甘智鋼,崔文瑤

(湖南工業(yè)大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南 株洲 412008)

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【藝術(shù)研究】

宮崎駿動(dòng)漫電影色彩藝術(shù)風(fēng)格研究

甘智鋼,崔文瑤

(湖南工業(yè)大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南 株洲 412008)

摘要：色彩是表達(dá)電影內(nèi)容必不可少的因素,宮崎駿的電影重視畫(huà)面的色彩語(yǔ)言，對(duì)色彩的運(yùn)用表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，以宮崎駿動(dòng)漫電影《千與千尋》《懸崖上的金魚(yú)姬》和《幽靈公主》為對(duì)象進(jìn)行分析，從色彩基調(diào)營(yíng)造的意境美、清新之色形成的詩(shī)意美和簡(jiǎn)單色彩涂抹的形式美三個(gè)方面解讀其動(dòng)漫電影中色彩的藝術(shù)特點(diǎn)，探析宮崎駿動(dòng)漫電影中色彩清逸高雅、意境高遠(yuǎn)的東方式情景。

關(guān)鍵詞:宮崎駿；動(dòng)漫電影；色彩；藝術(shù)特點(diǎn)

我們生活在一個(gè)五彩斑斕的世界，感受著色彩也依賴(lài)著色彩，并且還要?jiǎng)?chuàng)造出更豐富絢麗的顏色。在電影表現(xiàn)中，色彩是有意義的，它能觸動(dòng)人的心靈，就像文字一樣能傳達(dá)信息，因此，色彩就是一種語(yǔ)言，是動(dòng)漫電影中一個(gè)至關(guān)重要的視覺(jué)元素，也是觀眾對(duì)一部電影最直接最快速的印象，作為一種優(yōu)美的繪畫(huà)和設(shè)計(jì)語(yǔ)言，色彩的魅力在于它對(duì)心靈的滲透性，表達(dá)了人們對(duì)美好事物的追求與情懷，傳達(dá)著電影藝術(shù)的靈魂與精髓。

一、整體的色彩基調(diào)營(yíng)造獨(dú)特的意境美

在電影創(chuàng)作中，色彩是造型語(yǔ)言中最具情感特征以及藝術(shù)感染力的元素之一，它能引發(fā)創(chuàng)作者和觀眾之間的心靈溝通，反映出作品的情感基調(diào)。一部動(dòng)漫電影的色調(diào)愉悅感至關(guān)重要，一切技術(shù)環(huán)節(jié)似乎都由色彩統(tǒng)顧并決定著對(duì)觀眾情感的走向。色調(diào)指的是一部電影中畫(huà)面色彩的總體傾向和總的色彩配置組合，是大的色彩效果組成的有機(jī)統(tǒng)一體。色調(diào)作為影片內(nèi)在精神的外在體現(xiàn)，是一種信息的傳遞方式，在動(dòng)漫電影中起著十分重要的支配作用。色調(diào)的形成包含了創(chuàng)作者大量的主觀成分，但絕不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的照搬，藝術(shù)家常常借助色調(diào)對(duì)電影進(jìn)行意境的表現(xiàn)和情感的傳達(dá)，構(gòu)成電影的總體風(fēng)格?！耙饩场笔乔榕c理、形與神的完美統(tǒng)一，具有東方特質(zhì)的審美特征，屬于傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要范疇。一部?jī)?yōu)秀動(dòng)漫電影的審美意境可以使人們產(chǎn)生無(wú)限的想象，感受畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的精神狀態(tài)，產(chǎn)生共同的呼喚。具有意境美的、富有藝術(shù)氣息的色彩畫(huà)面容易獲得觀眾的青睞，體現(xiàn)出虛實(shí)相生的美學(xué)理念。

(一)耐人尋味的意義符號(hào)

