時代對文藝工作者新的期待。近年來，河北藝術(shù)工作者自覺踐行社會主義核心價值觀，注重挖掘自身歷史文化資源，特別是革命資源，立足本地放眼全國，創(chuàng)作了一大批有筋骨有溫度有道德的影視作品，在全國產(chǎn)生了廣泛影響，形成了寶貴的“河北藝術(shù)現(xiàn)象”，為全國的文藝界、文藝工作者“舉精神旗幟，立精神之柱，建精神家園”提供了生動的藝術(shù)示范。

張軍鋒是河北藝術(shù)工作者的一個代表。他的電視藝術(shù)作品，尤其是紀(jì)錄片創(chuàng)作，以文藝工作者堅(jiān)定的文化自覺與自信，發(fā)掘當(dāng)?shù)貧v史文化資源，堅(jiān)持對歷史和時代發(fā)展進(jìn)程保持冷靜思考，在傳播主流價值、弘揚(yáng)中國精神上產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)影響。

2013年黨的生日前夕，習(xí)近平總書記在主持中央政治局第七次集體學(xué)習(xí)時強(qiáng)調(diào)指出：“歷史是最好的教科書”，“學(xué)習(xí)黨史、國史，是堅(jiān)持和發(fā)展中國特色社會主義、把黨和國家各項(xiàng)事業(yè)繼續(xù)推向前進(jìn)的必修課”。在西柏坡考察時指出：“對我們共產(chǎn)黨人來說，中國革命歷史是最好的營養(yǎng)劑?！?/p>

中國從災(zāi)難深重中走來，中國共產(chǎn)黨從勢單力薄一步步走向發(fā)展壯大。革命歷史和中共黨史的發(fā)展歷程坎坷曲折而又意蘊(yùn)深厚，這其中蘊(yùn)藏著怎樣的機(jī)心，昭示了怎樣的道理，藝術(shù)工作者如何用自己的信仰和情懷，為革命歷史和中共黨史作出清晰的紀(jì)錄、梳理、概括，如何用先輩的精神和追求鼓舞后人，如何讓曾經(jīng)波瀾壯闊的時代底色成為現(xiàn)代化建設(shè)的深厚背景，每一位藝術(shù)人都力爭交出出色的答卷。張軍鋒用鏡頭中的紅色影像做出了自己特殊的回答。

張軍鋒近年來主要從事文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作，創(chuàng)作文獻(xiàn)紀(jì)錄片10余部，并致力于中共黨史和中國近現(xiàn)代史研究，撰有專著10余部。他的電視作品大多聚焦于中國革命歷史和黨史，《開端》《新中國從這里走來》《晴朗的天》《平山記憶》《偉大的歷程》《大轉(zhuǎn)折》等，不論是對八路軍抗戰(zhàn)史、延安文藝史，還是中共建黨史，以及西柏坡、平山歷史等，都是真誠銘記、由衷敬畏，顯示了他一貫地對作品題材的選擇和堅(jiān)持。這是他信仰、情懷、責(zé)任、擔(dān)當(dāng)?shù)淖杂X使然，是他感恩、探究、力圖深入闡釋的形象印證。放眼歷史，人類的終極目的是要回答“我們從哪里來”，“我們到哪里去”這些終極問題。張軍鋒的創(chuàng)作選擇，是讓歷史走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，給現(xiàn)實(shí)以觀照指引，從而為電視藝術(shù)工作者提供理性思考的可貴之舉。

