龐 礴

（山西大學(xué)音樂學(xué)院，山西 太原 030006）

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柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章配器分析

龐 礴

（山西大學(xué)音樂學(xué)院，山西 太原 030006）

摘 要：彼得·伊里奇·柴科夫斯基是19世紀(jì)偉大的作曲家，他的作品揭示了當(dāng)時(shí)廣大知識(shí)階層的內(nèi)心矛盾，是社會(huì)最真實(shí)寫照?！断覙沸∫骨穭?chuàng)作于1880年，作者運(yùn)用弦樂隊(duì)的形式進(jìn)行創(chuàng)作。在作曲的形式上沒有改變具有交響性的創(chuàng)作思維。本文以“曲式結(jié)構(gòu)”為線索，以"織體”與“配器”兩個(gè)角度進(jìn)行分析，力圖將柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章的配器技術(shù)進(jìn)行較為細(xì)致的解剖，進(jìn)而可以清楚的認(rèn)識(shí)一個(gè)音樂作品的“本質(zhì)是什么”、“織體有什么特點(diǎn)”、“配器怎么配”、“為什么這樣配”。在此過程中也分析完成了對(duì)一部音樂作品從感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)，再從理性認(rèn)識(shí)落實(shí)到實(shí)際感覺的辯證思考過程。

關(guān)鍵詞：本質(zhì)；織體；配器

柴科夫斯基的《弦樂小夜曲》第一樂章是無展開的奏鳴曲式。由呈示部，連接部和副部三大部分組成，由于本樂章使用的是無展開的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，因此在主部（單二部曲式構(gòu)成），副部（帶擴(kuò)充單二部曲式構(gòu)成）每一個(gè)主題陳述之后，即獲得相應(yīng)的展開。副部調(diào)性終止在主調(diào)屬方向G大調(diào)上，再現(xiàn)時(shí)回歸了C自然大調(diào)，符合傳統(tǒng)奏鳴曲式主、副部由主調(diào)至屬調(diào)相同，再現(xiàn)回歸主調(diào)的原則。下面是樂曲的結(jié)構(gòu)圖式（圖表附后）

一、引子

（一）引子的主題特點(diǎn)

柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第1至36小節(jié)的引子部分由四個(gè)樂句以及向主部過渡的樂句組成。四個(gè)樂句音樂的寫法都是以下行級(jí)進(jìn)為核心動(dòng)機(jī)構(gòu)成了主題（a），其中也包含向上（b）、向下（c）的小跳音程。除第二句以外其它的三個(gè)樂句都是在大調(diào)旋律的框架上配以平行小調(diào)的和聲，他們的和聲節(jié)奏基本相同。

例1

例2 （四、五聲部本質(zhì)縮譜）

第一句：

第二句

第三句

第四句

（二）引子的織體特點(diǎn)

柴科夫斯基《弦樂小夜曲》引子部分的織體是來源于四聲部的合唱式織體。但是每個(gè)樂句在陳述的過程中：重復(fù)方式、聲部數(shù)量、音區(qū)調(diào)配等方面又有所不同。

第一句的寫法最有特點(diǎn)：作者在四聲部的結(jié)構(gòu)上，基本是上三聲部向下擴(kuò)展一個(gè)八度，低音向下擴(kuò)展一個(gè)八度，當(dāng)樂隊(duì)織體上聲部與低音還有空隙的時(shí)候，作者也在局部重復(fù)了十五度聲部，使得樂隊(duì)的上聲部始終與低音保持著緊密的聯(lián)系，織體的縱向符合樂隊(duì)和聲在排列上應(yīng)遵循泛音列排列原理的要求，即上密下疏中不空。

例3 織體縮譜

例4 樂隊(duì)譜

第二句旋律在低音部，不過為了強(qiáng)調(diào)低音聲部旋律，所以保持了八度擴(kuò)展。與第一句相比第二句去掉了上方聲部的重復(fù)。

例5 織體縮譜：

例6 樂隊(duì)譜:

第三句和第四句都僅僅是四聲部，偶爾有聲部交錯(cuò)的現(xiàn)象。

例7 （第三句）

（第四句）

（三）引子的配器特點(diǎn)

在引子的配器中，作者對(duì)四個(gè)樂句的處理非常的獨(dú)到。第一個(gè)樂句為了有一個(gè)氣勢磅礴的開始，在聲部眾多的情況下，弦樂沒有采用分部（div.)的寫法，而采用方便演奏的雙音——和弦奏法演奏，這樣導(dǎo)致除一提琴聲部完整以外，低八度低十五度旋律交錯(cuò)出現(xiàn)在樂隊(duì)的各個(gè)聲部，然而由于弦樂隊(duì)音色相對(duì)統(tǒng)一的緣故，這樣配器絲毫沒有影響音樂對(duì)織體的表達(dá)，反而這種交織的排列還使整個(gè)音響變得非常融合。作者在配寫的過程中，把六和弦的重復(fù)音也有所省略。

例8 樂隊(duì)譜：

第二句在織體聲部上沒有第一句那么多，但因?yàn)槿サ袅松戏饺暡康碾p音重復(fù)，同時(shí)又有低音聲部大提琴、低音提琴八度的相互支持，使得低聲部在低音部的旋律非常突出，加上作者在此將力度記為ff，則繼續(xù)延續(xù)了氣勢磅礴的音勢。

例9

第三句如果只從樂譜譜面來看與前兩句相比，似乎平淡了許多，然而，由于這一樂句主旋律音區(qū)向上提高了八度，調(diào)整回到了Vl.l聲部。低聲部去掉了沉悶的低音提琴聲部，大提琴的演奏同時(shí)提高到表情強(qiáng)烈的小字一組音區(qū)（高音區(qū)）演奏低音的線條，加之Vla與Vl.ll聲部交錯(cuò)，使得這個(gè)部分非常有別于前后的部分。這樣的配器，在聽覺上音勢十分哀婉，效果絲毫不遜色于前兩樂句。

例10

第四句是四個(gè)樂句中處理最為平淡的一句，它比第三句低了八度。顯然，此時(shí)音樂已經(jīng)進(jìn)入了引子的結(jié)束部分，作者有意的把終止引向了小調(diào)的屬和弦，逐步的形成了一個(gè)弱而暗的結(jié)尾。

例11

引子最后向主部過度的小連接的樂句同樣是合唱式織體，但這個(gè)部分是五聲部和聲，樂隊(duì)每一個(gè)聲部都沒有完整的連接，由全部弦樂聲部共同拼貼而成，音響上給人感覺弱而濃厚。

例12 織體分譜：

例13 樂隊(duì)縮譜：

CODA部分采用了裁截的手法縮短了引子的篇幅，使得主題與調(diào)性保持與引子主題與織體一致，起到了首尾呼應(yīng)的作用，達(dá)到全曲保持連貫和統(tǒng)一。

二、呈示部

（一）主部

1.主部的結(jié)構(gòu)

作品第37至70小節(jié)是這個(gè)作品的主部，這個(gè)部分是由AB兩個(gè)樂段構(gòu)成，為單二部曲式。

2.主部A樂段動(dòng)機(jī)

a樂段級(jí)進(jìn)進(jìn)行的動(dòng)機(jī)（a～）與開頭引子的動(dòng)機(jī)（a）有所關(guān)聯(lián)：

例14

a樂段級(jí)進(jìn)動(dòng)機(jī)（a～）：

引子動(dòng)機(jī)：

a樂段跳進(jìn)進(jìn)行的動(dòng)機(jī)（b～）與開頭引子的動(dòng)機(jī)（b）也同樣有所關(guān)聯(lián)：

例15

a樂段跳進(jìn)動(dòng)機(jī)（b～）：

引子的動(dòng)機(jī)：

3.主部A樂段的織體特點(diǎn)