每一部作品的主色調(diào)決定著空間環(huán)境的總體氛圍，關(guān)于色調(diào)主要有兩種情況：局部色相常以一個(gè)段落出現(xiàn)，主色調(diào)貫穿于整個(gè)影片，局部色相與主色調(diào)相輔相成。《幽靈公主》這部“站在世紀(jì)末的歷史視點(diǎn)上而創(chuàng)作的現(xiàn)代神話”[1]，以寧?kù)o的色彩空間引人入勝，不僅著意于對(duì)整體色彩的抒情和營(yíng)造，“更多的是以天馬行空的想象去反思現(xiàn)實(shí)中的問(wèn)題”[1]：幽深蒼茫的原始山林掩藏在云霧之中，連綿的群山置于一景，整體色調(diào)以綠色為主導(dǎo)。綠色是大自然的色彩，象征安寧、自然的環(huán)境，表現(xiàn)出生命的活力與健康，具有平衡人類(lèi)心理的作用，黃色的明朗與藍(lán)色的沉靜相糅合，使山林顯得既平和又富于活力。不同色彩的樹(shù)木和生靈被籠罩在一片輕紗薄霧似的、淺綠色的晨光之中，游弋在山林里的綠色小樹(shù)精，巨大體型的白狼神在金色的光芒中現(xiàn)身，五百歲壽命的關(guān)酉豬神隱身于山林深處或某個(gè)山夷之中，濃霧的籠罩下隱約可以看到幾個(gè)閃動(dòng)的黑影，一幅生機(jī)勃勃、綠色盎然的原始森林景象出現(xiàn)在人們面前。畫(huà)面色調(diào)整體晦暗，沒(méi)有高調(diào)渲染，體現(xiàn)出山林的古老神秘，華麗又不失內(nèi)斂和精巧。畫(huà)面色彩關(guān)系協(xié)調(diào)統(tǒng)一，富有對(duì)比變化，既有統(tǒng)一的色調(diào)，又有豐富的細(xì)節(jié)色彩變幻。

(二)夸張的色彩表達(dá)

宮崎駿對(duì)于局部色相的色彩搭配十分講究，局部色相的色彩往往與主色調(diào)的色彩構(gòu)成類(lèi)似色或互補(bǔ)色配置?！稇已律系慕痿~(yú)姬》在色彩設(shè)計(jì)上采用的是相反色相、類(lèi)似色調(diào)的配色方案。電影選用了明快的色彩，局部與主體使用的都是彩度比較高的亮色的調(diào)子，多種不同的亮色調(diào)制造出具有鮮明對(duì)比感的效果。電影的開(kāi)端是一群色彩斑斕的金魚(yú)在深藍(lán)色的大海中游蕩，畫(huà)面色彩以藍(lán)色為主基調(diào)，背景處理簡(jiǎn)潔明了，與人物造型形成鮮明對(duì)比。在色彩表達(dá)上，整體用色精煉、限制，在藍(lán)色調(diào)為主體的前提下，少量的粉紅色為畫(huà)面色彩起到了調(diào)節(jié)和豐富的作用，表達(dá)方式既舒緩輕松又含蓄婉轉(zhuǎn)，顯得樸素雅致，加強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力。藍(lán)色屬于冷色系，它沉靜、平和、清流澈凈，具有理智的特點(diǎn)，無(wú)垢清澈的藍(lán)色大海體現(xiàn)了自然界能量的感覺(jué)和神秘感，帶給人空靈、高遠(yuǎn)、涼爽、清靜超脫、遠(yuǎn)離世俗的感覺(jué)，新鮮水嫩的色相令人感受到希望，給人一種朝氣蓬勃的印象。紅色一端的色系總是和溫暖、熱烈相聯(lián)系，一大波鮮亮的紅色魚(yú)群吸引了觀眾的注意力，對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，使人產(chǎn)生興奮的感覺(jué)且能給人留下深刻的印象，氣氛輕快富有朝氣，體現(xiàn)出生命的熱情和活力，有蓬勃向上的誘導(dǎo)力。背景中的粉紅色與主體的藍(lán)色構(gòu)成相反色相，主體形象也由此與畫(huà)面背景在色彩上有了延伸和呼應(yīng)，藍(lán)色的大海里游動(dòng)著紅色的魚(yú)群，加強(qiáng)了動(dòng)態(tài)的對(duì)比效果，又給冰涼的大海增添了暖意，提高了整體畫(huà)面的“色溫”，雖然采用的是冷色系，卻沒(méi)有寒冷的感覺(jué)，明快清透的色彩，反而帶給人一種清涼之感。亮麗的色彩基調(diào)和明顯的色彩傾向使色相的效果更加突出，形成電影穩(wěn)定的效果風(fēng)格。宮崎駿以最簡(jiǎn)潔的色彩基調(diào)，賦予了影片獨(dú)具特色的觀念特征，體現(xiàn)出電影的內(nèi)在品質(zhì)，深化了電影的主題內(nèi)涵。

