羅　曉　歡

(重慶師范大學　美術學院，重慶　401331)

?

論重慶城市景觀和城市形象規(guī)劃設計的整體視域

羅曉歡

(重慶師范大學美術學院，重慶401331)

摘要：城市可持續(xù)發(fā)展導致城市景觀類型的更替和城市景觀格局的演變。山城重慶的城市景觀和視覺形象隨著城市建設和經(jīng)濟文化發(fā)展應該有與時俱進的變化。這種改變需要一種整體的視域，即首先依據(jù)自然地理條件，構建水環(huán)境整體藝術景觀；其次要尊崇歷史文脈，在公共空間中利用公共藝術展現(xiàn)地域文化細節(jié)，同時還要定位于國際化大都市，用公共藝術的當代語言和藝術觀念來構筑城市的未來想象，三者共同構成重慶城市景觀和城市形象的整體視域。

關鍵詞：水環(huán)境藝術；城市景觀；公共藝術；視覺形象

重慶直轄近20年來，城市形象發(fā)生的變化是非常明顯的，特別是近幾年來，重慶市在國際國內(nèi)的影響力日益突出，城市形象和城市品牌構建進入新的發(fā)展階段，有必要重新思考從城市雕塑、公共藝術、城市景觀到整體視覺形象的設計定位和規(guī)劃等問題。

對這一問題的思考，應該以新的城市定位為核心，建立在整體視域的基礎上，即不只是考慮某個單體的景觀，單件的公共藝術作品的營建，而是將其納入到整體的視覺全案之中；在文化觀念上立足于國際化大都市的當代性和開放性；在設計概念上整合自然地理環(huán)境、歷史敘事和未來想象。由此，逐漸打造新的城市景觀和文化生態(tài)，引領市民觀念、形成屬于新的城市視覺空間和整體形象。

一、依據(jù)自然地理條件，構建水環(huán)境整體藝術景觀

山城，是人們對重慶最根深蒂固的形象認知，這似乎是無法改變的固有條件。但是，由三峽工程所帶來的關于水的印象上升，特別是這幾年重慶新建立許多的跨江大橋以及對于兩江夜景的打造，使得人們對于重慶“山城”的形象逐漸被“江城”和“橋都”所超越。但是，我們尚未真正認識到這一轉(zhuǎn)換的重要意義，還沒有在自覺的意識和傳播策略的層面上去調(diào)整和構建這一新的自然地理要素。我們似乎可以這樣思考：如果說之前重慶市圍繞“山”來做文章，那么新的城市景觀設計是否可以圍繞水來下功夫？

其實，早在在2000年左右，重慶就提出了“山、水、城三位一體的立體山水園林”[1]14-19觀念，它充分考慮了重慶的自然地理環(huán)境狀況，確實很有見地。在實踐中也確實在幾條濱江路的景觀設計中得到了很好的體現(xiàn)。

2015年11月1日，長江三峽水庫成功實現(xiàn)175米蓄水目標后，作為重慶山水城市的“水景”又增添了重要的新元素，人們有更多的機會感受“平湖美景”，這為山城重慶又增添了更多的水的元素。因此，以此為契機，以水為主體打造重慶市的水環(huán)境藝術的時機已經(jīng)成熟。實際上，一個城市的發(fā)展所帶來的城市景觀類型和格局的改變是城市可持續(xù)發(fā)展的必然趨勢，而且這種改變可以讓城市顯得更有活力。這種轉(zhuǎn)換被黃碩、郭青海等人解釋為“人類活動導致的城市土地利用覆被變化在景觀生態(tài)學上表現(xiàn)為城市景觀類型的更替和城市景觀格局的演變”。他們認為，這種轉(zhuǎn)換對“可持續(xù)城市”具有一定的意義。[2]的確，山城重慶的形象使得我們總是以山為主題、為主體來設計打造和進行文化闡釋。如今，我們可以嘗試轉(zhuǎn)換視角，以營造重慶城市水環(huán)境藝術為新的生長點?！八h(huán)境藝術”最早是由重慶走出去的學者陳六丁博士的著作《藝術之水：水環(huán)境藝術文化論》一書提出來的。該書“以水為特別指向，以人類生存聚落空間中的地表水域各要素所形成的自然水環(huán)境與人文水環(huán)境為研究對象，包括水體、依水景觀、水在人類聚落的不同形態(tài)等”。[3]李竹君高度認同該著作，并將水環(huán)境藝術景觀解讀為“人居環(huán)境未來之路”。[4]33似乎也并非言過其實。

