王 新 芳

(河北大學(xué) 文學(xué)院 河北 保定　071002)

?

查慎行對(duì)《瀛奎律髓》中陸游詩歌的評(píng)點(diǎn)

王 新 芳

(河北大學(xué) 文學(xué)院 河北 保定071002)

摘要：通過查慎行對(duì)《瀛奎律髓》中陸游詩歌的評(píng)點(diǎn)可以看出，他在章法、用典、字法、句法、對(duì)仗等方面對(duì)陸游詩歌多有稱賞，對(duì)陸游學(xué)古不化及藝術(shù)上的瑕疵亦多有批評(píng)，總體上體現(xiàn)出較為客觀的批評(píng)態(tài)度。在查慎行的詩學(xué)理論體系中，陸游的地位經(jīng)歷了一個(gè)由高到低的過程。查慎行對(duì)自己青年時(shí)期偶像的批評(píng)與顛覆，體現(xiàn)出其晚年詩學(xué)理論的轉(zhuǎn)變與成熟。

關(guān)鍵詞：查慎行；《瀛奎律髓》；陸游；詩歌評(píng)點(diǎn)

查慎行(1650—1728)，原名嗣璉，字夏重，后因故改名慎行，字悔馀，號(hào)他山、查田、初白老人，浙江海寧人。查慎行是繼王士禛、朱彝尊之后在康熙詩壇最負(fù)盛譽(yù)的詩人，其詩歌創(chuàng)作取得了較大成績，被公認(rèn)為是清初宋詩派的領(lǐng)袖人物。查慎行早年詩學(xué)陸游，黃宗炎、王士禛《慎旃集序》頗以劍南詩風(fēng)許之。黃宗炎曰：“尋其佳處，真有步武分司(白居易)，追蹤劍南(陸游)之堂奧者。”[1]1 755王士禛曰：“余謂以近體論，劍南奇創(chuàng)之才，夏重或遜其雄；夏重綿至之思，劍南亦未之過，當(dāng)與古人爭勝毫厘?！盵1]1753將查慎行早年所作近體詩與陸游近體進(jìn)行比對(duì)，知二人所論大致不差。如查慎行《夜觀燒山和中丞公韻》[1]53：

寒空月黑焰初熏，照夜俄生萬嶺云。

赤幟千人爭趙璧，火牛百道走燕軍。

危時(shí)莫以烽為戲，我意方憂玉亦焚。

不信劫灰吹不盡，草間狐兔尚成群。

全詩屬對(duì)自然工整，運(yùn)意圓潤靈活，使事熨帖淺近，皆一如劍南。另如絕句《題杜集后二首》其二：“漂泊西南且未還，幾曾蒿目委時(shí)艱。三重茅底床床漏，突兀胸中屋萬間?！盵1]1320此詩將老杜《茅屋為秋風(fēng)所破歌》壓縮凝練成“三重茅底床床漏，突兀胸中屋萬間”兩句，語言凝重有力，論列風(fēng)發(fā)，風(fēng)格亦逼近劍南。然而隨著閱歷的豐富，查慎行的師法對(duì)象逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)移，最終確定以杜甫和蘇軾作為最高的詩學(xué)典范。從《初白庵詩評(píng)》批點(diǎn)的篇幅及用力程度來看，在查慎行的詩學(xué)體系中，陸游的地位要遠(yuǎn)次于蘇軾、王安石等人[2]，所以查慎行學(xué)習(xí)陸游只是其詩學(xué)歷程中的一個(gè)階段，他其實(shí)并未能對(duì)放翁一生瓣香而不廢。然而由于受到黃宗炎、王士禛評(píng)價(jià)的影響，以《四庫全書總目》為代表的諸種文獻(xiàn)中常以偏概全，認(rèn)為查慎行詩歌以學(xué)蘇、學(xué)陸為主，均未能從其詩學(xué)途徑與理論淵源入手進(jìn)行真正的把握與理解，因此這種認(rèn)識(shí)亟需糾正。綜觀查慎行一生的詩歌創(chuàng)作，說其學(xué)蘇則可，說其學(xué)陸則著實(shí)有些欠妥。為了真正搞清楚查慎行對(duì)陸游的態(tài)度，可通過查慎行對(duì)《瀛奎律髓》中陸游詩歌的評(píng)點(diǎn)來一窺究竟。