色彩是人眼感知客觀世界的反映，是審美情趣的外在體現(xiàn)，為充分表達(dá)個(gè)人的內(nèi)心感受而服務(wù)，這就需要在客觀色彩的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀性的概括與強(qiáng)化，用色彩表達(dá)情緒感受，渲染意境。一部成功的電影存在一個(gè)普遍意義的主題，色彩的處理必須根據(jù)電影的主題和題材而定，為了直觀有力地表現(xiàn)這個(gè)主題，必然有一個(gè)與其相符合的色彩基調(diào)。色調(diào)的統(tǒng)一并不意味著色彩的單調(diào)表現(xiàn)，也不僅僅是色彩的拼湊，而是讓作品的色彩豐富且有變化，以此來(lái)概括影片的思想內(nèi)涵。不同色彩自身的內(nèi)涵也不盡相同，帶給人不同的情緒與視覺(jué)感受，由此引發(fā)的聯(lián)想更是不同：冷色調(diào)給人清幽涼爽的感覺(jué)，清淡柔和的暖色調(diào)給人溫暖的感覺(jué)，深色調(diào)給人端莊成熟的感覺(jué)，輕快的色調(diào)讓人感到心情愉快，凝重的色調(diào)讓人感覺(jué)壓抑，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的色彩表現(xiàn)隨著畫(huà)境走了出來(lái)，喚起人們對(duì)影片中意境的聯(lián)想。情景交融的意境與合理的色調(diào)運(yùn)用將藝術(shù)家的情感恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，為電影增添了無(wú)窮的魅力，加強(qiáng)了視覺(jué)的傳播效果，產(chǎn)生了獨(dú)特的風(fēng)格韻味。

二、明麗清新的色彩形成電影的詩(shī)意美

色彩作為動(dòng)漫電影中一項(xiàng)重要的視覺(jué)元素，與其在繪畫(huà)中的作用一樣，存在于純粹的二維空間內(nèi)。由于二維空間的特殊限制，它以圖形構(gòu)成和色域配置為主要支撐，生動(dòng)的氣韻似一股清泉沁人心脾、意味悠長(zhǎng)，藝術(shù)的美感和價(jià)值得到釋放。神秘而富于東方韻味的畫(huà)面美感流露出無(wú)聲的震撼力，帶來(lái)了與眾不同的視覺(jué)感受。

(一)水色美感與彩的亮麗

審美本身意味著“更為有力的感覺(jué)、更為有力的知覺(jué)”[2]42。水彩從美學(xué)內(nèi)涵來(lái)說(shuō)是一種詩(shī)化性，它的豐富性和神秘性使它作為一種文化符號(hào)用來(lái)表現(xiàn)電影藝術(shù)的獨(dú)特視角，它的不確定性決定了它更適合在動(dòng)漫背景的創(chuàng)作中運(yùn)用。水彩效果的絢麗在很大程度上取決于畫(huà)面水味和彩韻的把握和處理，宮崎駿通過(guò)把握水彩的材料特性，在處理形、色、韻方面展現(xiàn)出自己的直覺(jué)感受，充分利用水彩中水的靈動(dòng)之美、筆的自由之美之間的搭配成就了美妙絕倫的視覺(jué)風(fēng)格。畫(huà)面質(zhì)樸平和，濃重厚實(shí)卻不沉悶，充分展示了水彩的藝術(shù)魅力。簡(jiǎn)約的構(gòu)圖和色彩的把握構(gòu)成了虛實(shí)相生的意味和通透靈妙的趣味，一花一草都給人一種悠閑自在、寧?kù)o暢快的享受，細(xì)致多變的色彩呈現(xiàn)出不拘一格的審美個(gè)性，流露出文人的審美情趣，賦予了影片空靈雅致的詩(shī)意氣質(zhì)和東方文化韻味。

