初識湯惟杰教授，便被他對上海都市與電影文化的滔滔言辭所折服，便一直想請他聊一下電影里的上海都市與文化。孰料從起意約稿至今，倉促間已近半年。最初想請湯教授暢談民國時(shí)期上海的電影雜志，如《影戲叢報(bào)》《影戲雜志》《電影雜志》《影戲春秋》等的歷史變遷，以及它們對早期中國電影和觀眾的影響，但他最終選擇了《海上花》。或許因湯教授是上海人的緣故，說起《海上花》，他總能道出旁人所不知的言語細(xì)節(jié)和文化底蘊(yùn)，從原著《海上花列傳》到其作者韓邦慶，從張愛玲將小說從蘇白話翻譯成國語版，再到侯孝賢掌鏡同名電影的諸多細(xì)節(jié)，湯教授在深入淺出的筆觸里，既勾勒出電影從小說一步步變身到大銀幕的過程，又摹刻出上海之于中國近代都市文化的影響脈絡(luò)，令人受益良多。

方言文學(xué)的杰作

電影《海上花》，改編自小說《海上花列傳》，最早刊登在一本名為《海上奇書》的期刊上，時(shí)間是1892年——《海上奇書》可以說是上海乃至中國第一本近代文學(xué)期刊。然而，這本期刊的存活時(shí)間并不長，從1892年2月出版發(fā)行開始，只辦了15期。該刊物的出品人，其實(shí)就是《海上花列傳》的作者，既叫韓子云，也叫韓邦慶——等胡適那批新文學(xué)的倡導(dǎo)者重新發(fā)現(xiàn)這部小說，并將它付梓重印再次推薦給現(xiàn)代的中國讀者時(shí)，這部小說以及它的作者，已經(jīng)被埋沒了30年。

彼時(shí)胡適考證，認(rèn)為《海上花列傳》的作者是一位出生在上海松江的近代文學(xué)家。當(dāng)然，此人并非無名之輩，恰恰相反，他其實(shí)是上海著名的本地報(bào)紙《申報(bào)》，在19世紀(jì)70到80年代的主筆之一——如果翻那個(gè)年代的《申報(bào)》，你可以看到第一版上面的一些時(shí)論，就是韓邦慶寫的（當(dāng)然他還用了其他幾個(gè)筆名）。用現(xiàn)在新媒體的營銷思維看，其實(shí)韓邦慶特別會利用新媒體形式：韓邦慶大概在2月底出了《海上奇書》的第一期，而在這之前的2月4號，他所主筆《申報(bào)》就推送了一條名為《海上奇書告白》的文章，而且連登了11天（以他和《申報(bào)》的特殊關(guān)系，或許他的廣告是打折的也未可知）。

《海上奇書》每一期的主要內(nèi)容就是《海上花列傳》，每期刊登兩回。另外還有韓邦慶的一些詩文，這些詩文倒都是文言的，不像寫《海上花列傳》用的是白話。這就是韓邦慶小說的特點(diǎn)：小說人物說的都是蘇州話，他甚至?xí)樘K州話造字，比如上海人說“不（勿）要”，蘇州話則把“不（勿）”和“要”連得更緊一點(diǎn)。在韓邦慶看來：既然蘇州發(fā)音是現(xiàn)連一起的，硬拆成兩個(gè)字反而不真實(shí)，他就造了一個(gè)“覅”字（需要解釋的是：該字本應(yīng)“‘勿在左‘要在右”，但電腦字庫有限，便以此字代之）。

