李淑珍

（運城師范高等?？茖W校，山西 運城 044000）

對蒲劇音樂創(chuàng)作特點的分析與研究

李淑珍

（運城師范高等?？茖W校，山西 運城 044000）

本文主要從蒲劇的唱腔與伴奏音樂方面的特點分析論證蒲劇音樂創(chuàng)作的特點。唱腔方面包括：1.曲調(diào)特點2.變腔原則3.結(jié)構(gòu)特點4.變板原則。伴奏音樂包括文場曲牌及武場鑼鼓經(jīng)的特點。本文旨在通過對蒲劇音樂的創(chuàng)作特點的分析與研究引起人們對蒲劇音樂的關(guān)注和認識，從而為音樂創(chuàng)作的發(fā)展提供新的藝術(shù)價值。

蒲劇；變腔原則；變板原則；曲牌；鑼鼓經(jīng)

在經(jīng)濟飛速發(fā)展，藝術(shù)蓬勃向上的今天，戲曲藝術(shù)也在以它自身所具有的獨特魅力向前邁進。戲曲劇種繁多，各自爭奇斗艷，如京劇、黃梅戲、越劇這些劇種早就深入人心，而有著700多年悠久歷史的蒲劇發(fā)展前景卻不容樂觀，許多的蒲劇團社如今早已衰退或銷聲匿跡，演員改行或失業(yè)，觀眾也大量流失，雖然也涌現(xiàn)出一些新的劇目，但終究不如人意。筆者通過對蒲劇的音樂創(chuàng)作特點進行分析研究，一來有利于促進音樂創(chuàng)作者的學習積累，另一方面是對蒲劇藝術(shù)盡一份微薄之力吧。

蒲劇又稱蒲州梆子，是中國戲曲藝術(shù)中的一個種類，它的淵源可追溯到宋代雜劇，形成于明朝嘉慶年間，因產(chǎn)生于山西晉南古蒲州（今永濟縣）一帶而得名，當?shù)厝艘卜Q其“亂彈”，是山西四大梆子之一，主要流行于山西、河南、甘肅、青海、內(nèi)蒙的部分地區(qū)。蒲劇的音樂創(chuàng)作特點可從唱腔和戲曲伴奏兩方面進行分析。①

一、蒲劇唱腔的特點

（一）曲調(diào)特點

蒲劇旋律多跳進，音程跨度大，有時跳至十四度，唱腔高亢嘹亮、熱烈奔放，節(jié)奏較規(guī)整，以棗木梆子擊節(jié)。根據(jù)不同情緒的需要可分為歡音腔（花腔）和哭音腔（苦腔）。歡音腔以3、6為主，哭音腔以4、b7為主。譜例如下（譜例中無具體歌詞時均用漢數(shù)字代替）：

譜例1：花腔

這里花腔旋律悠揚、婉轉(zhuǎn)，將小生的喜悅、激動之情溢于言表。

譜例2：苦腔

此旋律開始連續(xù)四度跳進，中間仍以四度跳進為主，體現(xiàn)出蒲劇唱腔高亢豪邁的風格特點，將旦角此時的憂慮、哀怨之情抒發(fā)出來。

雖說蒲劇曲調(diào)總體上體現(xiàn)了梆子腔高亢豪邁的風格特點，但由于戲曲中角色行當?shù)牟煌把輪T嗓音條件、個性等的差異，蒲劇唱腔更顯豐富多彩，形成許多流派，如：“閻逢春的激情奔放，王秀蘭的清雅秀麗，張慶奎的渾厚婉轉(zhuǎn)，杜清秀的舒展流暢，莜月來的甜潤內(nèi)涵，馮安娃的宏亮工穩(wěn)，雪里梅的清晰淡雅，楊遇春的迂回宜人……”②。蒲劇藝術(shù)家武俊英更是集前輩藝術(shù)所長，廣泛吸收多種戲劇的唱腔特點，形成了甜美圓潤，曲折委婉并富于歌唱性的獨特風格，被譽為“俊英腔”，成為蒲劇舞臺上獨樹一幟的一個新流派。

蒲劇以七聲燕樂徵調(diào)式為主，強調(diào)4、b7音的作用，偶有雅樂風格，加入#4、7，但也僅起外音修飾作用，調(diào)性多采用“二眼子調(diào)”（bB調(diào)）、“梅花調(diào)”（C調(diào)）、現(xiàn)在也多用G調(diào)、#G調(diào)、A調(diào)③。

（二）變腔原則

1.根據(jù)角色行當?shù)牟煌褂貌煌晠^(qū)表現(xiàn)，形成不同腔調(diào)，如譜例3：

這里生的唱腔相對平穩(wěn)，簡單，而旦的唱腔旋律則比較曲折、婉轉(zhuǎn)。

2.根據(jù)不同的情感需要形成不同曲調(diào)，如：譜例4嘆息時曲調(diào)

譜例5悲痛時曲調(diào)

嘆息的曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，開始處一字多音，其后無停頓，而悲痛時的曲調(diào)多用休止，形成斷斷續(xù)續(xù)的哭腔，句尾用了一字多音的拖腔。