“動(dòng)畫(huà)電影最大的魔力就是想象力的無(wú)限馳騁，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)更是充滿(mǎn)魔幻、童話的色彩。”[3]6《懸崖上的金魚(yú)姬》的水彩世界色彩單純卻不單一，明暗層次千變?nèi)f化卻不凌亂，許多色彩的微差耐得住咀嚼和品味，渾厚生動(dòng)、幽謐深邃，充滿(mǎn)了詩(shī)意的柔美。有一幕海水吞沒(méi)了小島，在以藍(lán)綠色為主色調(diào)的畫(huà)面中，海水與天空相映生輝，青青的綠樹(shù)和潔白的云朵統(tǒng)一在柔和而又鮮活的畫(huà)面之中，紅色磚瓦的房屋點(diǎn)綴其間，小比例的紅色提亮了畫(huà)面，形成了在青藍(lán)色調(diào)下色彩對(duì)比與多樣性的統(tǒng)一。藍(lán)色、綠色等中間色系的相互搭配，融入了自然的純樸。質(zhì)樸、暢快的色彩接近自然植物生命的原始本色，天空與海洋的連接用筆隨意自如，色彩過(guò)度輕柔而灑脫，虛實(shí)的處理清新舒雅，自然的變化沒(méi)有一點(diǎn)矯揉造作的成分。海天相接處色彩微妙，大面積的色塊淡雅浪漫，在水與色的混合下似乎融為一體，達(dá)到了更純凈的透明感。色彩在水的沖刷下濕潤(rùn)、淡化、沉淀，在水體的狀態(tài)下表現(xiàn)出濃淡有致、虛實(shí)相間的層次美感，產(chǎn)生了純凈、舒暢的視覺(jué)韻味和千變?nèi)f化、綽約多姿的無(wú)窮韻味，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約樸素的美學(xué)風(fēng)格和生動(dòng)傳神的變幻效果，顯示了水彩柔和輕快、晶瑩剔透的本質(zhì)特征，將畫(huà)面達(dá)到一種迷離的詩(shī)意境界。水色交融的美感直達(dá)人們心靈深處，優(yōu)美靈動(dòng)的氛圍得到了徹底的體現(xiàn)，使畫(huà)面既具有西方繪畫(huà)的明快，又具有東方文化的神秘，讓人久久不能忘懷。

水彩具有清雅瑩潤(rùn)、樸素而不落入俗套、秀美而不艷俗的特點(diǎn)，以其清透靈動(dòng)、暢然自如等特點(diǎn)被稱(chēng)為繪畫(huà)中的輕音樂(lè)。水具有十分活躍的流動(dòng)性，水分濕度的變化使色彩的分布富有節(jié)律，從而產(chǎn)生了層次、空間、虛實(shí)等獨(dú)特的視覺(jué)效果。水彩顏料的色澤本身的透明性，會(huì)使得畫(huà)面顯得斑駁陸離，產(chǎn)生明凈的效果。水分與色彩互相滲透，反映了互為包容、無(wú)時(shí)不變的整體涵量關(guān)系，透視出色彩的明快與嬌艷，產(chǎn)生了與詩(shī)詞韻味十分相似的特點(diǎn)。正是由于宮崎駿對(duì)水彩的熱愛(ài)和深情，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用水彩畫(huà)的本體語(yǔ)言，將自己的人生追求與理想寄寓其中，與自己獨(dú)特的審美理念與表現(xiàn)性、精神性相融合，捕捉生活細(xì)節(jié)中的感受，融入自己的情感體驗(yàn)，借助水彩造就的清透潤(rùn)澤以及特有的肌理效果，使畫(huà)面既有潑灑的大面積鋪調(diào)，也有工整的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，散發(fā)出鮮活的感情色彩。當(dāng)人們欣賞這些杰作時(shí)，不禁迷戀在水彩帶來(lái)的感動(dòng)里，令人沉醉的風(fēng)韻安靜溫暖而愜意，心靈與情感都得到了凈化，以至忘記對(duì)景物細(xì)節(jié)和質(zhì)感的描繪，而把注意力轉(zhuǎn)到對(duì)色彩形式的組織和意趣的表達(dá)上來(lái)。