提倡新文學(xué)的胡適，異常推崇《海上花列傳》，認(rèn)為它是“吳語文學(xué)的第一部杰作”，記載的是人說的活生生的口語。胡適找到的材料，來自當(dāng)時(shí)上海戲劇界和報(bào)界的一位老前輩，叫孫玉聲——他認(rèn)識韓邦慶。孫玉聲曾在日記里提到：辛卯（1891）年，孫玉聲到北京參加科舉考試，遇到了來自松江的韓邦慶，都在寫小說的倆人，相互交換了手稿，卻發(fā)現(xiàn)小說寫得如此好的韓邦慶，居然讓筆下人物統(tǒng)統(tǒng)說蘇白。面對勸說，韓邦慶卻很自信，以“曹雪芹撰《石頭記》皆操京語，我書安見不可以操吳語”之論，駁得孫玉聲啞口無言。但孫玉聲也提到，倆人的小說幾乎同時(shí)出版，結(jié)果他的一版再版拿了不少稿費(fèi)，而《海上花列傳》卻很快就沒人看了——其中緣故，就是人物對白的蘇州話。他覺得這很可惜。

魯迅先生在《中國小說史略》當(dāng)中也提到了《海上花列傳》。他在“狹邪小說”（魯迅先生對描寫妓女或青樓生活的稱呼）里說彼時(shí)出現(xiàn)了大批這種小說，但總歸不如《海上花列傳》的“平淡而近自然”——可見魯迅對它的評價(jià)是不低的。

海上繁華夢

“此書為勸誡而作，其形容盡致處，如見其人，如聞其聲。閱者深味其言，更返觀風(fēng)月場中，自當(dāng)厭棄嫉惡之不暇矣。所載人名、事實(shí)，俱系憑空捏造，并無所指。如有強(qiáng)作解人，妄言某人隱某人、某事隱某事，此則不善讀書、不足與談?wù)咭印薄@是韓邦慶作小說的宗旨。其實(shí)這是中國寫歡場聲色的這類小說里面的老生常談了，總是勸誡你——當(dāng)然他的開頭是勸誡你，里面的內(nèi)容卻是在誘惑你。但在說出這引誘之前，有必要簡單介紹下故事的城市背景，以及張愛玲和侯孝賢各自對小說的翻譯與改編。而當(dāng)我們將這些搞懂，也就基本弄清了這勸誡背后的引誘之情。

《海上花列傳》的故事，主要集中在四馬路和五馬路周圍，小說里主要人物居住的地方，比如尚仁里、東和興里、薈芳里等等，都在這里。四馬路還有個(gè)會樂里，是當(dāng)時(shí)高級妓女聚集的地方（現(xiàn)在這個(gè)位置，大概在來福士廣場）——這些是故事發(fā)生的地點(diǎn)，然后說張愛玲。

張愛玲非常喜歡《海上花列傳》，她也知道因?yàn)榉窖缘年P(guān)系，對小說的流傳不太有利，所以去了美國以后，她花了很多時(shí)間做了翻譯工作，這就是國語本的《海上花開》和《海上花落》。仔細(xì)對比原本與張愛玲的翻譯，發(fā)現(xiàn)張愛玲所做的，不僅僅是把里面的對話從蘇白翻譯成國語，她還對這部小說的內(nèi)容做了調(diào)整：首先，她把里面有些人物和情節(jié)刪掉了，把里面一些人物寫的文字，特別是文言的文字刪掉了，她大概覺得這些內(nèi)容不對現(xiàn)代人的口味;其次，她還在小說里增加了一句話——這句話很重要，她后來在《色戒》里也用了這句話，就是上海人打麻將的時(shí)候經(jīng)常說的“三缺一傷陰騭”。此外，張愛玲所做的另一個(gè)貢獻(xiàn)，就是把她改動(dòng)過的《海上花》，翻譯成了英文版本。

接下來說侯孝賢電影版的《海上花》。所謂“極上之夢”，源自朱天文為電影編寫的資料集，書名就是《極上之夢》?！逗Ｉ匣ā啡珓?30分鐘，由38個(gè)長短不等的長鏡頭組成，電影中最長的鏡頭是片頭，如果加上字幕時(shí)間將近9分鐘。眾所周知，現(xiàn)在好萊塢同等長度的電影，至少需要1000個(gè)鏡頭，那些節(jié)奏更快的剪輯更碎，幾乎能達(dá)到2000個(gè)鏡頭。

