彭志

（浙江大學(xué)，浙江杭州310028）

清康乾年間方志插圖谫論

彭志

（浙江大學(xué)，浙江杭州310028）

日益成熟的版畫(huà)技術(shù)與滿足市場(chǎng)多樣需求生成雙重動(dòng)力，催生康乾年間方志在編纂出版時(shí)插圖蔚然成風(fēng)?？v覽近千年方志編修史，這個(gè)時(shí)期的插圖在量質(zhì)兩極均發(fā)生堪稱轉(zhuǎn)折性的變化。插圖類(lèi)型呈現(xiàn)出豐富性，有志首的星野天象圖、疆域城郭圖、地形地貌圖、官署學(xué)宮圖、風(fēng)景名勝圖等，有志中的陳設(shè)圖、樂(lè)舞圖、禮器圖、樂(lè)器圖、舞器圖等。插圖功能趨向多元化，一府一縣風(fēng)物人情的濃縮概括，圖畫(huà)與文辭契合形成共生互動(dòng)，審美性促進(jìn)受眾閱讀與傳播，這都反向推動(dòng)了插圖成為方志不可或缺的重要組成部分。而將視野聚焦到典型個(gè)案上，八景詩(shī)詞與八景圖是方志中語(yǔ)圖互文關(guān)系的生動(dòng)展現(xiàn)。清康乾年間方志插圖是圖書(shū)編輯出版史上珍貴的史料，影響深遠(yuǎn)，頗具借鑒意義。

方志插圖多樣類(lèi)型多元功能八景圖語(yǔ)圖互文

方志在古代典籍四部分類(lèi)法中從屬于史部地理類(lèi)，兩者之間密不可分，早在紀(jì)傳體濫觴的《史記》中便有十表，即以表格形式集中簡(jiǎn)列世系、人物和史實(shí)?？v橫兩線交叉構(gòu)成的表格是圖畫(huà)的雛形，方志不僅繼承了表格簡(jiǎn)明扼要的優(yōu)點(diǎn)，而且在此基礎(chǔ)上引進(jìn)插圖，觸生了志書(shū)出版機(jī)制的巨大變化。方志在文字?jǐn)⑹聻橹鞯膫鹘y(tǒng)下，圖畫(huà)敘事漸漸成為有力補(bǔ)充，類(lèi)型豐富的插圖發(fā)揮著獨(dú)特功能。通觀古代方志出版史，圖畫(huà)與文辭互動(dòng)交融達(dá)至殊無(wú)罅隙，首推康乾年間，或可謂是插圖進(jìn)入方志中扮演角色的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。對(duì)此演變的細(xì)致觀照，頗可剖視出方志插圖在志書(shū)出版日益走向成熟定型時(shí)的復(fù)雜面貌。

一、版畫(huà)技術(shù)、市場(chǎng)需求與方志插圖量質(zhì)變化

在雕版印刷向活字印刷進(jìn)階過(guò)程中，刻印版畫(huà)也發(fā)生了巨大變化。版畫(huà)技術(shù)在明嘉靖時(shí)期便取得了突破，“經(jīng)過(guò)明代前期各地刻工的技術(shù)實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)積累，至嘉靖（1522—1566）以后已研制出一套適于刻工筆白描的刀具和雕刻方法，印墨技巧上也有改進(jìn)，在一部書(shū)內(nèi)同時(shí)刻多幅工筆白描插圖已不成問(wèn)題”［1］潘吉星.中國(guó)科學(xué)技術(shù)史：造紙與印刷卷［M］.科學(xué)出版社，1998.（P403），清康乾年間的版畫(huà)藝術(shù)在此基礎(chǔ)上愈發(fā)成熟。技術(shù)進(jìn)步提升了插圖刻印速度，同時(shí)也降低了印刷成本。與此同時(shí)，康乾盛世推動(dòng)經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展，社會(huì)階層的文化水平得以不斷提高。圖書(shū)市場(chǎng)上，除了珍貴秘本較難獲取之外，普通書(shū)籍印量大，也較易購(gòu)置，精美性正逐漸成為讀者對(duì)圖書(shū)的要求之一。出版者為滿足受眾口味，不遺余力地采用不同方式吸引讀者，插圖便是策略之一。版畫(huà)技術(shù)與市場(chǎng)需求關(guān)系密切，讀者渴盼閱讀到精美書(shū)籍，催生出版插圖不斷進(jìn)行技術(shù)革新；而技術(shù)進(jìn)步，插圖趨于美觀也滿足了讀者群日益嚴(yán)格的閱讀口味，方志插圖的量質(zhì)變化正是在此背景下得以發(fā)生。

