李維伊自述 掃描

LI WEIyI' S OWN ACCOUNT SCANNING

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

相機是槍，掏出來瞄準就是了。三維掃描儀則是那種逗貓的工具，因為你要在景物之中行走，搖晃著手里的設備，用它的視角順著景物的毛發(fā)一路撫摸下去。它不是那種在快門一睜一閉之間觀察世間的工具。它癡癡地看，看事物的正面和反面。這是一種專注的機器。

首先，把需要掃描的景物安置入顯示器中的一個紅色半透明的立方體里。這個立方體框定了掃描儀的目光所及之處。對于立方體之外的世界，它完全是盲的。事物的表面延伸至立方體的邊緣便戛然而止，有如神兵利刃當頭剁下。神兵和傳說中一樣，對世間萬物一視同仁，吹毛立斷削鐵如泥。所有的物質(zhì)都斷了，斷在那里。創(chuàng)口平滑精致。唐納德?賈徳說賈科梅蒂的精瘦雕塑是“空間蘋果之核”。原來空間也可以被當作一種食物。那么對于三維掃描儀，空間則是等待切割的一根法式長棍面包。繪畫和攝影向來是這樣，有人將值得一看的景象截取，放在一個方形空間里面保存起來。三維掃描儀將這個截取的過程坦蕩地交代出來。繪畫或攝影的扭捏之處在于，它們不得不證明自己是自足的，是渾然一體的。轉(zhuǎn)過臉卻又謀圖畫外之境。吃著碗里的看著鍋里的，它們總忍不住要升華一下自己。三維掃描儀則憨直地呈現(xiàn)掃描出的模型的切口。教人知道這模型是從世界中切挖出的一小塊。三維掃描儀知道自己只能看見這么多，它只描摹這么多。

接著，要拿著掃描儀從各個角度去“掃描”立方體中的景和物。雙手伸出，支持著、移動著設備，像是雙手撐在一個小孩的腋下，舉高他／她，放低他／她，讓他／她能看到更多。而在顯示器上，整個掃描過程被可視化了。一些白色的物質(zhì)，像是雪那樣一點點在物件的表面凝結，最終覆蓋住所有的掃描對象?？ǚ蚩ǖ男≌f《室內(nèi)滂沱》中的語句平白地跳出來：“平時街上下雨，屋子里不下。這回好像全顛倒了?！贝蟾乓驗橥瑯邮谴嬖谟谝粋€封閉空間中的降水過程。然而雨是沁潤，雪卻是遮蔽。全世界的藝術家難道不應該嫉妒雪嗎？能夠在一夜之間將全世界化為抽象，又能在下一夜消失。一開始，你以為不過那是相似物質(zhì)的堆積過程，像是馬列維奇的《白色在白色之上》。不久你意識到這強大的力量正在暴虐地擦除這世間的形象，完全是勞森伯格的《擦掉德庫寧》。所有事物被雪同化、連結成不可名狀的一團。而這真的就是三維掃描儀在做的事情，它觀察、分析事物的表面，用同一種質(zhì)量的數(shù)據(jù)同化這些表面。事物之間的分歧被銷毀了?！疤炫c云與山與水上下一白。”

這樣，一次掃描就結束了。我們究竟掃描到了什么？我們究竟得到了什么？一些表面，一些或延綿彎曲、或破損不全的表面。表面之下，什么也沒有。仿若圣薇若妮卡用汗巾覆蓋在基督面部，這柔軟的表面就拓印上神之子的形象。只要這塊神圣的織物懸掛在墻上，基督便時刻凝視這你。然而一旦掀開它，底下就什么也沒有。

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

李維伊簡歷 | RESUME

2005—2009年，同濟大學，藝術設計學士。

2009—2012年，耶魯大學，平面設計碩士。

2015—2018年，英國皇家藝術學院，設計工程博士。

李維伊是一位藝術家（http://weiyi.li）、設計師（http://weiyiandfriends. com）、 策 展 人（http://bigbadgallery.com）、 出 版 人（http://republication.com）、雜貨店主（http://currently-available.com），她同時生活和工作在以上五個網(wǎng)頁鏈接里。

