王 建 科

(陜西理工大學(xué) 文學(xué)院， 陜西 漢中 723000)

?

漢水流域戲曲中的三國戲

王 建 科

(陜西理工大學(xué) 文學(xué)院， 陜西 漢中 723000)

三國戲的研究成為三國文化研究的一個(gè)重要方面。既有研究主要集中于元明雜劇和傳奇，對(duì)地方戲的研究較為薄弱。漢水流域是三國文化和三國故事形成和傳播的重要地理空間，產(chǎn)生和流傳著大量的三國戲。學(xué)界尚未有論著進(jìn)行比較系統(tǒng)的梳理和總結(jié)。流經(jīng)陜、豫、鄂的漢水流域劇種眾多，三國戲主要出現(xiàn)在漢劇、湖北越調(diào)、漢調(diào)二黃、漢調(diào)桄桄等劇種之中，現(xiàn)存劇目和劇本90余種。劇作主要由小說《三國演義》故事改編而成，亦有改編自元明雜劇、明清傳奇和民間傳說的戲曲劇目。戲劇活動(dòng)一方面擴(kuò)大了“三國”故事的傳播和互動(dòng)，另一方面重寫中融入了地域和時(shí)代的特色。

漢水流域； 三國戲； 漢??； 湖北越調(diào)； 河南梆子； 漢調(diào)桄桄； 漢調(diào)二黃

戲劇與小說有著密不可分的關(guān)系，三國戲與小說《三國演義》的成書與傳播亦相隨相伴。金院本和元雜劇中有許多三國戲，元代出現(xiàn)了講史話本《三國志平話》，這些成為中國第一部長篇章回歷史演義小說《三國志通俗演義》的成書素材之一；小說成書之后，傳奇、雜劇、地方戲中的“三國戲”大量出現(xiàn)，對(duì)三國故事和三國文化在中國社會(huì)，特別是在民間的傳播起到了十分重要的作用。陶君起《京劇劇目初探》中著錄的三國戲有150余種[1]53-86，基本上《三國演義》的每一回均被改編為三國戲；據(jù)沈伯俊主編的《三國演義辭典》統(tǒng)計(jì)，三國戲的京劇劇目為245種，川劇劇目為99種[2]；河南省戲劇研究所編的《豫劇傳統(tǒng)劇目簡(jiǎn)介》收錄豫劇三國戲79種。三國戲可以分為小說《三國演義》產(chǎn)生前三國戲和《三國演義》產(chǎn)生后三國戲。前者為《三國演義》成書的重要素材，后者成為三國敘事的重要傳播渠道。20世紀(jì)20年代起，三國戲的研究成為三國文化研究的一個(gè)重要方面。專家學(xué)者們對(duì)三國戲的研究主要集中于元明雜劇和傳奇，對(duì)地方戲的研究較為薄弱①近百年來，文史研究者對(duì)三國戲進(jìn)行了多方面的研究，自1922年胡適發(fā)表《三國演義考證》至2010年，國內(nèi)外公開發(fā)表的三國戲論著大約有220余篇(部)，主要集中于三國戲文獻(xiàn)研究、元代三國戲研究、明清傳奇、雜劇、京劇和其它地方戲中的三國戲研究等方面。王平《三國戲與三國演義的傳播》，載《齊魯學(xué)刊》2005年第6期；關(guān)四平《三國演義源流論》，哈爾濱：黑龍江教育出版社2001年版；王平《明清小說傳播研究》，濟(jì)南：山東大學(xué)出版社2006年版；參見許勇強(qiáng)、李蕊芹《近百年三國戲研究述評(píng)》，載《戲劇文學(xué)》2011年第7期。；而對(duì)明清地方戲的研究主要集中于京劇、川劇中的三國戲之研究。漢水流域是三國文化和三國故事形成和傳播的重要地理空間，產(chǎn)生和傳播著大量的三國戲。但迄今為止，學(xué)界尚未有論著進(jìn)行比較系統(tǒng)的梳理和總結(jié)。筆者欲借助文學(xué)地理學(xué)和人文地理學(xué)的某些視角，檢索漢水流域的戲曲資料，梳理該流域三國戲的創(chuàng)作、改編和演出、傳播情況。

一、 陜南一帶的三國戲

陜南的漢中、安康一帶是三國故事的重要發(fā)生地和傳播地。特別是漢中三國遺址眾多，勉縣有諸葛亮墓和全國最早修建的武侯祠，有重要的古戰(zhàn)場(chǎng)定軍山和天蕩山。陜南藝人有“唐三千，宋八百，演不完的三列國”之語，此處的“三列國”就是指三國戲和春秋列國戲?！肮俜郊懊耖g的三國崇拜催生了漢中三國戲的繁榮，讓三國戲成為漢中地方戲中最受歡迎的一類戲劇。”[3]30陜南漢中、安康和商洛一帶的三國戲主要保存在漢調(diào)桄桄、漢調(diào)二黃和秦腔等劇種之中。

《白門樓》，又名《水淹下邳》，漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目[4]70。故事見《三國演義》第16回以及第19回?！蛾兾魇鹘y(tǒng)劇目匯編·漢調(diào)桄桄》第1集收輯有張慶云、陶隆富口述抄錄本。