今年“七一”，在紀(jì)念中國共產(chǎn)黨建黨95周年大會上，習(xí)近平總書記在講話中將文化自信與道路自信、理論自信、制度自信并列，擴(kuò)展成為四個自信，并強(qiáng)調(diào)，文化自信是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信?？磸堒婁h的電視藝術(shù)作品，可以感受到他高度的文化自信。文化自信是對理想、信念、優(yōu)秀傳統(tǒng)發(fā)自內(nèi)心的尊敬、信任和珍視，是對核心價值體系內(nèi)涵和魅力充滿依賴感的信奉、堅(jiān)守和虔誠，是為歷史存正氣、為世人弘美德的最忠實(shí)的精神堅(jiān)守。張軍鋒的作品彰顯了創(chuàng)作者的堅(jiān)韌、熱情和意志。他是以精神的信仰、生命的方向，定位自己的選擇，指導(dǎo)自己的創(chuàng)作。他長時間執(zhí)著于既定的目標(biāo)和路徑，不隨波逐流，不徘徊游移，力求在歷史煙塵里撥開迷霧，在紅色旗幟下點(diǎn)燃燈火，目標(biāo)堅(jiān)定，腳踏實(shí)地，故而有一系列為歷史塑形、為偉人立傳、為先輩樹碑的優(yōu)秀之作問世，歷史的真相與先輩的足音在遼闊的時空再現(xiàn)、回響。張軍鋒的史學(xué)情懷與對紅色精神的敬仰，對文化資源的深入挖掘和精心取舍，使他的作品具有了思想和藝術(shù)的溫度與深度。

張軍鋒的紀(jì)錄片扎實(shí)沉穩(wěn)、視角獨(dú)特，具有文獻(xiàn)性、資料性、收藏性特點(diǎn)。在對歷史比較透徹研究的基礎(chǔ)上，緊密結(jié)合時代背景，從大處著眼，用細(xì)節(jié)說話，既有鮮活的人物，又有飽滿動人的故事，不少作品體現(xiàn)了歷史的質(zhì)感與鮮活的時代脈動。同時，在檔案史料收集，以及采訪上舍得下功夫。許多鏡頭畫面、圖片資料都具有珍貴的史料價值，許多年事已高的當(dāng)事人和知情者的回憶和訪談帶有文獻(xiàn)資料搶救性質(zhì)，十分珍貴難得。正是大量細(xì)致的歷史研究、歷史考證，以及鮮活的人物、有機(jī)的故事，支撐起張軍鋒紀(jì)錄片的平實(shí)與沉穩(wěn)、厚重與深刻，從中透露出創(chuàng)作者的激情、思考與藝術(shù)功力。

在《開端》這部作品中，對歷史人物（如陳獨(dú)秀）、中共黨史等，張軍鋒不是人云亦云地簡單處理，不是“你說他說”的簡單結(jié)構(gòu)，而是對歷史資料認(rèn)真爬梳，對歷史事實(shí)慎重與尊重，從而生動呈現(xiàn)了不同人物的性格特點(diǎn)和生命邏輯，清晰昭示了“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”的硬道理，顯示了創(chuàng)作者具有現(xiàn)實(shí)溫度的歷史情懷。

《晴朗的天》這部作品中，張軍鋒運(yùn)用了許多珍貴鏡頭、歷史資料，以生動具體的人物故事，呈現(xiàn)延安對知識分子的吸引力，黨對知識分子的關(guān)心和重視，以及文藝座談會之后革命文藝所發(fā)生的深刻變化，對一個時代的文藝發(fā)展作出了系統(tǒng)梳理和前景瞻望。

《平山記憶》這部作品，拍得大氣，令人震撼。大視野、大格局，聚焦平山又跳出平山，把平山和中國革命歷史緊密相連，表現(xiàn)了平山不平凡的革命歷史，是中國革命歷史的縮影?！镀缴接洃洝凡粌H是平山人的記憶，更是中國革命的記憶。這部作品，有挖掘意義，有搶救意義，有示范意義。張軍鋒在多年的藝術(shù)實(shí)踐中反復(fù)尋找、不斷提煉，形成了新的概括與表達(dá)。

紀(jì)錄片創(chuàng)作是一項(xiàng)艱苦的精神勞動，需要?dú)v史視野和人文情懷，需要把握正確導(dǎo)向，悟透社會主義核心價值本質(zhì)。張軍鋒堅(jiān)持從歷史中汲取營養(yǎng)，從延續(xù)民族血脈中開拓前進(jìn)，從社會主義核心價值體系中獲得動力，這使得他的作品無論是視野、立意、史實(shí)、吸收最新學(xué)術(shù)成果等諸多方面，都形成了自身獨(dú)特的思想品格和藝術(shù)特色。