3根據(jù)詞格語調(diào)的不同對唱腔基本曲調(diào)加以修飾改變，如譜例6、7：

譜例6：

譜例7：

前者由于字數(shù)的增多，使后者的基本曲調(diào)發(fā)生變化，但仍保持了曲調(diào)的基本特征。

4.根據(jù)演員的嗓音條件個性特征改變腔調(diào)，形成各種流派。如譜例8、9：

譜例8：

譜例9：

以上兩唱腔由于演員自身條件及扮演的角色個性上的差異旋律似乎完全不同，但仔細分析，不難發(fā)現(xiàn)兩者均源自一個基本曲調(diào)，譜例10如下：

譜例10：

5.對唱腔曲調(diào)加以擴充、緊縮、補充，改變唱腔句式結(jié)構(gòu)。如譜例11、12：

譜例11：

譜例12：

以上譜例中緊二性旋律與二性旋律一致，只是節(jié)奏上做了緊縮，既緊二性旋律的時值是二性旋律時值的一半，速度快了一倍。

（三）結(jié)構(gòu)特點

蒲劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體。如上例緊二性就是二性基本曲調(diào)的變體，其旋律不變，改變的只是其速度、節(jié)拍、板式。基本板式有七個，既慢板、二性、緊二性、撩板、流水、間板、滾白。除以上的基本板式唱腔之外，蒲劇唱腔還包括花腔和雜腔?；ㄇ?，有十三灣、二音腔、三倒腔等，除“十三灣”是專戲?qū)Ｓ猛馄渌寂c慢板二性腔溶為一體使用，蒲劇雜腔均自其他劇種吸收而來。

（四）變板原則

蒲劇各板體在表現(xiàn)戲劇時，基本呈起、承、轉(zhuǎn)、合的章法進行?！捌稹庇闷鸢寤蚪邪澹浅暗囊?，分打擊樂起板和弦樂起板?！俺小奔绕鸪?，這是曲身。“轉(zhuǎn)”指轉(zhuǎn)板，轉(zhuǎn)板在蒲劇里可以作為一種情感表現(xiàn)手段，使曲身壯大發(fā)展，也可以當做接近尾聲的轉(zhuǎn)折，預示唱段將近結(jié)束。“合”指落板，是本唱段或本場乃至全劇終止的一種形式。除慢板需轉(zhuǎn)向二性板才能落板外，其余各板體均能自行落板。

二、蒲劇伴奏特點

（一）蒲劇的文場伴奏為豐富多彩的曲牌音樂，可分成傳統(tǒng)絲弦曲牌音樂和繞板過門音樂、嗩吶曲牌音樂、新編歷史劇和現(xiàn)代劇中的曲牌音樂及其它音樂四種。絲弦曲牌音樂是由地方民間小調(diào)演化而來的。它在調(diào)式調(diào)性上有著鮮明的地方特色，是和蒲劇唱腔緊密相連、融合統(tǒng)一的音樂程式。它由“繞板過門音樂”、“專用曲牌”及連接套用曲牌等幾個方面組合而成。如打掃廳堂等的曲牌“大開門”、“小開門”，配合行路、做針線的曲牌“捻線”、“風擺柳”，表現(xiàn)歡快喜悅的曲牌“茉莉花”、“割韭菜”等，表現(xiàn)憂傷的曲牌“苦相思”、“祭靈”等。嗩吶曲牌在蒲劇音樂中占有很重要的位置，它經(jīng)常和打擊樂相結(jié)合運用，其用途可歸納為：安神樂、宴飲樂、軍樂、舞樂、迎送樂、喜樂、哀樂、開門樂、尾聲以及配合特定動作的音樂。如：“慢擺場”、“一支花”、“水龍吟”等④。

曲牌音樂在戲曲音樂中是相對固定的曲調(diào)，但任何事物都是不斷發(fā)展變化的，有繼承也有創(chuàng)新，戲曲亦如此，所以蒲劇作曲家也不斷適應時代需求，創(chuàng)作出很多新的曲牌音樂，大大豐富和提高了曲牌音樂的表現(xiàn)手段。如：“掛畫”、“西廂記”、“三里灣”、“棗鄉(xiāng)情”等。

（二）蒲劇武場樂器有鼓板﹑棗梆﹑馬鑼﹑鐃鈸等。武場打擊樂在多年的實踐積累中形成豐富多變的鑼鼓點（或稱鑼鼓經(jīng)），主要可分為開場鑼鼓、配合動作說詞類、配合唱腔類三種。

三、結(jié)語

總之，戲曲藝術(shù)的精華博大精深，蒲劇音樂更是有著很多值得探究的藝術(shù)價值，對蒲劇音樂的創(chuàng)作特征分析，有利于對傳統(tǒng)民間音樂的繼承和創(chuàng)新，有利于音樂創(chuàng)作藝術(shù)的發(fā)展。

注釋：

① 張烽,康希圣.蒲劇音樂.山西人民出版社,1983,2:1.

② 張烽,康希圣.蒲劇音樂.山西人民出版社,1983,2:4.

③ 張烽,康希圣.蒲劇音樂.山西人民出版社,1983,2:7.

④ 杜運佳.蒲劇曲牌音樂精選.北岳文藝出版社,1993,6.第一部分蒲劇傳統(tǒng)絲弦曲牌音樂和繞板過門音樂。

[1] 孫從音.中國戲曲創(chuàng)腔導論.上海音樂出版社,2007,6.

[2] 時白林.黃梅戲唱腔欣賞.上海音樂出版社,2001,5.

[3] 張琦,翟民耀.蒲劇唱腔萃輯(張峰作品選).中國戲劇出版社, 1999,11.

[4] 杜運佳,暢元發(fā).蒲劇優(yōu)秀唱腔選.中國戲劇出版社,1998,3.

[5] 杜運佳.蒲劇曲牌音樂精選.北岳文藝出版社,1993,6.

[6] 張烽,康希圣.蒲劇音樂.山西人民出版社,1983,2.

[7] 張峰,康希圣.蒲劇唱腔結(jié)構(gòu)初探.山西省晉南蒲劇院編印.

李淑珍（1975-），女，運城師范高等?？茖W校講師，碩士，主要研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。