《許田射鹿》，又名《青梅煮酒論英雄》，漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目。故事見《三國演義》第21回?！痘厍G州》，又名《劉備過江》，漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目?！稄埶色I(xiàn)圖》，漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目。1956年陜西省第一屆戲劇觀摩演出中，此劇做展覽演出，獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)。漢調(diào)二黃也將此劇作為保留劇目。

《臨江宴》，又名《單刀赴會(huì)》，漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目。故事見《三國演義》第66回。《臨江宴》1960年長安書店出版此劇本?！睹系芦I(xiàn)刀》，漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目，陳顯遠(yuǎn)根據(jù)《三國演義》故事創(chuàng)作而成。此劇中，曹操被塑造成一位正面人物，1958年，長安書店出版此劇本[4]80。

《天水關(guān)》，又名《收姜維》，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目。故事見于《三國演義》第93回，越劇也常演此劇，并流傳甚廣?！度J轅門》(有口述抄錄本)，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目[5]70,91。《東風(fēng)船》，孟學(xué)范創(chuàng)作，1965年陜西日?qǐng)?bào)出版此劇本?！痘厍G州》，又名《龍鳳配》，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目?！度〕啥肌?有口述抄錄本)，又名《劉璋王讓位》、《夜戰(zhàn)馬超》，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目。故事見于《三國演義》第65回。《過巴州》(有口述抄錄本)，又名《夜過巴州》、《收嚴(yán)顏》，漢調(diào)二黃流行折戲。故事見于《三國演義》第63回至64回?！稇?zhàn)宛城》，漢調(diào)二黃流行劇目，故事見于《三國演義》第16回。其中曹操和繡嫂“滾帳”情節(jié)，因其低俗性，建國以后的演出沒有了此情節(jié)?！惰F龍山》(有口述抄錄本)，又名《姜維探營》，西皮二黃兼有，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目,商洛、安康有劇作存留[6]75。故事見于《三國演義》第109回。《張松獻(xiàn)圖》(有口述抄錄本)，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目，是安康等劇團(tuán)常演出的劇目之一?！稘L鼓》(有口述抄錄本)，西皮，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目[5]77?！督完P(guān)》，西皮二黃兼有；《走麥城》(有口述抄錄本)，西皮二黃兼有。

《下宛城》，二黃傳統(tǒng)劇目，故事見于《三國演義》第16回?！堕L坂坡》(有口述抄錄本)，二黃傳統(tǒng)劇目。故事源于《三國演義》第41至42回。《《祭江》(有口述抄錄本)，西皮二黃兼有；《探營》(有口述抄錄本)，西皮二黃兼有；《天水關(guān)》(有口述抄錄本)，西皮二黃兼有；《哭祖廟》，西皮二黃兼有；《罵王朗》，西皮二黃兼有；《受禪臺(tái)》，西皮二黃兼有。《盤貂》(有口述抄錄本)，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目，故事見于《三國演義》?！犊粘怯?jì)》，二黃傳統(tǒng)劇目，故事見于《三國演義》第95回，山陽劇團(tuán)保留劇目?！稉醪堋?，又名《火燒戰(zhàn)船》，二黃傳統(tǒng)劇目，故事取材于《三國演義》?！蹲椒挪堋?有口述抄錄本)，二黃傳統(tǒng)戲，故事取材自《三國演義》。《取長沙》，二黃傳統(tǒng)劇目，山陽、鎮(zhèn)安劇團(tuán)上演過此劇?！妒Э諗亍?有口述抄錄本)，二黃傳統(tǒng)劇目；《葫蘆峪》(有口述抄錄本)，二黃傳統(tǒng)劇目；《取東川》(有口述抄錄本)，二黃傳統(tǒng)劇目?！度河?huì)》，二黃、秦腔傳統(tǒng)劇目。《擊鼓罵曹》(有口述抄錄本)，二黃傳統(tǒng)劇目；《薦諸葛》(有口述抄錄本)，商洛、安康存有二黃傳統(tǒng)劇目[5]90。

《貂蟬》，二黃、秦腔、曲劇等傳統(tǒng)劇目?！妒Y干盜書》，二黃、秦腔傳統(tǒng)劇目?！斗撮L沙》，秦腔傳統(tǒng)劇目[6]92?！秴尾紤蝓跸s》，秦腔二黃傳統(tǒng)劇目[6]94?！抖ㄜ娚健?下，西皮)，二黃、秦腔傳統(tǒng)移植劇目?！睹廊擞?jì)》，又名《回荊州》，二黃傳統(tǒng)劇目。《救凌統(tǒng)》、《柴桑關(guān)》、《馬超哭頭》，秦腔傳統(tǒng)劇目，商洛、安康等劇團(tuán)上演[5]90?！度∥鞔ā?、《取荊州》、《出隆中》、《卦鋪》、《蘆花蕩》、《擋將》、《祭靈》、《借箭》、《借東風(fēng)》、《趙云表功》、《換將》、《虎牢關(guān)》等均為漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目。

《反西涼》、《出五關(guān)》、《白馬坡》、《斬鄭文》、《獻(xiàn)貂》、《伐孫策》、《華容道》、《轅門射戟》、《紅逼宮》、《趙顏求壽》、《盜書》、《苦肉計(jì)》、《落鳳坡》、《荊州堂》、《徐母罵曹》等均為西皮劇目，且都有口述抄錄本。