其實，重慶市沿江的景觀帶的成功以及曾經(jīng)影響很大并廣受歡迎的沙坪壩的三峽景觀園等水體景觀都產(chǎn)生了良好的效益，隔岸觀景、兩江夜游的體驗受到市民和中外友人的普遍好評。

自然水體和人工水景這幾年有逐年減少的趨勢，兩江水位的下落，城市中心商業(yè)區(qū)對綠地和水體的壓縮大大降低了吸引力。沙坪壩三峽工程的水景因為過程技術的原因，停止運轉(zhuǎn)，讓市民少了很多興奮點和拍照留影的沖動。近年來越來越多的“江景房”占據(jù)了沿江的山體，剝奪了自然的坡地景觀，還加重了水體的污染，而且在眼前形成一堵堵建筑高墻，直逼眼底，使得本該寬闊的江面成為一條狹窄的“水溝”。晚上當然可以以燈光點綴，但白天看上去真的難有美感可言。好幾年前，筆者陪同環(huán)境美學專家，武漢大學陳望衡教授考察重慶，當時我們就對此話題進行了一些討論，記得他還為此寫過相關的提案，并得到了重慶市政府頒發(fā)的“市民建言獎”。但是，多年來，這一趨勢似乎愈演愈烈，我們對水的關注度依然不是很高。當今著名的中國藝術史的權威之一，美國學者高居翰先生有一本討論中國元代繪畫的一本書名為《隔江山色》，多好的意象！但是如今重慶市的隔江山色幾乎完全被隔江的建筑完全遮蔽了。

另外，水環(huán)境藝術景觀的打造應該本著“親水”的原則。此前就有報導，三峽蓄水完成，市民江邊洗衣的新聞盡管有批評的意味，當屬圖便利、污染水質(zhì)的“不雅”之舉，這也卻是樂于親水的天然情感使然。因此，水藝術環(huán)境不只是一種“可觀”的實體，更是一種可游的空間。名列幾大“火爐”前茅的重慶，倘若打造若干特色的親水環(huán)境藝術景觀，想必人氣指數(shù)應該不會低。

當然，本文并非厚此薄彼，而忽略“山”城的存在。事實上，山水本為一體，相互為用，才能凸顯各自的特性，這一點對于鐘情于山水幾千年的中國人而言似乎無需論證。對中國人而言，自然的山、水從來都不是彼此分離的矛盾體，更不是外在于人的對象。反映人類理想化的棲居之所的中國古典園林中，疊山理水是最基本的造園手法。

正如在南濱路的三期景觀設計所體現(xiàn)的那樣：“‘城在水中映，水繞山城流’：山、水、城相互穿插的組團布局是重慶濱江景觀最顯著的特色。設計的目的在于表達出南濱路獨特的立體山水景觀，營造出‘城在水中，山在城中’的動人景致?！盵5]18-20只是我們似乎應該轉(zhuǎn)換一下視角，以水為主體來思考和映照山的存在，以水的靈性來映照山的活力。倘若“山、水、城三位一體的立體山水園林”觀念以水為核心，其立體性、層次性和生態(tài)活力似乎更能彰顯。的確，水環(huán)境藝術會讓城市更具深邃的人文意象和親和力，正好與重慶的山的雄強大氣相互補。