方志歷史悠久，其源頭大致有史與地理學(xué)兩種說(shuō)法，其發(fā)展可分地紀(jì)、圖經(jīng)、方志三個(gè)階段。方志階段編纂體例基本定型是在宋代，以《太平寰宇記》《元豐九域志》及“臨安三志”的出現(xiàn)為標(biāo)志。檢視這五種方志，僅有少量插圖，且類(lèi)型較單一，多為城區(qū)圖及山川圖，以《（咸淳）臨安志》卷一、卷十六所附圖為典型［1］潛說(shuō)友.（咸淳）臨安志［M］.清道光十年（1830）刻本.。元朝時(shí)，方志插圖漸漸增多，如《（至正）金陵新志》卷一收錄地理圖十八幅［2］張鉉.（至正）金陵新志［M］.元至正四年（1344）刻本.。明朝時(shí)，方志插圖更為常見(jiàn)。有此根基，康乾年間編修方志中插圖在量質(zhì)兩維都有突破性發(fā)展。舉凡此間出版的方志，都習(xí)慣性地在志書(shū)中附錄插圖，且數(shù)量呈增多趨勢(shì)，種類(lèi)也更廣。插圖的畫(huà)工追求精致，筆墨的濃淡、線條的粗細(xì)、比例的安排、畫(huà)境的營(yíng)造均達(dá)到了爐火純青，具有很強(qiáng)的審美性。更值得重視的是插圖不再是剝離于文字之外，而是處處在與文字進(jìn)行互動(dòng)，形成具象化的圖像敘事。概言之，康乾年間方志插圖借助于不斷的量質(zhì)變化實(shí)現(xiàn)了編纂出版體例的定型。

二、志首、志中插圖的多樣類(lèi)型及其不同表現(xiàn)

為了對(duì)方志插圖類(lèi)型進(jìn)行系統(tǒng)調(diào)查，筆者翻覽了《中國(guó)地方志集成》著錄的千余種各地方志。若以在書(shū)中的位置來(lái)區(qū)劃的話，可分成志首插圖與志中插圖，相比起來(lái)，志首插圖更常見(jiàn)且種類(lèi)繁多，是方志插圖的大宗。以歷時(shí)視角檢視方志插圖的變遷，則可見(jiàn)從簡(jiǎn)略粗糙走向復(fù)雜精細(xì)，許多新種類(lèi)的插圖形式豐富了方志內(nèi)容，讓不宜以文字表述的內(nèi)容生動(dòng)可觀。