個展 | SOLO EXHIBITIONS

2012年

“家庭相冊項目二”，F(xiàn)ach & Asendorf 畫廊。2015年

“輸入法”，Art Data Lab，北京。

群展 | GROUP EXHIBITIONS

2007年

M50年度創(chuàng)意新銳評選展覽，上海。

2011年

“印刷之死”，紐約，美國。

“KIC小世界”，上海。

碩士課程一年級展覽，耶魯大學藝術學院，紐黑文，美國。2012年

中國設計大展，深圳。

碩士課程畢業(yè)展覽，耶魯大學藝術學院，紐黑文，美國。中國獨立攝影書展，北京。

eShelf展。

2013年

深港城市/建筑雙城雙年展，深圳。（與Max Harvey合作）

首屆北京國際攝影雙年展：靈光與后靈光，北京。

工作坊“海角天涯”，HKDI，香港。（與Sheila Levrant de Bretteville、Peter de Bretteville、Max Harvey、Yim Wai Shu合作）

工作坊“An Iron Rod as a Souvenir”湖南大學，長沙。（與Max Harvey合作）2014年

演講以及設計師群展，窄巷物語，大連。

“明天的派對”，尤倫斯藝術中心，北京。（與Boo York合作）

“教我們操心或不操心，教我們坐定”，BANK，上海。

2015年

公寓展，Open Art，上海。

第二屆北京國際攝影雙年展攝影書展，北京。

對談以及“夢廠藝術書展”，第九屆IMPACT國際版畫會議，中國美術學院，杭州。

影與紙的奇遇：中國當代攝影書展，谷倉當代影像館，蘭州。

“一座島嶼的可能性”，軸藝術項目組，廈門。

“中國8 ?萊茵魯爾中國當代藝術展”，F(xiàn)olkwang美術館，埃森，德國。（作為“馬大哈”成員參與）

“中間地帶”，C-space畫廊，北京。

第十二屆Pintor Laxeiro藝術雙年展，拉林，西班牙。

“來自中國的50本當代攝影書”，F(xiàn)ORMAT攝影節(jié)，德比，英國。

2016年

“動境M-Scape：中德動態(tài)影像先鋒展暨研討會”，B3+Shanghai，上海?！坝阱赫梗悍鹛鴫Α保瑧臻g，北京。

“Light Show”，草場地261號院，北京。

“Factually Real Illusions”，The Cook House畫廊，倫敦，英國。

“絕地反擊系列：熱”，J: 畫廊，上海。

abC藝術書展，上海二十一世紀民生美術館，上海。

“山中美術館”，四方美術館，南京。

“過剩的想象，無所事事的絕妙”，沒頂畫廊，上海。

“Re-”，紐約，美國。

基于BIM的框架結構智能化審圖技術的主要功能包括了框架梁和框架柱的配筋率及配筋構造規(guī)范審查，主要涉及了《混凝土結構設計規(guī)范》、《高層建筑混凝土結構技術規(guī)程》及《建筑抗震設計規(guī)程》中的強制性條文，具體功能架構如圖3所示。

李維伊《風景》系列 視頻、數(shù)碼圖片 尺寸可變 2016年

獲獎 | AWARDS

2006年

同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院學院獎學生藝術作品展一等獎；同濟大學優(yōu)秀學生獎學金一等獎。

2007年

M50年度創(chuàng)意新銳評選銀獎；2007年度國家獎學金；綠鏈顧問企業(yè)聯(lián)盟LOGO設計比賽銅獎；同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院學院獎學生藝術作品展二等獎；同濟大學優(yōu)秀學生獎學金一等獎。

2008年

上海雙年展國際學生展優(yōu)秀獎；同濟大學優(yōu)秀學生獎學金一等獎；同濟大學西曼帝克獎學金一等獎。

2009年

上海市普通高等學校優(yōu)秀畢業(yè)生。

2010—2012年

常玉基金會獎學金。

2012年

Rebecca Taylor Porter獎。

藝術項目 | ART PROJECTS

2013年

工作坊“An Iron Rod as a Souvenir”，湖南大學，長沙。（與Max Harvey合作）采訪，REDESIGN，以色列。

2016年

456論壇放映系列第一輯“以媒介之名”，美華藝術協(xié)會，紐約，美國。

出版 | PUBLICATIONS

2012年

雜志《GRAPHIC》，韓國。

2014年

采訪，《晨報周刊》，長沙。

媒介計劃，《藝術財經(jīng)》雜志2014年10月刊，北京。（與Boo York合作）采訪，夢廠，杭州。

2015年

項目“輸入法”，《藝術界》雜志2015年10月刊，北京。

雜志《INSPIRE》創(chuàng)刊號，臺灣。

采訪，設計長沙，長沙。