豆瓣電影

《荒野獵人》荒野求生真人秀

如果《聶隱娘》是唐畫卷的話，《荒野獵人》便是落基山脈云霧中繚繞不死的靈。這是一個(gè)發(fā)生在1820年，一名皮草獵人負(fù)傷遭到朋友弒子拋棄，奇跡生還走向復(fù)仇之路的故事。導(dǎo)演岡薩雷斯去年的神片《鳥人》讓不少大叔哭天喊地愛不完，這部新作則有更多凌厲與荒蠻氣質(zhì)的震撼；影片攝影同樣無與倫比，擅長長鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭，每一幀畫面無可挑剔，展現(xiàn)出無與倫比的壯美奇觀。當(dāng)然電影自拍攝起，幾乎所有的關(guān)注點(diǎn)都在男主角小李子身上，先是他又變肥變邋遢變慘不忍睹了，何止！為了劇情需要，小李子簡直是把命都貢獻(xiàn)出去了：生吃活魚；在湍流中求生；生吃野牛肝臟；被印第安人追殺；掉下懸崖；為了取暖冰天雪地里全裸把自己藏在馬肚子里……小李這次終于拿到小金人，至少有50%的功勞要?dú)w功于岡薩雷斯。劇本對格拉斯的刻畫、種種電影語言的使用，都最大程度發(fā)揮了小李表演的長處：肢體語言的動(dòng)感和表演的舞臺性，而相對短板的細(xì)膩情感表現(xiàn)則幾乎都采用環(huán)境投射法，反而增加了視覺藝術(shù)性。

《海街日記》時(shí)光暫停術(shù)

凌晨醒來給孩子掖被子后，就再也沒睡著，這是冬夜里經(jīng)常做的事。影片里，樹木希林演的姨姥姥在大姐幸接小鈴來家里住后對她說的，“又不是養(yǎng)小貓小狗，養(yǎng)育孩子可是很辛苦的?！毙业拇_有母親的擔(dān)當(dāng)和氣質(zhì)，雖然并沒有做母親，生活的經(jīng)驗(yàn)讓她充滿母親的溫柔和細(xì)膩?！度绺溉缱印诽接懭绾巫鲆粋€(gè)好父親，《海街日記》則是關(guān)于母性和女性的電影。而同樣關(guān)于棄子，《海街日記》之所以和《無人知曉》有截然相反的人物命運(yùn)走向，其關(guān)鍵作用的應(yīng)該是因?yàn)橛邢闾镄疫@個(gè)靈魂人物，端莊、堅(jiān)強(qiáng)、篤定，性格頗似《幻之光》中的江角真紀(jì)子。此片中綾瀨遙表演得也好，真如泰戈?duì)栒f的：“女人，你在料理家務(wù)的時(shí)候，你的手腳卻歌唱著，宛如山澗溪流歌唱著從卵石中流過。”家庭的變遷的確讓人傷感，真希望四姐妹能像那棵梅樹一樣，一直站在原地，在四季中流轉(zhuǎn)。

《八惡人》新龍門客棧

昆汀這次并沒戲仿通心粉西部片，而是做了一個(gè)自己風(fēng)格的西部片。舞臺劇式封閉環(huán)境下的結(jié)構(gòu)化電影，全靠細(xì)節(jié)和對白來構(gòu)建一個(gè)合理說辭。每個(gè)角色都試圖討價(jià)還價(jià)，每一細(xì)節(jié)也都具有存在的理由，可以說是最昆汀也最不昆汀的一部電影。里面每一個(gè)“可恨的人”，都是從他之前電影的經(jīng)典惡人里面揀選出來再扔到這個(gè)舞臺劇般的新故事里面，一部“復(fù)仇者聯(lián)盟”——這是一個(gè)細(xì)思極恐的故事。人為了信念（信仰）甘愿冒死或決意殺人，這信念可以是南北之差，膚色之別；也可以是兄妹之情；手足之義；可以是絞刑架，也可以是一封信。是生是死，是殺是留，全系“信”或“不信”。如果說早期昆汀注重表現(xiàn)揮刃飆血的暴力美學(xué)畫面的視覺沖擊，后轉(zhuǎn)涉暴力的條件與效果的討論，本片則將暴力放諸哲學(xué)和信仰體系中進(jìn)行了一番觀照：這世間所有的殺戮，無不披著信念（信仰）的外衣。正義，一旦成為以信念之名的暴力，那就難以與惡撇清干系。

《聚焦》如何拒絕上帝之手

節(jié)奏的控制和情緒的把握都恰到好處。影片可被拆解成兩個(gè)結(jié)構(gòu)：神父性侵幼童、媒體對抗權(quán)勢。前者可以從《虐童疑云》、《不良教育》中去窺探神父如何把魔爪伸向脆弱兒童；后者可以從《總統(tǒng)班底》、《對話尼克松》、《驚爆內(nèi)幕》中感受到新聞人挑戰(zhàn)權(quán)勢的勇氣和紀(jì)實(shí)新聞獨(dú)有的迷人氣質(zhì)。整個(gè)電影的大部分時(shí)間都聚焦小組抽絲剝繭調(diào)查過程的還原，做得最好的地方就在于純粹干凈毫不花哨，故事雖涉及眾多角色，但條理清晰層次分明。敘事線是新聞?wù){(diào)查線的還原：定目標(biāo)——挖細(xì)節(jié)——證來源。所具備的真實(shí)感，甚至讓老一輩的新聞人開玩笑說觀影體驗(yàn)類似于看色情片。而感動(dòng)之處，一是為新聞人對真相不留余力的追求和在真相面前的自我克制精神；更因看到權(quán)勢庇護(hù)下的丑惡終將暴露人間而振奮。