涂翠玲

(東莞理工學(xué)院城市學(xué)院，廣東，東莞　523106)

?

文學(xué)作品中結(jié)尾的藝術(shù)例談

涂翠玲

(東莞理工學(xué)院城市學(xué)院，廣東，東莞523106)

摘要：結(jié)尾是文章的重要組成部分，好的結(jié)尾要精心構(gòu)思。結(jié)尾的方法很多，通過對(duì)幾部經(jīng)典名篇結(jié)尾的分析，介紹了幾種常用的結(jié)尾方法：首尾呼應(yīng)式、出人意料式、自然收束式、開放式、情景渲染式、哲理式。

關(guān)鍵詞：文學(xué)作品；文章結(jié)構(gòu)；結(jié)尾；寫作藝術(shù)

結(jié)尾是文章結(jié)構(gòu)的重要組成部分，一部優(yōu)秀的作品,不管前面部分寫得如何完美,如果結(jié)尾倉促,不合情理,多少會(huì)白璧微瑕,留下遺憾。俗話說，“編筐編簍，重在收口?！焙芏嘤薪?jīng)驗(yàn)的作家在結(jié)尾部分很下功夫。如美國著名作家海明威的小說《永別了，武器》的結(jié)尾就改了39遍。古羅馬作家奧維得說過：“凡事的收尾貴如皇冠?！?9世紀(jì)俄國作家托爾斯泰也說：“好的那種結(jié)尾，就是當(dāng)讀者把作品讀完之后，愿把他的第一頁翻開來重新讀一遍。”這些偉大的作家以他們豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)告訴人們要嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待文章的結(jié)尾，不能掉以輕心。

怎樣的結(jié)尾才算是好的結(jié)尾？元朝人喬夢(mèng)符有個(gè)形象的比喻,認(rèn)為文章的結(jié)尾應(yīng)該如“豹尾”，明朝的許榛也有一個(gè)形象的比喻：“結(jié)局當(dāng)如撞鐘,清音有余?！边@些都對(duì)文章的結(jié)尾提出了明確的要求。

文章結(jié)尾的方式多種多樣， 不可能一一列舉，每種結(jié)尾的方法都有優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)秀的作家會(huì)根據(jù)實(shí)際情況選用恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)尾方式。以下結(jié)合幾篇具體的文學(xué)作品，探討結(jié)尾常用的方法。

1自然收束式

自然收束式就是作者把內(nèi)容表達(dá)完了之后，不刻意去設(shè)計(jì)涵義深刻的哲理語句，也不故意去雕琢豐富的象征意蘊(yùn)，自然而然地結(jié)束全文。運(yùn)用這種結(jié)尾方法,要避免文章真的結(jié)束了,要做到文章結(jié)尾了,意義卻沒有盡,也就是許多評(píng)論家推崇的“言已盡，意未盡”，要讓讀者產(chǎn)生一種吃橄欖的感覺——雖然咽下去了,嘴里還留有余味,讓人回味無窮。這種結(jié)尾的好處是讓讀者產(chǎn)生一種單純明快、樸素?zé)o華的美感。以海明威的《永別了，武器》的結(jié)尾為例：“我把護(hù)士趕走，關(guān)上門，熄了燈，可這也沒什么用。這像是同一尊石像告別。過了一會(huì)兒，我走了出來，走出醫(yī)院，在雨中走回旅館。”

這是主人公亨利在妻子凱瑟琳死于難產(chǎn)后，不顧護(hù)士的阻攔，執(zhí)意要進(jìn)手術(shù)室與她告別的場景。這個(gè)場面，叫一個(gè)沒有經(jīng)驗(yàn)的寫作者來寫，肯定會(huì)大肆渲染一番，寫主人公怎么呼天搶地、痛哭流涕，寫主人公內(nèi)心如何悲痛、哽咽著說不出話來，寫雨怎么嘩嘩地下、正像亨利悲傷的心情。可是海明威只是冷靜地、客觀地再現(xiàn)了人物的語言、動(dòng)作，沒有摻雜任何主觀的議論和渲染。有的讀者認(rèn)為這樣結(jié)尾太過于枯燥，不能真實(shí)揭示人物的內(nèi)心世界。其實(shí)，這是讀者的誤會(huì)。冷靜客觀的描寫表面看來不動(dòng)聲色，其實(shí)內(nèi)里卻飽含強(qiáng)烈的情感，就像平靜的大海，表面波瀾不興，其實(shí)暗濤洶涌。從作者客觀的敘述中，感受到亨利復(fù)雜豐富的內(nèi)心世界。

