魏佩璇

【摘 要】水袖舞蹈是戲曲舞蹈中具有強(qiáng)大表演力的藝術(shù)，中國(guó)古典舞的水袖是在戲曲水袖中加以創(chuàng)新的藝術(shù)形式之一。戲曲中的水袖不僅豐富中國(guó)古典舞的教材，而且對(duì)中國(guó)古典舞藝術(shù)創(chuàng)作有著重大的影響。在當(dāng)今社會(huì)如何發(fā)揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)文化，是文藝工作者應(yīng)該思考的命題。本文就當(dāng)代中國(guó)古典舞水袖的運(yùn)用和發(fā)展情況，進(jìn)行研究及闡述。

【關(guān)鍵詞】水袖；中國(guó)古典舞；繼承；趨勢(shì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0051-01

中國(guó)古典舞是古代舞蹈、戲曲舞蹈的復(fù)蘇，是幾千年中國(guó)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)的復(fù)興。中國(guó)古典舞一經(jīng)確立，就被認(rèn)為與戲曲舞蹈有著密切的聯(lián)系。與此同時(shí)，水袖藝術(shù)也成為中國(guó)古典舞中一個(gè)非常重要的課題。老一輩藝術(shù)家不僅對(duì)其技術(shù)進(jìn)行了改進(jìn)，而且賦予新的解釋?zhuān)纱耸顾渌囆g(shù)得到了新的突破。在80年代，古典舞身韻課程開(kāi)設(shè)以后，水袖藝術(shù)從“戲曲、武術(shù)”中吸取了具有代表性的基本舞姿，水袖舞逐漸成為中國(guó)古典舞教學(xué)中的一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科教材、中國(guó)古典舞劇目編創(chuàng)的重要素材，家喻戶曉，是中國(guó)舞蹈藝術(shù)史上具有技術(shù)價(jià)值、審美價(jià)值的重要表演藝術(shù)形式之一。

一、中國(guó)古典舞水袖在戲曲中的繼承

戲曲中的水袖是“大青衣”常常運(yùn)用的表達(dá)情感、樹(shù)立形象的的道具之一。中國(guó)古典舞中的水袖，則是古典舞教學(xué)中道具訓(xùn)練的課程之一，最早是由盛培琪教授，將水袖從技術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)楸磉_(dá)情感的道具，同時(shí)又提出古典舞身法的訓(xùn)練要求，水袖的最基本技法有出、收、揚(yáng)、推、繞、抓、搭、半袖片花等；之后再進(jìn)行短句強(qiáng)化訓(xùn)練，圍繞一種技法，在力度節(jié)奏和方向與空間的運(yùn)用基礎(chǔ)上加以變化，并產(chǎn)生表演效果①，其包括抖袖、弧線揚(yáng)袖、直線水袖、推袖、快慢繞袖、沖袖、搭袖、片花；最后再進(jìn)行綜合性技法的訓(xùn)練。

（一）古典舞水袖的技術(shù)功底。談到水袖，眾人并不陌生，而水袖的技法，被視為是一門(mén)非常高超的道具藝術(shù)。之所以水袖能成為一門(mén)獨(dú)立的舞蹈藝術(shù)種類(lèi)，是因?yàn)槠鋵儆谥袊?guó)古典舞的一部分，并繼承了戲曲舞蹈獨(dú)特的風(fēng)格。

學(xué)會(huì)水袖的關(guān)鍵所在于指、腕、肘、肩四者的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。水袖講究意識(shí)、氣息、力度的巧妙運(yùn)用，用三者的關(guān)系帶動(dòng)身體運(yùn)動(dòng)。古典舞中所有的動(dòng)作都來(lái)源于氣息的帶動(dòng)，身體附隨，水袖的運(yùn)用技法則源于對(duì)力度的把握。氣息是使水袖舞姿流暢的關(guān)鍵，力度則是展現(xiàn)水袖形態(tài)的方法。但我認(rèn)為，水袖的靈魂在于意識(shí)的傳達(dá)，水袖在空間的形態(tài)、收縮的快慢、流動(dòng)的軌跡，完全在于舞者的意識(shí)把控，所以唯有意識(shí)才是舞好水袖的精髓。