(二)水色交融

宮崎駿對(duì)畫(huà)面的要求十分精致和逼真，色彩表現(xiàn)尋求一種詩(shī)化的距離。水彩是其畫(huà)面形式的符號(hào)象征，他的電影沒(méi)有刻意圍繞“意境”“境界”等詞語(yǔ)展開(kāi)，而是注重色彩與水、墨材質(zhì)之間的關(guān)聯(lián)性，將水分與色彩融合在一起，在游走的、不斷變幻活動(dòng)的水與色中，創(chuàng)造出富有鮮活生命力的“自然的詩(shī)意”空間。畫(huà)面古樸優(yōu)雅，韻味十足，簡(jiǎn)練而富有深厚文化底蘊(yùn)的背景處理呈現(xiàn)出個(gè)性化的現(xiàn)代面貌，明麗清新的色彩為觀眾涂抹出了詩(shī)情畫(huà)意般的寧?kù)o和唯美，樸素真摯而充滿(mǎn)生活趣味的作品讓人耳目一新，實(shí)現(xiàn)了意境美的突破與哲學(xué)思想的融合?！短炜罩恰分酗L(fēng)暴散去后出現(xiàn)的城堡仿佛置身于天堂，古老的廢墟和長(zhǎng)滿(mǎn)青苔的石頭，機(jī)器人肩頭的小鳥(niǎo)，用細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)氣勢(shì)恢宏的畫(huà)面，俏麗明朗的畫(huà)風(fēng)和故事情節(jié)的發(fā)展相互映襯，純凈清澈的畫(huà)面進(jìn)入到心靈深處，似乎向觀眾訴說(shuō)一段刻骨銘心的歷史往事，讓人體會(huì)到不同的情感反應(yīng)，回味無(wú)窮，意境深遠(yuǎn)。

水與彩干濕結(jié)合描繪的風(fēng)俗畫(huà)安靜且耐人尋味，呈現(xiàn)出詩(shī)的意趣?！洱堌垺分械木吧€原給人們世外桃源般的夢(mèng)：柔和溫暖的光線下農(nóng)場(chǎng)里勞作的婦人，優(yōu)雅的女性被光暈圍繞，形體和質(zhì)感都恰到好處，再加上光線的鮮明對(duì)比，使得形體響亮穩(wěn)定又不失松動(dòng)的美；家門(mén)口的林蔭小道，色彩的組合安排突出，明亮的光線和恰到好處的色彩在昏暗燈光的籠罩之下，彌漫著溫馨恬靜的情調(diào)；讓人心生神秘的樹(shù)洞，將光影演繹成大面積的黑白色塊，樹(shù)洞的光影如夢(mèng)似幻，消解了樹(shù)洞的沉重，幾縷陽(yáng)光從樹(shù)葉的縫隙中投射下來(lái)形成的斑駁樹(shù)影，有著超乎自然的光影趣味。獨(dú)特的光線處理、特殊的色彩表現(xiàn)，細(xì)致的形體刻畫(huà)和巧妙的空間處理，在華滋蒼潤(rùn)、光色交織中激起詩(shī)意的心理反應(yīng)，賦予作品詩(shī)一般安靜恬淡的氛圍和寧謐幸福的情調(diào)，產(chǎn)生了生動(dòng)渾然的效果。

“每個(gè)國(guó)家、每個(gè)地區(qū)的動(dòng)畫(huà)在色彩方面都有著其自身的特色，這些色彩不僅反映了一個(gè)國(guó)家的精神面貌和人民大眾的審美內(nèi)涵，更表現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家豐富的民族文化。這種客觀存在的文化現(xiàn)象導(dǎo)致了人們對(duì)色彩認(rèn)知的差異性，了解這一點(diǎn)，對(duì)于色彩的應(yīng)用和表現(xiàn)有著指導(dǎo)性的作用?！盵4]75宮崎駿擅長(zhǎng)運(yùn)用水彩的藝術(shù)特性描繪自然界的物象，以詩(shī)境為靈魂表現(xiàn)詩(shī)化的美感，在婉約的情韻和豪放的氣度之間探索詩(shī)意的畫(huà)面表現(xiàn)：用高純度的色彩表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)挺拔的樹(shù)木，色彩之間的搭配和諧而不突兀；樸素陳舊的日式老屋以富有情緒感染力的水彩技法營(yíng)造著獨(dú)特的氣氛；茂密新生的樹(shù)葉和平坦厚實(shí)的黃色土壤以不同色調(diào)的對(duì)比營(yíng)造出明快的畫(huà)面效果……美麗的田園景象質(zhì)樸而不失情趣，中灰色系的色彩中和了畫(huà)面的張揚(yáng)感，富含深深的詩(shī)情畫(huà)意，豐富而不單調(diào)，華麗而不艷俗，體現(xiàn)了東方傳統(tǒng)繪畫(huà)的氣韻和抒情。明快清潤(rùn)的視覺(jué)效果使人感受到靜默的感悟和幽靜平和、素樸淡雅的東方神韻，在色彩中調(diào)和了水的純凈清澈，賦予了畫(huà)面滋潤(rùn)感。簡(jiǎn)略概括的色彩表述形成了空靈的詩(shī)化美，使作品既有傳統(tǒng)的民族風(fēng)貌又有西方水彩的表現(xiàn)樣式，充分表現(xiàn)了自然景物的客觀美感，呈現(xiàn)出亮麗明澈的詩(shī)意風(fēng)格，引發(fā)出如詩(shī)如歌的審美意趣，給人以詩(shī)的回味，悠遠(yuǎn)而清靈的詩(shī)意境界使作品具有更高的審美價(jià)值。

