楊昌忠

《新體育》的辦刊思路雖以文字為主，但始終把“圖文并茂”作為重點(diǎn)，努力發(fā)揮圖片的包裝、服務(wù)、補(bǔ)缺和獨(dú)特表達(dá)等功能。我們每期要選用100多張圖片，尤其重視封面和中插的質(zhì)量和影響力。攝影部是編輯部的一個(gè)重要部門，人多時(shí)可達(dá)七八個(gè)編輯記者，國(guó)家女排隊(duì)員梁艷退役后，就在這里工作過(guò)。

那時(shí)候，封面圖片被大家稱為雜志的“臉蛋工程”，擺在很重要的位置，講求“從封面到全面”的編輯思路，即以封面帶動(dòng)整本雜志的圖片質(zhì)量，彰顯每張圖片的鮮活形象，講好中國(guó)體育的故事。當(dāng)時(shí)，《新體育》是國(guó)家體委的機(jī)關(guān)刊物，封面圖片和設(shè)計(jì)一直強(qiáng)調(diào)主旋律和正面宣傳，題材主要是重大事件、重要人物、重要運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目特別是奧運(yùn)項(xiàng)目，而且要有現(xiàn)場(chǎng)感。為了與英文版的《中國(guó)體育》有所區(qū)別，很長(zhǎng)一段時(shí)間，《新體育》封面圖片的選擇偏重于中國(guó)體壇的世界冠軍。

如果說(shuō)封面更注重內(nèi)容的話，那么中插則側(cè)重于藝術(shù)表現(xiàn)形式，有很強(qiáng)的觀賞性，題材也更廣泛，有時(shí)一期有兩個(gè)中插。

編輯部開稿目會(huì)時(shí)，攝影部要提出封面和中插的選題方案，經(jīng)過(guò)討論確定后，提前做準(zhǔn)備工作，有時(shí)要提前一兩個(gè)月。

很長(zhǎng)一段時(shí)間，《新體育》的圖片比較正統(tǒng)，這與作為一本主流體育刊物的性質(zhì)有關(guān)。不過(guò)，上世紀(jì)80年代以后的《新體育》圖片將繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新相結(jié)合，已經(jīng)有了很大的變化。

其實(shí)，多年來(lái)，像對(duì)內(nèi)文的要求一樣，《新體育》的圖片一直在尋求“新”字。早在上世紀(jì)五六十年代，攝影部記者陳雷生就曾七上高山、八下深海，拍攝中國(guó)運(yùn)動(dòng)員征服雪山、潛入水底的真實(shí)場(chǎng)面，不少圖片都是獨(dú)家精品。即使大家同拍一個(gè)冠軍人物，《新體育》也要求圖片，尤其是封面圖片不僅要拍出現(xiàn)場(chǎng)氣氛，更要拍出人物的性格特點(diǎn)和個(gè)性氣質(zhì)，為此大家下了不少功夫。

采訪1996年亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)前，我曾8次去乒乓球隊(duì)看比賽訓(xùn)練，近距離接觸重點(diǎn)隊(duì)員劉國(guó)梁等，還向當(dāng)時(shí)的主教練蔡振華了解情況。蔡指導(dǎo)說(shuō)，劉國(guó)梁善用腦子打球，心里總琢磨乒乓球的那些事兒。我在場(chǎng)下觀察時(shí)也發(fā)現(xiàn)劉國(guó)梁打球一板一眼，很認(rèn)真，即使打了好球，也不張揚(yáng)，還在找漏洞。于是，從奧運(yùn)會(huì)的預(yù)賽到?jīng)Q賽，我一直在尋找拍攝角度和表現(xiàn)形式來(lái)反映他這個(gè)特點(diǎn)。最后，我沒有把重點(diǎn)放在他攻球時(shí)動(dòng)感強(qiáng)烈的場(chǎng)景上，而是放在他發(fā)球的那一瞬間，因?yàn)檫@時(shí)最能表現(xiàn)他的沉穩(wěn)智慧，也體現(xiàn)乒乓球項(xiàng)目動(dòng)中有靜的特點(diǎn)。決賽時(shí)，我提前選好一個(gè)正面角度，細(xì)心捕捉，終于拍到這個(gè)用于1996年第10期《新體育》封面的瞬間。