一、稱賞陸游詩歌藝術(shù)技巧的高妙之處

陸游詩歌在藝術(shù)上有許多成功之處，查慎行對(duì)此非常欣賞，故常于評(píng)點(diǎn)中予以揭示，其內(nèi)容涉及到章法、用典、字法、句法、對(duì)仗等諸多方面。如評(píng)《致仕述懷》尾聯(lián)“沖雨歸來晚，山花滿笠紅”曰：“‘山花滿笠’從‘沖雨’得來，故非支湊?！盵3]253這是著眼于詩意的連貫性得出的認(rèn)識(shí)。又如《十二月初一日得梅一枝絕奇，戲作長句，今年于是四賦此花矣》頸聯(lián)“孤城小驛初飛雪，斷角殘鐘半掩門”，查慎行評(píng)曰：“五六妙不可言，惜前后不稱。明高青丘梅花詩翻出新奇，皆從此二語脫化?！盵3]1012陸游此詩頸聯(lián)是其名句，查慎行亦贊為“妙不可言”，但他仍指出此詩在藝術(shù)上“前后不稱”的問題，可見查慎行論詩并不過于強(qiáng)調(diào)警句，而是更加看重一首詩在藝術(shù)上的一致性與整體性。當(dāng)然，查慎行也不否認(rèn)警句對(duì)全篇的點(diǎn)化作用，如評(píng)《病足累日不出庵門，折花自娛》第六句“粗知春在賴鶯聲”曰：“一語動(dòng)人，全篇生色?！盵3]282另外，對(duì)于陸游詩歌的用典，查慎行在評(píng)點(diǎn)中也頗為關(guān)注。如評(píng)陸游《守嚴(yán)述懷》頷聯(lián)“名酒過于求趙璧，異書渾似借荊州”曰：“用事必如此超脫，方稱作家?！盵3]202又如《小雪》后四句“跨蹇雖堪喜，呼舟似更奇。元知剡溪路，不減灞橋時(shí)?！辈樯餍性u(píng)曰：“四句用兩事，化舊為新?！盵3]874再如《六日云重有雪意獨(dú)酌》尾聯(lián)曰：“偶得芳樽須痛飲，涼州那得直葡萄。”查慎行評(píng)曰：“尾用翻案語，雋?！盵3]741陸游此詩尾聯(lián)乃是暗用典故，《三國志·魏書·明帝紀(jì)》注引《三輔決錄》：“靈帝時(shí)，中常侍張讓專朝政……(孟)他又以蒲桃酒一斛遺讓，即拜涼州刺史?！盵4]92-93此外，陸游《比從人覓酒皆酸薄戲作此詩》“酒盡聊憑折簡求，不知人要博涼州”也是用此典故，然此詩“偶得芳樽須痛飲，涼州那得直葡萄”卻反用典故，倍出新意，故查慎行許之曰“雋”。以上這幾則評(píng)例反映出查慎行對(duì)用典的明晰態(tài)度，即反對(duì)生吞活剝地用事，要求用典在形式上切忌板滯，要盡量做到靈活多變，同時(shí)要求用典應(yīng)有利于豐富詩意蘊(yùn)含及順暢表達(dá)。另外，查慎行對(duì)陸游詩歌中的字法、句法之妙亦多有揭示。如《甲子立春前二日》頷聯(lián)“養(yǎng)熟犬雞隨坐起，性靈烏鵲報(bào)陰晴”，查慎行評(píng)曰：“‘性靈’二字用得活，不嫌其腐?！盵3]385評(píng)《后寓嘆》曰：“句句斗簨，字字合拍，可見胸中有書?！盵3]1464《麥?zhǔn)焓忻變r(jià)減，鄰里病者亦皆愈，欣然有賦》頸聯(lián)“鄰翁瀕死復(fù)相見，村市小涼時(shí)獨(dú)游”，查慎行評(píng)曰：“五六瘦勁，非老境不能到?！盵3]416評(píng)《五月初夏病體輕偶書》曰：“第四句(三日無詩自怪衰)崛強(qiáng)。”[3]418評(píng)《枕上作》曰：“‘酒沖愁陣出奇兵’，較第三句(愁得酒巵如敵國)更響亮奇橫?！盵3]384《杜叔高秀才雨雪中相過，留一宿而別，口誦此詩以送之》頷聯(lián)“風(fēng)吹欲倒孤城遠(yuǎn)，雪落如簁野寺寒”，查慎行評(píng)曰：“三四寒氣逼人，卻成奇警?！盵3]1100《戲詠閑適》頷聯(lián)“簞瓢味美如烹鼎，鄰曲人淳似結(jié)繩”，查慎行評(píng)曰：“三四對(duì)句，出人意表?！盵3]807放翁七律的對(duì)仗多有“滑熟”之弊，這是因?yàn)樗谕砟陝?chuàng)作數(shù)量過多，創(chuàng)作態(tài)度隨意，往往脫口而出，在藝術(shù)上便難免失于講究，這是藝術(shù)創(chuàng)新能力下滑的表現(xiàn)，查慎行對(duì)此頗為不滿。然而“簞瓢”一聯(lián)卻能破除熟滑之弊，對(duì)得出人意表，令人耳目一新，頗能收新警之效。而查慎行反對(duì)調(diào)熟、力求創(chuàng)新的藝術(shù)追求，從中窺見一斑。