海明威的作品以簡明含蓄見長。他曾經(jīng)說過：“冰山運(yùn)動(dòng)之所以雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥?/8在水面上?！彼浴氨健弊鞅扔鳎J(rèn)為在文學(xué)作品中，作者只應(yīng)該描寫露出水面的“1/8”，而水下的部分(即情感和思想)是所謂的“7/8”，應(yīng)該讓讀者根據(jù)文本和自身的經(jīng)驗(yàn)去想象補(bǔ)充。這個(gè)結(jié)尾正體現(xiàn)了海明威鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

2首尾呼應(yīng)式

首尾呼應(yīng)式也叫照應(yīng)式，指在文章的結(jié)尾，內(nèi)容要與文章的題目或者開頭部分相呼應(yīng)，使文章前后貫通，成為一個(gè)有機(jī)的整體。從審美的角度看，這種結(jié)尾的好處是喚起讀者心理上的美感，產(chǎn)生一種首尾圓潤，渾然一體的感覺。

18世紀(jì)德國啟蒙思想家歌德的代表作《浮士德》運(yùn)用了這種結(jié)尾方法。這個(gè)劇本從構(gòu)思到最后完成，歌德用了將近60年的時(shí)間，可見作者的創(chuàng)作態(tài)度是多么嚴(yán)謹(jǐn)。在劇本的開頭部分《天上序曲》里，天主認(rèn)為人雖然會(huì)犯錯(cuò),但是會(huì)不斷進(jìn)步，而惡魔梅菲斯特卻認(rèn)為人糟糕透頂。由于兩個(gè)人對(duì)人的看法完全不同，梅菲斯特向天主提出打賭，他提出的賭賽內(nèi)容是:只要天主許可，他能把人類的代表浮士德引向墮落、毀滅，他向天主提出，如果他贏了，他要浮士德的靈魂。劇情圍繞著這個(gè)賭賽展開,劇本的基本內(nèi)容就是寫浮士德在梅菲斯特的陪伴幫助下，力圖改變現(xiàn)狀、不斷尋求發(fā)展的故事。在劇本的結(jié)尾，浮士德死了，梅菲斯特自以為取得了賭賽的勝利，準(zhǔn)備攫取浮士德的靈魂。這時(shí)，天使降臨，帶走了浮士德的靈魂，天主贏得了賭賽的勝利。劇本以打賭開始，結(jié)尾又回到賭賽，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，天衣無縫。

3出人意料式

出人意料式也叫興波式，通常指在文章結(jié)尾時(shí)，情節(jié)超出讀者的預(yù)期發(fā)展，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果。這個(gè)結(jié)果雖然超出讀者的心理預(yù)期，但是合情合理，讀者不會(huì)產(chǎn)生突兀之感，細(xì)細(xì)思量后，還會(huì)贊嘆作者構(gòu)思精妙。運(yùn)用出人意料式結(jié)尾不僅可以使敘事曲折有致,內(nèi)容豐富多姿,還可以起到深化主題的作用。出人意料式結(jié)尾戲劇性極強(qiáng)，可以讓讀者產(chǎn)生一種豁然開朗、柳暗花明的美感。

美國19世紀(jì)短篇小說家歐·亨利非常喜歡運(yùn)用這種結(jié)尾方法，美國文學(xué)界稱之為“歐·亨利式結(jié)尾”?！皻W·亨利式結(jié)尾”在他的代表作中被演繹得淋漓盡致。以《麥琪的禮物》為例：德拉和吉姆是一對(duì)夫妻，他們深愛著對(duì)方，為了給對(duì)方買圣誕禮物，他們瞞著對(duì)方賣掉了自己最珍愛的東西，德拉賣掉了自己最美麗的頭發(fā)，為了給丈夫買配得上金表的白金鏈子，吉姆賣掉了家傳的金表，為了給妻子買配得上美麗頭發(fā)的梳子。當(dāng)他們拿出禮物之時(shí)，丈夫的金表沒了，妻子的美發(fā)沒了，他們的禮物沒有任何用途。讀者閱讀到這里，不僅為這對(duì)貧窮夫妻的真愛感動(dòng)不已，而且也由衷贊嘆作者構(gòu)思的巧妙?！稁Ъ揖叱鲎獾姆孔印?、《最后一片葉子》、《警察與贊美詩》等名篇也用了這種結(jié)尾方法。

