1935年生于米蘭的馬里奧貝里尼（Marie Bellini）在意大利設(shè)計(jì)和建筑界都有很高的威望。他不僅擔(dān)任過Domus雜志的負(fù)責(zé)人。事業(yè)起步于上世紀(jì)六十年代的貝里尼，先后擔(dān)任意大利和國(guó)際著名企業(yè)如奧利維蒂（OLivetti）、卡西納（Cassina）、阿特米德（Artemide）的設(shè)計(jì)顧問或工業(yè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，他的設(shè)計(jì)無一不讓意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格在國(guó)外獲得極高的認(rèn)知度，為地中海式設(shè)計(jì)創(chuàng)作贏得聲譽(yù)。

貝里尼不僅多次獲得金羅盤大獎(jiǎng)（Compasso doro），而且他的多個(gè)系列設(shè)計(jì)作品都被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。對(duì)綜合類設(shè)計(jì)的嫻熟把握能力，使他多次擔(dān)任世界大型展覽的設(shè)計(jì)總監(jiān)。在漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中，他不僅致力于日常家居生活用品的設(shè)計(jì)，還參與了很多大型城市項(xiàng)目的設(shè)計(jì)，所以他不僅是一個(gè)獨(dú)具創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是一個(gè)優(yōu)秀的建筑師，其創(chuàng)作的多面性和多產(chǎn)性，讓他揚(yáng)名國(guó)內(nèi)外。

貝里尼作為一個(gè)產(chǎn)品和家具設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯開始于1963年。1987年是他在家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)師事業(yè)上的頂峰。貝里尼的25個(gè)設(shè)計(jì)作品都曾被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。1963年到1991年間，他在奧利維蒂擔(dān)任首席設(shè)計(jì)顧問，這些年，他設(shè)計(jì)了無數(shù)的產(chǎn)品，其中比較出名的要數(shù)家居裝飾品、電視機(jī)、音響系統(tǒng)、耳機(jī)等。

在卡西納，貝里尼設(shè)計(jì)了多種至今仍被稱作經(jīng)典之作的家具產(chǎn)品，最具代表性的當(dāng)屬卡西納沙發(fā)組合系列，貝里尼設(shè)計(jì)的沙發(fā)在傳統(tǒng)的外觀下，隱藏著結(jié)構(gòu)的巨大變革。貝里尼讓結(jié)構(gòu)間的關(guān)系變得簡(jiǎn)單、合理，在填充物和沙發(fā)外罩方面加入了預(yù)裝置元素。沙發(fā)的四周和底部由聚氨酯板材制作而成，被制作成一個(gè)尺寸合適的完整墊子，再加上填充物就形成了一個(gè)完整的座位。

貝里尼1965年設(shè)計(jì)的卡西納Bruco躺椅成為工業(yè)設(shè)計(jì)上去機(jī)械化運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志。貝里尼改變了原有的設(shè)計(jì)模式，設(shè)計(jì)了一個(gè)有趣的、有組織的躺椅。Bruco沒再進(jìn)行改良和深入加工設(shè)計(jì)，現(xiàn)有版本就是最初的設(shè)計(jì)原型。

1976年貝里尼通過探索薄聚氨酯板材的性能，設(shè)計(jì)了一套休息椅，這是一次既復(fù)雜又簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)。復(fù)雜性體現(xiàn)在精致的細(xì)節(jié)上，比如板材、椅子套的縫制、拉鏈的決斷性作用，椅子套不僅牢固，而且邊角設(shè)計(jì)具有實(shí)際的結(jié)構(gòu)性元素。這款椅子的設(shè)計(jì)是為追求一個(gè)舒適開闊的休息空間，有或沒有扶手，這種坐墊都是想要隨意變換餐廳座椅的用戶不可或缺的。

在卡西納期間，貝里尼對(duì)桌子的設(shè)計(jì)風(fēng)格大都簡(jiǎn)潔、大方。經(jīng)過布置并裝上坐墊后的La Corte桌子，各組件間可以靈活搭配。La Corte這樣的設(shè)計(jì)意在強(qiáng)調(diào)和傳遞傳統(tǒng)木工手藝的精華與內(nèi)涵。而只使用一排豎直木柱子排成直線支撐桌面的La Basilica桌子恰恰就是他簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)風(fēng)格的體現(xiàn)。1977年，他還設(shè)計(jì)了Co Lonnato二代桌子，桌面和桌腿都是由大理石制成的。整張桌子充滿經(jīng)典感，這得益于少見的的凸肚直立柱狀支撐物。

