文/王　芳

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油畫(huà)中線結(jié)構(gòu)在偏感性方面的表現(xiàn)

文/王芳

【摘要】本文簡(jiǎn)要地闡釋了油畫(huà)中線結(jié)構(gòu)在偏感性方面的表現(xiàn)力探索，通過(guò)分時(shí)期討論，在印象派以后對(duì)題材的要求則比較自由，畫(huà)面多以突出某一個(gè)因素的表現(xiàn)，更顯示出個(gè)性的體現(xiàn)，傾向偏感性方向的表現(xiàn)。論證了線結(jié)構(gòu)不是單純的依附于再現(xiàn)功能，線也可以有自己本身的形式感和獨(dú)立的審美意味，而且在不斷挖掘中發(fā)展，其表現(xiàn)力緊跟時(shí)代的腳步，滿足人們審美需求。

【關(guān)鍵詞】油畫(huà)；線結(jié)構(gòu)，感性表現(xiàn)

一、線結(jié)構(gòu)在油畫(huà)中偏感性表現(xiàn)的主要時(shí)期

1839年達(dá)蓋爾引用現(xiàn)象概念，攝影第一次問(wèn)世，攝影的出現(xiàn)影響了人們對(duì)畫(huà)面逼真效果的追求，逼真的主流漸漸被攝影、錄像所取代，導(dǎo)致很多畫(huà)家開(kāi)始不滿足只是對(duì)畫(huà)面逼真的追求。印象派與后印象派介于油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展間，不但繼承著古典時(shí)期的藝術(shù)思潮，也對(duì)之后的現(xiàn)代主義有一定的影響。印象派和后印象派已經(jīng)開(kāi)始注意線條在畫(huà)面中的個(gè)性化表現(xiàn)了，像凡·高的繪畫(huà)色彩明快，擅長(zhǎng)短線條的組合排列，線條走勢(shì)彎曲，有種表面平靜、內(nèi)心瘋狂的神秘感。印象派之后的現(xiàn)代主義在題材選擇上比較自由，不再是比較單純的具有公共性的題材，技法上也越來(lái)越豐富，無(wú)論是突出色塊表現(xiàn)的，還是注重點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的，都開(kāi)始強(qiáng)調(diào)個(gè)性化。線結(jié)構(gòu)的個(gè)性表現(xiàn)逐步涌現(xiàn)出來(lái)，像野獸派、立體派和表現(xiàn)派。我們不能簡(jiǎn)單地以“優(yōu)”與“劣”、“好”與“壞”來(lái)界定各個(gè)時(shí)期的線在油畫(huà)中的表現(xiàn)，但無(wú)疑的是在這個(gè)時(shí)期中的油畫(huà)，其線條的表現(xiàn)力是頗為非富多彩的。所以說(shuō)，在這一段時(shí)期，線結(jié)構(gòu)在油畫(huà)中的表現(xiàn)就主要是突出感性方向的表現(xiàn)，下面就簡(jiǎn)單分析一下線結(jié)構(gòu)在野獸派、立體派和表現(xiàn)派中的感性表現(xiàn)。

野獸派，野獸派畫(huà)家不再遵從常規(guī)的色彩規(guī)律和色彩審美，也不用一貫的透視結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)空間感，他們通常喜歡運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，有的甚至是直接用顏料管中剛擠出的顏料著色，他們熱衷于色彩對(duì)立的關(guān)系，使物象立體化。造型多以減法原則、簡(jiǎn)單的輪廓線將多余或不必要的元素統(tǒng)統(tǒng)省略，線條往往以粗獷充滿野性的筆法創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫(huà)面效果，充分顯示出追求情感流露的特點(diǎn)。物體形象被這種粗獷的線條構(gòu)成略為方形的外輪廓，給人以極其厚重堅(jiān)實(shí)的心理，將一種強(qiáng)悍的氣場(chǎng)表現(xiàn)得淋漓盡致?？偟膩?lái)說(shuō)，野獸派畫(huà)家看似不經(jīng)意寥寥幾筆瘋狂隨意的線條，其實(shí)都是經(jīng)過(guò)仔細(xì)考究，遵循自己精神上的表現(xiàn)，在他們的畫(huà)中線條不僅僅是造型，更是體現(xiàn)線條本身的藝術(shù)趣味，甚至將線條的運(yùn)用來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感需求。