安康一帶流傳的《三江口》、《甘露寺》、《葭萌關(guān)》、《柴桑口》、《麥亭宴》、《火燒連營》、《淹七軍》、《白帝城》、《白逼宮》、《借趙云》、《鳳儀亭》、《喬府求計(jì)》、《挑袍》、《截江救主》、《單刀赴會(huì)》、《左慈戲曹》等漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目，尚無口述抄錄本。[5]90-91

《大報(bào)仇》，又名《伐東吳》，秦腔傳統(tǒng)劇目。故事見于《三國演義》第82回至85回以及《三國志·蜀志·先主劉備傳》。1980年陜西省文化局《陜西傳統(tǒng)劇目匯編·秦腔》第24集，收錄唐玉柱口述《大報(bào)仇》劇本。[7]146

《白逼宮》，又名《衣帶詔》、《血待詔》、《三拷吉平》，漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目。故事取材于《三國演義》第20回至24回以及《三國志·魏志·武帝紀(jì)》。此劇從20世紀(jì)40年代以來常唱不衰，現(xiàn)存1959年陜西省文化局《陜西傳統(tǒng)劇目匯編·漢調(diào)桄桄》第6集，為張慶云口述《血待詔》本。

《回荊州》，故事見于明代《綿車記》及《三國演義》第54至55回。又名《女別母》、《諸葛撐船》、《三氣周瑜》。西府秦腔傳統(tǒng)劇目。1955年長安書店出版由王紹猷改編的《回荊州》本，1981年陜西省文化局《陜西傳統(tǒng)劇目匯編·秦腔》第28集收錄《回荊州》。

《過巴州》，故事取材于《三國演義》第63至64回，又名《收嚴(yán)顏》、《兩張飛》與《夜過巴州》。漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目。1961年陜西省文化局在《陜西傳統(tǒng)劇目匯編·漢調(diào)二黃》第7集中收錄山鳴岐口述本。

《借趙云》，又名《北僻借趙》、《徐州解圍》等，老腔傳統(tǒng)劇目。故事見于《三國演義》第11回。西府秦腔也有此劇目。陜西省藝術(shù)研究所收有抄本。

《許田射鹿》，又名《青梅煮酒論英雄》，漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目。故事見于《三國演義》第20回至21回。陜西省藝術(shù)研究所藏有抄本。

《張松獻(xiàn)圖》，又名《獻(xiàn)地圖》，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目。故事取材于《三國演義》第64回。陜西省藝術(shù)研究所藏有抄本。

《黃鶴樓》，故事見于元代《劉玄德醉走黃鶴樓》雜劇,清代無名氏的《黃鶴樓》傳奇以及鄭瑜《黃鶴樓》雜劇。秦腔傳統(tǒng)劇目，陜西省藝術(shù)研究所有倉留芳村存本[7]206。

《葫蘆峪》，又名《六出祁山》、《脂粉計(jì)》、《上方谷》與《火燒葫蘆峪》，秦腔傳統(tǒng)劇目,陜西省藝術(shù)研究所藏有抄本。[7]212-213故事見于《三國演義》第103回。1949年以后，一般不演全本，只演《拜臺(tái)》一折。

《鼓滾劉封》，又名《戰(zhàn)山》、《蝎子山》、《鼓滾山》，同州梆子傳統(tǒng)劇目。故事見于《三國演義》第67回。1961年陜西省文化局《陜西傳統(tǒng)劇目匯編·同州梆子》第1集中收錄王賴賴口述本。[7]216《戰(zhàn)宛城》，漢調(diào)二黃傳統(tǒng)劇目[7]444，故事見于《三國演義》第16回?！斗撮L沙》，秦腔傳統(tǒng)折子戲。[7]438

二、 襄陽南陽一帶的三國戲

湖北越調(diào)為湖北省地方戲曲劇種，流行于鄂西北一帶。漢水的襄陽與老河口之間的一段，俗稱“襄河”，這一帶以唱越調(diào)出名，故又稱“襄河越調(diào)”。又因唱腔高亢，尾音翻高，也稱“高腔越調(diào)”。湖北越調(diào)的形成時(shí)間，尚無文字資料可考。從唱腔、劇目等方面考察，湖北越調(diào)與山陜梆子和漢劇西皮關(guān)系較為密切。老藝人胡金山等人說，相傳明末李自成屬下秦隴子弟屯聚襄河一帶時(shí)，以山陜梆子(主要指同州梆子)為軍戲，隨軍演唱，后與當(dāng)?shù)卣Z言及民間音樂結(jié)合，逐漸演變成湖北越調(diào)。①參見閆俊杰、董治平主編《襄樊市戲曲資料匯編》，內(nèi)部資料，據(jù)題詞推測(cè)1987年印刷，第61頁。此說有一定根據(jù)。清乾隆十三年(1748)修纂的《商南縣志》卷一“道路”，記有陜南經(jīng)河南內(nèi)鄉(xiāng)、淅川、鄧縣通往襄陽府(治今湖北襄樊)老河口、襄陽、樊城等地的水、陸交通，為陜、鄂間糧食、布匹、百貨的商貿(mào)通道。