（二）古典舞水袖的運(yùn)用。水袖訓(xùn)練的關(guān)鍵是要掌握技術(shù)，這就要從訓(xùn)練袖技開(kāi)始。古典舞水袖中的出、收、揚(yáng)、推、繞、抓、搭、片是借鑒戲曲中的甩、彈、撥、勾、挑、抖、打、揚(yáng)、撐、沖。當(dāng)基本動(dòng)作掌握成熟，則將基本技術(shù)加以變化，由簡(jiǎn)到難，由點(diǎn)到面進(jìn)行綜合訓(xùn)練，配合具有代表性的組合訓(xùn)練，其包括抖袖（原地、流動(dòng)）、快抖袖、弧線楊袖、直線水袖、推袖、快慢繞袖（原地、流動(dòng)）、沖袖、搭袖、片花②。再加上柔剛、輕重、緩急的動(dòng)態(tài)所形成動(dòng)作之間的節(jié)奏處理，讓水袖的訓(xùn)練更規(guī)范、更統(tǒng)一。

戲曲舞蹈中的動(dòng)作與動(dòng)作的連接，常常運(yùn)用一些巧妙的技巧處理，如遇左先右、遇上先下，遇前先后……這些先向反方向再向要去的方向運(yùn)用的發(fā)力技巧，叫做“反襯力”③。古典舞講究將圓形作為運(yùn)動(dòng)的軌跡，而反襯力也充分體現(xiàn)在其中。水袖的組合訓(xùn)練與劇目訓(xùn)練的不同之處在于情感的運(yùn)用，而情感的抒發(fā)才是一名專(zhuān)業(yè)舞者從教室轉(zhuǎn)向舞臺(tái)的關(guān)鍵?！胺匆r力”是一種非常具有表現(xiàn)力的技巧，在水袖舞蹈中加以運(yùn)用，不僅增加了舞蹈的表現(xiàn)力，而且還賦予舞蹈動(dòng)作生命的活力。

二、古典舞水袖在近代的發(fā)展趨勢(shì)

自從戲曲水袖被中國(guó)古典舞所吸納并運(yùn)用，就出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的戲曲作品，如《昭君出塞》《落花》《云群水袖》《百花爭(zhēng)艷》等，近幾年在一些大型晚會(huì)中也頻繁出現(xiàn)如《水袖擊鼓》《對(duì)弈》《袖》等以水袖為創(chuàng)作主體的劇目，不僅展現(xiàn)了水袖的靈動(dòng)飄逸之美，同時(shí)還繼承了戲曲水袖之精華，推動(dòng)了戲曲水袖技術(shù)在舞臺(tái)上的發(fā)展，穩(wěn)固了水袖在舞蹈界的地位。當(dāng)今的中國(guó)面臨著“全球化”的嚴(yán)峻考驗(yàn)，舞蹈藝術(shù)也是如此。促進(jìn)舞蹈事業(yè)的發(fā)展，不僅要加強(qiáng)與國(guó)外藝術(shù)的文化交流，而且要培養(yǎng)更多的傳統(tǒng)舞蹈藝人，這樣才能將我國(guó)的傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。水袖藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，要在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，并將之推向世界。

中國(guó)戲曲藝術(shù)具有悠久的歷史，蘊(yùn)涵著豐富的文化，當(dāng)下的古典舞水袖吸收戲曲水袖中的精華，下一步則是要將傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新。在不改變?cè)谢炯夹g(shù)的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作出別具匠心的作品，編創(chuàng)出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目。

三、結(jié)語(yǔ)

如何弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)水袖文化，怎樣將古典舞水袖不斷革新，關(guān)鍵要對(duì)深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)文化進(jìn)行挖掘，在傳承中不斷革新，在實(shí)踐中謀求發(fā)展。當(dāng)下，水袖文化已經(jīng)走在“古為今用、推陳出新”的道路上，面對(duì)高速發(fā)展的時(shí)代，如何做到“取其精華，去其糟粕”，是每一位文藝創(chuàng)作者應(yīng)該思考的命題。古典舞水袖雖然吸納于戲曲藝術(shù)中，但其也屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，我們要繼續(xù)將中國(guó)傳統(tǒng)水袖文化發(fā)揚(yáng)光大，努力將這優(yōu)秀的藝術(shù)珍寶永駐在中華文化的血脈中，鑄造中華藝術(shù)的輝煌！

注釋?zhuān)?/p>

①②③水袖.360百科[DB/OL].http：//baike.haosou.com/doc/6021318-6234315.html.