馬海東

笛子是人類音樂文明起源的象征之一。迄今為止，在世界上已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了具有三萬五千年歷史的笛子；而在中國，笛子的歷史也可追溯到九千年前的賈湖骨笛。中國的笛子又稱竹笛，屬于橫吹的開管樂器。世界各國有許多與中國竹笛類似的樂器，但由于演奏的技巧及風(fēng)格不同，再加上中國竹笛具有笛膜這一特征，因此，它是一種富有民族色彩的民族樂器。竹笛是我國古老的民族樂器，顧名思義，它是由竹子制成。笛身上面各開有吹孔和膜孔1個，按指孔6個，笛尾有兩個上出音孔和兩個下出音孔。它音色清脆，音域?qū)拸V。常見的竹笛可以分為兩類，即曲笛與梆笛。

曲笛主要以C、D調(diào)笛子為主，笛管身粗而長，音色渾厚而柔和、溫婉，清新且圓潤，廣泛流傳于我國南方地區(qū)。它適于合奏與獨(dú)奏，是江南絲竹、蘇南吹打等地方音樂和昆曲等地方戲曲音樂中最富有特色的重要樂器之一。南派竹笛演奏要求用氣平和，富有抑揚(yáng)頓挫的美感裝飾技巧大都用顫、疊、贈、打連音加華彩，講究音色松、軟、脆、穩(wěn)很少緊、硬、剛、沖。曲笛音樂的一般風(fēng)格特點(diǎn)為音調(diào)豐厚圓潤，柔美流暢，旋律往往呈波浪式起伏，節(jié)奏較為舒展、平穩(wěn)，樂曲情緒頓挫有致，抒情委婉，賦予歌唱性。

梆笛因伴奏二人臺、梆子戲而得名。這種笛子通常以F調(diào)、G調(diào)、A調(diào)為主。管身較曲笛細(xì)而短，音色高亢、明亮，適合吹音域比較高的曲子。主要流傳于我國北方，多用于北方的吹歌、二人臺、梆子戲等的伴奏，也多用來獨(dú)奏，富有濃郁的地方特色?？傊?，北方梆笛演奏的一般風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)為音調(diào)高亢明亮，旋律跌宕起伏，節(jié)奏活潑跳動，樂曲情緒粗獷豪爽、熱烈奔放，富于戲劇性。曲笛善于表現(xiàn)悠揚(yáng)溫婉的細(xì)膩情致，具有濃厚的江南韻味；而梆笛要比曲笛短小，它的音色高亢明亮，善于表現(xiàn)剛健、豪放、活潑、輕快的情致，具有強(qiáng)烈的北方色彩?，F(xiàn)在的演奏家一般都是曲笛、梆笛兼而習(xí)之，融南北笛韻于一身。笛子由于它的悠久性、廣泛性、群眾性，在中華民族音樂文化中有著一定的代表性，要將南北技巧融于一體，做到有柔有剛，剛?cè)嵯酀?jì)。

氣息的運(yùn)用，在竹笛演奏中十分重要。若換氣方法得當(dāng)，不僅能吹奏好竹笛，還能增強(qiáng)肺活量，擴(kuò)大血液與氣的交換，促進(jìn)血液循環(huán)，呼吸時橫膈膜的運(yùn)動會促使胃腸蠕動，增強(qiáng)消化功能，促進(jìn)身體健康；如果方法不當(dāng)，不但不能吹奏好，而且還會在某種程度上影響健康。

竹笛演奏有三種呼吸方法：

一、胸式呼吸：主要依靠胸中上部和肋骨肌參與進(jìn)行，這種方法雖然有一定的氣量，但橫膈膜處于被動，肋間肌的伸縮受到約束缺乏彈性，而且吹奏中氣息不容易控制，一般初學(xué)者都是這種呼吸方法，往往因運(yùn)氣不當(dāng)就會感到頭昏等現(xiàn)象。