總之，應該以一種整體的景觀視域，將山、水、城納入到城市人文景觀和生態(tài)環(huán)境的規(guī)劃之中去構建重慶的水環(huán)境藝術景觀。所謂“水德含和，變通在我”(《水經(jīng)注》)，不管是沿江的景觀還是市內(nèi)的公共空間，抑或是新的鄉(xiāng)村建設，水環(huán)境都應該作為一個重要的考慮因素。而這當中，“顯山露水”是其核心。兩江四岸是最大的水環(huán)境，我們應該注意管控，不能再無休止的讓高大臃腫的建筑群去遮蔽自然的山體,讓其在鋼筋水泥中透出一點點自然的生氣，這對于沿兩江水域不斷向外延伸的新的城市群，應該思考這一問題。在此基礎上營建出重慶城市新自然環(huán)境空間，以“環(huán)山繞水”為主體景觀；以“青山秀水”為城市生態(tài)指標；以“游山玩水”為城市生活形態(tài)。利用水的柔和與包容、水景的親和、親近營造出新的城市文化，或許是一條可行的思路。子曰：“知者樂水；仁者樂山。”朱子解釋說：“知者，達于事理而周流無滯，有似于水，故樂水。仁者，安于義理而厚重不遷，有似于山，故樂山”。[6]90城市對山、水的表現(xiàn)實際上也是城市的智慧和品性的表達。

此外，2000年以來重慶在長江和嘉陵江上新建成和規(guī)劃的30多座各式大橋，使重慶有了“橋都”的新稱號。橋與水有著天然的聯(lián)系，中國古典園林中，橋既是交通線路，也是觀景的制高點，還是分割水面，增加水景層次的重要元素。重慶的橋梁，改變了重慶市因為兩江阻隔的交通不便的歷史。橋梁的修建還是一種地方經(jīng)濟實力、科技水平、工程技術能力和社會活力的體現(xiàn)。橋的互動、互通的意涵與鮮明的視覺造型完全可以承載一個當代城市的文化內(nèi)涵和視覺形象。從“山城——橋都——水藝術環(huán)境化”的轉(zhuǎn)換，不僅僅是自然到人文、還是從客觀適應到主動構建的視角轉(zhuǎn)換，也是城市景觀類型的更替和城市景觀格局演變的城市可持續(xù)發(fā)展路徑。

二、尊崇歷史文脈，展現(xiàn)地域文化細節(jié)

一座城市的歷史和傳統(tǒng)文化成為當代城市形象建設和文化傳播的重要因素之一。在城市的對外傳播和城市自身的形象建設中，歷史記憶和傳統(tǒng)元素成為繞不開的主題內(nèi)容。在各大城市的廣場、車站、碼頭等公共空間中，大量的景觀雕塑和公共藝術作品也因此成為了解讀城市歷史和文化積淀的必要符碼。

重慶市的歷史久遠，文化積淀深厚。重慶市委書記孫政才在全市文化工作座談會上也指出了這一點：“重慶有著深厚的文化積淀,巴渝文化源遠流長、抗戰(zhàn)文化影響深遠、三峽文化燦若星河、移民文化開放包容、統(tǒng)戰(zhàn)文化聚力同心。”[7]這些都成為重慶塑造城市文脈的基本而重要的選題。事實上也是這樣做的，在車站、碼頭、廣場以及歷史紀念地的雕塑、壁畫上不難見到這些主題的作品。最常見的也許是吊腳樓、梯坎、火鍋、機械構件以及有關抗戰(zhàn)的作品。這些屬于重慶的歷史文化符號，在很大程度上反映出重慶的地域特征和歷史積淀，它們成為對于喚起市民記憶、榮譽和情感歸屬的重要載體，也是避免城市發(fā)展“同質(zhì)化”，追求個性和城市獨特身份的有效手段。