河北電視臺高級編輯、著名紀(jì)錄片編導(dǎo)張軍鋒發(fā)言表達(dá)了感激之情：這么多老領(lǐng)導(dǎo)老朋友，趕到北戴河參加我的作品研討會，確實(shí)是非常感謝。我感覺真是有點(diǎn)受寵若驚、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。以我在紀(jì)錄片圈子里邊成就也好、名氣也好，在我之上的人很多，所以說開作品研討會要是按名氣和成就論的話，也輪不到我。但是咱們河北省委宣傳部、省新聞出版廣電局、省文聯(lián)給我開這個研討會，這是對我很大的鞭策、獎勵和肯定，也讓我很激動，因?yàn)樵谌珖o(jì)錄片圈子里邊給個人開研討會確實(shí)很少，所以我也感到莫大榮幸。

我1993年到河北電視臺，開始也做過一些新聞節(jié)目、演播室節(jié)目，從1998年開始真正做紀(jì)錄片了，到現(xiàn)在也就是20來年。這20來年一直跟著海平老師，從第一部片子《新中國從這里走來》到現(xiàn)在基本上沒有停過，一直在做。所以特別感謝河北電視臺還有省委宣傳部和廣電局給我提供了這么一個舞臺，讓我能夠一直堅(jiān)持下來。如果沒有單位的支持，靠個人是堅(jiān)持不下來的，我從心底里感謝。

剛才好幾個大家都談到紀(jì)錄片目前存在的一些問題和對紀(jì)錄片將來的期待，對我非常有啟發(fā)。任何創(chuàng)作都是階段性的，紀(jì)錄片也不例外。中國紀(jì)錄片發(fā)展了30多年，面臨很多問題，可能最大的問題是到底怎么能讓更多人接受，不僅讓國內(nèi)人接受，而且讓外國人接受，真正形成國際化傳播。這是一個難度很大的課題。尤其是以講述紅色歷史為主要內(nèi)容的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，在向國外傳播過程中，會遭遇到很多意識形態(tài)的藩籬，這個涉及很多根本性的問題。這可能是文獻(xiàn)紀(jì)錄片在下一步發(fā)展過程當(dāng)中需要認(rèn)真解決的?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)傳播影響力也很大，但是怎么利用網(wǎng)絡(luò)平臺做好文獻(xiàn)紀(jì)錄片的傳播，讓廣大年輕人接受，這是一個需要好好解決的問題。

今天大家對我創(chuàng)作的紀(jì)錄片說了很多夸獎的話，對我本人也有很多夸獎，我真是有點(diǎn)如坐針氈。我深深知道我作品本身有很多不足，我個人能力也是很有限的，要想做出更多更好的作品還需要付出更多的努力，而且還需要在座領(lǐng)導(dǎo)、朋友一如既往支持合作，只有這樣才能把這個事干好、干大。而且我永遠(yuǎn)不會忘掉河北這個地方。我今年51歲了，除了在外邊上了3年學(xué)，其他時間都在河北，永遠(yuǎn)和河北分不開的。

在今天這個場合，我得特別感謝海平老師。我從1998年開始做紀(jì)錄片，是海平老師把我?guī)爰o(jì)錄片之路。海平老師在紀(jì)錄片界很有影響，我跟他做紀(jì)錄片就有了一個比較高的起點(diǎn)，一個扎實(shí)的基礎(chǔ)，正因?yàn)檫@樣，我才能夠一直堅(jiān)持下來走這么遠(yuǎn)的路。

再一個我要特別感謝志平先生。我們可以說是忘年之交吧，通過拍攝《平山記憶》兩年多的時間，他給了我很大支持。他一輩子就是做平山和西柏坡這件事。他有很多研究成果，在這個領(lǐng)域里邊認(rèn)識很多人，在省里邊影響比較大，給我提供了一個非常強(qiáng)大的后盾。在這個過程當(dāng)中我從他身上也學(xué)到很多東西，他對我影響是全方面的。

