李書(shū)志

【摘 要】趙孟頫的畫(huà)作《鵲華秋色圖》是元代書(shū)畫(huà)中的精品，到了清朝乾隆年間，卻幾經(jīng)流落。這部畫(huà)作大筆潑墨，描繪秋日風(fēng)景。除了靈動(dòng)的筆法之外，書(shū)法帶來(lái)的濃厚意趣也較為突出。

【關(guān)鍵詞】趙孟頫；意態(tài)；纖弱

中圖分類號(hào)：J21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0178-01

趙孟頫是元代藝術(shù)界的領(lǐng)袖人物，不僅博學(xué)多才而且極富詩(shī)意。詩(shī)文韻律、鑒賞、工筆書(shū)畫(huà)等都極具造詣，其書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)了元代新畫(huà)風(fēng)，被后世稱為“元人冠冕”?！儿o華秋色圖》是其作品中最有代表性的畫(huà)卷，不僅抒發(fā)了寄情山水的情懷，還將滿腹思想抱負(fù)盡皆付諸其中。論文以《鵲華秋色圖》的畫(huà)卷內(nèi)容、畫(huà)中精粹、趙孟頫的思想情懷及個(gè)人意態(tài)三方面，對(duì)此畫(huà)卷做出賞析。

一、《鵲華秋色圖》畫(huà)卷內(nèi)容及后世品評(píng)

畫(huà)卷主要描繪濟(jì)南郊外鵲山、華不注兩山的秋景，以其高超嫻熟的技藝，顯示出其畫(huà)風(fēng)的獨(dú)創(chuàng)性和雄壯之風(fēng)。此畫(huà)中兩山遙遙呼應(yīng)，綠樹(shù)成蔭，平原小洲，房屋茅舍若隱若現(xiàn)……

趙孟頫師從古風(fēng)，在山水描摹中，以其獨(dú)到的見(jiàn)解和非凡的眼光，用寫(xiě)意筆法，水墨、淡彩和雙鉤筆法，將山石樹(shù)木在畫(huà)卷的每一部分都得以展示。對(duì)于樹(shù)干的質(zhì)感，采用旋轉(zhuǎn)勾勒的創(chuàng)造性畫(huà)法，使畫(huà)作的整體形象顯得圓融，同時(shí)又具備真實(shí)感。

畫(huà)卷以其安靜寂然的基調(diào)，飽含人文精神和色彩的暖色調(diào)效果，表現(xiàn)出一種遠(yuǎn)離塵囂和孤標(biāo)傲世的情懷，甚至一種并不濃郁的“思鄉(xiāng)”情懷，這是行文所要表達(dá)的深刻內(nèi)涵。

趙孟頫是山水畫(huà)派的第一領(lǐng)袖和核心人物，無(wú)論從特異性基因還是自我情感的超脫方面，他無(wú)疑都是卓越的。在歷代的畫(huà)壇之中，無(wú)論是整個(gè)元朝還是明清的山水畫(huà)創(chuàng)作，都受趙孟頫畫(huà)作的影響頗深，趙孟頫的藝術(shù)風(fēng)格和特色，以及思想情懷對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。此幅畫(huà)作以平淡的筆觸，古樸、淡泊的情懷，自成一派的精湛技藝，在畫(huà)壇留下了長(zhǎng)久的美名。明朝的董其昌評(píng)此畫(huà)說(shuō)“兼右丞、北苑二家畫(huà)法”；元人贊其“一洗工氣”。正是他的這種繪畫(huà)，開(kāi)啟了元代文人畫(huà)的新風(fēng)尚。他的畫(huà)作甚至在近千年的歷史時(shí)期中，被無(wú)數(shù)的歷史名人珍藏。

二、趙孟頫的思想情懷及個(gè)人意態(tài)