二、反對(duì)陸游生吞活剝唐人詩句

反對(duì)模擬和抄襲是查慎行的一貫思想，在對(duì)《瀛奎律髓》的評(píng)點(diǎn)中亦可見到他對(duì)放翁學(xué)古而不化的批評(píng)。如陸游《游山》其一頷聯(lián)云：“蟬聲入古寺，馬影渡荒陂”，查慎行評(píng)曰：“‘蟬聲集古寺，鳥影渡寒塘’，少陵句也。放翁熟于杜律，不覺屢犯?！盵3]1381評(píng)《十二月八日步至西村》曰：“第五句(多病所須惟藥物)老杜成語。”[3]497又評(píng)陸游《入城至郡圃及諸家園亭游人甚盛》曰：“劍南詩非不佳，只是蹊徑太熟，章法句法未免雷同，不耐多看?！盵3]230查慎行反對(duì)簡單模擬的原因是他更注重詩歌的超越與創(chuàng)新，由于陸游詩中有章法句法雷同之處過多之病，查慎行頗為不滿。如陸游《春日小園雜賦》頷聯(lián)“風(fēng)生鴨綠文如織，露染猩紅色未干”，查慎行評(píng)曰：“‘鴨綠’、‘猩紅’與《春行》一首相同，但不點(diǎn)出湖水及海棠，全用替身字，不如前首老氣?！庇衷唬骸啊喚G’、‘猩紅’再見，便少味?！盵3]383除了此詩頷聯(lián)以‘鴨綠’與‘猩紅’為對(duì)之外，陸游在《春行》詩中又使用了同樣的遣詞：“猩紅帶露海棠濕，鴨綠平堤湖水明”，查慎行認(rèn)為，無論是對(duì)別人詩歌的抄襲模擬還是對(duì)自己作品的簡單重復(fù)都是詩病，不足為法，而如能從對(duì)前人的學(xué)習(xí)中自辟蹊徑，為我所用，這才是學(xué)詩之上乘境界。如《題庵壁》頷聯(lián)“身并猿鶴為三口，家托煙波作四鄰”，查慎行評(píng)曰：“梅妻鶴子，何妨算口；泛宅浮家，故可作鄰。若移他用便非。與香山詩句法不殊，而煉句用意自別?！盵3]1006《醉中作》前四句云：“宦游三十載，舉步亦看人。愛酒官長罵，近花丞相嗔?！辈樯餍性u(píng)曰：“三四俱用杜，亦緊頂‘舉步看人’意?！盵3]734按，杜甫《戲簡鄭廣文虔兼呈蘇司業(yè)》：“醉則騎馬歸，頗遭官長罵。才名三十年，坐客寒無氈?！盵5]249又《麗人行》曰：“楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相瞋。”[5]156二詩即為陸游此詩頷聯(lián)所本。然而查慎行認(rèn)為陸游此聯(lián)雖系化自于杜詩，但在此篇中與首聯(lián)綰和得頗為緊密，故亦不可廢?？傊?，以上這些評(píng)語都透露出查慎行的詩學(xué)宗旨，既要學(xué)古又要不拘泥于古，應(yīng)力爭在古人的基礎(chǔ)上繼續(xù)開拓創(chuàng)新，而不是一味地滿足于亦步亦趨而導(dǎo)致優(yōu)孟衣冠。