我本人也不太會說話，但是比較重情重義，有咱河北人的實(shí)在。今天的研討會會讓我終身難忘。我發(fā)自內(nèi)心地感謝參加這個座談會的每一個朋友、每一個領(lǐng)導(dǎo)。謝謝大家。

河北省文聯(lián)黨組書記、副主席解曉勇作總結(jié)發(fā)言時說：剛才聽了各位領(lǐng)導(dǎo)和專家的發(fā)言，都非常精彩，有高度、有見地，對軍鋒同志作品的分析、點(diǎn)評非常到位，提出的問題也很深刻、中肯，讓我們倍感振奮、深受啟發(fā)。這既是對我們的關(guān)懷和支持，也是對我們的激勵和鞭策。

河北省歷來十分重視紀(jì)錄片創(chuàng)作，取得了一些成績，在全國有一定影響，創(chuàng)作過不少作品，尤其是文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作方面具有一定實(shí)力。2014年2月24日河北省影視家協(xié)會召開了第四次會員代表大會，將推人才、推精品“雙推工程”作為未來5年工作的重點(diǎn)，并千方百計(jì)加以助力，取得了令人矚目的成績。這個協(xié)會的紀(jì)錄片工作委員會，凝聚了全省一批具有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的人才，形成一支“有信仰、有擔(dān)當(dāng)、有戰(zhàn)斗力”的紀(jì)錄片隊(duì)伍。軍鋒同志是河北紀(jì)錄片創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，某種程度上代表著河北紀(jì)錄片創(chuàng)作的水平。我們組織這次研討會的初衷就是想廣泛聽取專家們的意見，為“影視河北現(xiàn)象”長效化、常態(tài)化總結(jié)出一些規(guī)律性的經(jīng)驗(yàn)，為下一步重大題材的謀劃、創(chuàng)作做好各種準(zhǔn)備。從這個意義上看，這次研討會的目的達(dá)到了。

近年來，河北紀(jì)錄片人始終堅(jiān)持立足河北大地、傳承河北文化、講好河北故事，推出了《平山記憶》《西柏坡來電》《大轉(zhuǎn)折：西柏坡1947—1949》《武強(qiáng)年畫》《國旗阿媽啦》《鐵血丹心——抗戰(zhàn)英烈盧廣偉》等一批具有河北特色、彰顯燕趙風(fēng)骨、傳承中國精神的優(yōu)秀紀(jì)錄片。按照河北省委宣傳部的要求，河北文聯(lián)大力實(shí)施“人才培養(yǎng)工程”，積極探究為藝術(shù)家宣傳、培訓(xùn)、服務(wù)的新手段、新方式。建設(shè)優(yōu)秀青年人才庫、文藝精品資源庫及互動點(diǎn)播臺即“兩庫一臺”，制定實(shí)施近、中、遠(yuǎn)期人才培養(yǎng)計(jì)劃，培育一支年齡、學(xué)歷、專業(yè)等結(jié)構(gòu)合理的人才隊(duì)伍，努力為文藝家創(chuàng)造良好的創(chuàng)作及事業(yè)發(fā)展環(huán)境。這次軍鋒同志的紀(jì)錄片研討會，就是我們落實(shí)“人才培養(yǎng)工程”的舉措之一。

目前，軍鋒同志已調(diào)入中央黨史研究室工作。我們以這次研討會為其壯行。希望他在新的崗位上，繼續(xù)保持和發(fā)揚(yáng)在河北吮吸的政治營養(yǎng)、人文營養(yǎng)、藝術(shù)營養(yǎng)，在新的平臺上，不忘初心，一如既往地堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、精益求精的創(chuàng)作態(tài)度、與時俱進(jìn)的創(chuàng)作理念，潛心創(chuàng)作、精心磨礪，創(chuàng)作出一批體現(xiàn)價值底色、體現(xiàn)時代風(fēng)骨、體現(xiàn)百姓情感、體現(xiàn)文化根脈、體現(xiàn)寬廣視野的優(yōu)秀紀(jì)錄片精品。

（責(zé)任編輯：邢香菊）

2016-09-14

＊本組稿件由河北省影視家協(xié)會副主席、一級作家汪帆提供。