文/胡　陽

論林良《灌木集禽圖》中禽鳥的塑造

文/胡陽

林良對寫意花鳥畫的發(fā)展做出過重要貢獻，其筆墨方面的創(chuàng)新對明清花鳥畫壇影響巨大?！豆嗄炯輬D》是林良寫意風格的代表作之一，全卷80余只禽鳥姿態(tài)各異、形神兼?zhèn)洹１疚耐ㄟ^對此卷中禽鳥形象的分析，從造型、運筆及相關細節(jié)方面，明確其寫意禽鳥的畫風特征，探討林良獨特的筆墨語言。

林良；灌木集禽圖；禽鳥；寫意花鳥

中國畫中花鳥畫科在宋代達到高峰，尤其是禽鳥的塑造，極盡工細、毫發(fā)畢現(xiàn)，雖有“黃家富貴”和“徐熙野逸”之分，但區(qū)別主要是在整體意境和表現(xiàn)題材上，技法仍是以工筆勾勒、渲染為主，南宋法常、梁楷等人雖然以寫意手法表現(xiàn)禽鳥，但似乎缺少法度和典型的寫意形態(tài)。至元代，宮廷畫院制度取消，文人畫大為興盛，這也進一步改變了花鳥畫題材的選擇。如流行梅、蘭、竹等，在技法上一部分畫家承襲了宋代的工筆勾勒，如錢選的《八花圖卷》，敷色清麗，有文人畫韻味。還有一種重要類型便是墨花墨禽，代表人物為王淵、張中等。但細究元代花鳥，雖有文人畫意趣，在表現(xiàn)手法上卻依舊是工整一路，可以說元代花鳥畫是從兩宋院體工筆風格向明代寫意花鳥畫轉(zhuǎn)變的重要階段。

至明代，寫意花鳥畫逐步走向成熟，林良、呂紀、沈周、陳淳、徐渭都為此做出過重要探索和貢獻。尤其是林良，其水墨寫意風格的花鳥畫具有開創(chuàng)性意義，對后世產(chǎn)生了重要影響。明代設置有宮廷畫家，一般來說，明代宮廷繪畫風格承襲南宋院體風格，水墨勁健、氣宇軒昂。在這樣的背景下，很多宮廷畫家往往將筆墨粗放的山石樹木與細致工謹?shù)那蔌B結(jié)合起來，創(chuàng)作出富貴大氣但又不失水墨意趣的畫風。

林良，字以善，廣東人，官至錦衣衛(wèi)指揮。他的花鳥畫大致有兩種面貌，一種是工筆渲染勾勒，如《山茶白羽圖》，畫面中禽鳥勾勒渲染細致，但與兩宋院體花鳥畫相比，已經(jīng)顯得簡練瀟灑，禽鳥的部分羽毛也加入了寫的成分，山石樹木也是以寫意的方式畫出。林良的另一種風格便是水墨寫意，作品多以寒鴨殘荷、蒼鷹枯木為題材，顯得荒疏野逸、意趣十足。

現(xiàn)藏于故宮博物院的《灌木集禽圖》便是林良寫意風格的代表作之一，全卷縱34厘米，橫1211.2厘米，畫面中，在灌木、竹石、水草、蘆葦?shù)难谟诚拢蔌B或棲息、或翱翔、或相逐、或覓食，展示出一派生動、博大的氣象。卷末款識為“東廠林良”，卷后有元治、金廷標、徐步云、徐鳴珂等人的題跋。林良的遺存作品多為立軸，像此類長卷極為稀少，全卷數(shù)十種禽鳥姿態(tài)各異，通過筆墨形式的創(chuàng)新，林良為寫意花鳥畫的成熟做出了重要貢獻?！豆嗄炯輬D》中最為精彩之處便是禽鳥的塑造，不論從造型、運筆及細節(jié)來看，都合乎規(guī)矩，又意趣盎然。

首先，從禽鳥造型來看。林良是明代宮廷畫家，這給他的創(chuàng)作帶來了一定約束，不能像文人畫家一樣一味追求逸筆草草、重在達意，但林良有著扎實的造型功底，反倒讓他的禽鳥能達到形神兼?zhèn)涞男Ч?。縱觀此卷，80余種禽鳥一一可辨，并且與自然中的真實鳥類形象極其相符，比例準確、姿態(tài)生動，這應該是畫家長期觀察寫生的結(jié)果。卷首五只麻雀，或棲息、或飛翔，極盡傳神。麻雀是花鳥畫中經(jīng)常繪制的題材，宋代院畫中的麻雀不論從造型還是技法都達到了一個高峰，而林良以寫意手法點染、勾勒，使得麻雀造型別具一格。就《灌木集禽圖》而論，林良在繪制禽鳥時，一般先用淡墨點寫，再用淡彩進行渲染，使顏色深沉典雅。如背部羽毛的刻畫，有的用有差別的墨色幾筆寫出大致關系，有的則墨筆點寫，然后在邊緣部位用絲毛法表現(xiàn)羽毛蓬松之感，看似隨意卻帶有節(jié)奏感。還有一類如黃鸝、鵪鶉，先勾出輪廓，然后再用色彩進行點染?？傊?，畫法的變化都是依據(jù)具體形象的不同而做出改變。對于羽毛的表現(xiàn)，也是林良禽鳥塑造的一大特點。根據(jù)鳥的不同種類，依據(jù)鳥類的體態(tài)結(jié)構(gòu)，林良一般用墨筆點寫，用筆肯定，飛羽之間的排列不是隨意為之，形狀、大小以及各片飛羽之間的相互關系都有著內(nèi)在聯(lián)系，和諧統(tǒng)一、充滿律動。