襄陽湖北清戲演出《關(guān)公訓(xùn)子》、《南陽關(guān)》、《挑袍》②閆俊杰、董治平《襄樊市戲曲資料匯編》，內(nèi)部資料，第12頁。。一些戲班的名角擅長扮演三國戲。嘉慶年間，襄陽城南康家埂箱主康宗的祖輩就舉辦了康洪興班，康洪興班為襄樊最早的漢戲科班。戲班中有一個(gè)名角賀德貴，他喜歡演三國戲，特別擅長演呂布、周瑜的戲，如演出《白門樓》、《鳳儀亭》、《三才陣》、《蘆花蕩》、《借箭打蓋》、《黃鶴樓》、《汜水關(guān)》、《臨江會(huì)》等三國戲。賀德貴為湖北南漳縣武鎮(zhèn)人，出生于1828年前后，唱戲不用水紗，演出《三才陣》與武漢的路子基本相同，修書時(shí)吹牌子。襄陽康紅班的柯花臉，主要扮演二凈，三國戲《取東川》、《斬雄忠》經(jīng)常出現(xiàn)在他的戲單中。①閆俊杰、董治平《襄樊市戲曲資料匯編》，內(nèi)部資料，第29頁。

湖北襄陽一帶的三國戲有《三結(jié)義》、《獻(xiàn)貂》、《鳳儀亭》、《轅門射戟》、《古城會(huì)》、《祭東風(fēng)》、《定軍山》、《扶漢圖》、《空城計(jì)》等37種(含本、出戲)。襄陽南漳武鎮(zhèn)漢戲班常演劇目中有三國劇目20多本，主要的有《三請(qǐng)諸葛》、《出師表》、《張飛咬膀》、《轅門射戟》、《盤貂》、《白門樓》、《截江》、《挑袍》、《取成都》、《罵王朗》、《舌戰(zhàn)群儒》、《臨江會(huì)》、《蘆花蕩》、《失空斬》、《胭脂水粉記》、《喬府求計(jì)》、《哭牌》、《興漢圖》、《天水關(guān)》、《張松獻(xiàn)圖》、《哭祖廟》、《孫夫人祭江》等。②閆俊杰、董治平《襄樊市戲曲資料匯編》，內(nèi)部資料，第39頁。谷城廟灘漢戲魏鼓班經(jīng)常演唱的劇目中就有許多三國戲，如《捉放曹》、《禪林寺》、《白良關(guān)》、《破洛陽》、《描容》、《掃松》、《收姜維》、《取成都》、《戰(zhàn)長沙》、《取滎陽》、《蘆花河》、《劉備招親》、《諸葛亮吊孝》、《蘆花蕩》、《討荊州》、《興漢圖》等；班主詹文仕的拿手好戲是《捉放曹》(三國戲)、《雁門關(guān)》、《白良關(guān)》等，這一個(gè)戲班十大行當(dāng)齊全，唱的大多是萬字以上的大本戲，因此也叫“萬子班”。③閆俊杰、董治平《襄樊市戲曲資料匯編》，內(nèi)部資料，第41頁。詹文仕的圍鼓班起初只是自娛自樂，后來逐步發(fā)展到為商家開業(yè)、紳民祝壽、婚喪嫁娶而進(jìn)行慶?；顒?dòng)?！耙话阕蹠r(shí)唱《打金枝》等。過喜期(娶媳婦)唱《劉備招親》、《興漢圖》等。逢喪事多唱《討荊州》、《蘆花蕩》、《諸葛亮吊孝》、《描容》之類的悲劇?！雹荛Z俊杰、董治平《襄樊市戲曲資料匯編》，內(nèi)部資料，第42-43頁。襄陽宜城漢戲萬字班喜愛演唱三國戲，先后扮演的有《討荊州》、《興漢圖》、《打鼓罵曹》、《喬府求計(jì)》、《天水關(guān)》、《臨江會(huì)》、《探軍營》、《借東風(fēng)》、《取滎陽》、《取成都》、《收姜維》、《當(dāng)陽橋》、《走馬薦諸葛》等13個(gè)劇目。