如果說前文所論是基于城市的整體面貌，那么這些歷史的、地域的和民間的元素的景觀雕塑、壁畫等公共藝術作品則是城市的“細節(jié)”。于細節(jié)處對城市文化和歷史文脈進行的建構和表達，可以讓人“走進”城市，細細地品讀和玩味，從而增加了城市的吸引力和美譽度。需要近觀和靜觀的細節(jié)，其表達就要求充分、深刻、精致和美觀，因此，就不能夠僅僅停留于“看見”的層面。細節(jié)代表了城市的藝術品味、文化態(tài)度和價值追求。

包括雕塑、壁畫在內(nèi)的重慶的公共藝術作品在上世紀60年代以來曾經(jīng)一度輝煌，產(chǎn)生出來不少優(yōu)秀作品，如重慶長江大橋上的《春》《夏》《秋》《冬》，歌樂山烈士墓群雕《浩氣長存》及地廳壁畫《在血與火中洗禮》等。在當代，也有三峽景觀園、川美虎溪校區(qū)景觀等設計頗受好評。川美虎溪校區(qū)景觀設計還斬獲國際公共藝術獎、全國美展景觀設計等大獎。但是，總體上講，我們的很多公共藝術作品還停留于“看見”的階段。很多作品都是以封閉的視野復制舊題材，觀念陳舊老化，停滯不前。材料粗鄙、制作手法粗糙的作品也比較常見。也還有很多的作品對歷史傳統(tǒng)和地域文化的表達停留于直白、簡單的圖示化處理等。即使像川美虎溪校區(qū)景觀這樣的作品，也在持續(xù)的修建中因為過度地沉溺于石頭的堆砌而淪落為低俗、粗率的地方裝置，顯然與四川美院創(chuàng)建當代性、國際化的發(fā)展身份不相匹配。

還有像吊腳樓、梯坎、纖夫、火鍋、辣椒等題材的作品以及一些工業(yè)化元素和機械構件的組合的作品隨處可見，但都是一般性的搬運、組合甚至復制而出，少有立意深遠、制作精良、藝術表現(xiàn)完美的作品，甚至還出現(xiàn)了被評為全國十大丑陋雕塑之一的作品。當然，題材和內(nèi)容本身沒有先進和落后的問題，但是制作、設計和構思卻是反映其作品藝術水平和思想觀念的重要表征。必須擺脫地方土特產(chǎn)的模式去構建城市品牌形象和宣傳的路徑。當然，還得小心防止普遍實用的所謂抽象作品的泛濫。曾經(jīng)出現(xiàn)過的“三顆幼芽”到“五個重慶”的搬運工似的所謂公共藝術創(chuàng)作的質(zhì)疑，不僅成為藝術家個人的污點，更影響城市的藝術身份和文化判斷。

如果前者可以被視為技術上的細節(jié)，那么還應該有思維和規(guī)劃上的細節(jié)，即在整體的規(guī)劃上，不僅僅是對場地、規(guī)模、數(shù)量有規(guī)劃，還應該思考和研究基于城市文脈題材和內(nèi)容選擇的整體性和系統(tǒng)性問題，讓重慶城市的歷史文化有一個完整的呈現(xiàn)，不至于隨意和散亂，而消減了文化表達和傳播的力度。

重慶的歷史積淀是極為深厚的，文化資源也是極為豐富的，因此，必須深入的研究、挖掘，需要設計師、藝術家深入到文化的內(nèi)核用心體味、思索和表達，從而創(chuàng)造出與時俱進的作品。歷史、文化總是動態(tài)積累和演化常新的，在當代國際化趨勢下，對城市歷史文脈的解讀也應該有不同的視角，代之以新的文化符號。一方面，我們要意識到，在文化傳播的過程中，一些過于泛濫和陳舊的母題、元素的確會給人以過時、落后的印象，反映出封閉、狹隘甚至低俗的時代觀念。另一方面，即使需要這些來強化地域性，也要細節(jié)，即工藝、材質(zhì)的精致細膩，不至于顯得簡單粗陋。