禽鳥的動態(tài)及相互之間關系的安排也是《灌木集禽圖》的精彩之處。卷首是三只處于飛翔之態(tài)的麻雀，緊接著畫面以靜為主，刻畫禽鳥棲息之景，但林良并沒有讓它們呆立枝頭，它們或仰頭鳴叫，或兩兩相望，或俯身向下，總體看來，所有的禽鳥都處在一種動勢中，靜中寓動，似乎即將飛離枝干。接下來，畫面被一組下垂的灌木樹枝隔斷，寒鴉、山鵲展翅飛翔，引導畫面又進入禽鳥棲息之態(tài)。它們?nèi)宄扇海谥︻^伸頭翹尾、嬉戲打鬧，同時所繪植物也發(fā)生了變化，從幾叢竹子開始，出現(xiàn)了坡石、淺灘、松樹、蘆葦，最后全卷以一只向卷首方向飛翔的禽鳥結(jié)束，前后呼應。整卷畫面中禽鳥的安排并不是雜亂無章，而是動靜有序，富有節(jié)奏感，植物的穿插也使得這80余只禽鳥銜接自然，因而整體上顯得疏密得當，錯落有致。一般來說，處于飛翔之態(tài)的禽鳥很難刻畫，而此卷中的這些禽鳥尤為精彩，如卷中的山鵲，身體呈滑翔之姿，頭部微微向上，仿佛在俯沖過程中尋找便于棲息的枝干，飛羽的點寫排列整齊，畫家通過墨色濃淡來區(qū)分飛羽的前后關系，富有變化。其他禽鳥，如寒鴉、山鷓、翠鳥、麻雀等，它們的飛翔之姿也都刻畫得十分精彩。對于一些小體型鳥類，林良依舊抓住了這些禽鳥的特點，結(jié)構(gòu)準確、用筆精準。在安排鳥的動態(tài)時，林良善于將禽鳥掩映在樹葉、枝干之后，這在《灌木集禽圖》中也體現(xiàn)得十分明顯，這種安排使得畫面不直白，富有生氣。

其次，用筆方面。畫史中，不乏有人評價林良的作品遒勁如草書，《灌木集禽圖》中，林良只在卷末題款“東廠林良”，其他作品林良也基本上都是題寫“林良”二字，所以以草書入畫還有待考證。但是細看《灌木集禽圖》，枝干、樹葉的畫法俊逸多姿、筆意飛動，尤其是灌木、水草的刻畫，筆意之間相互連帶，這沒有相應的書法作為基礎是沒辦法寫出這樣勁健的線條的。禽鳥方面，飛羽的排列自然又充滿節(jié)奏，具有書法筆意，而對于鳥足的表現(xiàn)，雖纖細但有力，停頓轉(zhuǎn)折恰如書法用筆。林良善畫蘆雁、蒼鷹，在這些作品中，書法意味體現(xiàn)得更為濃厚，禽鳥羽毛的點寫、絲毛有著強烈的節(jié)奏感，樹木、坡石的勾皴點染顯得氣勢磅礴，正如草書書寫，有疾風驟雨之感。也正是基于此，后世畫家多取法林良，隨后出現(xiàn)了陳淳、徐渭二人真正意義上的以草書入畫的花鳥畫創(chuàng)作。

最后，從細節(jié)刻畫來看。《灌木集禽圖》中的禽鳥多以水墨寫出，再敷以淡彩，呈現(xiàn)出野逸之態(tài)，但在細部刻畫上，林良又十分細致精準。如鳥喙的表現(xiàn)并非千篇一律，而是根據(jù)鳥的種類各不相同，比如翠鳥喙部細長尖銳，鸚鵡方大有力，麻雀喙部短小，尤其是卷末飛翔的鷗類，喙部微微凸起的特征都被林良表現(xiàn)出來了，鳥的尾羽也是依實物進行勾寫，這些都說明林良有著高超的寫實造型能力，同時對表現(xiàn)對象進行過細致入微的觀察。林良在點寫完飛羽之后，又往往用色或者墨沿飛羽邊緣高低起伏并帶有節(jié)奏地進行渲染，這使得一片片看似獨立的飛羽連接起來，并區(qū)分出各級飛羽的層次，這都是畫家對細節(jié)的重視和獨創(chuàng)之處。

與后世寫意花鳥畫家的禽鳥塑造相比，林良的表現(xiàn)手法還是相對寫實的，但在細節(jié)之處他又進行了變形處理，如鳥的眼睛，基本都是以兩筆寫出，但往往在接近鳥喙的一側(cè)留有小口，顯得生動不呆板。處于正側(cè)面的禽鳥，林良基本上都將兩只眼睛全部畫出，這不符合透視學要求，但反倒顯得生動自然、妙趣橫生，這也正是寫意花鳥畫的精髓所在。

《灌木集禽圖》是林良現(xiàn)存作品中的代表作，也是最能體現(xiàn)其水墨寫意風格的作品之一，尤其是其中的禽鳥形象塑造，對寫意禽鳥造型的形成、完善有著重要影響。林良花鳥畫的筆墨語言對明清花鳥畫家影響很大，沈周、唐寅、陳淳、徐渭都從中取法，以致寫意花鳥成為明清花鳥畫的主流。

[1]陰澍雨.林良花鳥畫研究[J].書畫世界，2013(3).

[2]王欣.翱翔意在棲止間——林良《灌木集禽圖》卷[J].紫禁城,1990(6).

【胡陽，華東師范大學藝術研究所】