趙孟頫本人是元代文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域最杰出的人才，他開(kāi)創(chuàng)了以風(fēng)氣為師的新畫(huà)風(fēng)，以其鮮明的表現(xiàn)力和個(gè)人的思想情懷，寄托了他的意趣和雄風(fēng)。在《鵲華秋色圖》圖卷中，更是寄予了自身深厚的情感。趙孟頫以自身的宋裔身份，在元廷入仕為官。功名富貴于他，不過(guò)是過(guò)眼云煙，何足道哉？對(duì)于自身地位的尊崇，他向來(lái)是不甚在意的，但也曾有時(shí)代情勢(shì)下身不由己的無(wú)奈選擇。元蒙王朝盡管是少數(shù)民族統(tǒng)治，但是對(duì)于漢室文化非常尊重和推崇，對(duì)文人墨客也很尊重，這些可以反映出當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治特色。他把自身的大氣雄壯情懷以及包羅萬(wàn)象的廣闊胸襟寄予在他的精神領(lǐng)域，從而淡化其形狀，而洋溢在畫(huà)作之中。他的思想情懷和個(gè)人意趣都集中其心靈的一個(gè)“歸”字上面。

趙孟頫的人格心靈和藝術(shù)風(fēng)貌獨(dú)特，慧眼獨(dú)到、意趣鮮明。他內(nèi)心的諸多情狀、人格和心靈的凈化，都是依持著對(duì)其作品的傾情。盡管趙孟頫在畫(huà)作中著力表現(xiàn)出一種淡泊江湖的悠遠(yuǎn)意境，卻還是在畫(huà)作的每份功力中，顯示出其豪壯之氣以及忠于大宋江山的壯志滿懷。他的筆墨風(fēng)格和獨(dú)到見(jiàn)解，彰顯出一種真我的意境，同時(shí)又以其鮮明表現(xiàn)力，在筆墨性格中，體現(xiàn)自我的襟懷氣度。

趙孟頫被“國(guó)朝第一”的大帽子扣上，亦是無(wú)奈。寄予在《鵲華秋色圖》圖中的思想情懷和人情之致，不僅僅是他自我的救贖，更是作為自身出位的無(wú)奈之舉。辭官歸故里，卻被周圍人甚至親友諷刺和不解；有超脫世俗之風(fēng)的感懷，卻又不得不卯足干勁接著灑脫，文人的成見(jiàn)，和他在畫(huà)作中表現(xiàn)的自我情感，都是如此深刻、認(rèn)真，甚至在一種世俗論中，流于自身的隱逸情懷，都莫可名狀，惟有以畫(huà)卷一解煩悶之情。

趙孟頫的個(gè)人性格特征，使得自身具備了超脫世俗的魅力，同時(shí)又兼具中和及人文之美。因?yàn)樗枷霙Q定其藝術(shù)風(fēng)格的高度，這賦予了他自身的不平凡。南宋畫(huà)風(fēng)的磅礴氣勢(shì)和剛勁霸道的雄風(fēng)，在他的藝術(shù)風(fēng)格特色中得以削減，畫(huà)作被賦予了溫柔清雅、平淡真實(shí)的情感。

綜觀趙孟頫的《鵲華秋色圖》，不僅沿襲了唐代畫(huà)風(fēng)的文雅之致和宋代文人畫(huà)的大氣雄風(fēng)，同時(shí)也將自我的真實(shí)感懷寄托在畫(huà)作中。在現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)新和抒寫(xiě)自我的情懷，同時(shí)高度體現(xiàn)了畫(huà)作的古韻之美。

三、總結(jié)

元代在文化政策上的特殊統(tǒng)治，造就了元代文人的悲催命運(yùn)。文人救國(guó)的美夢(mèng)破碎了，但他們?cè)诰裆蠒?shū)寫(xiě)了新的篇章，促使中國(guó)古代山水寫(xiě)意畫(huà)作達(dá)到歷史上的繁盛時(shí)期。趙孟頫作為文人中較有見(jiàn)地的多產(chǎn)藝術(shù)家，以其高度成就和獨(dú)創(chuàng)精神，為后世留下了賞閱千古的《鵲華秋色圖》。這幅畫(huà)作，當(dāng)之無(wú)愧于后世對(duì)它的“亦有唐人之致，亦有宋人之雄”之稱。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李陽(yáng)波.《鵲華秋色圖》傳奇[J].當(dāng)代人，2011（9）.