三、立足國際化大都市，構筑未來想象

根據(jù)公布的經(jīng)濟數(shù)據(jù)表明，重慶2015年前三季度的GDP同比增長速度為11%，遠超國內(nèi)其它城市，這是重慶經(jīng)濟增速連續(xù)第7個季度位居全國第一?？梢?，重慶的地位逐漸從西部龍頭，長江經(jīng)濟帶上的一個節(jié)點，配合五大功能區(qū)域聯(lián)動協(xié)同發(fā)展的戰(zhàn)略，重慶市的汽車產(chǎn)業(yè)集群、電子信息產(chǎn)業(yè)集群、物聯(lián)網(wǎng)、機器人、頁巖氣等十大戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)集群以“立體整合+垂直整合”的思路，逐漸融入全球產(chǎn)業(yè)的版圖。這使得重慶躍升為中國經(jīng)濟發(fā)展的重要城市，逐漸由“地理大后方”變?yōu)椤伴_放最前沿”。為此，重慶的城市形象應該有新的定位和傳播焦點。其視覺表述也應該有相應的跟進。

中國工程院院士何鏡堂教授提出頗具影響力的建筑發(fā)展的“兩觀三性”理論(即整體觀、可持續(xù)發(fā)展觀、時代性、地域性、文化性)，并著重強調(diào)：“地域是基礎，從地域中提取特色，挖掘有益基因，與現(xiàn)代科技、文化結合，使現(xiàn)代建筑地域化、地域建筑現(xiàn)代化?！盵8]首先，地域化是城市的自然環(huán)境條件，也是歷史文化基礎。正如前文所論，地域化是城市的整體面貌和細節(jié)的重要表現(xiàn)內(nèi)容，即“從地域中提取特色”。但是，何鏡堂院士似乎更看重后者，即地域化“與現(xiàn)代科技、文化結合”使“地域建筑現(xiàn)代化”。這一思想表明，地域化只是歷史的和自然的基礎，在當?shù)亟?jīng)濟、科技和文化語境下，要有對待地域化的新視角、新態(tài)度。盡管近年來對傳統(tǒng)文化、民族、民間文化的重視，使得我們將更多的目光從艷羨西方轉(zhuǎn)而注重傳統(tǒng)。這本無可厚非，但是，如果僅僅是將傳統(tǒng)的、民間的外在符號進行淺表的移植、搬運和拼湊，實際上所獲得的也只是表面的熱鬧，更談不上傳承創(chuàng)新。

一說到上海、杭州、深圳等城市，給人的印象是是現(xiàn)代化的，具有創(chuàng)新活力的城市，如深圳以“中國創(chuàng)意之都”的新形象為人所熟知。而杭州和上海這兩座歷史文化名城，雖然也特別注重對傳統(tǒng)文化的保護和呈現(xiàn)，但是，近年來更是從文化、藝術入手，通過文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、高科技業(yè)態(tài)和國際化的視域?qū)⒊鞘械男蜗蟪晒Φ剞D(zhuǎn)換為現(xiàn)代性和國際化的大都市。特別是杭州，盡管有“上有天堂下有蘇杭” 的傳統(tǒng)美譽，有吳越文化、良渚文化、絲綢文化、茶文化等深厚的歷史文化積淀。但是，杭州卻一直致力于新的城市形象的表達。2005年就提出打造“動漫之都”，使杭州市又擁有了一個鮮明的時尚和創(chuàng)新城市的面孔。最近幾年又致力于中國電子商務中心的建設和發(fā)展，這使得杭州市既是歷史文化名城，著名的旅游休閑之都，但她又是一座“年輕”“時尚”的城市。無疑，這樣的城市是最具活力和發(fā)展前景的。