侯孝賢的改編，和小說一樣，主要是呈現(xiàn)清末上海租界的青樓生活。當(dāng)時(shí)有一個(gè)時(shí)髦的詞，稱妓女這一界是花界——也算一個(gè)專業(yè)界別。這里就涉及到一個(gè)跟花界相關(guān)的概念，也是電影第一場戲所呈現(xiàn)的場景，叫作“局”——局是什么？當(dāng)時(shí)的交際場上，喝茶、吃飯，往往會叫一兩個(gè)妓女出場，裝點(diǎn)門面，或者讓她們彈唱幾曲，娛樂助興，這個(gè)就叫局。當(dāng)時(shí)的妓女靠什么維持生計(jì)？實(shí)際上，我們這些當(dāng)代的文學(xué)讀者跟電影觀眾，一般來講對近代上海的花界生活并不了解，我們對近代上海青樓日常生活的想象，是由閱讀新文學(xué)作品，或者觀看更晚近的電影，比方說《神女》這樣的片子，形成的印象：那些受欺凌的、受壓迫的、社會底層的女性，每天都生活在屈辱和痛苦當(dāng)中。但是你看到這部小說和這部電影，又會發(fā)現(xiàn)好像又并不完全是那么回事，跟我們的印象有差異。她們主要的收入來源并不是完全靠出賣肉體，而是“叫局”和“出局”。

都市花界游樂文化

在電影第一段里，許多對話包含的信息我們可以拿來解讀。比方說里面的陶云甫，在他弟弟離開酒席后，說起弟弟陶玉甫的故事：我們玉甫幫一個(gè)李漱芳的倌人老恩愛了，天天在房間里面對面發(fā)呆，哪兒也不去，看戲也不去。我叫他們?nèi)プR車，他們說顛得骨頭都疼了，不去。這里提到坐馬車，你們可以在另外一場戲里面也聽到這個(gè)信息，就是王蓮生和他新做的倌人張惠貞在聊沈小紅，張惠貞有意無意說沈小紅怎么會開銷這么大，不會吧。王蓮生說，小紅除了要供她的家人以外，平時(shí)的娛樂也不過是去坐坐馬車。張惠貞說坐馬車費(fèi)用也有限的。當(dāng)然，她那是話里有話。

坐馬車和拍小照，正是當(dāng)時(shí)上海的時(shí)髦事兒，尤其拍小照，在當(dāng)時(shí)非常貴，而且相當(dāng)前衛(wèi)，敢于嘗試的往往是妓女這個(gè)界別的人——在20世紀(jì)20年代，上海還出版過匯聚了當(dāng)時(shí)名妓照片的影集，以“百美圖”為名出版發(fā)行。

除了坐馬車和拍小照，當(dāng)時(shí)的都市生活還有吃大菜、喝茶與購物。

電影開場的第一段就是大家在吃飯，除了吃中餐，實(shí)際上在當(dāng)時(shí)這個(gè)圈子里面還時(shí)興吃西餐，他們叫吃大菜。虹口區(qū)蘇州河靠近外白渡橋的禮查飯店，也就是現(xiàn)在的浦江飯店，那時(shí)候供應(yīng)正宗的西餐，是外國人喜歡吃的，但中國人不喜歡這個(gè)口味。所以，就出現(xiàn)了一種專門適合中國人口味的大菜，就是中式西餐。當(dāng)時(shí)最有名的就是西藏路，福州路口的一品香旅社的歐菜，歐菜就是西餐，但是已經(jīng)是中國化了的西餐?！逗Ｉ匣袀鳌沸≌f里就有妓女和客人吃西餐大菜的描寫，電影當(dāng)中沒有表現(xiàn)。