宮崎駿的電影作品經(jīng)常以水彩寫(xiě)意的方式呈現(xiàn)，在水與色的組合中注入傳統(tǒng)的審美元素，將傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)意精神和詩(shī)意化特點(diǎn)融入畫(huà)面的表現(xiàn)當(dāng)中，以水意酣暢、色彩簡(jiǎn)練和用筆灑脫為特征，營(yíng)造出風(fēng)韻優(yōu)雅、流暢輕快的詩(shī)意般優(yōu)美畫(huà)面，構(gòu)筑了扣人心弦的詩(shī)境，呈現(xiàn)出潔凈、明快的畫(huà)面效果，強(qiáng)烈的抒情意味展現(xiàn)了生動(dòng)的活力和生命力，成了觀眾與創(chuàng)作者精神之間的紐帶，給人樂(lè)觀愉悅之感，促使人在靜思默想中感受到那種淡泊自然、幽深清遠(yuǎn)的神韻，并引發(fā)出如詩(shī)如歌的意趣，這種以靜寂為底流的枯淡和樸素的自然之美造就了影片畫(huà)面的動(dòng)人之處。

三、簡(jiǎn)單色彩涂抹出豐富細(xì)膩的形式美

繪畫(huà)與動(dòng)漫電影有極其緊密的聯(lián)系，宮崎駿一直堅(jiān)持傳統(tǒng)的手工繪畫(huà)，他用簡(jiǎn)練的筆觸和單純的色彩自然地彰顯出一幅幅溫情的畫(huà)面。這些景象多以水彩畫(huà)為背景，并吸收了其他有關(guān)畫(huà)種的多種技法和風(fēng)格形式。其中融入了印象畫(huà)的色彩，水墨畫(huà)的灑脫，版畫(huà)的概括，油畫(huà)的細(xì)致和中國(guó)畫(huà)的用筆等。濃郁滋潤(rùn)、艷而不俗的色彩豐富卻不失協(xié)調(diào)，內(nèi)斂而不失華美，樸素中蘊(yùn)藏著十足的韻味，具有強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)力和返璞歸真的效果，達(dá)到一種自然天成、難以言傳的境界，流露出藝術(shù)家細(xì)膩的情懷和對(duì)生活中微妙細(xì)節(jié)的感悟力，創(chuàng)造出運(yùn)用水彩語(yǔ)言傳達(dá)自己真實(shí)感受和理念的優(yōu)秀作品。

(一)西方油畫(huà)的詩(shī)情畫(huà)意

宮崎駿具有濃厚的東方藝術(shù)情結(jié)，力圖在傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上用民族化的油畫(huà)技法表現(xiàn)自然景色，自由地發(fā)揮油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)，把東西方的表現(xiàn)形式糅合起來(lái)，在東西繪畫(huà)的中間地帶尋找畫(huà)面表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)。在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用不拘一格的油畫(huà)技術(shù)，結(jié)合平涂、厚抹、勾勒等技法，配以真實(shí)華麗的色彩，給人無(wú)拘無(wú)束的感覺(jué)，極大限度地拓展了油畫(huà)的功能，唯美的涂飾效果打動(dòng)著每一位觀眾。