1972年的c&B La Bambole沙發(fā)組合成為填充式家具設(shè)計(jì)的頂峰。在設(shè)計(jì)La Bambole沙發(fā)前，本來是要設(shè)計(jì)個(gè)墊子。在制作過程中，出于對(duì)外罩和針腳以及幾何形狀的嚴(yán)格要求，最終得到了如此完美的沙發(fā)樣式。La Bambole系列還有扶手椅、沙發(fā)、沙發(fā)床、躺椅、床等家具產(chǎn)品。早期的扶手椅里面用塑料泡沫、雞毛和聚氨酯材料混合物填充。聚氨酯就是今天產(chǎn)品生產(chǎn)材料中經(jīng)常被用到的一種記憶泡沫的鼻祖。后來，為了提升舒適度，利用冷氏聚氨酯元素密度的變化這一特點(diǎn)，才將這種材料用于填充。多數(shù)選擇這種簡(jiǎn)化產(chǎn)品的顧客是被外罩、剪裁的精致打動(dòng)，以及被貝里尼使用的并不常見的纖維材料所吸引。La Bambole在1979年獲得了金羅盤大獎(jiǎng)（Compasso dOro）。

1973年，貝里尼設(shè)計(jì)的奧利維蒂Divisumma 18電子計(jì)算器轟動(dòng)一時(shí)，計(jì)算器的底部形狀與人手持計(jì)算器使用時(shí)的手的形狀是一致的。鍵盤上的數(shù)字、字母和符號(hào)由白色的字體嵌在橘色橡膠按鍵上。橡膠按鍵薄膜與手指產(chǎn)生的觸感極好，使之成為當(dāng)時(shí)最具代表性的便攜產(chǎn)品之一。1976年，為了奧利維蒂Logos 42電子計(jì)算器的生產(chǎn)，貝里尼使用了電子組件試用裝，為其劃定了清晰的功能分區(qū)，并且讓鍵盤的布局與其外殼保持一致。

貝里尼對(duì)佛洛斯·嘉納（Flos Chiara）落地?zé)羰沁@樣評(píng)價(jià)的：“它就像是一張紙，到處散落，貌似在一個(gè)三維空間中環(huán)繞在我的手上，這是我腦海中追尋的畫面，然后我就畫出了設(shè)計(jì)圖紙?！弊罱K的設(shè)計(jì)是用銀片制作成的，他簡(jiǎn)單地將它卷起來，用松緊帶將其固定，做成底座。來自底座的光源被投射到上面的屏幕上，再進(jìn)行反射和擴(kuò)散。貝里尼在他的工作室用紙做成燈進(jìn)行制作實(shí)驗(yàn)。1974年，貝里尼為阿特米德（Artemide）再次進(jìn)行了間接發(fā)光的燈具設(shè)計(jì)，他選用銀色圓頂燈泡反射光源到表面。綜合材料制成的薄板通過連接環(huán)相連，形成一個(gè)波動(dòng)起伏的燈具形狀。

貝里尼的設(shè)計(jì)中經(jīng)常出現(xiàn)“鳥嘴”形狀，“鳥嘴”一般就是壺的出水口。比如1968年的Bras MB 6-10-12-20臺(tái)面式冷飲分裝機(jī)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)的優(yōu)美之處在于它透明的上半身（貯液器），出水口就是是模仿了“鳥嘴”的形狀而進(jìn)行的設(shè)計(jì)；還有1984年為日本象印（Zojirushi）設(shè)計(jì)的Mlnideca水壺也采用了“鳥嘴”形狀的設(shè)計(jì)。

而他1985年為象印設(shè)計(jì)的Irotakeru電飯鍋，并沒有強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的自動(dòng)化功能，而是把傳統(tǒng)的鑄鐵鍋與電子顯示器、開關(guān)和按鈕這些新鮮元素巧妙結(jié)合在一起。既不拋棄傳統(tǒng)又使得設(shè)計(jì)帶有新鮮感。

貝里尼1986年為歐科照明（Erco）設(shè)計(jì)的Eclipse照明系統(tǒng)，沒有把元件全都封閉在一個(gè)盒子中，而是將這些原配件都拿到外邊，讓人一眼就能看得見并且清楚地知道那是什么配件。用這樣的方式，燈具自己展示出它的內(nèi)部構(gòu)造和功能。這樣的照明系統(tǒng)需要多種燈具材料和等數(shù)量的可調(diào)節(jié)光學(xué)器件才能保證照明系統(tǒng)的統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。

1972年，他受委托設(shè)計(jì)和建造移動(dòng)產(chǎn)品Kar-a-Sutra，這是一輛功能多變且具有實(shí)用性質(zhì)的汽車。該汽車具有較強(qiáng)的穩(wěn)固性、較大的空間、多種使用功能，最大的特點(diǎn)是具有滑動(dòng)開關(guān)的汽車天窗和邊窗。車身是由意大利都靈的一間工廠中的一個(gè)專家專門制造生產(chǎn)，汽車原型一經(jīng)生產(chǎn)就被卡西納公司位于米蘭北部梅達(dá)的工廠收走。這樣的汽車設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)實(shí)屬罕見，在梅達(dá)郊區(qū)的玉米地里被瓦萊里奧卡斯泰利（Valerio Castelli）用相機(jī)記錄了下來，并放在了展覽檔案中，后來Kar-a-Sutra果然在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館進(jìn)行了展出。

