楚興旺

摘 要：本文是從素描角度來(lái)闡述在油畫創(chuàng)作中的重要性，結(jié)合自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)從而總結(jié)出一套適合自己創(chuàng)作的素描語(yǔ)言，為油畫創(chuàng)作提供實(shí)用價(jià)值。構(gòu)圖、形式、技法、造型等元素上進(jìn)行分析，從而論證在油畫創(chuàng)作的過程中素描在其中的作用和重要性。

關(guān)鍵詞：素描的歷史；素描的表現(xiàn)；素描與創(chuàng)作；架上美術(shù)

一、素描的淵源與定義

素描是人類歷史上最早出現(xiàn)的繪畫形式，也是最古老的藝術(shù)語(yǔ)言。15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，人們才發(fā)現(xiàn)了其獨(dú)特的表現(xiàn)魅力。在這一時(shí)期，意大利畫家馬薩丘、達(dá)·芬奇、米開朗基羅等人發(fā)明并運(yùn)用了透視學(xué)、解剖學(xué)和構(gòu)圖學(xué)原理，為素描表現(xiàn)的立體感和空間感提供了科學(xué)依據(jù)，逐步完善了素描。從此，素描便作為一種近乎完美的繪畫形式在全世界畫壇獨(dú)樹一幟。那么什么是素描，素描是指用單色或簡(jiǎn)單的顏色的工具描繪對(duì)象的輪廓、體積、結(jié)構(gòu)、空間、光線、質(zhì)感等基本造型要素的繪畫方法。

素描來(lái)自西方，隸屬于歐洲繪畫。我們今天所能看到的素描是由德國(guó)早期的民間木刻的版畫發(fā)展而來(lái)的。這種早年流行于德國(guó)的民間繪畫類似于中國(guó)的作圓——起初只是一些出自民間作坊里的宗教性題材的版畫，隨后在民間廣泛流傳——但那時(shí)并不作為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式存在。直到15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，人們才發(fā)現(xiàn)了其獨(dú)特的表現(xiàn)魅力。在這一時(shí)期，意大利畫家馬薩丘、達(dá)·芬奇、米開朗基羅等人發(fā)明并運(yùn)用了透視學(xué)、解剖學(xué)和構(gòu)圖學(xué)原理，為素描表現(xiàn)的立體感和空間感提供了科學(xué)的依據(jù)，逐步完善了素描。從此，素描便作為一種近乎完美的繪畫形式在歐洲畫壇獨(dú)樹一幟。

雖然從表面上看，中西方繪畫的基本表現(xiàn)技巧都離不開對(duì)線條的運(yùn)用，但二者之間卻有著本質(zhì)區(qū)別。眾所周知，白描，是中國(guó)繪畫的基礎(chǔ)，它講求線條的趣味性，重于意象造型，較少受光線、時(shí)間等變化因素的影響。中國(guó)繪畫中的線條，不僅借鑒和吸取了書法藝術(shù)的筆法技巧，在藝術(shù)表現(xiàn)上更是立足于物象的神韻與意趣的表達(dá)。素描在西方繪畫中非常重要。無(wú)論是文藝復(fù)興時(shí)期的作品還是古典時(shí)期還是學(xué)院派時(shí)期等素描始終都在油畫創(chuàng)作的畫面中起到非常重要的作品。

二、素描的實(shí)現(xiàn)：三大面五大調(diào)子

三大面是指受光面、背光面、反光面。五調(diào)子是指亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光。這些是素描表現(xiàn)的技法，同時(shí)在油畫創(chuàng)作中，這些素描技法的表達(dá)也是能在油畫語(yǔ)言中發(fā)揮很好的作用。我們一定要善于發(fā)揮素描在油畫創(chuàng)作中的優(yōu)勢(shì)，利用素描所具備的技法來(lái)對(duì)油畫創(chuàng)作進(jìn)行深入塑造，通過色彩來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。但在色彩表現(xiàn)的過程中我們時(shí)刻要注意素描的把控，時(shí)刻要注意運(yùn)用素描的技法來(lái)進(jìn)行油畫色彩的表現(xiàn)。

三、色彩

（一）豐富多樣的顏色可以分成兩個(gè)大類無(wú)彩色系和有彩色系。（1）無(wú)彩色系是指白色、黑色和由白色黑色調(diào)合形成的各種深淺不同的灰色。（2）有彩色系是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色有彩色。不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色調(diào)都屬于有彩色系。

（二）有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特性：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。（1）色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。對(duì)于單色光來(lái)說(shuō)，色相的面貌完全取決于該光線的波長(zhǎng)；對(duì)于混合色光來(lái)說(shuō)，則取決于各種波長(zhǎng)光線的相對(duì)量。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。（2）色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低。可見光譜的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。有色物體色彩的純度與物體的表面結(jié)構(gòu)有關(guān)。如果物體表面粗糙，其漫反射作用將使色彩的純度降低；如果物體表面光滑，那么，全反射作用將使色彩比較鮮艷。（3）明度是指色彩的明亮 程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。色彩的明度有兩種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強(qiáng)光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有與其相應(yīng)的明度。黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會(huì)影響到純度；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。有彩色的色相、純度和明度三特征是不可分割的，應(yīng)用時(shí)必須同時(shí)考慮這三個(gè)因素。

總結(jié)：本人在油畫創(chuàng)作的過程中，對(duì)素描非常重視。首先是素描是一切學(xué)科的基礎(chǔ)，一切學(xué)科如何豐富都脫離不了素描的基礎(chǔ)，其次，本人在油畫創(chuàng)作實(shí)踐過程中，對(duì)素描的描繪與表達(dá)也是非常細(xì)致，雖然我的最終創(chuàng)作是油畫作品，但是素描在我的油畫創(chuàng)作過程中始終貫穿其中，無(wú)論是油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖，素描稿子還是在油畫創(chuàng)作表達(dá)的過程中我都巧妙運(yùn)用了素描的技法素描的定義來(lái)審視我的油畫創(chuàng)作。由此可見素描與創(chuàng)作的關(guān)系非常密切。同時(shí)在視覺語(yǔ)言上，接近單色系統(tǒng)的描繪能夠使主題更明顯.因而我們?cè)谟彤媱?chuàng)作的過程中應(yīng)時(shí)刻注意素描問題與素描技巧，這樣我們?cè)谟彤媱?chuàng)作的整個(gè)過程中會(huì)讓畫面變得更加容易，人物處理的手法與造型手段也會(huì)更為突出。一個(gè)好的藝術(shù)家他的素描基礎(chǔ)也一定不錯(cuò)，要明白素描是一切藝術(shù)學(xué)科的基礎(chǔ)，因而素描在油畫創(chuàng)作中的實(shí)用性和利用性也是非常值得關(guān)注的。好的油畫創(chuàng)作素描稿處理好了的話，在下一階段進(jìn)入色彩創(chuàng)作的時(shí)候勢(shì)必會(huì)省心多了。這是筆者自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得出的結(jié)論與感悟。