湖北越調(diào)是流行于鄂西北漢水中上游地區(qū)的地方戲曲劇種。由于其主要流行地區(qū)在谷城、光化、襄陽縣(清代、民國時(shí))一帶，又因漢水流經(jīng)的這一段水路俗稱襄河，故又名為襄河越調(diào)。湖北越調(diào)行當(dāng)齊全，劇目眾多，著名藝人輩出，流行地域廣泛。湖北的上五府(襄陽、鄖陽、荊州、宜昌、恩施)和下五府的安陸、德安(府治在現(xiàn)在的鐘祥)，以及豫西南的南陽、鄧縣、唐河、陜西東南部的白河等地均有它的足跡。湖北越調(diào)的班社大多集中在漢水流域的谷城、光化、襄陽一帶，清代咸豐年間就有十二、三個(gè)班社，并且規(guī)模較大。著名藝人李友元(1872-1947)擅長的戲中就有《水戰(zhàn)曹操》、《李逵摸魚》等武功戲。周連成(1874-1931)的拿手戲是《三結(jié)義》、《轅門斬子》等，特別擅長演關(guān)羽，素有活關(guān)公之稱，許多老觀眾說：“周連成唱關(guān)公從來不打臉，一聲吼出，能由白臉變成紅臉。”⑤閆俊杰、董治平《襄樊市戲曲資料匯編》，內(nèi)部資料，第61-74頁。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，襄陽一帶湖北越調(diào)中的三國戲有40余種，如《戰(zhàn)熊虎》(折戲)，亦為《三結(jié)義》之一折；《三結(jié)義》(本戲)，演敘劉關(guān)張結(jié)義故事；《收貂》(出戲)，王允收貂蟬故事；《獻(xiàn)貂》(出戲)，王允設(shè)計(jì)獻(xiàn)貂蟬分別給董卓和呂布，除董卓故事；《鳳儀亭》(本戲)，董卓、呂布中王允美人計(jì)的故事；《三才陣》(出戲)，袁術(shù)與劉備爭(zhēng)戰(zhàn)，呂布從中和解的故事；《轅門射戟》為《三才陣》之別名；《斬呂布》(出戲)，曹操殺呂布、陳宮故事；《白門樓》為《斬呂布》之別名；《下宛城》(本戲)，張繡大敗曹操的故事；《戰(zhàn)魏橋》(本戲)，曹操割須棄袍的故事；《盤貂》(出戲)，曹操設(shè)美人計(jì)誘降關(guān)羽，關(guān)羽月下盤問貂蟬的故事；《挑袍》(折戲)，關(guān)羽聽說劉備的動(dòng)向，辭別曹操而曹操不見，關(guān)羽掛袍辭曹的故事；《古城會(huì)》(出戲)，關(guān)羽張飛兄弟相會(huì)的故事；《薦諸葛》(折戲)，徐庶走馬薦諸葛的故事；《馬跳檀溪》(出戲)，蔡瑁欲害劉備，劉備騎馬跳檀溪脫險(xiǎn)的故事；《漢陽院》(出戲)，劉備兵敗，走襄陽哭祭劉表的故事；《長坂坡》(本戲)，趙云救阿斗的故事；《祭東風(fēng)》(折戲)，諸葛亮南屏山借東風(fēng)的故事；《龍鳳配》(出戲)，劉備赴東吳招親的故事；《討州戰(zhàn)蕩》(出戲)，諸葛亮與周瑜斗智，三氣周瑜的故事；《取成都》(出戲)，劉璋投降劉備，劉備取成都的故事；《葭萌關(guān)》(出戲)，張飛在葭萌關(guān)戰(zhàn)馬超，馬超降劉備的故事；《查白河》(出戲)，關(guān)羽巡查白河，準(zhǔn)備破曹的故事；《水擒龐德》(出戲)，關(guān)羽利用漢水大破曹兵的故事；《水淹七軍》為《水擒龐德》之別名；《征華夏》(本戲)，關(guān)羽鎮(zhèn)守襄陽，斬龐德的故事；《截江》(折戲)，趙云截江救阿斗的故事；《喬府求計(jì)》(出戲)，魯肅求計(jì)于喬府的故事；《扶漢圖》(出戲)，諸葛亮等扶劉備登帝位的故事，亦名《興漢圖》；《飛虎山》(本戲)，馬岱招親，與馬超對(duì)抓的故事；《對(duì)金抓》、《收馬岱》為《飛虎山》之別名；《滾鼓》(出戲)，張飛計(jì)殺劉封的故事；《白帝城》(出戲)，劉備兵敗，臨終托孤的故事；《劉備托孤》為《白帝城》之別名；《祭長江》(出戲)，孫夫人祭劉備，投江殉夫的故事；《空城計(jì)》(出戲)，諸葛亮城樓彈琴，以空城嚇退司馬懿大軍的故事；《天水關(guān)》(出戲)，諸葛亮收姜維的故事；《鐵籠山》(本戲)，姜維伐魏，兵敗鐵籠山的故事；《紅逼宮》(出戲)，司馬氏逼宮的故事。湖北越調(diào)中的三國戲基本囊括小說《三國演義》中的人物和敘事。

河南是戲曲大省，三國戲編演甚為豐富。據(jù)統(tǒng)計(jì)，河南豫劇中的“三國戲”就達(dá)79種[8]。河南南陽地區(qū)位于河南西南部，區(qū)域內(nèi)的河流匯入漢江。這一地區(qū)流行南陽越調(diào)(或稱西路越調(diào))、漢調(diào)二黃、宛梆(南陽梆子)、曲劇、豫劇和京劇、羅戲等劇種。這些劇種中演出多本三國戲，如南陽越調(diào)《臥龍自貶》(新編歷史劇)，劇演諸葛亮出祁山，馬謖失街亭，北伐失敗事；《諸葛亮吊孝》(越調(diào))，周瑜憂憤而死，諸葛亮前往吊孝的故事；《收姜維》(越調(diào))，諸葛亮探知姜維是一個(gè)智勇雙全、孝義無雙的賢將良才，通過種種辦法，收服姜維。南陽的一些演員專演三國戲，他們的出名與他們塑造的三國人物形象緊密的聯(lián)系在一起。馬富才(1873年生)，南陽西峽人，能熟練地背出一百余出本頭戲，演出二百多個(gè)劇目，在舞臺(tái)上可以扮演、塑造關(guān)公、諸葛亮、龐統(tǒng)等三國人物形象，由于他的表演惟妙惟肖，塑造人物栩栩如生，人們稱他為“活關(guān)公”、“活諸葛”。20世紀(jì)30年代，馬富才的越調(diào)戲班在開封演出《單刀會(huì)》、《戰(zhàn)長沙》、《諸葛亮祭燈》、《空城計(jì)》、《收姜維》等三國拿手好戲，觀眾嘆為觀止，稱其演技精湛。[9]80-127史道玉(1906-1982)，南陽鄧縣人，13歲開始學(xué)習(xí)唱越調(diào)，主攻小生，兼習(xí)武生，后轉(zhuǎn)習(xí)須生，演唱的代表劇中就有《三氣周瑜》、《孔明祭燈》、《蝴蝶夢(mèng)》等。