所以說，在《海上花》里面，你看來看去，左一場右一場都是在吃飯。要么就是在收拾桌子，要么就是在布置桌子準(zhǔn)備吃飯，30多場戲里面有一半的戲都和吃飯有關(guān)：有一個(gè)人吃的，有兩個(gè)人吃的，有一群人吃的，有正面拍，有側(cè)面拍，有從老遠(yuǎn)的地方拍的。所以說，《海上花》寫這么一批人，上至官吏富商下至店伙西崽，雖然不是一個(gè)圈子里的人，卻可能同桌吃花酒，社交應(yīng)酬在他們生活里的比重很大，再聯(lián)系上面說的，所謂的局，也是和吃飯相關(guān)聯(lián)的。

有時(shí)候這些人也會去喝茶，比如說福州路上現(xiàn)在的外文書店，在那個(gè)年代就是上海灘最有名最熱鬧的青蓮閣茶樓，一般良家婦女不敢去的，可時(shí)髦妓女舊時(shí)常會出現(xiàn)在那里，在19世紀(jì)末，青蓮閣茶樓里面還放最早的電影，拉塊布就在那里放，比我們現(xiàn)在的條件要差多了，如果那時(shí)候把攝影機(jī)鏡頭對準(zhǔn)正在圍坐喝茶的妓女，沒準(zhǔn)就是紀(jì)實(shí)版的《海上花》了。

禁果的果園

小說里最有意思的地方，也就是被張愛玲稱作“禁果的果園”的《海上花》的情感世界。張愛玲細(xì)讀、翻譯過《海上花》，她的研究很深，有幾句話說得很到位，她說“《海上花》第一個(gè)專寫妓院，主題其實(shí)是禁果的果園，填寫了百年前人生的一個(gè)重要的空白。書中寫情最不可及的，不是陶玉甫、李漱芳的生死戀，而是王蓮生、沈小紅的故事。他們的事已經(jīng)到了花錢買罪受的階段”。她說的這個(gè)“最不可及”，是指其他同期的文學(xué)作品是沒有辦法企及的。張愛玲后面分析了原因，她說，在那個(gè)年代，無論男或女，他們的婚姻絕大多數(shù)是由家庭決定的，父母包辦的，反而在妓院這種看來很奇怪的場所里面，男女的情感關(guān)系反倒能類似現(xiàn)在人所說的戀愛。當(dāng)然張愛玲認(rèn)為，《海上花》這部小說寫人的感情，男女情感的幽微之處，寫得太好了。電影因?yàn)闀r(shí)間限制，只選取了四組人物。

電影里有個(gè)段落，是王蓮生和沈小紅徹底決裂了以后，王蓮生回廣東做官，大家也喝了酒，為他慶賀過了。吃過飯，他回到了雙玉的房間，因?yàn)槟翘旖械氖请p玉的局。我們看到，此時(shí)伺候他們的娘姨，是原來伺候沈小紅的——她因?yàn)樯蛐〖t的生意不好而辭工，到了雙玉這里來。她看到王老爺升遷但滿臉不高興，就問他沈小紅怎么樣。這時(shí)王蓮生苦笑了一下，沒說什么，鏡頭推到前面，就拍他一個(gè)人。

此時(shí)的鏡頭完全是跟小說原文合拍的，小說里這么寫：“阿珠只裝得兩口煙，蓮生便不吸了，忽然盤膝坐起，意思要吸水煙。巧固送上水煙筒，蓮生接在手中，自吸一口，無端掉下兩點(diǎn)眼淚。”（第五十七回，國語版第五十四回）。張愛玲對這一段的評價(jià)是：“寫他這樣令人不齒的懦夫。能提升到這樣凄清的境界，在愛情故事上是個(gè)重大的突破?！?/p>

整部電影里，你看梁朝偉，真是一肚子的氣。演員表現(xiàn)這個(gè)人物，拿捏得也非常有意思，你幾乎看不到他有站直了的時(shí)候，要么是躺在煙榻上，要么就是坐著，要么就是佝僂個(gè)腰，反正就是沒有一點(diǎn)精氣神的樣子，只有這種人才能夠喜歡上沈小紅。

