陳明

粉彩是我國(guó)瓷畫(huà)藝術(shù)上較為古老的裝飾方法，也是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)彩繪之一。粉彩顧名思義，它有粉潤(rùn)的感覺(jué)，這是由于粉彩多采用玻璃質(zhì)的透明顏料和琺瑯質(zhì)（即粉質(zhì)）的不透明的緣故，經(jīng)過(guò)燒制后，顏色不僅固定在釉面上，而且像釉一樣光澤瑩亮，豐滿厚實(shí)，富有立體感。

筆者填色的數(shù)件作品多次獲獎(jiǎng)，結(jié)合本人獲獎(jiǎng)的幾件作品，提出幾點(diǎn)不成熟的看法，不妥之處，望求有識(shí)之士批評(píng)指正。色彩的感覺(jué)在一般美感中最大眾化的形式，色彩對(duì)結(jié)構(gòu)的作用主要有幾點(diǎn)：

豐富畫(huà)面，烘托氣氛。色彩就其特性而言，有冷暖、動(dòng)靜、輕重、進(jìn)退之分，各有不同的色彩，在不同的畫(huà)面中產(chǎn)生的藝術(shù)效果也不同，填色者必須懂得它們的特性及色的感情才能用色自如，裝飾新穎。所謂色彩的冷暖，主要是人的視覺(jué)和心理作用的反映，在色彩中把紅橙黃等定為暖色，把綠青藍(lán)等定位冷色，填色者根據(jù)畫(huà)面主題設(shè)色。

一般以表現(xiàn)歡樂(lè)氣氛的場(chǎng)面采用暖色調(diào)，表現(xiàn)深沉、寧?kù)o、幽雅等氣氛的則多半用冷色調(diào)。這既符合人們的視覺(jué)和心理的要求，也符合人們的審美習(xí)慣。

至于彩粉填色，它是從五彩（古彩）的基礎(chǔ)上發(fā)展過(guò)來(lái)的。至今有二、三百年的歷史。清朝康熙時(shí)，五彩的表現(xiàn)已達(dá)到相當(dāng)水平，但在填色技巧方面仍局限于少數(shù)幾種，而后由于受清初畫(huà)風(fēng)的影響，使五彩提煉的裝飾風(fēng)格，日逐趨向工致秀麗；在色料上也就開(kāi)始吸收其他工藝品的養(yǎng)料，采用了琺瑯質(zhì)的不透明顏色玻璃白。同時(shí)又應(yīng)用西洋紅、錫黃、廣翠等色料，于是出現(xiàn)了最初的粉彩，而間以平填粉黃、宮粉、粉翠等色，使色彩增加了變化。雍正時(shí)，又有一種用單線平涂或略加渲染（即洗染）有明暗變化的粉彩出現(xiàn)，效果己由五彩剛勁濃艷，色彩對(duì)比強(qiáng)烈的風(fēng)格，而漸趨柔和逸麗；同時(shí)由于借助于溶劑來(lái)幫助發(fā)色和降低燒成的溫度，因此，人們?nèi)∶麨椤败洸省奔础坝赫省?，也就是早期的粉彩，以后繼續(xù)發(fā)展、豐富和提高了各種技巧，諸如由單線平涂發(fā)展到有明暗變化的彩皴與洗染，使每一個(gè)不同的顏色又能發(fā)出數(shù)種不同明度的色彩來(lái)。

粉彩多以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和，色彩豐富，畫(huà)種多樣見(jiàn)長(zhǎng)；多以細(xì)膩的筆法來(lái)進(jìn)行裝飾，以體現(xiàn)瓷質(zhì)的精細(xì)；粉彩較五彩減少了圖案裝飾，提高了形美能力，而更接近于現(xiàn)實(shí)自然、生動(dòng)的景象。由于粉彩瓷的特點(diǎn)，在工藝制作上，粉彩較其他釉上彩繪填色技巧，更為復(fù)雜細(xì)致，一般說(shuō)來(lái)主要填色技巧有：

1、洗染法：洗染是用顏色渲染出明暗層次，主要用在打好玻璃白的衣裙和花頭上，將顏色層層渲染，使畫(huà)面花頭、衣裙有立體感。

2、打底法：在畫(huà)好的葉子上、鳥(niǎo)類樹(shù)枝石頭部分用廣翠、耐火紅、赭色打底色，底色要求薄而勻，然后填透明顏色。

3、平填法：用透明或不透明色均勻地填在畫(huà)好的瓷胎上，要求顏色“標(biāo)水”適中，不干不稀，厚薄均勻自然。

4、接填法：用兩種以上的透明色自然地結(jié)合在一起，要求接色均勻不留或少留筆痕。

粉彩瓷的顏料，主要成分是：透明粉、晶料、鉛粉等，用化學(xué)物：鈷、鐵、金、銅、錫、銻等金屬元素作調(diào)色劑，經(jīng)過(guò)配制和精加工而成。