《（康熙）建寧府志》起首有一卷圖紀(jì)，申明“古天府之藏左圖右書(shū)，蓋書(shū)以紀(jì)事，圖以表形，二者兼該而史名焉……凡諸建設(shè)、方隅、山川、關(guān)隘，以及宮署、壇壝、疆里之屬，星羅棋布，悉繪簡(jiǎn)端，一披卷而了然指掌，豈僅紀(jì)碧水丹山之勝覽已哉”［3］張琦，鄒山，蔡登龍.（康熙）建寧府志［M］.中國(guó)地方志集成·福建府縣志輯5.上海書(shū)店，2000.（P10），不僅介紹圖繪內(nèi)容，而且言說(shuō)遵循原則。在是志中，收錄了建寧府八縣總圖及各縣地理圖，并附有武夷山圖?！叮滴酰┧上h志》卷首有圖說(shuō)，附了星紀(jì)、疆域、城郭、縣治、學(xué)宮、石壁潭、湛廬山、松源鎮(zhèn)八幅圖［4］潘拱辰，黃鑒.（康熙）松溪縣志［M］.中國(guó)地方志集成·福建府縣志輯8.上海書(shū)店，2000.（P196-200）。《（乾?。╅_(kāi)泰縣志》有星野圖、輿圖及八景圖，尤其值得一提的是在八景圖中采用了右圖左集句詩(shī)的編排方式［5］郝大成，王師泰.（乾?。╅_(kāi)泰縣志［M］.中國(guó)地方志集成·貴州府縣志輯19.巴蜀書(shū)社，2006.（P6-13）?！叮ㄇ。┳痛h志》有幅員圖、城池圖、縣治圖、學(xué)宮圖、二十四景圖，在每一景圖中皆有說(shuō)明文字［6］張鳴鐸，張廷寀.（乾?。┳痛h志［M］.中國(guó)地方志集成·山東府縣志輯6.鳳凰出版社，2004.（P10-25）。通過(guò)對(duì)千余種方志的爬梳，志首圖大致有星野天象圖、疆域城郭圖、地形地貌圖、官署學(xué)宮圖、風(fēng)景名勝圖數(shù)種，有的在圖像前后還附有圖考、圖說(shuō)或景物詩(shī)詞類(lèi)文字。

志中插圖種類(lèi)較少，多集中在學(xué)校志中，有陳設(shè)圖、禮器圖、舞器圖、樂(lè)器圖等，形制上多為上圖下文?！叮滴酰┥晨h志》卷六學(xué)校志有縣學(xué)舊圖和新圖，卷七祀典志有陳設(shè)圖、舞器圖、樂(lè)器圖、奏樂(lè)位次圖，在每幅舞器圖、樂(lè)器圖之下配上文字解釋禮器材料、尺寸與功用，如“象尊，范金為之，通足高九寸八分，穴其背以受酒……貯亞獻(xiàn)酒”［1］林采，樂(lè)成.（康熙）沙縣志［M］.清康熙四十年（1701）刻本.。《（乾?。┫嫣犊h志》卷八有陳設(shè)圖、樂(lè)舞圖、禮器圖、樂(lè)器圖、舞器圖，且在每部分前有考證文，如禮器圖前有禮器考［2］呂正音，歐陽(yáng)正煥.（乾?。┫嫣犊h志［M］.中國(guó)地方志集成·湖南府縣志輯12.江蘇古籍出版社，2002.（P91-114）?！叮ㄇ。┘魏炭h志》卷十學(xué)校志有舞器圖［3］高大成，李光甲.（乾?。┘魏炭h志［M］.清乾隆三十一年（1766）刻本.，繪制生動(dòng)精美。

三、方志插圖的多元功能及其引申意義

方志修纂目的之一便是介紹府縣風(fēng)物人情，插圖在此時(shí)往往與文字一道發(fā)揮作用。舉凡一地地形地貌、城郭官署、山水人文景致等構(gòu)成風(fēng)土人情的基本要素，在插圖中都有系統(tǒng)體現(xiàn)。《（乾?。┨扉T(mén)縣志》卷首十二幅插圖便為讀者建構(gòu)出了天門(mén)縣的風(fēng)土人情，疆域圖界定一縣空間位置，城垣圖圈定一縣防御形勢(shì)，文廟圖闡解一縣文化教育，官廨圖象征一縣政治運(yùn)行，堤垸圖介紹一縣防洪設(shè)施，塘鋪圖歸屬一縣備戰(zhàn)建筑，岳口鎮(zhèn)、西塔寺、天門(mén)山、五華山、松石湖、蓮臺(tái)寺圖則是一縣自然人文名勝的推介。天門(mén)縣的特色點(diǎn)俱在輿圖中得到較完整呈現(xiàn)，誠(chéng)如圖說(shuō)總序“天門(mén)澤國(guó)、湖繞河環(huán)、城郭之聚、墳防之保、原隰之敷、村落之結(jié)、堠表之聯(lián)絡(luò)、勝地之接引，蒞茲土者按本而稽，恍逢舊游，以區(qū)別利弊而布之，政如指諸掌，蓋在斯矣”［4］胡翼，章釗庶，章學(xué)誠(chéng).（乾?。┨扉T(mén)縣志［M］.中國(guó)地方志集成·湖北府縣志輯44.江蘇古籍出版社，2001.（P353）所言。藉此可見(jiàn)，插圖對(duì)于一地風(fēng)物人情的濃縮概括，窺斑見(jiàn)豹。