《千與千尋》的畫(huà)面制作極其精良，宮崎駿“把神奇而荒誕的幻想與新聞報(bào)道般的寫(xiě)實(shí)原則相結(jié)合了起來(lái)”[5]85，他立足于西方的寫(xiě)實(shí)理念，繼承了油畫(huà)的繪畫(huà)技巧，以深厚的油畫(huà)功底展現(xiàn)奇異的世界：油屋的主樓是具有唐朝風(fēng)味的日式古老建筑，以紅色作為油屋的主要顏色，大塊的色彩活躍又顯得華麗，紅色的墻面上涂有一層均勻的綠色，頂端閣樓加上半透明的亮黃色調(diào)，使后面的藍(lán)天和白云能夠部分顯露出來(lái)，透出一股動(dòng)感和視覺(jué)擴(kuò)張，以灰色的窗格輪廓線勾勒在純度較高的畫(huà)面背景中作緩沖，表現(xiàn)性的線條與造型結(jié)合取得了色彩間的和諧，給人以古樸、柔和、高雅和穩(wěn)重的美感?？头恳詭в袧庵匮b飾意味的形式出現(xiàn)，在具備西方現(xiàn)代繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性技藝的同時(shí)摒棄了油彩的濃與厚：拉門(mén)上的幾筆簡(jiǎn)單線條勾勒出花卉的外在輪廓，行云流水般的筆觸傳達(dá)出牡丹的內(nèi)在神韻，暗部的色彩較為濃厚，亮部一邊用色明亮豐富，流云的造型借鑒了中國(guó)敦煌壁畫(huà)中流云的特質(zhì)，流暢圓潤(rùn)線條體現(xiàn)出云朵的飄逸，以透明色加光，保持了色層的薄而透明，整體畫(huà)面為暖色傾向的調(diào)子，以色彩的明暗、對(duì)比變化繪制了建筑物體的真實(shí)質(zhì)感，充分表達(dá)了繪畫(huà)藝術(shù)中的張力和表現(xiàn)力，給人美妙的視覺(jué)盛宴，使畫(huà)面在電影中展現(xiàn)了不一樣的藝術(shù)魅力。

(二)東方繪畫(huà)的意蘊(yùn)體現(xiàn)

水彩繪畫(huà)是宮崎駿手繪動(dòng)漫世界的另一種主要技法。水彩是指以水為表現(xiàn)媒介調(diào)和透明顏料來(lái)完成作品的一種繪畫(huà)方法，是一層顏色覆蓋另一層產(chǎn)生的特殊效果，它講求畫(huà)作中色相明朗、干凈，同時(shí)色彩要透明。宮崎駿在保留水彩畫(huà)在形式語(yǔ)言、精神意蘊(yùn)等方面的特有藝術(shù)風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，依托水彩獨(dú)特的性質(zhì)繪制出多部色彩明亮、格調(diào)清新的電影作品，不僅表現(xiàn)出濕潤(rùn)、流暢的畫(huà)面效果，還達(dá)到了渾厚勁拔、扣人心弦的藝術(shù)境界，豐富和發(fā)展了水彩藝術(shù)。

《龍貓》作為水彩藝術(shù)中的至尊經(jīng)典，電影美學(xué)中的最高典范，將水彩的異彩紛呈、精美絕倫展現(xiàn)得恰到好處，集中體現(xiàn)了水彩藝術(shù)的魅力。觀賞影片中水彩圖景的美先從水彩的表現(xiàn)內(nèi)涵和色彩的傳情入手：電影開(kāi)端小米和五月坐在載滿(mǎn)行李的三輪車(chē)上歡快地向前行駛，人物的刻畫(huà)細(xì)致入微，景色的描繪使用了概括與寫(xiě)意手法，蒼茫的青山、碧綠的田野、潔白的云朵、環(huán)繞的小溪、別致的石板橋和幽靜的林間隧道等景物向后迅速退去，點(diǎn)線面的傳遞關(guān)系富有韻味，不僅表現(xiàn)出一種深遠(yuǎn)和強(qiáng)烈的透視效果，也詮釋了生命與自然的軌跡。近景用色厚重、飽滿(mǎn)，與遠(yuǎn)處的天空和青山渾然一體，富于對(duì)比和裝飾性，使畫(huà)面充滿(mǎn)了想象和趣味性。片中穿插的一組空鏡頭也體現(xiàn)了水彩藝術(shù)獨(dú)特的美：午后，陽(yáng)光在樹(shù)梢間自然流動(dòng)，一只接近透明的蝸牛倚著青青的麥稈酣然午睡，湛藍(lán)的天空中飄過(guò)一絲云彩，青翠欲滴的麥田里明澈的溪水流淌而過(guò)，近似水平的河堤與歪斜的小樹(shù)形成了動(dòng)感。鄉(xiāng)村與群山交相輝映，森林與草地分離并置，通過(guò)對(duì)空氣、色彩、光線和景色的捕捉以及具有節(jié)奏感的色彩部署，構(gòu)造出靈動(dòng)、暢快的視覺(jué)效果，讓空寂的環(huán)境變得有了生氣，一幅明麗溫馨、安詳平和的自然風(fēng)景呈現(xiàn)出透明、輕快的特點(diǎn)，達(dá)到了一種空靈與詩(shī)意的藝術(shù)效果，將人的思緒帶到久違的、自然純樸的鄉(xiāng)村田野生活中。詩(shī)一般的景色引發(fā)出如詩(shī)如歌的意趣，觀眾只有以一種物哀式的情懷去審視這部電影時(shí)，才足以領(lǐng)略到它幽深清遠(yuǎn)的意境和詩(shī)意般的沉厚意蘊(yùn)，一種標(biāo)準(zhǔn)的東方式的古典美。