南陽有二黃班，清末還處在盛期，南陽有久已成俗的演出場(chǎng)地；有不少名伶，在河南、湖北都有一定的影響。南陽二黃與湖北漢劇和陜西二黃有聯(lián)系，又有所區(qū)別：湖北的漢劇是湖廣韻湖北方言，易上韻；南陽的二黃是中州韻河南方言，咬字重，深含著地域的差異；南陽二黃與陜二黃(漢調(diào)二黃、山二黃)在唱腔旋律及唱法上也有一定的差異。南陽二黃的主要三國戲劇目有：《捉放曹》、《蘆花河》、《祭江》、《蔣干盜書》、《張松獻(xiàn)圖》、《定軍山》、《群英會(huì)》、《蘆花蕩》、《轅門射戟》等。南陽二黃的班社除在南陽境內(nèi)演出外足跡還涉及周口、信陽等城鎮(zhèn)，甚至遠(yuǎn)達(dá)湖北、陜西等省。二黃能夠在南陽得到迅速的發(fā)展，有以下幾個(gè)方面的原因：第一，南陽藝人敬戲如神、苦練戲藝的精神，使其演技精湛；第二，南陽有良好的文化氛圍和戲曲生態(tài)，南陽人扶植關(guān)愛二黃，百姓群眾喜愛和支持戲劇藝術(shù)的發(fā)展，因而使得南陽有三多：學(xué)校多、戲班多、寺廟多；第三，南陽善于吸納外來的藝術(shù)形式，并且南陽人擁有“土好能養(yǎng)人，人好不欺人”的好名聲，吸引了四面八方的戲曲藝人來此傳播和發(fā)展戲曲藝術(shù)。南陽漢調(diào)二黃的傳統(tǒng)劇目有一千多個(gè)，保留下來的也有四百多個(gè)，經(jīng)常演出的大多為歷史演義故事和民間傳說為題材的劇目，其中較多的為列國戲、三國戲和唐宋戲；經(jīng)常上演的三國劇目有《鳳儀亭》、《白門樓》、《黃鶴樓》、《擊鼓罵曹》、《三氣周瑜》、《蘆花蕩》、《空城計(jì)》等。南陽的一些二黃社班和演員擅長演三國戲，清光緒年間南陽淅川鄭家河有“秀”字二黃戲班，其中鄭秀文、黃秀仁等最為有名。南召縣皇路店核桃園彭西堂供養(yǎng)二黃科班一臺(tái)，三國戲《長坂坡》、《蘆花蕩》、《空城計(jì)》、《困麥城》等是其拿手劇目。二黃社班的許多知名演員以演出三國戲的關(guān)羽而聞名遐邇，如南陽方城“?！弊职嗟闹艿虏?、趙庚辛等，周德昌因扮演關(guān)羽符合觀眾的審美期待而被稱為“活關(guān)公”。南陽方城人趙庚辛出生梨園世家，酷愛戲曲表演，藝術(shù)造詣精湛，他主演的劇目《鳳儀亭》、《蘆花蕩》、《黃鶴樓》等劇作轟動(dòng)武漢、南陽。南陽唐河人李三鎮(zhèn)癡迷戲曲藝術(shù)，善演三國人物，在《定軍山》一劇中飾演老將軍黃忠，獨(dú)創(chuàng)“獅子吐須”這一絕技，把老當(dāng)益壯的年邁將軍久經(jīng)沙場(chǎng)、忠勇善戰(zhàn)的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。[10]16-18抗戰(zhàn)后《劉備招親》等三國劇目頗受觀眾歡迎。南陽縣人喬彩茂一生演出二百多個(gè)劇目，扮演了許多形象性格迥異的歷史人物，如曹操、張飛、司馬師、司馬炎、廉頗等，他注重表現(xiàn)人物的內(nèi)在感情，講求在唱、念、做、打中表現(xiàn)人物性格。南陽縣人趙懷安經(jīng)常在鄧縣、方城、葉縣等地演出，他的代表劇目中就有三國戲《鳳儀亭》、《白門樓》、《黃鶴樓》、《蘆花蕩》等。

在南陽地區(qū)還傳播著豫劇、漢劇、宛梆(南陽梆子)、曲劇、京劇等其它劇種，這些劇種中上演的三國劇目主要有《古城會(huì)》(豫劇)、《取西川》(豫劇)、《黃鶴樓》(豫劇)、《轅門射戟》(豫劇)、《取成都》(豫劇)、《蘆花蕩》(豫劇)、《捉放曹》(漢劇)、《掃松》(漢劇)、《定軍山》(漢劇)、《擊鼓罵曹》(漢劇)、《空城計(jì)》(漢劇)、《失空斬》(漢劇)、《祭江》(漢劇)、《陰平關(guān)》(漢劇)、《水擒龐德》(漢劇)、《興漢圖》(漢劇)、《收姜維》(漢劇)、《逍遙津》(漢劇)、《取荊州》(漢劇)、《蘆花蕩》(漢劇)、《張松獻(xiàn)圖》(漢劇)、《黃鶴樓》(宛梆)、《千里走單騎》(宛梆)、《收姜維》(宛梆)、《斬蔡陽》(宛梆)、《取成都》(宛梆)、《三英戰(zhàn)呂布》(鑼卷劇)等近30本[9]128-175,184-203。

