劉亞斐

【摘 要】舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也被稱為舞臺(tái)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，有創(chuàng)意新意的視覺創(chuàng)作手段不可或缺。視覺錯(cuò)覺就是其中很重要的方法之一，它所表現(xiàn)出的藝術(shù)作品非常理，空間感強(qiáng)，極其生動(dòng)，完全突破了觀眾對(duì)舞臺(tái)的舊有印象，把視覺錯(cuò)覺的方法應(yīng)用在舞臺(tái)上，逐漸成為一個(gè)越來越有意義的研究領(lǐng)域。本文從對(duì)視覺錯(cuò)覺簡單認(rèn)識(shí)開始探討，從幾個(gè)方面淺議了視覺錯(cuò)覺在美術(shù)作品中的應(yīng)用方法，并列舉了實(shí)際藝術(shù)作品的例子和圖片來論證。

【關(guān)鍵詞】視覺 錯(cuò)覺 知覺 遠(yuǎn)近對(duì)比 形態(tài)對(duì)比 心理作用

視覺錯(cuò)覺：“是指由于物體受到形、光、色的干擾，加上人們的生理、心理原因而誤認(rèn)物象，會(huì)產(chǎn)生與實(shí)際不符的判斷性的視覺誤差。”在電視的晚會(huì)及舞臺(tái)上對(duì)視覺錯(cuò)覺巧妙利用，便能形成讓人意想不到的效果，極大幅度地增加了所塑造作品的藝術(shù)價(jià)值，給人新意。視覺錯(cuò)覺的產(chǎn)生有時(shí)候是因?yàn)橥饨绲囊蛩兀袝r(shí)候是因?yàn)橛^眾的心理。而舞臺(tái)美術(shù)是利用人們的視覺在特定的三維空間里來表達(dá)藝術(shù)效果的創(chuàng)造。舞美設(shè)計(jì)師通常通過燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)等各方面的視覺錯(cuò)覺來達(dá)到效果，增強(qiáng)作品鮮明特征。舞臺(tái)美術(shù)是視覺的效果藝術(shù)，是眼睛的語言，在固定的舞臺(tái)空間里準(zhǔn)確巧妙地應(yīng)用視覺錯(cuò)覺，能更有效地讓觀眾體現(xiàn)舞臺(tái)場(chǎng)景的真實(shí)感。如何把視覺錯(cuò)覺應(yīng)用在舞美當(dāng)中呢？

要首先掌握視覺錯(cuò)覺產(chǎn)生的原因才能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中。觀眾產(chǎn)生視覺錯(cuò)覺的原因有物體之間的對(duì)比，人們憑著生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)觀察事物的心理預(yù)測(cè)各方面的因素。物體之間的對(duì)比是當(dāng)中最重要的因素之一。事物差別所形成的對(duì)比現(xiàn)象“是事物相矛盾的元素產(chǎn)生相互干擾，從而使得相矛盾的雙方產(chǎn)生強(qiáng)的更強(qiáng)、弱的更弱的反向誘導(dǎo)現(xiàn)象”，造成視錯(cuò)覺的對(duì)比主要有兩種：形態(tài)對(duì)比和遠(yuǎn)近對(duì)比。

一形態(tài)對(duì)比。相同的形態(tài)放在不同環(huán)境當(dāng)中對(duì)比的時(shí)候，所形成的差異。如圖1相同大小的橘色圓形，被比它面積大的圓形圍繞的時(shí)候所呈現(xiàn)出的形態(tài)比橘色圓形面積小的圓形圍繞的時(shí)候所呈現(xiàn)出的形態(tài)顯得小了很多。要把這種視覺上的錯(cuò)覺運(yùn)用在舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)中會(huì)有很鮮明的效果。如圖2，從舞臺(tái)整體來看為了突出舞臺(tái)中心，燈光設(shè)計(jì)會(huì)采用很多圓形的小射燈襯托，使得視覺上不僅舞臺(tái)中央被襯托得更明顯，也因?yàn)閳A形射燈的面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于舞臺(tái)中心正圓的面積，使得舞臺(tái)中央視覺上比實(shí)際上看起來要面積大，這是一般舞臺(tái)設(shè)計(jì)通用的辦法。