主部主題a1兩樂匯內(nèi)包含兩種不同的織體結(jié)構(gòu)。主部主題a的第一樂匯（37-40小節(jié)）延續(xù)了引子部分織體寫作的手法仍然以合唱式織體為寫作特點(diǎn)，具體不再贅述。

例16 織體縮譜

主部動(dòng)機(jī)a的第二樂匯（41-45小節(jié)），作者將引導(dǎo)聲部做向下八度的擴(kuò)展，模仿聲部做向上八度擴(kuò)展，致使引導(dǎo)聲部與模仿聲部交疊在一個(gè)音區(qū)，變?yōu)榱撕吐晫樱瑫r(shí)再配以低音伴奏音型。然而外聲部的擴(kuò)展并沒有事模仿與被模仿的關(guān)系得到影響。

例17 織體縮譜

4.主部A樂段的配器特點(diǎn)

在主部主題A樂段的第一樂匯與前述（引子主題）配器大部分相同的情況下，我們會(huì)發(fā)現(xiàn):樂隊(duì)織體在嚴(yán)格因循了四聲部織體八度重復(fù)的同時(shí)，Vll.II從中選取了跳進(jìn)進(jìn)行聲部進(jìn)行，這使得樂隊(duì)增加了動(dòng)感。

例18 織體縮譜：

樂隊(duì)譜：

a的第二樂匯（41-45小節(jié)），作者通過采用不同的演奏法來區(qū)別弦樂隊(duì)中的音色，形成同一樂段在不同樂匯之間音色的對(duì)比這一現(xiàn)象。

表1

5.主部B樂段的結(jié)構(gòu)

B樂段四度跳進(jìn)進(jìn)行的動(dòng)機(jī)（b～）與開頭引子的動(dòng)機(jī)（b）有所關(guān)聯(lián)，

例19

引子動(dòng)機(jī)：

B樂段二度級(jí)進(jìn)的動(dòng)機(jī)（b～～）級(jí)進(jìn)與開頭（a）有關(guān)聯(lián)：

例20

引子動(dòng)機(jī)：

6.主題B樂段的織體特點(diǎn)

B樂段是和聲性旋律加伴奏的織體。作者在平行三度的旋律下作八度重復(fù)，運(yùn)用了聲部擴(kuò)展的手法拉近了與低音的距離。這種手法不僅擴(kuò)大了旋律的幅度，同時(shí)和低音的伴奏能產(chǎn)生很好的共鳴，也為配器時(shí)豐滿的發(fā)音做好了準(zhǔn)備。伴奏織體聲部分有分解和弦與踏板持續(xù)音兩層。

例21 織體縮譜：

7.主題B樂段的配器特點(diǎn)

我們可以注意到在B樂段配器中，和聲性旋律與它的擴(kuò)展一共有四個(gè)聲部，但高八度的陪襯聲部和低八度的主要聲部卻被分部，而兩端的聲部沒有被分部，是完整的Vl.l與Vla。從這種配器手法中，可以看出比例并不平衡，然而作者力度上的處理不是在絕對(duì)強(qiáng)的情況下，這種不平衡是由弦樂分部的音響特性決定的，聽上去并沒有受到影響。這樣的比例，或許會(huì)給人在聽覺上產(chǎn)生“凹凸”感。

例22 樂隊(duì)譜：

另外，在B樂段的配器中，織體的排列并沒有先前合唱式織體與低音聯(lián)系那樣緊密，盡管和聲性旋律做了低八度擴(kuò)展。此時(shí)，和聲性旋律與低音的空間，恰好可以使Vc.聲部同時(shí)演奏低音持續(xù)音與內(nèi)聲部，這一配器手法使聽覺上感覺聲部清晰，層次分明。

（二）連接部

1.主部的結(jié)構(gòu)與織體特點(diǎn)