4開放式結(jié)尾

開放式結(jié)尾，就是在文章的結(jié)尾部分,作者并不把人物的命運(yùn)明確交待出來，而是給讀者留下巨大的想象空間,讓讀者自己去構(gòu)想結(jié)局，讀者可以根據(jù)自己的人生體驗(yàn)給人物設(shè)計(jì)一個(gè)結(jié)局。開放式結(jié)尾的特點(diǎn)是貼近生活，反映生活。因?yàn)樯畈荒芙o讀者提供明確的答案，只是在時(shí)間的流逝中讓讀者去尋求答案，并且得到的答案不是唯一的，所以，相對(duì)圓滿式結(jié)尾，開放式結(jié)尾更真實(shí)可信,更有說服力。

看19世紀(jì)挪威著名現(xiàn)實(shí)主義劇作家易卜生的“社會(huì)問題劇”的代表作《玩偶之家》的結(jié)尾：“娜拉:須要改變到那步田地,要使咱們?cè)谝粔K過日子真正像夫妻。再會(huì)了。 (她從門廳走出去)

海爾茂:(倒在門旁一張椅子上,雙手蒙著臉)娜拉,娜拉!(抬頭四望,站起來)屋子空了,沒有人了！她走了!(忽然希望地)啊，奇跡中的奇跡——? (下面大門關(guān)閉的聲音)。幕就落在娜拉出走的碰門聲中。

這是女主人公娜拉認(rèn)識(shí)到自己在家庭中只不過是丈夫的一個(gè)大洋娃娃時(shí),毅然與丈夫海爾茂決裂的場景。劇本隨著娜拉的出走結(jié)束了。但是娜拉出走以后會(huì)怎么樣？作者并沒有明確交代。娜拉的結(jié)局引起了讀者的思考、討論。魯迅就寫過一篇文章討論娜拉的結(jié)局，在魯迅看來，娜拉的結(jié)局不過兩種，不是回來，就是墮落。娜拉的結(jié)局到底會(huì)是什么樣的?這個(gè)討論現(xiàn)在還在繼續(xù)，不同國家不同時(shí)代的讀者，根據(jù)自己的理解，續(xù)寫著娜拉的故事。開放式結(jié)尾，就是這樣，故事雖然講完了，卻給讀者留下意味深長的思考，給讀者提供了想象的廣闊天地。

5情景渲染式

這種結(jié)尾的方式,一般是在文章結(jié)尾處描寫客觀景物，景物中滲透著作者強(qiáng)烈的特有的情感,借以渲染氣氛,從而更好地烘托主題。

以前蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的代表作《靜靜的頓河》為例。該書通過男主人公葛利高里的遭遇，表現(xiàn)了從1912～1922年十年間，頓河哥薩克人如何通過戰(zhàn)爭、彷徨、流血，最終走向社會(huì)主義的痛苦歷程。葛利高里是生長在頓河岸邊的一個(gè)哥薩克農(nóng)民，他動(dòng)搖于妻子娜塔莉亞與情人阿克西妮亞之間，徘徊于革命與反革命之間，在不到五年的時(shí)間內(nèi)，葛利高里由于主客觀方面的原因，三次加入白軍，兩次參加紅軍，一會(huì)兒紅，一會(huì)兒白，雙手沾滿了兩方面的鮮血，在歷史轉(zhuǎn)折的十字路口，他找不到正確的方向，不知道哪一條路才是正確的，才是他該選擇的。為此，他付出了巨大的代價(jià)，失去了生命中一切有價(jià)值的東西。1922年春天來到的時(shí)候，他決定結(jié)束逃亡的生活，回到家鄉(xiāng)，接受蘇維埃政權(quán)的審判，堅(jiān)決站到革命陣營。這一段野火燒過的草原景象照亮了葛利高里眼前“漆黑一片”的生活，他終于找到了他該走的道路。作者肖洛霍夫說“葛利高里返回故土，他仍然有著一顆活生生的心靈。這表現(xiàn)了他的剛強(qiáng)！”作者就在這里結(jié)束了全書。小說結(jié)束了，讀者的閱讀沒有結(jié)束，許多讀者在思考，葛利高里回來后，他的命運(yùn)如何？是新生還是毀滅？這段景物描寫蘊(yùn)含了作者的態(tài)度，讀者可以好好體味一下。