二遠(yuǎn)近對(duì)比。為了把有限的舞臺(tái)打造出無限的空間世界，通常利用遠(yuǎn)近對(duì)比，透視重疊的方法形成更好的舞臺(tái)效果。近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛，還如上圖2，背景中的萬家燈火與舞臺(tái)上實(shí)景房屋內(nèi)的燈光想輝映，把人們的視線帶入沿著星星點(diǎn)點(diǎn)燈光所進(jìn)入的更深入的世界，從而把有限的舞臺(tái)背景面積延伸為無限的遐想當(dāng)中。在羅怡春現(xiàn)實(shí)的原創(chuàng)舞劇《梅蘭芳》中，就幾次利用相同造型的演員重疊，雖然沒有完全完整地把所有演員都展現(xiàn)在觀眾的面前，但是憑借觀眾對(duì)之前演員形象的記憶力就可以在心里想象出后面的演員的形象，這種重疊的排列為舞臺(tái)效果擴(kuò)展為更多層次，從而更加有效地深化了舞劇的中心思想。

“各種色彩在構(gòu)圖中的面積形狀、位置以及色相、純度、明度等心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對(duì)比”，相同色彩在不同顏色的包圍下所呈現(xiàn)的顏色也是有所不同的，通常觀眾們先注意的是光和色，后注意的是具體形狀，白色的服裝用不同顏色的燈光打在上面，呈現(xiàn)出的服裝顏色便是不同的，演員可以在舞臺(tái)上隨意變換服裝色彩，利用這種顏色視覺的錯(cuò)覺可以有許多變換，大力增強(qiáng)了舞臺(tái)的審美效果。這種手法經(jīng)常用在各種晚會(huì)當(dāng)中，今年央視的燈光渲染以突出傳統(tǒng)氛圍為前提，在舞臺(tái)上，利用視覺錯(cuò)覺的基本原理，把二維世界擴(kuò)展為三維，構(gòu)建一個(gè)立體的空間，這種三維的視覺效果成功地給觀眾營造出了真實(shí)感，激發(fā)觀眾共鳴和無限延伸的想象空間。一些特殊燈光的運(yùn)用，把舞臺(tái)地面的色彩一手包攬，這時(shí)候燈光根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容同樣利用視覺錯(cuò)覺的原理，把舞臺(tái)打扮成大森林、沙灘、千年石板路，立刻營造出了夢(mèng)幻色彩。

那么除了顏色形態(tài)的對(duì)比之外，觀察者因?yàn)樾睦戆凳緫{著直覺預(yù)測(cè)形象也會(huì)產(chǎn)生出錯(cuò)覺。這是心理作用，來源于人的視覺經(jīng)驗(yàn)和潛在想法。在原創(chuàng)舞劇《梅蘭芳》中，很多觀眾對(duì)京劇部分的音樂聽不懂，但是仍然可以看得懂舞劇所要講述的內(nèi)容故事，這就是視覺所接受的內(nèi)容已經(jīng)進(jìn)入了觀眾的潛意識(shí)，它暗示了觀眾。暗示會(huì)產(chǎn)生歧義，不同的人有不同的理解，但是這也是藝術(shù)的精髓，觀眾通過自己潛意識(shí)所理解的內(nèi)容通過一個(gè)場(chǎng)景甚至一個(gè)名字都會(huì)展開無限的預(yù)測(cè)?！拔枧_(tái)空間的大小、形狀、方向、閉合程度及空間結(jié)構(gòu)， 都是具有一種影響情感的表現(xiàn)特質(zhì)，” 比如郁悶與孤單、興奮與壓抑、平和與擁擠等等。舞臺(tái)是非寫實(shí)的空間，要用一種象征性的手法來展現(xiàn)。比如在一場(chǎng)晚會(huì)時(shí)采用黑色背景表現(xiàn)空間， 為的是產(chǎn)生更多的聯(lián)想，觀眾的想象空間更容易被調(diào)動(dòng)起來。

總之，在實(shí)際的舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中視覺錯(cuò)覺的應(yīng)用正在逐漸被重視并且應(yīng)用得越來越多越來越靈活，人的眼睛很神奇，充滿著未知的世界，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，想要設(shè)計(jì)出既不同于現(xiàn)實(shí)中的世界視覺有神似點(diǎn)到現(xiàn)實(shí)生活中的世界，通過利用像視覺錯(cuò)覺之類的各種手法，讓觀眾與舞臺(tái)沒有距離，完全融入在一起，這樣才能讓大家在欣賞表演的時(shí)候感受得到無窮的藝術(shù)空間魅力。

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）

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