其實(shí)，自古以來(lái)詩(shī)人寫詩(shī)都十分講究用字，常常為了詩(shī)中的一個(gè)字而斟酌沉思良久。據(jù)魏泰《臨漢隱居詩(shī)話》記載，傳說(shuō)唐代苦吟詩(shī)人賈島在《送無(wú)可上人》中“獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹(shù)邊身”兩句詩(shī)后注道：“兩句三年得，一吟雙淚流?！边@足以反映我國(guó)古代詩(shī)人在作詩(shī)鑄字煉句上所下的功夫。

一、一字之工源于生活

唐代邊塞詩(shī)人高適有一首七言絕句：“絕嶺秋風(fēng)已自涼，鶴翔松露濕衣裳。前村月落半江水，僧在翠微閑竹房。”這是他做兩浙觀察使時(shí)巡察路過(guò)杭州清風(fēng)嶺，留宿僧房，夜晚賞月而在廟墻上寫下的一首詩(shī)。詩(shī)中“半江水”原為“一江水”，怎么改了呢？原來(lái)錢塘江水是隨潮汐漲落的。月上中天時(shí)，江水盈漲，才有“一江”;月落時(shí)，江水隨潮而退，只?！鞍虢绷恕Ｔ?shī)人第二天清早乘船離開(kāi)清風(fēng)嶺，看到了“半江”這一事實(shí)，發(fā)現(xiàn)了詩(shī)中的錯(cuò)誤。但因行色匆匆，未及改成。

后來(lái)，高適巡察返回恰巧又經(jīng)清風(fēng)嶺，想起了那首有錯(cuò)誤的詩(shī)。他走進(jìn)大廟，駐足墻前，不覺(jué)一驚，原來(lái)廟墻上的“一”字已改成了“半”字。經(jīng)詢問(wèn)寺中老僧，才知是一不知名的過(guò)路客人改的。高適捋著胡須連聲道：“改得好！改得好??！”

二、一字之工源于虛心

據(jù)宋代陶岳《五代史補(bǔ)》卷三載：唐代詩(shī)僧齊己作《早梅》詩(shī)一首，詩(shī)中有“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)”之句。當(dāng)時(shí)的詩(shī)人鄭谷讀到“昨夜數(shù)枝開(kāi)”句時(shí)，覺(jué)得似有不妥之處：既為早梅，數(shù)枝已開(kāi)，何以見(jiàn)其早？于是改“數(shù)枝”為“一枝”。齊己聽(tīng)聞，見(jiàn)鄭谷而下拜。當(dāng)時(shí)人因此而稱鄭谷為“一字師”。

三、一字之工源于推敲

“推敲”的故事由詩(shī)人賈島的“鳥宿池邊樹(shù)，僧敲月下門”一聯(lián)而傳揚(yáng)開(kāi)來(lái)，這為眾人皆知，不再贅述。

宋代詩(shī)人王安石的《泊船瓜洲》中“春風(fēng)又綠江南岸”一句極富表現(xiàn)力的“綠”字就是精心篩選出來(lái)的。據(jù)洪邁《容齋續(xù)筆》卷八載：“吳中士人家藏其草。初云‘又到江南岸。圈去‘到字，注曰‘不好。改為‘過(guò)，復(fù)圈去而改為‘入。旋改為‘滿。凡如是十許字，始定為‘綠。”作者認(rèn)為“到”“過(guò)”“入”“滿”等字都不理想，只有“綠”字最為精警。用通感手法把只可感觸的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成醒目的視覺(jué)形象，描繪了江岸美麗的春色，寄托了詩(shī)人浩蕩的情思，這正是詩(shī)人推敲頻改所致。難怪《彥周詩(shī)話》贊譽(yù)本詩(shī)為“超然邁倫，能追逐李杜陶謝”。

四、一字之工源于功力

據(jù)南宋魏慶之的詩(shī)話集《詩(shī)人玉屑》記載：一天，陳舍人得到一本杜甫的詩(shī)集，可惜的是因年長(zhǎng)月久，詩(shī)集破損，有些詩(shī)句也殘缺不全，其中“身輕一鳥”一句的最后一字不知為何字。于是，他就請(qǐng)來(lái)了許多秀才，想補(bǔ)上這個(gè)字。秀才們競(jìng)相比試：“身輕一鳥疾”“身輕一鳥落”“身輕一鳥起”“身輕一鳥下”……可謂眾說(shuō)紛紜，到底哪位補(bǔ)的字妥帖，一時(shí)難有結(jié)果。

后來(lái)，他又偶然得到了一本完整的杜甫詩(shī)集，原來(lái)杜詩(shī)原句是“身輕一鳥過(guò)”，過(guò)，一掠而過(guò)，而顯其身之“輕”?！斑^(guò)”字顯然比以上眾位秀才補(bǔ)的字高明，功力、境界盡出，真可謂一“過(guò)”之工見(jiàn)匠心！

詩(shī)人作詩(shī)補(bǔ)字之工，值得我們借鑒。作詩(shī)如此，為文亦然。