三、對(duì)陸游詩歌的某些瑕疵進(jìn)行指摘

值得注意的是，在查慎行對(duì)陸游詩歌的評(píng)點(diǎn)中，還有對(duì)其詩歌某些瑕疵的指摘，表現(xiàn)了查慎行的反思精神和客觀態(tài)度。如陸游《暖甚去綿衣》頷聯(lián)“桑麻過雨日夜長，桃李因風(fēng)高下殘”，查慎行評(píng)曰：“第三句中有元?dú)猓y乎為對(duì)?！盵3]385這實(shí)際上是隱晦地批評(píng)此聯(lián)在對(duì)仗藝術(shù)上有不相稱的毛病。同樣的，《射的山觀梅》頷聯(lián)“照溪盡洗驕春意，倚竹真成絕代人”，查慎行評(píng)曰：“第四名句，難對(duì)?！盵3]810言外之意是說，這一聯(lián)對(duì)仗的出句與對(duì)句在藝術(shù)上難以匹配，故難愜人意。又評(píng)《巢山》其二曰：“三四(穿林雙不借，取水一軍持)放翁偶拈此六字作對(duì)，近日詩人好用此替身字眼，固是下乘。能知詩料非此之謂，則詩道進(jìn)矣。”[3]1383錢仲聯(lián)《劍南詩稿校注》引揚(yáng)雄《方言》：“絲作之者謂之履，麻作之者謂之不借?！盵6]2158可見“不借”即麻鞋之代稱。又引玄應(yīng)《一切經(jīng)音義》：“軍持，正言捃稚迦，此譯云瓶也?！盵6]2158可見“軍持”即云瓶之代稱。詩中用代稱，雖然會(huì)為對(duì)仗帶來一些方便，但畢竟會(huì)造成詩意的晦澀難懂，因此査慎行指出，這只是一種下乘的技法，并不值得仿效。即使是對(duì)陸游的名篇，查慎行亦有指摘，如《臨安春雨初霽》的頷聯(lián)“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”向來為人稱道，而查慎行評(píng)曰：“五六(矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶)湊泊，與前后不稱?！盵3]283可見查慎行的評(píng)點(diǎn)并不只是著眼于名聯(lián)警句，而是能充分考慮到一首詩整體的藝術(shù)性。

總之，由于陸游曾作為查慎行青年時(shí)期較早的師法對(duì)象，所以對(duì)查慎行來說陸游是一位具有特殊意義的詩人，仍是他在宋人中重要的取法對(duì)象之一。但通過查慎行對(duì)《瀛奎律髓》中所收放翁詩的評(píng)點(diǎn)，可以看到他對(duì)陸游既不虛美，亦不隱惡，而是能夠?qū)Ψ盼淘娭械拿钐幣c瑕疵作出較為客觀的評(píng)價(jià)。在查慎行青年時(shí)期，陸游對(duì)他來說應(yīng)該算是一座難以逾越的高峰了。而當(dāng)經(jīng)歷了一生風(fēng)雨之后，獨(dú)坐于初白庵中評(píng)詩的查慎行已經(jīng)能夠俯視云煙繚繞的詩國群巒。陸游，那個(gè)曾經(jīng)的兀然屹立的偶像，這時(shí)已經(jīng)融入詩歌的群峰之中，已經(jīng)化作其唐宋互參體系中的一個(gè)有機(jī)環(huán)節(jié)，而查慎行在他的詩評(píng)中正在全方位地描繪著其心中更高的詩學(xué)理想。因此對(duì)青年時(shí)期偶像的批評(píng)與解構(gòu)，正可以看做詩人對(duì)自己的顛覆與超越，也體現(xiàn)出查慎行晚年詩學(xué)理論的日益成熟。

參考文獻(xiàn)：

[1]查慎行.敬業(yè)堂詩集·附錄[M]．上海：上海古籍出版社，1986.

[2]張載華.初白庵詩評(píng)十二種·卷下[M]．上海：民國間六藝書局石印本.

[3]李慶甲.瀛奎律髓匯評(píng)·卷六[M]．上海：上海古籍出版社，1986.

[4]陳壽.三國志·卷三[M]．裴松之注. 北京：中華書局，1971.

[5]仇兆鰲．杜詩詳注·卷一[M]．北京：中華書局，1979．

[6]錢仲聯(lián).劍南詩稿校注·卷三十二[M]．上海：上海古籍出版社，1985.

Zha Shenxing’s Criticism on Lu You’s Poems inYingkuilvsui

Wang Xinfang

(College of Literature, Hebei University, Baoding, 071002, China)

Abstract:In his book Yingkuilvsui, Zha Shenxing appreciated the merits of Lu You’s Poems such as art of composition, usage of allusions, diction, syntax and parallel structures. And he also made some negative criticism as for his personality and creation as well, which embodies his objective attitude. In Zha Shenxing’s poetry theoretical system, Lu You’s position has undergone a process from high to low. Zha Shenxing’s criticism and deconstruction of his idol shows the change and maturity of his late poetic theory.

Key words:Zha Shenxing; Yingkuilvsui; Lu You; poetry criticism

文章編號(hào)：2095-0365(2016)02-0067-03

收稿日期：2016-03-25

作者簡介：王新芳(1973-)，女，副教授,文學(xué)博士。研究方向：中國文學(xué)批評(píng)史方向。

基金項(xiàng)目：河北省教育廳人文指導(dǎo)項(xiàng)目“查慎行‘唐宋互參’詩歌理論研究”(SZ151277)

中圖分類號(hào)：I207

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI:10.13319/j.cnki.sjztddxxbskb.2016.02.12

本文信息:王新芳.查慎行對(duì)《瀛奎律髓》中陸游詩歌的評(píng)點(diǎn) [J].石家莊鐵道大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2016，10(2)：67-69.