電影里還有另外一對，雙玉和朱家五少爺。雙玉被眾人告知，五少爺對她有意思，還送她禮，所以兩個(gè)人一度很要好。然而，五少爺畢竟是有身份有體面的人，他不會娶她做大老婆。但雙玉心高氣傲，沒有意識到這一點(diǎn)，結(jié)果后來就出事了，當(dāng)她得知真相以后，怒不可遏，她等某天五少爺在她房里休息的時(shí)候，就溫情款款地說，你還記得去年咱們在什么地方說過什么話吧，然后又說，我請你喝酒，她開了箱子拿出來兩杯酒，五少爺一喝覺得味道不對，里面有鴉片。雙玉說我們活著成不了，那就死吧，就殉情吧。她一下子把五少爺推倒，五少爺嚇?biāo)懒?，喊著來人啊，來人啊。叫得很多人出來了，包括劉嘉玲演的周雙珠，還有這個(gè)老鴇叫周蘭的都出來了，都勸她。這個(gè)雙玉還是不解恨，咬牙切齒不停地罵，“儂只豬玀”——這倒是地道上海話，女生一般都這么叫她們的男朋友的。

后來洪老爺和雙珠出面要為五少爺排憂解難，讓他家里出一萬兩銀子，然后他們就對雙玉說，五千兩贖身，五千兩給你做陪嫁，把雙玉嫁掉算了。五少爺此時(shí)當(dāng)然心里松了口氣，但又覺得放心不下，拼命問洪老爺：“爺叔（滬語，叔叔），你要把她嫁給什么人？”洪老爺說：“這你就不要急了，嫁人么是最難的事情?！边@場戲，講的是另一種愛情，也是人情，細(xì)細(xì)揣摩這幾個(gè)人的心思，當(dāng)然也是很有味道的。

穿插藏閃的技法

《海上花》在法國放的時(shí)候，法國《解放報(bào)》上的評價(jià)非常高，說“導(dǎo)演自第一個(gè)鏡頭開始，便以一條神奇的線將我們帶到十九世紀(jì)末上海英租界區(qū)的十里洋場，在我們前面展開一個(gè)人性的迷魂陣（侯孝賢已是這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演手法最后的大師），在此片里發(fā)揮到極致，如同牽引著細(xì)看慢品的一只手?！?/p>

《電影手冊》的前任社長傅東（J. M. Frodon），就非常推崇侯孝賢，他說“《海上花》像“一千零一夜”里的飛毯，飛向不可知的邊界。但是沒有一點(diǎn)其他中國導(dǎo)演用以吸引西方觀眾的、誘惑性的異國情調(diào)。他推翻了他過去影片中可以用來辨識的特點(diǎn)，在一個(gè)熱熱鬧鬧的故事后，以優(yōu)雅無比的鏡頭運(yùn)動(dòng)帶出許多連拍鏡頭”——連拍鏡頭就是長鏡頭。38個(gè)鏡頭怎么剪接，這是一個(gè)問題，我們會發(fā)現(xiàn)，上面說的第一個(gè)鏡頭就是一個(gè)實(shí)例，他后面的鏡頭也都這樣，從一個(gè)全黑的銀幕慢慢顯示出亮光，在鏡頭末尾又慢慢沉入全黑。侯孝賢說，電影當(dāng)中需要間隔，這個(gè)節(jié)奏就像呼吸一樣，我們需要呼吸，好像開個(gè)窗子一樣。他所說的這個(gè)呼吸就是fade in，fade out（電影技術(shù)術(shù)語叫淡入、淡出），它們就像影片的呼吸，一開一合。