因此，一座城市不能夠只是沉溺于地域化的表達，更不能沉溺于地域化的陳舊表達。至少是將地域性的文化和視覺要素轉(zhuǎn)換為與當代藝術觀念、當代科技發(fā)展和當代文化思潮相聯(lián)系的作品，以反映和匹配新的城市發(fā)展狀況和人們的形象認知。更要將之置于當代國際化背景下，以創(chuàng)新、未來、科技，開放、寬容等為關鍵詞，思考城市的現(xiàn)狀和未來。城市要持續(xù)發(fā)展，城市形象也要持續(xù)更新，尤其是像重慶這樣一座充滿了發(fā)展?jié)摿Φ某鞘校瑧撈赜凇拔磥碇畨簟钡谋磉_，而非“鄉(xiāng)土氣息”的塑造。利用公共藝術的當代性或者當代藝術的概念性、實驗性和創(chuàng)新性引領人們的觀念，激發(fā)人們的創(chuàng)新精神，培育人們開放寬容的態(tài)度，以及吸引民眾對社會的關注與參與。

城市需要公共藝術,因為公共藝術不僅是城市的重要名片,更是一座城市的文化資本。不僅是城市經(jīng)濟、科技硬實力的反應，也是城市文化軟實力的表現(xiàn)。而當代公共藝術已經(jīng)遠遠超越了雕塑、壁畫的簡單模式，也不僅僅只是通過物質(zhì)的實體構建起來的藝術造型，而是成為一個公眾可以參與其中的綜合互動空間。如著名的芝加哥千禧公園，不僅僅打造了密歇根湖畔如畫的水環(huán)境藝術景觀，更是將建筑、雕塑等實體與當代科學技術的聲、光、電以及多媒體技術相結合，共同構筑起一個多變、多維的時空。其中有三處最重要的后現(xiàn)代建筑：露天音樂廳、云門和皇冠噴泉。它們各具特色，且都是世界著名的設計師和藝術家主導設計完成。云門，是由英國藝術家安易斯設計，皇冠噴泉由西班牙藝術家詹米·皮蘭薩設計，而著名的美國建筑設計師弗蘭克·蓋里則完成了露天音樂廳的設計。它們不僅在造型和風格特征上大膽突破傳統(tǒng)，而且由相當?shù)奈?，成為各個年齡層次、各種文化背景的人都可以而且樂于參觀、享受的空間。露天音樂廳是年度大型音樂節(jié)的舉辦地，場面熱鬧壯觀。云門像豆子一樣的可愛造型，加上如鏡面般的不銹鋼板可以映照出藍天白云、建筑景觀，還能夠像哈哈鏡一樣照出走近它的每一個人，自然吸引人們駐足。而皇冠噴泉則用到當代計算機技術和電子顯示屏，顯示芝加哥1000個市民的笑臉，而從笑臉嘴里噴出的水，留到地下則成為人們戲水的好去處。正如筆者在《試論公共藝術言說的地域性與藝術的當代性的合一》一文中所說：“我們可以把公共藝術視為與科學技術、新材料、新理念、設計和藝術的新觀念的密切聯(lián)系使之成為先鋒和激進的試驗場和實驗室。這里不僅僅體現(xiàn)了一座城市的創(chuàng)造活力和創(chuàng)新能力，也反映出當代性的實質(zhì)就是開放、包容和多樣性。一個具有開放、包容和多樣性的城市才是具有吸引力的城市，尤其是能夠吸引那些能夠?qū)Τ鞘懈呖萍籍a(chǎn)業(yè)發(fā)展和場合經(jīng)濟增長做出巨大貢獻的創(chuàng)意人才?！盵9]公共藝術由此成為衡量城市創(chuàng)新能力、科技水平、文明程度以及開放和包容性的重要指標。因此，具有強勁發(fā)展勢頭和巨大發(fā)展?jié)摿Φ闹貞c市，也應該立足國際大都市，利用當代公共藝術構筑城市的未來想象，使城市具備現(xiàn)代激情與時代活力，在城市景觀以及公共空間中的視覺設計，不但要與時俱進，還要具有引領性、先鋒性和實驗性的特征。[10]