宮崎駿的動(dòng)漫作品如同詩(shī)詞表達(dá)的美感，具有濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，他將東方繪畫(huà)的意蘊(yùn)體現(xiàn)和西方油畫(huà)的直觀生動(dòng)地結(jié)合在一起，使畫(huà)面的色彩關(guān)系和諧統(tǒng)一，達(dá)到了兼具東西方審美特色的新高度，使觀眾獲得了愉悅的身心體驗(yàn)，在電影中獲得現(xiàn)實(shí)中不能滿(mǎn)足的審美需求。

色彩是電影創(chuàng)作中具有特殊魅力和表現(xiàn)力的元素，觀眾通過(guò)電影與藝術(shù)家進(jìn)行心靈的交流，使影片達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。無(wú)論是溫暖絢麗的陽(yáng)光、深沉遼闊的海洋，還是明媚斑斕的花木、清冷陰霾的云朵，鐘情于大自然的宮崎駿永遠(yuǎn)不知疲倦地以色彩來(lái)表達(dá)內(nèi)心的童話世界，在奇特的美景中融入自己的審美意識(shí)，呈獻(xiàn)給觀眾一幅幅情感充沛、自然優(yōu)雅的優(yōu)美畫(huà)面，充滿(mǎn)了表現(xiàn)與想象的空間。內(nèi)斂、深厚的奇妙色澤和瀟灑風(fēng)雅的格調(diào)讓人驚艷，絢麗的色彩在動(dòng)漫影視作品中堪稱(chēng)絕色，色彩的豐富多樣化、日本傳統(tǒng)美學(xué)的精神內(nèi)涵和審美理想的融合達(dá)到絕美交融的境界，清逸高雅、恬靜素雅的意趣和自然、幽遠(yuǎn)的藝術(shù)效果為觀眾建構(gòu)了一幕幕清秀儒雅、意境高遠(yuǎn)的東方式情景。

參考文獻(xiàn)：

[1] 田瑞平.宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影研究[D]. 南京:南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2005.

[2] 劉光耀，楊慧林.神學(xué)美學(xué)：第2輯[M].上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2008.

[3] 楊偉.日本文化論[M].重慶：重慶出版社，2008.

[4] 周信華，胡家康.色彩基礎(chǔ)與應(yīng)用[M].上海：東華大學(xué)出版社，2006.

[5] 吳曉東.20世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

【責(zé)任編輯馬俊】

Research on Color Art Style of Hayao Miyazaki’s Animation Film

GAN Zhi-gang, CUI Wen-yao

(Collage of Literature and Journalism, Hunan University of Technology, Zhuzhou 412008, China)

Abstract:The color is the essential factor in the expression of the movie, Hayao Miyazaki’s films pay more attention to the color language and the use of color displays the unique artistic charm, including three features, the basic colors creating the beauty of artistic conception, the fresh colors creating the poetic beauty and the simple colors creating the painting beauty. The paper attempts to analyze and interpreter the art features of Hayao Miyazaki’s cartoon movie color, which attaches importance to the expression of humanistic significance and the understanding of the aesthetic values.

Key words:Miyazaki; animation film; color; art features

中圖分類(lèi)號(hào)：J954

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1009-5128(2016)07-0076-05

收稿日期：2016-02-28

基金項(xiàng)目：湖南省教育廳重點(diǎn)項(xiàng)目：中產(chǎn)階層的媒介鏡像與世事框架研究(11A031)

作者簡(jiǎn)介：甘智鋼(1960—)，男，湖南株洲人，湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授，主要從事現(xiàn)代文學(xué)與電影學(xué)研究；崔文瑤(1988—)，女，山東濰坊人，湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院碩士研究生，主要從事戲劇與影視學(xué)研究。