朱陳雨

摘 要： 喬治·奧威爾是英國著名的小說家、記者和社會評論家，童年時代他就耳聞目睹了殖民者與被殖民者之間存在的矛盾與沖突。在散文《馬拉喀什》中，喬治·奧威爾作為一個冷靜客觀的旁觀者，以犀利諷刺的筆觸深刻揭露了殖民主義與帝國主義的罪惡，以及殖民地人民悲慘的生活狀況。本文主要探析奧威爾在對比與比較方法運用、人物與場景選取方面的寫作技巧，從而更加清晰地理解文章的主題意義。

關(guān)鍵詞： 《馬拉喀什》 殖民主義 帝國主義 對比與比較 人物與場景

一、引言

被冠以“新批評主義代言人”的喬治·奧威爾一生顛沛流離，卻創(chuàng)作了大量的散文、評論和小說。他始終以一個誠實的政治信念真實地寫作，以批評的風(fēng)格對所見所聞進行批判。其散文《馬拉喀什》收錄在張漢熙先生所編的《高級英語》中，筆者擬從對比與比較方法運用、人物與場景選取兩個方面，對喬治·奧威爾的寫作技巧進行探究。

二、文本的具體分析

（一）對比與比較方法的運用

對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，比較兩者之間的差異。這一技巧在文中充分而深刻地表達了作者對帝國主義所犯罪行的憤懣之情，同時對殖民地人民悲慘的生活給予了極大的同情。喬治·奧威爾在散文《馬拉喀什》中總共運用了5處對比，請看以下描述：

1.“An Arab navvy working on the path nearby lowered his heavy hoe and sidled towards us ... This man is an employee of the municipality.”（張漢熙，2007：17）——在白人看來，面包是最普通不過的食物，可以拿來喂動物，而當(dāng)?shù)厝嗣駞s視為珍寶，反映了馬拉喀什地區(qū)人民的貧困窘迫。段末看似無意的一筆“這個人是市政當(dāng)局的一名雇工。”（張漢熙，2007：17），提醒了讀者——市政局官員的生活亦是如此，普通老百姓的生活更是困頓不堪。

2.“All people who work with their hands are partly invisible，and the more important the work they do ... He is the same color as the earth，and a great deal less interesting to look at.”（張漢熙，2007：18-19）——作者在文中對比了歐洲人與農(nóng)民的膚色，一個是白種人，他們通常很容易被人注意到，而另一個是永遠被人忽視的擁有著與土地一樣顏色的農(nóng)民，他們的遭遇不被人同情。通過膚色的對比，作者揭示了馬拉喀什地區(qū)農(nóng)民地位的卑微和命運的卑賤，同時折射出了不同膚色間的種族主義歧視。

3.“When a family is travelling it is quite usual to see a father and a grown-up sonriding ahead on donkeys and an old woman following on foot，carrying the baggage.”（張漢熙，2007：20）——老婦人通常需要將大大小小的包裹扛于自己背上，而本可以用來裝載貨物的驢子卻被用來作為父親和兒子的交通工具。通過這一對比，奧威爾向我們展示了婦女在馬拉喀什和一個家庭中的極低地位，以及她們所遭受到的性別歧視和不公平對待的悲慘命運。

4.“Yet I suppose I had not been five minutes on Moroccan soil before Inoticed the overloading of the donkeys and was infuriated by it... the plight of the human beings does not.”（張漢熙，2007：21）——當(dāng)馬拉喀什地區(qū)的驢子因過度負荷受傷時，人們很容易為此而義憤填膺。但與之形成對比的是佝僂著腰艱難行進的老婦人，得不到一點點的關(guān)注和同情，需要某些偶然因素才會受到注意。這一強烈的對比給人帶來極大的心靈震撼。

5.“But the look he gave me was not in the least the kind of look you might expect.Not hostile，not contemptuous ... which actually is a look of profound respect.”“Every white man there had this thought stowed somewhere or other in his mind.”（張漢熙，2007：22）——在白人統(tǒng)治者心里為自己對當(dāng)?shù)厝嗣竦臍埧徭?zhèn)壓感到忐忑不安時，黑奴士兵們絲毫沒有反抗意識，他們對白種人無條件地懷著一種服從和尊敬，過去受過教導(dǎo)，至今仍深信不疑。這足以見得殖民主義者對當(dāng)?shù)厝嗣竦挠廾袼枷牒婉Z化教育的影響之深。

再來看一下比較，比較是指對比兩種事物之間的相似之處。奧威爾在文中主要運用兩處比較，深刻而鮮明地揭示了當(dāng)?shù)厝嗣袼艿降牟还\，即人不被當(dāng)人對待的悲慘境遇，從而更深刻地揭露帝國主義的罪行，突出主題意義，請看以下描述：

（二）人物與場景的選取

喬治·奧威爾的《馬拉喀什》由幾個不同的場景組成，場景和人物的選擇在一定程度上為這篇散文奠定了基調(diào)。奧威爾總共選取了5個典型的場景，分別是：1.送葬者埋葬朋友——程序簡單隨意，毫無對生命敬畏之感；2.猶太人的悲慘命運；3.摩洛哥的貧民窟地區(qū)——街道狹窄骯臟，人群孩子擁擠不堪，衛(wèi)生狀況極差；4.土壤上的耕作——土壤貧瘠，所需勞動強度驚人，工具簡陋；5.黑人士兵的行軍——天氣炎熱，行軍艱難，士兵麻木順從。

在主要人物的選取上，奧威爾同樣展現(xiàn)了5個最核心的角色：1.為朋友下葬的送葬者（mourner）；2.討要面包的市政局工人（Arab navvy）；3.常年干活腿腳變形的木匠（carpenter）；4.被柴火壓彎了腰的老婦人（women）；5.年輕麻木的黑人士兵（Negroe）。

奧威爾正是從這5個真實的所見所聞場景和典型的人物出發(fā)，每一幕都帶給讀者視覺和心靈上的震撼。馬拉喀什地區(qū)的貧窮、生命的卑賤，以及在此狀況下當(dāng)?shù)厝嗣竦穆槟?、反抗意識的缺乏，都讓讀者深深為被殖民統(tǒng)治下的馬拉喀什和當(dāng)?shù)厝嗣窀械酵?。我們因此從中得出結(jié)論：在馬拉喀什地區(qū)，人不被當(dāng)人看，人不如牲畜。

三、結(jié)語

正如奧威爾所說，“把政治寫作變成一門藝術(shù)”（孫仲旭，2003：469）。在《馬拉喀什》中，他秉承了自己一貫的主張，通過選取具有鮮明特色的典型素材：觸動人心的場景和人物來寫作，凸顯其差異性，彰顯其相似性，表明自己的政治立場。他高舉反帝反殖民主義的旗幟，深切表達了對被殖民下的馬拉喀什當(dāng)?shù)厝嗣竦耐?，同情之余卻又“哀其不幸，怒其不爭”。文末通過象征手法鮮明表達了作者的心聲，呼吁殖民地的人民的覺醒，為其獨立和自由奮起反擊。反復(fù)推敲奧威爾在這其中所運用到的寫作技巧，可以幫助我們更好地理解這一反殖民與反帝國主義的主題意義。

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本文得到寧波大學(xué)外國語學(xué)院英語系童肖瓊老師的悉心指導(dǎo)和幫助，在此表示衷心的感謝！