富有理念的立體派，主要運(yùn)用線將形體進(jìn)行拆分、重組、夸張、概括等，組成幾何形體，再依靠幾何形體排列組合所產(chǎn)生的一個(gè)大的感受，它否定了傳統(tǒng)的觀察方式和表現(xiàn)事物的辦法，舍棄了透視因素和逼真表現(xiàn)，更多的是將物象看得簡(jiǎn)單化、平面化，而著重突出畫(huà)面的視點(diǎn)，不同的視點(diǎn)能觀察到形態(tài)的不同特點(diǎn)，抓住這一點(diǎn)將多個(gè)視點(diǎn)所觀察到的形象付諸于畫(huà)面，從而顯示出時(shí)間的持續(xù)性。

表現(xiàn)派，從這個(gè)詞就不難看出對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)的形式的重視，追求表現(xiàn)主觀感受和新的藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的構(gòu)成沖擊力和色彩的感染力，將表現(xiàn)力作為繪畫(huà)的本真，并反對(duì)過(guò)于強(qiáng)調(diào)刻意客觀再現(xiàn)的傳統(tǒng)勢(shì)力，在這一破舊革新的時(shí)期，激發(fā)了藝術(shù)家們從思想上對(duì)未來(lái)藝術(shù)創(chuàng)造和挖掘的信心。線條的節(jié)奏美、秩序美特點(diǎn)都被運(yùn)用得恰到好處，例如：線結(jié)構(gòu)的節(jié)奏和音樂(lè)的節(jié)奏也有共同之處，線的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直就如同音色，線的疏密、速度就如同樂(lè)符的波動(dòng)，經(jīng)過(guò)人的主觀意識(shí)控制，排列出自己想要的節(jié)奏效果。那么在繪畫(huà)上，線條結(jié)構(gòu)的秩序可以理解為將線條經(jīng)過(guò)藝術(shù)的審美眼光進(jìn)行有組織、有條理地排列和組合，在畫(huà)面中呈現(xiàn)具有藝術(shù)美的外觀。一般說(shuō)來(lái)，事物的運(yùn)動(dòng)都具有規(guī)律性，線的排列方式也可以順著事物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律體現(xiàn)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感?？傊€條的組合與排列，是可以根據(jù)所表達(dá)的主題服務(wù)的。

二、作品中線結(jié)構(gòu)在偏感性方面的具體表現(xiàn)

不同種類的線結(jié)構(gòu)采用不同的方式方法作用在畫(huà)面中，起到的效果也不一樣。由于裝飾性油畫(huà)本就強(qiáng)調(diào)有規(guī)律、有秩序安排畫(huà)面的各種形象結(jié)構(gòu)布局，追求畫(huà)面的豐富完整，例如：古斯塔夫·克里姆特的作品《吻》，整幅作品精致華麗富有平面裝飾的美感，畫(huà)面人物的服裝造型經(jīng)過(guò)主觀的整合，衣服上的圖案用或粗或細(xì)的線條歸納設(shè)計(jì)并進(jìn)行有序的擺放布局，理性運(yùn)用線形成的裝飾紋樣，如十字符號(hào)、方形、螺旋形等線性結(jié)構(gòu)，人物的外輪廓線則刻意用曲線強(qiáng)化人物的柔美?？偠灾€結(jié)構(gòu)在這幅作品中的運(yùn)用主要是經(jīng)過(guò)古斯塔夫·克里姆特主觀感受強(qiáng)調(diào)裝飾意味的個(gè)性美，而不是簡(jiǎn)單地按照客觀景物作具象的再現(xiàn)。