三、 武漢鐘祥一帶的三國戲

鐘祥、荊門、武漢一帶處于漢水流域的下游，這一帶是歷史上三國人物的重要活動(dòng)地和三國故事的發(fā)生地、傳播地。以武漢、鐘祥等地為中心，漢劇、楚劇、天沔花鼓和傳布于此地的京劇中有大量的三國戲①鐘祥市、荊門市明代屬承天府、荊門州管轄(含鐘祥、京山、天門、潛江、沔陽、當(dāng)陽等地)，鐘祥市、荊門市清代屬安陸府、荊門州管轄(含鐘祥、京山、天門、潛江、當(dāng)陽、遠(yuǎn)安等地)；武漢市明代分屬漢陽府、武昌府管轄(含漢陽、漢川；江夏、武昌、嘉魚、蒲圻等地)；武漢市清代分屬漢陽府、武昌府管轄(含漢陽、漢川、沔陽州、孝感、黃陂；江夏、武昌、嘉魚、蒲圻等地)。參見譚其驤主編《中國歷史地圖集》第七冊(cè)第66-67頁，第八冊(cè)第35-36頁；分別為中國地圖出版社1982年版，1987年版。。楊鐸先生的《漢劇傳統(tǒng)劇目考證》收漢劇三國劇目77種，《漢劇劇目表》收漢劇三國戲劇目74種，劉小中在《湖北文史資料漢劇史料專輯》中收錄漢劇三國劇目94種。②楊鐸《漢劇傳統(tǒng)劇目考證》(內(nèi)部資料)，武漢：武漢市文聯(lián)戲劇部、武漢漢劇院藝術(shù)室1958年印刷，第48-77頁；1981年，湖北省戲劇工作室重編《漢劇劇目表》；劉小中《湖北文史資料漢劇史料專輯》，武漢：湖北省政協(xié)文史資料委員會(huì)，1998年第1、2期。如《三結(jié)義》、《捉放曹》、《汜水關(guān)》(溫酒斬華雄)、《虎牢關(guān)》(《三戰(zhàn)呂布》)、《白門樓》(《擒呂布》)、《打鼓罵曹》、《群英會(huì)》(《三國志》)、《臨江會(huì)》、《華容道》(《擋曹操》)、《甘露寺》(《劉備招親》)、《定軍山》(《取東川》)、《取成都》、《興漢圖》(《扶大漢》)、《出師表》、《失空斬》等。《白門樓》，載湖北地方戲曲叢刊編輯委員會(huì)《湖北地方戲曲叢刊》第10集，湖北人民出版社1959年版。

《轅門射戟》，又名《三才陣》,漢劇劇目,湖北越調(diào)、荊河戲與南劇也有此劇。故事取材于《三國演義》第16回?！逗钡胤綉蚯鷧部肥沼袧h劇李四立演出本，湖北越調(diào)、南劇、荊河戲也有錄本，藏于湖北省戲劇工作室?！端荦嫷隆罚置端推哕姟?，漢劇劇目。[11]340

三國戲《打鼓罵曹》，又名《元旦節(jié)》，漢劇劇目，湖北省其它皮黃劇種也有此劇。故事見于《三國演義》第23回，明代徐渭的《狂鼓史漁陽三弄》(又名《陰罵曹》)亦演此劇情，《湖北地方戲曲叢刊》第7集中收入李長芬演出本。[11]136

《斬于吉》，又名《火燒玉清觀》或者《玉清觀》。荊河戲劇目。南劇亦有此劇。故事取材于《三國演義》第29回。《湖北地方戲曲叢刊》第17集收錄荊河戲童安勇、王新柏等的述錄本。湖北省戲劇工作室藏有南劇的記錄本。

《祭風(fēng)臺(tái)》，故事取材于《三國演義》第42至51回。楚曲劇目，與弋陽腔《劉玄德三顧茅廬》有一定的淵源關(guān)系。清代漢口文升堂等刊印的《新鐫楚曲十種》收錄有《祭風(fēng)臺(tái)》，現(xiàn)藏于文化部中國藝術(shù)研究院戲曲研究所。[11]183-184《三國志》，漢劇劇目，是由漢劇劇目《祭風(fēng)臺(tái)》演進(jìn)來的，《祭風(fēng)臺(tái)》原來包括孔明過江、舌戰(zhàn)群儒、激瑜激權(quán)、蔣干盜書、借箭打蓋、獻(xiàn)連環(huán)計(jì)、祭風(fēng)燒船、華容擋曹等等關(guān)目，而集中表演了諸葛亮和周瑜在孫劉聯(lián)合抗曹中富有戲劇性的一場(chǎng)矛盾沖突；劇作收入《湖北戲曲叢書》第15輯。[12]1-55

《戰(zhàn)長沙》，又名《收黃忠》，故事取材于《三國演義》第53回。漢劇劇目，清戲、荊河戲以及南劇也有此劇，故事情節(jié)與漢劇相同?！逗钡胤綉蚯鷧部返?7集有清戲本[13]，湖北省戲劇工作室則有漢劇以及南劇本。

《討州戰(zhàn)蕩》，又名《三氣周瑜》，漢劇劇目，清戲、荊河戲、湖北越調(diào)及南劇也有此劇。清戲名為《蘆花蕩》，南劇名為《三討荊州》與《蘆花蕩》?！逗钡胤綉蚯鷧部返?6集收錄喻俊卿、樊春來述錄漢劇本。