二、腹式呼吸：主要依靠胸下部的腹肌、腰肌和橫膈膜參與進(jìn)行，這種方法雖然吸氣輕易、肌肉靈活、富有彈性，但是胸中上部處于被動，限制了氣量，容易疲勞。

三、混合式呼吸（胸腹式呼吸）：混合式呼吸是公認(rèn)比較好的一種呼吸方法，它綜合了前兩種的優(yōu)點(diǎn)，彌補(bǔ)了互相的缺點(diǎn)。其呼吸方法是：吸氣時胸腔下部和腹部明顯且自然地向四周擴(kuò)張，后腰部和臀部微微向上提，但是多數(shù)初學(xué)者并沒有正確掌握這種方法，普遍是腹肌不自然地向前鼓起，這實(shí)際上是腹式呼吸。笛子演奏家陸金山老師這樣描述混合式呼吸，這種氣息好像灌暖瓶，從低向高處灌滿，大量的空氣貯于下方，這個比喻很形象，可以有意識地感知?dú)庀⒌奈恢煤头较颉４蠹铱梢泽w會一下我們?nèi)粘５囊恍﹦幼?，如大家哈哈大笑時，腹部會緊縮，笑久了肚子就會痛，這種“大笑”間的吸氣大家可以仔細(xì)體會；同樣，還有打噴嚏前那急速有力的深呼吸等也是很明顯的混合式呼吸。著名笛子演奏家、教育家和理論家趙松庭老師對氣息練習(xí)做了這樣的總結(jié)：“雙肩不可上下動，胸腹同時來擴(kuò)張；緩吸平吹全身松，腹肌不必空自忙；急吸超吹勁往下，丹田鼓氣力度強(qiáng)；口鼻兼用看需要，切忌呼吸有聲響；莫到無氣才吸氣，始終要有余氣藏；強(qiáng)而不噪弱不虛，均勻呼氣流水長”。

此外還有著名笛子演奏家愈遜發(fā)老師從多年演奏實(shí)踐中總結(jié)出來一套有效的徒手操，即氣、唇、舌、指練習(xí)方法：

第一，雙腿齊肩分開，膝微曲，兩手臂自然垂于身兩側(cè)，口鼻同時緩慢吸氣，與此同時，兩手心相對，自正前方逐漸上舉至胸部，接著雙臂向左右斜向拉開做擴(kuò)胸運(yùn)動，盡量使橫膈膜向下壓，氣要吸足，直到不能吸為止。靜止2秒鐘后，再慢慢地吐氣。兩手臂自兩側(cè)上方，手心向下逐漸下垂于身體兩側(cè)，恢復(fù)到原位。氣要吐盡，吐氣時，口內(nèi)發(fā)出“噓噓”聲，到不能再發(fā)出“噓”聲為止，以檢驗(yàn)自己的確是把氣吐盡了，吸與吐，往返為一次。

第二，雙腿齊肩分開，膝微曲。兩手臂自然垂于身兩側(cè)，口鼻同時緩慢吸氣，逐漸使橫膈膜下壓。與此同時，兩手心相對，自正前方逐漸上舉到胸部。接著雙臂向左右斜向拉開，做擴(kuò)胸運(yùn)動。氣要吸足，直到不能再吸為止。然后手心向正前，兩臂猛地向前伸直，與此同時運(yùn)用腹部的收縮機(jī)能，以最快的速度將氣猛地吹出，要有爆發(fā)力，氣流越急越好，最好將氣一下吹完。

第三，雙肩齊肩分開，膝微曲。兩臂向左右斜做擴(kuò)胸運(yùn)動，然后微張嘴，以最快速度，猛地吸進(jìn)大量的氣，越多越好。再將兩手臂自兩側(cè)上方，手心向下，逐漸垂于身體兩側(cè)。與此同時緩慢地吐氣，直到吐盡為止。久而持之不僅能增大本身的肺活量，增強(qiáng)橫膈膜及腹部機(jī)能的彈性，同時對身體的健康也有極大的益處。

竹笛技巧較為豐富，笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成兩大流派：一為南派，二為北派。南派竹笛在演奏上以用氣技巧為特長，最有特點(diǎn)的演奏技巧如：氣顫音、特長音（循環(huán)呼氣）、倚音、打音、疊音、三連音、顫音等。北派梆笛演奏上以用舌的技巧為常，如頓音、花舌音、歷音、垛音、抹音為主。

以下簡單介紹幾種常用的笛子演奏技巧。

“顫音”能使吹出來的音有波浪形感覺，在“音高”上發(fā)生變化。在樂曲中，它指的是在本音和它的上方音之間來回不斷反復(fù)。如果顫音在音高上相差二度，又稱二度顫音，是吹奏笛子時常用的顫音指法之一。

在發(fā)顫音的按音孔上，將手指一上一下地反復(fù)顫動，手指的動作要有彈性，不要抬得太高，盡量小一些，速度要均勻，不要忽快忽慢，并且要持久。

“打音”吹奏時用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用于華麗而抒情的曲調(diào)，能豐富樂曲的色彩。

“倚音”是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復(fù)倚音兩種。在樂曲中根據(jù)內(nèi)容需要，適當(dāng)運(yùn)用倚音，可以豐富樂曲的表現(xiàn)力。

加在一個音的左上角的一個小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來。加在一個音的左上角的小音符在兩個以上的叫復(fù)倚音，也用弧線把它們和本音連接起來。倚音所占的時間，是從本音中抽出來的，不能增加原有拍子的時值。吹奏單倚音時，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強(qiáng)拍上、音符就要吹得強(qiáng)一些。吹奏復(fù)倚音時，第一個小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得連貫些。因?yàn)閹讉€小音符只占本音時值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復(fù)倚音在強(qiáng)拍上，則要把本音吹得強(qiáng)一些。