6哲理式

哲理式結(jié)尾是指在文章結(jié)尾處，用飽含哲理的議論，引起讀者的思考、回味，啟發(fā)讀者從中領(lǐng)悟作者的深意，從而獲得某種啟迪和感悟。這種結(jié)尾的好處是言簡意賅，意蘊(yùn)深刻，使讀者產(chǎn)生一種意味深長的美感。運(yùn)用哲理式結(jié)尾要特別注意的是，議論要精當(dāng)、要恰到好處。

如十八世紀(jì)法國著名啟蒙思想家伏爾泰的代表作《老實(shí)人》的結(jié)尾是一句富于哲理的名言：“種咱們的田地要緊?！边@個(gè)結(jié)尾讓讀者重新審視老實(shí)人的一生。作者通過老實(shí)人飽經(jīng)磨難的遭遇，批判其盲目樂觀主義哲學(xué)，“在這個(gè)世界上，一切事物都是完美的?！边@個(gè)結(jié)尾，既給讀者留下無可奈何的悵惘，又讓讀者產(chǎn)生自強(qiáng)不息、奮斗不止的信心。

再看看中世紀(jì)偉大詩人但丁的代表作《神曲》的結(jié)尾。但丁在最崇拜的古羅馬詩人維吉爾的幫助下，游歷了地獄和煉獄，游歷煉獄之后，詩人心中的戀人貝婭特麗斯前來迎接他，帶領(lǐng)他進(jìn)入了天堂樂園，在九重天之上的天府，詩人見到了上帝，但上帝的形象如電光一閃，迅即消失，作品用一個(gè)比喻句：“猶如車輪被均勻地推動(dòng)，正是這愛推動(dòng)太陽和其他群星”結(jié)束全文。但丁實(shí)際上告訴讀者，高尚的生活是由愛和知識(shí)構(gòu)成的。這個(gè)道理對(duì)于今天的廣大讀者依然具有很大的啟發(fā)作用。

7小結(jié)

文章結(jié)尾的方法很多，寫作時(shí)，作者往往不單一地使用某一種結(jié)尾方法，而是綜合運(yùn)用幾種方法。究竟使用何種結(jié)尾方法恰當(dāng)，這要從文章的整體構(gòu)思出發(fā)，通盤考慮，既要考慮突出主旨，也有考慮文章的藝術(shù)魅力。不管運(yùn)用何種方法結(jié)尾，都要能激發(fā)讀者的想象，引起讀者的思考，達(dá)到“余音繞梁，三日不止”的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚國建.基礎(chǔ)寫作[M].安徽：合肥工業(yè)大學(xué)出版社,2005.

[2]鄭克魯.外國文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，2006.

[3]范大燦.德國文學(xué)史(第二卷)[M].江蘇：譯林出版社，2006.

On Art of Ending of Literary Works

TU Cui-ling

(City College of Dongguan University of Technology, Dongguan523106, China)

Abstract：The end is an important part of an article. A good end needs to be carefully conceived. There are a lot of methods of ending. Through analyzing the ends of several classic and famous works, some common methods of ending are introduced: end echo type, unexpected type, natural bringing together type, open type, scene rendering type and philosophical type.

Key words：literary works; text structure; end; art of writing

DOI:10.14079/j.cnki.cn42-1745/tv.2016.01.025

中圖分類號(hào)：I044

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-0496(2016)01-0076-03

作者簡介：涂翠玲(1971-)，女，湖北赤壁人，講師，碩士，主要從事漢語寫作教學(xué)與研究。

收稿日期：2015-11-24