粉彩顏色很豐富；大致分為凈色、透明色、不透明色三類。

凈色：一般不單獨(dú)使用；而多用在玻璃白上洗染，有茄花、廣翠、凈大綠、凈苦綠等。

透明色能在瓷器上透底，有大綠、苦綠、古紫赭石、雪白等。

不透明色不能在瓷器上透底，有翡翠、松綠、宮粉、錫黃玻璃白等。

填“山水”第一個(gè)先決條件是要懂得畫(huà)意；否則顏色填得再平、再好也不能填出藝術(shù)性高效果好的作品。首先在填前要用鍋灰揩圖，然后檢查是否有脫筆峰處，再填玻璃白于雙勾夾葉，再翠底。重工山水在打底時(shí)要接近苦綠、耐火紅等，填時(shí)應(yīng)一筆壓一筆，注意畫(huà)面層次。

樹(shù)木填色在山水中占有重要的位置，色彩較為突出，一般松樹(shù)宜用廣翠打底洗出深淡變化再填大綠；重工山水要用苦綠接梢，樹(shù)干填赭色。柳樹(shù)葉子濃密而又輕盈，可先打廣翠底，先出濃淡，再填苦綠或淡苦綠，另外樹(shù)干打淡翠底雪白或不打底填淡古子也可；梧桐樹(shù)葉填苦綠，樹(shù)干填淡苦綠或古子；桃樹(shù)葉填苦綠，花點(diǎn)玻璃白再在玻璃白上點(diǎn)洋紅；畫(huà)秋景用油點(diǎn)紅，但不能并到雪白顏色上，反則會(huì)把油紅吃掉，填樹(shù)時(shí)，近樹(shù)應(yīng)深，遠(yuǎn)樹(shù)宜淡，幾棵樹(shù)在一起時(shí)要以各種淺顏色間隔才可使畫(huà)面豐富多姿。

沙洲土坡的填法：遠(yuǎn)沙洲靠水的地方填赭色，填上一半后用雪白接色；近沙洲可先用赭色填三分之一再接淡苦綠三分之一并接雪白，堤岸草坡可使用赭色接淡苦綠。

石頭和山嶺的填法：遠(yuǎn)石暗面填大綠光面接苦綠或淡赭色，填時(shí)要注意遠(yuǎn)山近山之分，遠(yuǎn)山多翠底，填雪白，中景山峰打翠底填水綠并用雪白接色，可使山消失在云霧之中，近山多以大綠、赭色接雪白，陽(yáng)面多填赭色或淡苦綠，陰面多以大綠接苦綠和雪白。

云霧、流水的填色法：云霧、流水在瓷面多利用瓷器自身的質(zhì)地稍加一點(diǎn)淡料來(lái)表現(xiàn)，在背光的陰面可填一層薄的玻璃白再填雪白。

房屋建筑及山水人物的填法：一般亭閣填紅或黃色；山鄉(xiāng)瓦屋茅舍可填赭色、古子，墻可填玻璃白或彩油紅；人物衣裙打玻璃白洗染，色彩應(yīng)隨畫(huà)面需要變化，如女的可填油紅、洋紅等色，運(yùn)用巧妙可得到萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅的效果。

人物的填法：重要的是要考慮人物衣裙的色彩變化和搭配，填時(shí)先上玻璃白，打底色，刷凈顏色，填“死顏色”再洗染。染是在填好的玻璃白上，用油質(zhì)或水質(zhì)的桃紅、廣翠等顏色染出畫(huà)面物體的明暗感來(lái)；一般規(guī)律是凸處淺、凹處深、近處濃、遠(yuǎn)處淡。

人物填色可分普通、中級(jí)、重工特藝，它們之間既有相似之處，也有較大區(qū)別，特別是洗染的方法不一，普通人物用水染，中級(jí)用油染，明暗關(guān)系較普通更高些；重工特藝要求更加高，在色彩搭配上要求搭配得當(dāng)，使之少用色而多出色彩效果。

再填人物一定要懂得歷史典故，才能把畫(huà)面填得合情合理，使人感到真實(shí)，如填紅樓夢(mèng)中的人物林黛玉和薛寶釵，兩種不同命運(yùn)，不同性格的女性，在填色處理上必須區(qū)別對(duì)待。林黛玉一般宜填淡雅、凈的色彩，薛寶釵則可用大紅大綠富麗堂皇的色彩來(lái)表現(xiàn)。人物衣裙要明朗清晰，特別要注意對(duì)比色與調(diào)和色的運(yùn)用；人與人之間，景與景的顏色色彩要輕重搭配以及有色階層次。遠(yuǎn)近色彩的處理和冷暖色調(diào)的運(yùn)用，如填歷代帝王人物，一般宜用金黃色，黃色是色階的第一層也是最為奪目，且最能表現(xiàn)帝王統(tǒng)治者那種莊嚴(yán)、神圣不可侵犯的形象，加上宮殿建筑物色彩的對(duì)比，就顯見(jiàn)莊重和華貴。