“滑音”能使笛子的聲音更加華麗、流暢并富有色彩，“滑音”又有“指滑音”和“氣滑音”兩種。“指滑音”是用手指在按音孔上漸按或漸開而發(fā)出的滑音效果?！皻饣簟笔峭ㄟ^氣息的控制，例如口風(fēng)的強(qiáng)弱、急緩、風(fēng)門的大小及位置的變化而發(fā)出的滑音效果。演奏滑音時，一般都用這兩種滑音方法互相結(jié)合，也就是在手指的漸按或漸開的同時，配合氣息的控制和風(fēng)門位置的移動，造成滑音效果。在樂曲中，由一個較低的音向上滑到另一個音，叫“上滑音”；由一個較高的音向下滑至另一個音，叫“下滑音”。

“歷音”是從本音前面的某一個音開始，自下而上或自上而下向本音急速、連續(xù)地級進(jìn)，叫作“歷音”，它能增加樂曲熱烈、粗獷、有力的氣氛。“歷音”所占的時間極短，吹奏“上歷音”時，每個手指要依次急速而又均衡地開放，吹奏“下歷音”時則要依次急速而有力地按閉音孔。每個音都要短促、清楚地吹出來。

“剁音”是各手指同時快速起落，加上“頓音”（重吐音），造成特殊音效。

“花舌”是一種特殊的竹笛用舌技術(shù)、吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產(chǎn)生的碎音效果，民間一般稱為“打嘟嚕”。可先訓(xùn)練舌頭“打嘟?！保仨毸俣?、力度均衡、持久。

“飛指”是利用臂力的帶動作用，使一只手的一指或數(shù)指（最多三指）在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法，可產(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。

“泛音”是同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個八度音之間，屬于超吹的一種。

“波音”是短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。

“吐音”是用舌尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一種斷奏的技巧，吹奏吐音時要吹得短促而有彈性。練習(xí)時先做舌頭動作的訓(xùn)練，然后再在樂器上吹奏。“單吐”：低音區(qū)發(fā)音較難掌握，需重點(diǎn)練習(xí)，發(fā)音要結(jié)實(shí)?！半p吐”：在發(fā)出單吐的“吐”字聲音以后，將舌根抬起，緊貼軟額，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出像“庫”的聲音。如果用“吐庫”兩字反復(fù)吹奏，便成雙吐。當(dāng)我們用單吐吹奏快速度的短促音時，會感到舌尖動作跟不上樂曲的速度，就必須用雙吐或三吐來吹奏。吹奏雙吐音時除了舌頭的動作要敏捷、短促外，還要注意氣息的控制和舌頭動作的配合?？陲L(fēng)要對準(zhǔn)吹口，上下嘴唇不可抖動，防止發(fā)出“嘶、嘶”的漏氣聲。可先做“吐庫吐庫”的舌頭動作訓(xùn)練，然后再在樂器上練習(xí)。要求“吐”與“庫”兩字的力度一樣，不能一個重、一個輕。

笛子的演奏技巧可概括為氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握；指的功夫要求手指動作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性；舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久；唇的功夫就必須注意風(fēng)門大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。不管是應(yīng)用什么技巧、演奏者在使用各種技巧的時候，一定要為音樂負(fù)責(zé)、不能畫蛇添足、破壞了原有作品旋律的美感。

以《牧民新歌》為例，這是一首在演奏技法方面要求很高的曲子，它吸收了多種演奏技巧，既有北方梆笛高亢明亮、靈活爽朗的風(fēng)格，又兼有南方曲笛圓潤含蓄、抒情柔美的特點(diǎn)。引子部分的旋律非常動人，氣息控制、力度的對比、自由伸展，運(yùn)用墊音、顫音、滑音等笛子技法對旋律的巧妙裝飾、刻畫出了特定的意境，為一望無際的大草原增添了明亮的色彩。第一段是優(yōu)美抒情的慢板、顫音、打音、滑音、贈音等技巧的運(yùn)用，展示了一種安詳、幸福、恬美的意境，表現(xiàn)了牧民悠然騎在緩行的馬上，時而明朗甜美，時而低回內(nèi)在，時而又激動熱情地歌唱生活、贊美家鄉(xiāng)。小快板則以吐音技巧和跳躍的節(jié)奏型使旋律活潑跳動，描繪出牧民騎著駿馬前進(jìn)的歡樂場景。第二段，將主題音調(diào)的節(jié)奏拉寬、控制好強(qiáng)弱對比的變化。通過滑音、顫音、倚音等技巧的運(yùn)用、使旋律熱情舒展、具有完整性與歌唱性?？彀濉⑼乱舨糠值囊髣t要活潑跳動，花舌加飛指技巧的運(yùn)用又使主題在更加歡快的氣氛中出現(xiàn)，形象地模擬出駿馬嘯嘯的勃勃英姿，渲染出一望無邊的大草原上人歡馬叫的熱烈氣氛。

（作者單位：西寧藝術(shù)劇院）