綜上，城市的可持續(xù)發(fā)展必然導致城市景觀類型的更替和城市景觀格局的演變。重慶的城市景觀和視覺形象的塑造、傳播要有持續(xù)的更新，這種更新是保持城市創(chuàng)新活力的保障。水環(huán)境藝術景觀是基于重慶兩江四岸的自然地理環(huán)境而提出來的新的城市景觀視角，顯山露水是其基本思路；而利用公共藝術于細節(jié)處展開城市文脈和地域文化的敘事是體現(xiàn)城市歷史和文化積淀的重要途徑。同時還要定位于國際化大都市，用公共藝術的當代語言和藝術觀念來構建城市的未來想象。再者，作為具有強勁發(fā)展勢頭和巨大發(fā)展?jié)摿Φ闹貞c市，立足國際大都市，利用當代公共藝術構筑關于城市的未來想象，是立足于城市的當代性和未來發(fā)展可能性的一種思考。三者共同構成重慶城市景觀和城市形象的整體視域。

[參考文獻]

[1] 邱書杰.國際大都市的山水園林觀一重慶市渝中半島城市形象設計國際招標重慶市規(guī)劃院方案簡介[J].重慶建筑，2002，(2).

[2] 黃碩，郭青海.城市景觀格局演變的水環(huán)境效應研究綜述[J].生態(tài)學報, 2014，(12).

[3] 陳六丁.藝術之水：水環(huán)境藝術文化論·前言[M].重慶大學出版社，2003.

[4] 李竹君.“人居環(huán)境未來之路”——讀《藝術之水——水環(huán)境藝術文化論》[J] ,出版視野，2004，(3).

[5] 黃天其，劉中金，徐四春.城市濱江景觀設計中的人文內(nèi)涵表達—以重慶南濱路(三期)景觀設計為例[J]. 重慶建筑，2004，(4).

[6] 朱熹. 四書章句集注[M]. 中華書局，1983.

[7] 孫政才.不忘本來 吸收外來 面向未來 以改革創(chuàng)新為動力推動重慶文化大發(fā)展大繁榮[N].重慶日報,2014-07-26.

[8] 何鏡堂工作室.“兩觀三性”體系中的文化建筑創(chuàng)作[J]. 城市建筑，2009，(9).

[9] 黃作林，羅曉歡.試論公共藝術言說的地域性與藝術的當代性的合一[J].藝術與設計，2014，(5).

[10] 王林生.“范式”轉(zhuǎn)換：城市文化現(xiàn)代化的重要范疇[J].重慶理工大學學報，2015，(1).

[責任編輯：朱丕智]

The Overall View of Chongqing City Landscape and City Image

Luo Xiaohuan

(College of Fine Arts, Chongqing Normal University, Chongqing 401331, China)

Abstract:The sustainable development of city leads to urban landscape types of change and the evolution of the urban landscape pattern. With the development of economy and culture，the urban landscape and visual image of Chongqing should be advancing with the times change. We need a whole sight to think about this new change. First, based on the natural and geographical conditions of the water environment to create a complete artistic landscape; second, we must respect the historical context, and take advantage of public art to show the details of local culture; third, the use of contemporary public art language and ideas to build the city future dream.

Keywords:water and environmental art; urban landscape; public art; visual image

收稿日期：2015-01-23

作者簡介：羅曉歡(1972-)，男，重慶師范大學美術學院副教授，藝術學博士，主要研究方向：美術史論、設計藝術研究。

基金項目：本文系重慶市教委人文社科項目“重慶市公共藝術地域化表達策略研究”階段性成果(項目號：12SKEE12)。

中圖分類號：J50

文獻標識碼：A

文章編號：1673—0429(2016)02—0105—06