此外，侯孝賢很少在他的電影里面用特寫，在這個(gè)電影里面，他在準(zhǔn)備的時(shí)候拍了不少物件的特寫鏡頭，但是最后只用上了這一個(gè)，因?yàn)檫@是一個(gè)特別的物件，是連接了前后段落當(dāng)中的情節(jié)的。比如電影里有一個(gè)沈小紅在王蓮生進(jìn)門前撥弄翡翠簪子的鏡頭，實(shí)際上在鏡頭前面的這一個(gè)段落，正好是王蓮生要洪老爺為他新做的張惠貞到城隍廟去買簪子。張惠貞遞過來了一張城隍廟首飾店的頭面清單，這個(gè)簪子要16塊，洪老爺馬上說貴了，王蓮生馬上很會意地告訴張惠貞，叫洪老爺陪她去買，洪老爺說10塊錢就可以買到了。洪老爺?shù)纳矸蓊愃仆跎徤磉叺那蹇?，他時(shí)常為王辦事，當(dāng)然，也會賺點(diǎn)回扣。后面就是翡翠簪子的空鏡頭，再后面就接著這一段，這一段里沈小紅對王說我要買簪子，王蓮生說錢我給你，你買點(diǎn)其他東西好了，簪子我給你買過很多了呀。沈小紅說，不要你管，我就是要買，別人能買我為什么不能買——這個(gè)人“別苗頭”（滬語，攀比）已經(jīng)別到?jīng)]有理性腦子進(jìn)水的程度了，問題很嚴(yán)重。

我們?nèi)绻催^這整部電影的話，它很多鏡頭的細(xì)節(jié)無聲地連接了很多前后的情節(jié)，只不過那些物件是不說話的，需要你仔細(xì)去判斷。很多細(xì)節(jié)你只看一遍還未必能明白，得多看幾回，才能明白為什么要把它們放在這里?？吹贸觯钚①t是很能體味韓邦慶自夸的“穿插藏閃”技巧的，韓的“穿插藏閃”技巧，侯孝賢在這里是用電影手法來完成的。除了這個(gè)翡翠簪子以外，侯孝賢在這部電影里，還在很多“細(xì)物”上隱藏了深意，比如，門窗、煙、帽子。大家有興趣，可以再細(xì)細(xì)多看幾遍。

《海上花》的語言問題

聲音，口音，方言，是《海上花》非常有意思的一個(gè)方面，或者說一個(gè)現(xiàn)象。這是電影《海上花》跟小說《海上花列傳》的一個(gè)巨大的差異。電影里涉及到多少方言？開頭的那場戲主要說的是上海話，電影之后還有粵語、廣東話——當(dāng)然為了使梁朝偉說廣東話顯得比較合理，電影里對這個(gè)人物身份重新做了安排，他是一個(gè)廣東來的在上海候補(bǔ)的官員，后來又回廣東，所以他說廣東話得到了一個(gè)解釋。至于有人會問，為什么沈小紅會說廣東話？那么上海的青樓里面是不是一定沒有廣東籍的？也很難說，實(shí)際上是有的。當(dāng)時(shí)有把一個(gè)特別的妓女群體叫“咸水妹”的，有人說就是指廣東籍的。

此外還有李嘉欣（飾演黃翠鳳）和潘迪華（飾演黃二姐、老鴇），這母女兩個(gè)言語上的沖撞，表現(xiàn)了她們各自肚里暗藏的精明和算計(jì)。她們分別說的是上海話和蘇州話。那個(gè)爭吵片段，讓我媽領(lǐng)教了老戲骨潘迪華的厲害：作為藝人，她的語言能力非常強(qiáng)，她本人原籍是無錫，而蘇州話也說得相當(dāng)好。在王家衛(wèi)的《花樣年華》里，大家領(lǐng)教過她的地道的上海方言。實(shí)際上潘迪華本人還是一個(gè)非常多才、多彩的女藝人，她40年代末在上海唱過流行歌曲，1949年去了香港，當(dāng)年是唱爵士歌、英文歌的。當(dāng)然，我們也聽到了梁朝偉講廣東口音的上海話，還有劉嘉玲帶蘇州口音的上海話。