插圖進(jìn)入方志的最佳狀態(tài)是圖志能夠相互契合，水乳交融。插圖一方面是在文字?jǐn)⑹伦浇笠?jiàn)肘時(shí)的有力補(bǔ)充，另一方面也要具有不被文字同化的獨(dú)立色彩，即插圖的角色定位應(yīng)是植根并超脫文字?！叮ㄇ。┬刑瓶h新志》卷二圖經(jīng)志有縣治鄉(xiāng)社圖、山川道里圖、學(xué)宮圖、宮廨圖、龍泉書(shū)院圖、禮翼四教圖、忍性懷刑圖、讀書(shū)化俗圖，在卷前有總論，其后每幅圖后都附有圖說(shuō)或記體文，且遵循左圖右史的定例，形成圖史共生互動(dòng)。如《行唐縣山川道里圖》與《縣治山川道里圖說(shuō)》的關(guān)系，圖說(shuō)“東通新樂(lè)，西達(dá)靈壽，南屆正定，由南而北至阜平為巡幸經(jīng)臨之所”的地理位置，“西北多山，環(huán)若屏障，然強(qiáng)半無(wú)名，非有奇巖秀谷，足稱勝地也；河有五……惟派河與二池終年不涸”［5］吳高增.（乾?。┬刑瓶h新志［M］.中國(guó)地方志集成·河北府縣志輯4.上海書(shū)店，2006.（P337）的山水狀況，再看圖，四周疆界、山巒河道與圖說(shuō)一一契合。方志插圖漸漸改變依附贅疣角色，在與文字互動(dòng)中改變地位。

以美感為尺度衡量文字?jǐn)⑹屡c圖畫(huà)敘事，顯然圖畫(huà)在視覺(jué)觀感上更勝一籌。如縣境、縣治之類(lèi)，圖畫(huà)可以直觀簡(jiǎn)潔地呈現(xiàn)出來(lái)，觀者一目了然；文字在表述上則易陷于冗長(zhǎng)，不得要領(lǐng)。在方志編纂中引入插圖，且其主要發(fā)揮功效的地方往往在于對(duì)某府縣地形地貌、城市輪廓的展現(xiàn)中。這種將地理、空間等要素具象化的過(guò)程，可以給讀者帶來(lái)大于文字閱讀的審美沖擊，在觀摩品鑒中獲得心理認(rèn)同與快感。體現(xiàn)尤其明顯的是八景圖，如《（康熙）徐溝縣志》卷一圖考便采用前圖后文的方式推介?！蹲S樓晚照?qǐng)D》圖后釋文“譙樓者，即徐城之南門(mén)樓也，每黃昏傍晚，日之馀暉猶照其上，故名之為景”［6］王嘉謨.（康熙）徐溝縣志［M］.中國(guó)地方志集成·山西府縣志輯3.鳳凰出版社，2005..（P75-76），將景點(diǎn)得名原因予以詳細(xì)介紹。圖文結(jié)合擺脫了單一文字?jǐn)⑹龅膯握{(diào)乏味，觀察圖畫(huà)的同時(shí)閱讀釋文，增強(qiáng)了讀者對(duì)某地美的感悟，強(qiáng)化印象，自然也會(huì)助益于方志的進(jìn)一步閱讀與傳播。