《取成都》，又名《讓成都》，漢劇劇目，荊河戲、湖北越調(diào)以及南劇也有此劇，湖北越調(diào)目前沒有見到其傳本。故事見于《三國演義》第65回以及《三國志·蜀志》。《湖北地方戲曲叢刊》第34集收錄有沙市漢劇團(tuán)本。南劇、荊河戲錄本藏于湖北省戲劇工作室。

《定軍山》，又名《取東川》，漢劇劇目。[14]故事見于《三國演義》第70至71回。南劇、山二黃及荊河戲也有此劇。

《關(guān)羽走麥城》，京劇劇目，武漢市京劇團(tuán)首演；1961年，該劇的整理本由湖北人民出版社出版。[14]143故事取材于《三國演義》第75至77回。

《興漢圖》，又名《扶大漢》，漢劇劇目，湖北越調(diào)也有此劇，情節(jié)大致相同?！逗钡胤綉蚯鷧部返?集收錄魏平原校訂的漢劇本，湖北省戲劇工作室藏有湖北越調(diào)錄本。[15]147故事取材于《三國演義》第80回。

《祭江》，又名《別宮祭江》，漢劇劇目，荊河戲、南劇與湖北越調(diào)亦有此劇?！逗钡胤綉蚯鷧部返?集收錄有陳伯華演出的漢劇本。[16]湖北省戲劇工作室有荊河戲與南劇的錄本。故事見于《三國演義》第84回。

《哭祖廟》，漢劇劇目，故事取材于《三國演義》第118回。南劇與荊河戲也有此劇，荊河戲名為《祭祖廟》，與漢劇大致相同，但南劇《殺子告廟》中，情節(jié)以及場(chǎng)次等均與漢劇有所差異?！逗钡胤綉蚯鷧部返?集收有陳春芳演出本[16]177。荊河戲與南劇有錄本藏于湖北省戲劇工作室。

三國故事是皮黃、梆子系統(tǒng)劇種極為熱衷采用的題材，也是漢水流域戲曲舞臺(tái)最為集中演敘的歷史內(nèi)容之一，諸葛亮、劉備、關(guān)羽、張飛、趙云、曹操、魯肅、周瑜等人物給觀眾留下了深刻的舞臺(tái)形象。流經(jīng)陜、豫、鄂的漢水流域劇種眾多，三國戲主要出現(xiàn)在漢劇、湖北越調(diào)、漢調(diào)二黃、漢調(diào)桄桄等劇種之中，現(xiàn)存劇目和劇本90余種。百姓市民在三國的斗智斗勇、人生選擇中接受了智慧、仁義和歷史的教育，領(lǐng)略了中國傳統(tǒng)文化中的謀略文化。武打等驚險(xiǎn)的場(chǎng)面亦為百姓喜聞樂見。漢水流域由于歷史地理和文化積淀的原因，三國戲耀眼劇壇。

[1]陶君起.京劇劇目初探[M].北京：中華書局，2008.

[2]沈伯俊.三國演義辭典[M].成都：巴蜀書社，1989.

[3]邵金金.論漢中三國戲?qū)Α度龂萘x》的改編[J].陜西理工學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2015(3).

[4]陜西省戲劇志編纂委員會(huì).陜西省戲劇志·漢中地區(qū)卷[M].西安：三秦出版社，1997.

[5]陜西省戲劇志編纂委員會(huì).陜西省戲劇志·安康地區(qū)卷[M].西安：三秦出版社，1994.

[6]陜西省戲劇志編纂委員會(huì).陜西省戲劇志·商洛地區(qū)卷[M].西安：三秦出版社，1997.

[7]中國戲曲志編纂委員會(huì).中國戲曲志·陜西卷[M].北京：中國ISBN中心，1995.

[8]王藝生.豫劇傳統(tǒng)劇目匯釋[M].鄭州：黃河文藝出版社,1986.

[9]邵曉萌,張文敏.南陽地方戲曲藝術(shù)[M].開封：河南大學(xué)出版社,2008.

[10]姚壽仁.南陽市戲曲志[M].鄭州：中州古籍出版社,1992.

[11]中國戲曲志編纂委員會(huì).中國戲曲志·湖北卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1993.

[12]湖北省戲劇工作室.湖北戲曲叢書：第15輯[M].武漢：長江文藝出版社，1984.

[13]湖北地方戲曲叢刊編輯委員會(huì).湖北地方戲曲叢刊：第17集[M].武漢：湖北人民出版社，1961.

[14]湖北地方戲曲叢刊編輯委員會(huì).湖北地方戲曲叢刊：第14集[M].武漢：湖北人民出版社出版，1961.

[15]湖北地方戲曲叢刊編輯委員會(huì).湖北地方戲曲叢刊：第1集[M].武漢：湖北人民出版社，1958.

[16]湖北地方戲曲叢刊編輯委員會(huì).湖北地方戲曲叢刊：第4集[M].武漢：湖北人民出版社，1958.

[責(zé)任編輯：朱 飛]

2016-06-08

2016-09-10

王建科(1961-)，男，陜西洋縣人，文學(xué)博士，陜西理工大學(xué)文學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事中國古代敘事文學(xué)、漢水文化等方面的教學(xué)和研究。

陜西省社科基金項(xiàng)目(13J122);陜西省教育廳專項(xiàng)科研項(xiàng)目(12JZ007)

I207.37

A

1673-2936(2016)04-0040-07