李永林

關(guān)于古典詩詞中的煉字，人們大多談?wù)搫釉~、形容詞、數(shù)量詞，也有人談到虛詞，但是關(guān)于虛詞的在古典詩詞中的運用和作用，還是有許多人語焉不詳。結(jié)合筆者這些年來對虛詞及其作用的理解認(rèn)識，談一談我個人的理解，希望拋磚引玉，引來大家的探討。

古典詩詞的語言講求簡練，能不用虛詞時盡量不用，所以給人以古典詩詞很少用虛詞的虛假印象。其實古典詩詞中的虛詞的運用并不少，其中以副詞最為常見，如：

①楊花榆夾無才思，唯解漫天作雪飛。（韓愈《晚春》）

②人生代代無窮已，江月年年只相似。（張若虛《春江花月夜》）

③欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙《登鸛雀樓》）

連詞也不少見，如：

①因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。（王涉《登山》）

②只恐夜深花睡去，故燒紅燭照紅妝。（蘇軾《海棠》）

③千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。（辛棄疾《摸魚兒》）

語氣詞也偶爾有之，如：

①流水落花春去也，天上人間。（李煜《浪淘沙》）

②去何時見也？襟袖上，空染啼痕。（秦觀《滿庭芳》）

其實，虛詞的作用很大。呂淑湘、朱德熙二先生認(rèn)為“虛詞的數(shù)目遠(yuǎn)不及實詞多，可是重要性遠(yuǎn)在于它之上”，又說“實詞的作用以它本身為限，虛詞的作用在它本身之外”（《語法修辭講話》）。這是很精辟的見解。我認(rèn)為如果將人身體的骨骼比作語言的話，一塊塊骨頭是實詞，而關(guān)節(jié)是虛詞。正因有了這些關(guān)節(jié)，人體才可以活動起來。虛詞的這些作用在名家筆下的古典詩詞中得到了很好的體現(xiàn)。

一、虛詞運用得好，可以有力地推進文章

①驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。（陸游《卜算子·詠梅》）

②千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。（白居易《琵琶行》）

陸游的《卜算子·詠梅》，用副詞“已”，接著用副詞“更”，寫出了梅花的不幸遭遇。白居易的《琵琶行》，先用副詞“始”和“猶”，很好的表現(xiàn)了鄰舟彈琵琶女子在人們千呼萬喚后才從船艙中走出來，而她還用抱著的琵琶半遮到臉的羞怯和不愿拋頭露面的神態(tài)。“猶”在“始”的基礎(chǔ)上進一步刻畫了琵琶女這一形象。

二、虛詞運用得好，可以突出文意

①抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁。（李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》）②此身行作稽山上，猶吊遺蹤一泫然。（陸游《沈園》）

李白用了副詞“更”突出了“愁”，本想借酒消愁，結(jié)果反而使人更加愁了。陸游的《沈園》在“此身行作稽山上”的鋪墊下，后句用上了副詞“猶”突出了詩人對前妻唐婉的深厚感情。

三、虛詞運用得好，可以前后搭配呼應(yīng)，更好的表達文意

①剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。（蘇軾《花影》）

②兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。（秦觀《鵲橋仙》）

蘇軾的《花影》，前句的副詞“剛”與后句的副詞“卻”配合，寫出了花影在白天、夜晚連續(xù)出現(xiàn)的情景。秦觀的《鵲橋仙》，前句的連詞“若是”與后句中的副詞“又”配合，很好的表現(xiàn)了相愛的人堅貞的愛情若是長存，倒是不一定非朝朝暮暮廝守在一起的思想。

四、虛詞運用得好，可以對比鮮明地表達文意

①荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。（蘇軾《贈劉景文》）

②可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。（陳陶《隴西行》）

蘇軾的《贈劉景文》前句用“已無”，后句用“猶有”，使兩句文意形成鮮明的對比，著力贊美了花朵雖已殘敗但仍存傲霜枝的菊花。陳陶的《隴西行》，后句上用上副詞“猶”，于前句的“可憐無定河邊骨”形成強烈的一體兩面的對比，有力地抒發(fā)了作者極為沉痛的情感。

五、虛詞運用得好，可以使文意形成有力的轉(zhuǎn)折，或者使文意躍進

①眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。（辛棄疾《青玉案》）

②焉知二十載，重上君子堂。惜別君未婚，兒女忽成行。（杜甫《贈為八處士》）

辛棄疾的《青玉案》用了副詞“驀然”而使得文意產(chǎn)生了突然的轉(zhuǎn)折，在人群中千百遍得尋“他”都沒有找到，“驀然”一回頭卻使人驚喜的在燈火零落的地方意外地發(fā)現(xiàn)了“他”。杜甫《贈為八處士》中用了一個“忽”，使文意產(chǎn)生了突然的躍進，寫出了時間飛速流逝和朋友的巨大變化。

六、虛詞運用得好，可以提挈全篇，突出全文的中心

①山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風(fēng)吹的游人醉，直把杭州作汴州。（林升《題臨安邸》）