四、八景圖畫(huà)藝與八景詩(shī)詞意境的互文關(guān)系

方志中以“數(shù)字+景”摹狀地域山水景色及人文風(fēng)貌漸次作為一種書(shū)寫(xiě)定例存在，如八景、十六景、二十四景。其中八景出現(xiàn)最早，尤以瀟湘八景最著名，早在北宋中后期，宋迪便繪制了《八景圖》，《（嘉靖）長(zhǎng)沙府志》卷五名勝紀(jì)對(duì)其地理位置、修建時(shí)間及八景圖詩(shī)關(guān)系有詳細(xì)記載：“八景臺(tái)在府城西，宋嘉祐中筑，宋迪因作《八景圖》，僧慧洪賦詩(shī)，更名八境，陳傳良復(fù)其舊，并建二亭于旁”［1］］孫存，潘釗益，楊林，張治.（嘉靖）長(zhǎng)沙府志［M］.明嘉靖十二年（1533）刻本.，并界定了八景準(zhǔn)確名稱順次為：瀟湘夜雨、洞庭秋月、遠(yuǎn)浦歸帆、平沙落雁、煙寺晚鐘、漁村落照、山市晴嵐、江天暮雪?！稙t湘八景圖》因?qū)Φ胤斤L(fēng)情的精致描繪，吸引了眾多文人題詩(shī)填詞，一代代文人墨客踵武賡和，形成了文化史上引人矚目的八景圖及其衍生的詩(shī)詞創(chuàng)作現(xiàn)象。在歷代纂修的《長(zhǎng)沙府志》中，《（乾?。╅L(zhǎng)沙府志》因晚出而累積了數(shù)量、質(zhì)量?jī)蓚€(gè)層面都堪稱完備上乘的八景詩(shī)詞，故擇選其為樣本探討方志中八景圖畫(huà)藝與八景詩(shī)詞意境的互文關(guān)系。

在《（乾?。╅L(zhǎng)沙府志》卷一圖象中收錄了八景圖［2］呂肅高，張雄圖，王文清.（乾?。╅L(zhǎng)沙府志（一）［M］.中國(guó)地方志集成·湖南府縣志輯1.江蘇古籍出版社，2002.（P52-56），在藝文部分完整收錄八景詩(shī)詞的有六人，分別是米芾、陳孚、朱瞻基、薛瑄、趙又昂、鐘世賢。志首八景圖與志中八景詩(shī)詞雖然在方志排版上間隔較遠(yuǎn)，但卻存在著密切的共生互文關(guān)系。宋人米芾的《瀟湘八景圖詩(shī)》體制較為獨(dú)特，在每首之前都撰寫(xiě)一韻文小序，如第三首：

遠(yuǎn)浦歸帆序

晴嵐漾波，落霞照水。有葉其丹，揵如飛羽。幸濟(jì)洪濤，將以寧處。家人候門(mén)，觀笑容與。

漢江游女石榴裙，一道菱歌兩岸聞。估客歸帆休悵望，閨中紅粉正思君［3］呂肅高，張雄圖，王文清.（乾?。╅L(zhǎng)沙府志（二）［M］.中國(guó)地方志集成·湖南府縣志輯2.江蘇古籍出版社，2002.（P643）。

在《遠(yuǎn)浦歸帆圖》中，畫(huà)意疏朗通透，一葉葉扁舟由遠(yuǎn)及近次序前行，船上或坐或立的游子翹首熱望，與草屋中面朝湖水而坐之人展開(kāi)眼神交流，加之更遠(yuǎn)處漸自模糊的起伏山巒與曾經(jīng)熟悉的草木映入眼簾形成鮮明比照，寥寥畫(huà)筆便將游子羈旅盼歸的心境深入刻畫(huà)。而米芾詩(shī)則在小序中描繪了湛藍(lán)晴空、霞光入水的景致，側(cè)面烘托深閨紅粉佳人企盼游子歸來(lái)相偎的心情。在這里，詩(shī)相對(duì)于圖做了引申，但畫(huà)意與詩(shī)境別無(wú)二致。

元人陳孚《瀟湘八景》其二：

洞庭秋月

月明水無(wú)痕，冷光泫清露。微風(fēng)一披拂，金影散無(wú)數(shù)。天地青茫茫，白者獨(dú)有鷺。鷺去月不搖，一鏡湛如故［3］呂肅高，張雄圖，王文清.（乾隆）長(zhǎng)沙府志（二）［M］.中國(guó)地方志集成·湖南府縣志輯2.江蘇古籍出版社，2002.（P512）。