不少讀者對(duì)當(dāng)年《新體育》的中插印象深刻，尤其是獨(dú)幅人物圖片。那時(shí)，一年當(dāng)中怎么也得有兩三期的中插是獨(dú)幅照片。由于《新體育》是騎馬釘裝訂，便于取下張貼和收藏，因而很受讀者歡迎。當(dāng)然，獨(dú)幅圖片對(duì)拍攝的要求也很高，從選題表現(xiàn)到用光構(gòu)圖，都強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品味。

記得《新體育》有一期的中插是國(guó)際象棋大師謝軍的獨(dú)幅照片，那是我抓拍的。體育攝影中，最容易拍的場(chǎng)景其實(shí)最難拍，棋類項(xiàng)目就是如此，運(yùn)動(dòng)員表情比較平靜，難以反映人的內(nèi)心。拍謝軍之前，我除了觀察她的比賽表現(xiàn)外，還從教練葉江川那里了解她的個(gè)性。謝軍話不多，但善于思考，鉆勁韌勁十足。我抓住這一個(gè)性，在她面對(duì)64個(gè)黑白格，較量古印度防御之法時(shí)，采用特別特的局部特寫，通過(guò)她眼、嘴和手的相互聯(lián)系，突顯有代表性的神態(tài)。這個(gè)中插照片受到讀者的好評(píng)，謝軍看了也高興地說(shuō)，她很喜歡。

不少人認(rèn)為，好的圖片有賴于好的攝影設(shè)備和大量膠片。我覺得，體育競(jìng)技中最經(jīng)典的瞬間只有一個(gè)。用現(xiàn)代高科技的攝影器材固然為抓到“這一個(gè)”提供了方便，但更重要的還是要靠人的主動(dòng)性、創(chuàng)造性，這也是《新體育》一貫提倡的精神和傳統(tǒng)。記得亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)上，攝影膠片由柯達(dá)公司免費(fèi)供應(yīng)，不少記者會(huì)用掉500-1000個(gè)膠卷。在體操賽場(chǎng)上，一些攝影記者拍一名選手的一套動(dòng)作就要用一卷膠片（36張）。但我和同事們還是喜歡有選擇地精拍，更何況《新體育》的攝影器材一直不是最好的，很長(zhǎng)一段時(shí)間用的是手動(dòng)相機(jī)。

在1979年第四屆全運(yùn)會(huì)上，我去拍體操比賽，使用的手動(dòng)相機(jī)只有85毫米的鏡頭，拍攝位置離運(yùn)動(dòng)員30多米遠(yuǎn)，體育館的燈光不足，膠片的感光度也不夠。光圈開大了，焦距就會(huì)變短，許多技術(shù)上的矛盾交織著。怎么辦？只有發(fā)揮自己的主動(dòng)性。為了拍好吳佳妮平衡木上的高難動(dòng)作，我早早來(lái)到賽場(chǎng)，在理想的背景前搶占理想的位置，又細(xì)心找到相機(jī)各種效能的最佳結(jié)合點(diǎn)，然后仔細(xì)尋找吳佳妮動(dòng)作中的最亮點(diǎn)。就在吳佳妮在平衡木上做“倒插虎”動(dòng)作，身體成反U字型，臉部就要進(jìn)入受光面時(shí)，我按動(dòng)了快門，只拍了一張，就抓到了吳佳妮全套動(dòng)作中最精彩的一瞬。這張照片后被用做《新體育》1983年第一期的中插，還被評(píng)為那屆全運(yùn)會(huì)優(yōu)秀體育攝影作品一等獎(jiǎng)。

我堅(jiān)信，認(rèn)識(shí)決定高度。我想，《新體育》能有66年的悠久歷史和800期的輝煌成果，也得益于這個(gè)道理。

（作者系原《新體育》雜志社編委、攝影部主任）