粉彩花鳥(niǎo)填法；同中國(guó)工筆畫(huà)“花鳥(niǎo)著色相似，花頭粉厚、質(zhì)感強(qiáng)、生動(dòng)自然。填色時(shí)應(yīng)隨類賦彩，因花本有春、夏、秋、冬之分，鳥(niǎo)有鳴、宿、食之態(tài)，應(yīng)隨著各種不同畫(huà)面的氣氛要求，充分發(fā)揮粉彩填色所特有的藝術(shù)效果。填花鳥(niǎo)上手時(shí)應(yīng)先揩圖，打玻璃白。粉彩花鳥(niǎo)填色分三類：中級(jí)、重工、特藝。中級(jí)花鳥(niǎo)的填色一般來(lái)說(shuō)葉子、石頭要打翠底，鳥(niǎo)應(yīng)按鳥(niǎo)的色相打相似的顏色底，且還應(yīng)有深淡之分，正面花一般以紅色為主。百件以上的瓷器填時(shí)大葉子要分顏色，花頭洗染顏色，分陰陽(yáng)光。重工花鳥(niǎo)填色要求在中級(jí)的基礎(chǔ)上，所有鳥(niǎo)類的茸毛、鳥(niǎo)頭羽毛等該打玻璃白的一定要打玻璃白，并要填出羽毛的質(zhì)感來(lái)，嫩葉和嫩葉的枝干，花苞與花托要打耐火紅底，老樹(shù)老葉要接色。凈顏色一律用油染，接花面花頭的朵數(shù)又可為：三朵花可一洗一彩一凈，四朵花填色可一洗一彩二凈，五朵花可二洗一彩二凈，填時(shí)要注意表現(xiàn)花的質(zhì)感、正瓣、反瓣，花層次要分明。

畫(huà)龍點(diǎn)睛，引人入勝。人們對(duì)瓷器的花面色彩的直覺(jué)反應(yīng)比較快。因此知道充分利用各種顏料的特性，很快吸引觀眾的視線，引起觀眾對(duì)畫(huà)面的興趣和好感，這在創(chuàng)作中設(shè)色時(shí)，應(yīng)該胸有成竹，作出合理安排。

畫(huà)面中，哪一部分色彩最引人注目，往往是畫(huà)面最生動(dòng)的地方也是畫(huà)面中的中心所在。

渲染環(huán)境，表達(dá)情感。填色者填色，不是在生搬硬套的填“死顏色”，而是要努力捕捉和創(chuàng)造適合畫(huà)面的色彩基調(diào)，有意地運(yùn)用“色彩學(xué)”的觀點(diǎn)方法，利用色彩更好地交流作者與欣賞者的情感，填色者不但要會(huì)填色，更要填出其情趣，起到“錦上添花”的藝術(shù)效果。

王錫良大師說(shuō)：“紅間黃，秋葉墜；紅間綠，花簇簇；青間紫，不如死；粉籠黃，勝增光?！边@說(shuō)明了色彩的和諧是何等重要。同時(shí)設(shè)色還要講究和諧的美，景德鎮(zhèn)有句俗話：“紅配綠，看不足”，從色彩關(guān)系看，這是對(duì)比色的和諧美。在自然界和生活中，色彩和色調(diào)都是客觀存在的，只有學(xué)會(huì)觀察客觀存在的色彩和色調(diào)，才能運(yùn)用于作品中，豐富畫(huà)面感染觀眾，高明的填色者總是善于在生活中認(rèn)識(shí)、研究和發(fā)現(xiàn)色彩的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系，從而做到“以色凌神，以色抒情，以色寫意。”

要使色彩發(fā)揮以上作用，關(guān)鍵是設(shè)色。用色難，難在色彩的形式和作用千變?nèi)f化，不可捉摸。理想的用色效果，只能從生活中來(lái)，從對(duì)象中來(lái)。只有長(zhǎng)期細(xì)心研究自然，觀察自然掌握色彩變化的規(guī)律，才能得心應(yīng)手地用色。只有認(rèn)真觀察研究過(guò)彩虹的人，才能運(yùn)用“赤橙黃綠青藍(lán)紫”的色彩來(lái)表現(xiàn)“彩虹”的美麗色彩。

總之，筆者在粉彩填色工藝上只是作了些實(shí)踐性摸索，體會(huì)甚淺，文中涉及的許多東西都需要向同行討教，以待提高和加以完善。