先觀《洞庭秋月圖》，畫(huà)面主觀營(yíng)造巨大反差，波光粼粼的湖面占了絕大比例，而湖中小島及岸邊建筑成為點(diǎn)綴，在皎潔月光映照下仿若白晝，更讓人擊節(jié)贊賞的是湖中月也照亮了水中世界，天上與水中兩輪圓月彼此輝映，營(yíng)造出萬(wàn)籟俱寂、澄澈無(wú)塵的畫(huà)境。而陳孚的詩(shī)循此升華，冷光、清露等暗色調(diào)意象疊加，借以強(qiáng)化天地間茫茫一片的靜默感。詩(shī)與畫(huà)在手法、內(nèi)容、意蘊(yùn)諸多層面達(dá)到深度契合。

明人鐘世賢八景詞末首：

浪淘沙江天暮雪

云暗楚天遙。萬(wàn)木蕭蕭。朔風(fēng)剪就六花飄。畫(huà)角數(shù)聲吹不散，一片瓊瑤。壓損臘梅梢。凍倒?jié)O樵。月明無(wú)影玉生苗。只恐飛來(lái)雙鬢上，白了難消［1］呂肅高，張雄圖，王文清.（乾?。╅L(zhǎng)沙府志（二）［M］.中國(guó)地方志集成·湖南府縣志輯2.江蘇古籍出版社，2002.（P657）。

在《江天暮雪圖》中，極力凸顯人相對(duì)于自然萬(wàn)物的渺小孤寂，聳立的層巒，光禿的虬枝，簡(jiǎn)陋的草屋，飄蕩的蘆葦，如鏡的水面，眾多同類(lèi)型意象的重復(fù)運(yùn)用，傳達(dá)出漁樵的生存心態(tài)。而鐘世賢的小令上闋純寫(xiě)景，鋪陳了蕭瑟靜寂的外在氛圍，下闋人物出現(xiàn)，白描出漁樵的孤寂難消。詞境可以說(shuō)是對(duì)畫(huà)意的生動(dòng)演繹。從以上擇選的圖、詩(shī)詞的對(duì)照剖析，分明可看出方志中八景圖畫(huà)藝與八景詩(shī)詞意境存在著無(wú)處不在的互文關(guān)系。

方志是古代典籍的重要組成部分，擇選千余種各地方志爬梳披覽，探討插圖在康乾年間發(fā)生轉(zhuǎn)折性變化的社會(huì)背景，區(qū)分插圖的多樣類(lèi)型及多元功能，以八景圖與八景詩(shī)詞為例闡述語(yǔ)圖互文，可見(jiàn)在近千年方志插圖演進(jìn)史中，康乾年間確為關(guān)鍵階段。當(dāng)下，地方文獻(xiàn)整理如火如荼，各地也時(shí)常推出新修方志，插圖也成為除文字外重要的敘事形式。相比于康乾年間方志插圖，現(xiàn)當(dāng)代新修方志插圖類(lèi)型更加豐富多樣，技術(shù)應(yīng)用及質(zhì)量表現(xiàn)上均取得了較大突破，但絕非無(wú)根之木，而是植根于古代方志插圖的不斷實(shí)踐?？登觊g方志插圖，乃至更大范圍的古代方志插圖，無(wú)論是起源、發(fā)展、成熟等不同階段，都取得了不同層次的進(jìn)步，是編輯出版史上不可多得的珍貴史料。相信加深對(duì)古代方志插圖的認(rèn)知、研究，對(duì)現(xiàn)階段的方志及其他類(lèi)型書(shū)籍的編纂出版都不無(wú)裨益。

（責(zé)編：高生記）

彭志（1990—），男，安徽淮南人，浙江大學(xué)人文學(xué)院、臺(tái)灣大學(xué)中國(guó)文學(xué)系聯(lián)合培養(yǎng)博士研究生，主要研究方向?yàn)樵髑逦膶W(xué)。