我們不要忘了，侯孝賢電影里還有一種特別的方言——無語，我們看電影的最后一段，兩個(gè)角色完全是靜默的，只有慢慢的、家常的動(dòng)作，吃飯，清理煙筒，可是，境界全出。有個(gè)花絮，我們知道，侯孝賢和梁朝偉的合作實(shí)際上早于《海上花》，他最早用梁朝偉是在《悲情城市》里面，有關(guān)臺灣歷史的，但是很可惜梁朝偉不會說臺灣的任何一種方言，無論是客家話還是閩南話，而他的國語也不行，因此侯孝賢一動(dòng)腦筋，說：“你就演個(gè)啞巴好了?！?/p>

之所以會出現(xiàn)這么多語言種類，其實(shí)是因?yàn)樯虾Ｄ菚r(shí)候剛剛開埠，來自五湖四海的人比較多，而且韓邦慶也的確有可以加工的地方：當(dāng)時(shí)的上海是一個(gè)移民社會，不可能所有人都說蘇州話的，即使在風(fēng)化區(qū)范圍，上海話那個(gè)時(shí)候也是在形成的過程當(dāng)中。藝術(shù)作品不同的處理，跟作者、導(dǎo)演各自的理解有關(guān)，當(dāng)然也跟拍片時(shí)候的條件有關(guān)。站在侯孝賢的角度來考慮，一方面他做不到讓來自不同地方的演員，都講標(biāo)準(zhǔn)的蘇州話或者上海話，這里演沈小紅的是日本演員，她是用了配音的。最后的結(jié)果，這樣的一種呈現(xiàn)也許是更真實(shí)的，有廣東人到上海來，為了和當(dāng)?shù)厝私涣?，他也學(xué)了一點(diǎn)上海話，結(jié)果說出來就是帶廣東口音的上海話，這倒是蠻自然的一個(gè)事情。

侯孝賢之所以這樣處理，更多跟他對作品的理解有關(guān)系。對《海上花》來講，侯孝賢特別重視里面?zhèn)鬟_(dá)的那種幽微曲折的人際關(guān)系，他不僅要用鏡頭的視覺方式來呈現(xiàn)，還要利用人物的對白、口音去表達(dá)。電影里洪老爺陪著王老爺在說私密事情的時(shí)候，導(dǎo)演就讓洪老爺說廣東話，主動(dòng)向王蓮生靠攏——這里面就暗藏了兩個(gè)人物的關(guān)系。

此外還有，《海上花》是現(xiàn)場同期聲錄音的，但只有一個(gè)角色，沈小紅，這個(gè)最重要的女性人物是配音的，因?yàn)檠輪T是個(gè)日本人，叫羽田美智子。她的聲音是找的陳寶蓮配的。原本這個(gè)人物當(dāng)年侯孝賢首先想找的是張曼玉，當(dāng)時(shí)張曼玉對接不接這個(gè)角色比較遲疑，最后還是推掉了，她說語言這個(gè)東西很重要，表演的時(shí)候語言是第一反射，像生理反射一樣，我不會說上海話，我覺得自己演這個(gè)有困難。侯孝賢事后對張曼玉的評價(jià)是，這是一個(gè)好演員的職業(yè)反應(yīng)，她對語言有自己的理解。

至于日本演員羽田美智子，當(dāng)時(shí)她拍完電影以后，對一起拍戲的朋友們說，“我的感覺是這樣的，拍戲之前我不知道我演的這個(gè)角色到底是怎么回事，拍完了以后我還是不知道”。她很老實(shí)，但是她這樣一種自感若即若離的表演，最后的效果反而還好像蠻到位的，所以表演也是個(gè)有意思的過程，有時(shí)候演員很自信，說我把握得很好，結(jié)果觀眾倒未必買賬，有時(shí)候演員自己覺得吃不準(zhǔn)，很游離的、夾生的這種表演，觀眾覺得還蠻自然，最后能夠接受。