汽車的液壓系統(tǒng)可以幫助汽車頂部升起，因此在汽車停穩(wěn)后，可以擴(kuò)充汽車內(nèi)部的空間供人娛樂活動(dòng)或休息使用。Kar-a-Sutra內(nèi)部是一個(gè)類似起居室的便于使用者日?；顒?dòng)的舒適空間。所有座位都可以根據(jù)需要進(jìn)行隨意調(diào)配，并且用記憶塑料做填充墊，為其錦上添花，這算是貝里尼為L(zhǎng)e BamboLe設(shè)計(jì)的最好的作品之一。即使將Kar-a-Sutra拿到今天來看，在汽車設(shè)計(jì)歷史上仍然是值得一提的，甚至可以說是產(chǎn)生了廣泛影響的，這為貝里尼當(dāng)時(shí)所在的公司帶來了極大的聲譽(yù)，后來（1978-1981）他供職于法國(guó)雷諾公司（Renault），基于Kar-a-Sutra，改良設(shè)計(jì)出了埃斯佩斯——雷諾太空（Renault Espace），埃斯佩斯的誕生是歐洲多種用途汽車的典范之作，它的面世，在當(dāng)時(shí)取代了50%傳統(tǒng)的箱式轎車。

70年代后期，雷諾聘請(qǐng)貝里尼擔(dān)任了5年的設(shè)計(jì)顧問。貝里尼在此設(shè)計(jì)了具有獨(dú)特合金車輪和車身飾件的菲亞特（Flat）；基于對(duì)人體工程學(xué)的考量設(shè)計(jì)的具有獨(dú)特內(nèi)部構(gòu)造的藍(lán)旗亞（Lancia）。1972年，汽車內(nèi)飾還沒有被市場(chǎng)重視起來，貝里尼率先嘗試把汽車內(nèi)飾作為汽車性能評(píng)判的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。1980年，貝里尼構(gòu)思出一個(gè)完全統(tǒng)一的儀表板和中心控制臺(tái)，在他之前，通常沒人會(huì)想到要把所有零部件統(tǒng)一成一個(gè)整體，但是零部件卻被貝里尼整合起來。而后，斷斷續(xù)續(xù)的汽車內(nèi)部零部件開始走向集合和統(tǒng)一。可見，他在汽車設(shè)計(jì)歷史上的影響和作用毋庸置疑。

建筑被認(rèn)為是設(shè)計(jì)學(xué)科的元祖，可能是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)或?yàn)?zāi)難需要，建立避難所是人類起初最基本的生存需求，建筑因此被劃分出來成為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科。隨著手工藝產(chǎn)業(yè)和服裝產(chǎn)業(yè)逐漸走向工業(yè)化和專業(yè)化。建筑師們往往也想嘗試其它學(xué)科，也許他們可以設(shè)計(jì)一把椅子或一盞燈，但又有幾個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師曾成功設(shè)計(jì)了一個(gè)建筑？而貝里尼做到了，他作為意大利最成功的架構(gòu)師、設(shè)計(jì)師，他把他在工業(yè)設(shè)計(jì)中的經(jīng)驗(yàn)和習(xí)慣用在建筑設(shè)計(jì)中，因?yàn)槎咄瑯佣际菫榱藵M足人類的生活需要而進(jìn)行的。同時(shí)，在建筑設(shè)計(jì)和建設(shè)過程中獲得的架構(gòu)經(jīng)驗(yàn)，也幫助他更好地從事設(shè)計(jì)工作，使他再重回設(shè)計(jì)時(shí)，時(shí)刻保持更全面的思考和分析狀態(tài)。

大多數(shù)設(shè)計(jì)師都無法將創(chuàng)意風(fēng)險(xiǎn)與設(shè)計(jì)理念完美結(jié)合，而貝里尼卻是少數(shù)之一。無論是在家具、建筑、產(chǎn)品或汽車設(shè)計(jì)上總能見到他非凡的設(shè)計(jì)成果?？v觀歷史、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，設(shè)計(jì)這項(xiàng)工作被看做是一個(gè)過程，一個(gè)最終以實(shí)現(xiàn)人類需求為目的，并且不斷探索人類真正需求的過程。產(chǎn)品設(shè)計(jì)、體系結(jié)構(gòu)、圖形、汽車設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)，這其中任何一個(gè)，都會(huì)隨時(shí)代的變化而改變潮流走向，在不斷變化的主題下，考驗(yàn)的是設(shè)計(jì)師的能力，他們想要采取怎樣的方式去表達(dá)這一主題，又會(huì)以怎樣的形式去體現(xiàn)這一主題意義，這是人們希望看到的。

貝里尼好像有著用不完的創(chuàng)意和創(chuàng)造力。意大利的商家，比如奧利維蒂、卡西納，為了迎合市場(chǎng)需求、樹立行業(yè)標(biāo)桿或良好的企業(yè)形象，充分包容著貝里尼的創(chuàng)造力肆意發(fā)揮，他們敢于接受和試驗(yàn)，同時(shí)也勇于面對(duì)來自消費(fèi)者的批評(píng)。商家與設(shè)計(jì)師的通力合作才會(huì)有商家的贏利和貝里尼如今在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的名譽(yù)，貝里尼的設(shè)計(jì)才華也才有機(jī)會(huì)得到充分發(fā)揮。

（編輯：王蕊）