畢加索的作品《鏡子前的少女》，整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有一個(gè)共同的視點(diǎn)，圖中臉部、胸部、臀部通過(guò)圓形概括，背景用方形和原點(diǎn)相組合概括，無(wú)論是圓形還是方形都是用弧線、豎線、斜線構(gòu)成的，這些線構(gòu)成的形象相互交錯(cuò)，構(gòu)成了統(tǒng)一和諧的布局，視覺(jué)上給人以強(qiáng)烈的刺激。整體來(lái)看，線結(jié)構(gòu)在立體畫(huà)派中的運(yùn)用主要是將形體感受單純化、幾何化、符號(hào)化，而著重突出畫(huà)面的視點(diǎn)，不同的視點(diǎn)能觀察到形態(tài)的不同特點(diǎn)，抓住這一點(diǎn)將多個(gè)視點(diǎn)所觀察到的形象付諸畫(huà)面，從而顯示出時(shí)間的持續(xù)性，所以造成這個(gè)時(shí)期用簡(jiǎn)單的幾何形體構(gòu)造出并不簡(jiǎn)單的畫(huà)面效果。

安塞姆·基弗的很多畫(huà)也大量運(yùn)用了線條的表現(xiàn)力，他的線條多以灰黑色、棕黑色等粗糲的色調(diào)為主，線的曲直不一，排列不追求完全與客觀物象一致，而是比較注重主觀感受，在客觀中找主觀，凌亂而不失美感的協(xié)調(diào)，體現(xiàn)了經(jīng)過(guò)二戰(zhàn)的洗禮后的歷史悲劇感，通過(guò)這種悲劇感折射出他的作品魅力，他被稱為站在德國(guó)歷史廢墟上的抒情詩(shī)人。作品《室內(nèi)》就運(yùn)用大量的直線描繪一個(gè)空虛的室內(nèi)場(chǎng)景，通過(guò)線條結(jié)構(gòu)的粗細(xì)控制畫(huà)面的空間延伸感，線條排列整齊卻不刻板，不但體現(xiàn)了房子的結(jié)實(shí)構(gòu)造，還不乏作者的主觀感受。畫(huà)面還留下許多偶然性的線條，也正是這些痕跡，豐富了畫(huà)面的層次和細(xì)節(jié)，彰顯出室內(nèi)破舊凄涼的場(chǎng)景，完美地詮釋了歷史悲劇色彩。

隨著時(shí)間的推移，中國(guó)油畫(huà)不斷地吸取本土的文化，創(chuàng)作出了很多有影響力的作品，如吳冠中一直著力于“水墨現(xiàn)代化”和“油畫(huà)民族化”的研究，始終堅(jiān)持對(duì)形式美和抽象美的追求，不愿放棄“裁剪東西方結(jié)合的新裝”，由此畫(huà)家逐步形成了自己個(gè)性化的表現(xiàn)形式和繪畫(huà)理論體系，而且開(kāi)始走向追求中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意之美。這也說(shuō)明了油畫(huà)民族化也并不是單純地把中國(guó)畫(huà)元素放進(jìn)去，而是可以通過(guò)線結(jié)構(gòu)的提煉和重新組合達(dá)到形簡(jiǎn)而意豐的效果。

結(jié)語(yǔ)

在近現(xiàn)代，線結(jié)構(gòu)在畫(huà)面中呈現(xiàn)多樣化：有狂野、有細(xì)膩、有象征性、有寫(xiě)意、有扭曲等?？梢哉f(shuō)，線發(fā)展到今天，從理性的注重轉(zhuǎn)變到現(xiàn)在更注重感性的抒發(fā)，顯示出畫(huà)家繪畫(huà)個(gè)性的千變?nèi)f化的一個(gè)過(guò)程，線的開(kāi)發(fā)與運(yùn)用為我們以后的創(chuàng)作打開(kāi)了更廣闊的一片天地。

參考文獻(xiàn)：

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［3］李暉，趙鵬．轉(zhuǎn)動(dòng)的畫(huà)布：立體派［M］．天津：天津科學(xué)技術(shù)出版社，2011．

【王芳，廣西藝術(shù)學(xué)院】