連接部是第69至90小節(jié)，連接部使用了主部的兩種材料，織體由級(jí)進(jìn)動(dòng)機(jī)與和聲性旋律加伴奏構(gòu)成。

主部往連接部過度：運(yùn)用主部材料同頭開始，連接部的開始階段69小節(jié)-76小節(jié)是合唱式織體與單旋律織體結(jié)合，和聲延續(xù)主部，從主調(diào)起的連接。

例23 織體縮譜（連接部部分縮譜）：

連接部：76小節(jié)材料進(jìn)入了連接部的中轉(zhuǎn)階段（材料沿著主部b樂段發(fā)展），和聲則進(jìn)入準(zhǔn)備階段（副部為G大調(diào)）。

例24

2.連接部的配器特點(diǎn)

連接部第一部分69小節(jié)-76小節(jié)，合唱式織體與單旋律織體結(jié)合，單旋律線條在配器上做了（Vla）純音色到混合音色（Vl.II與Vla）的重疊。

連接部第二部分：不同織體音素因?yàn)樵谝魠^(qū)上的分離，從而形成了鮮明的音色對(duì)比（下圖）

表2

從84小節(jié)開始VI.II與VI.I音區(qū)，音色互補(bǔ)，兩個(gè)聲部“攪合”起來，由三聲部弦樂表達(dá)兩聲部旋律加伴奏的織體。在聽覺上給人減少了聲部的感覺，為副部織體配器進(jìn)入做準(zhǔn)備。

例25 織體縮譜

例26 樂隊(duì)縮譜：

（三）副部

1.副部的結(jié)構(gòu)

作品第91至153小節(jié)是這個(gè)作品的副部，副部由D、F兩個(gè)樂段構(gòu)成，為帶擴(kuò)充的單二部曲式。d1 d2樂段是91至122小節(jié)，開放性終止后擴(kuò)充4小節(jié)，在D大調(diào)上，運(yùn)用主部第二樂段素材進(jìn)行展開性敘述。f1 f2樂段是122至153小節(jié)。

2.副部主題動(dòng)機(jī)寫法

副部主題動(dòng)機(jī)特征為：G大調(diào)T和弦下行分解進(jìn)行（d）后，反行級(jí)進(jìn)（e），G大調(diào)D音同音反復(fù)(f)為特征。這一主題旋律的風(fēng)格為莫扎特旋律風(fēng)格（“這部作品的第一樂章，是我向莫扎特表示敬意。我不是有意在模仿他的風(fēng)格。如果人們發(fā)覺我與所循的東西相差不遠(yuǎn)，那我也會(huì)引以為榮”）。

例27

3.副部D樂段的織體特點(diǎn)

（1）副部D樂段d1樂句的織體特點(diǎn)

副部D樂段d1樂句（91-99小節(jié)）本質(zhì)上是二聲部對(duì)位，織體特點(diǎn)為單旋律加伴奏。經(jīng)過旋律聲部做向下八度的擴(kuò)展，拉近與低音聲部的距離，低音同樣也向下八度擴(kuò)展，增加了厚度，樂隊(duì)織體因此變?yōu)榱怂穆暡?。副部織體相較主部主題去掉了大量的重復(fù)聲部。

例28 織體縮譜：

（2）副部D樂段d1樂句的配器特點(diǎn)

1.作者用兩種音色（拉奏以及撥奏）相對(duì)比。

2.用四個(gè)聲部表達(dá)了二聲部織體，非常集中，這與主部主題配器相比，在使用樂器種類上并沒有減少，可是聲部數(shù)量上卻減少了很多。

例29 樂隊(duì)譜：

（3）副部D樂段d2樂句的織體特點(diǎn)

副部D樂段d2樂句（99-121小節(jié)）8小節(jié)樂句加16小節(jié)擴(kuò)展。d2樂句（99-106）織體由五聲部構(gòu)成，織體是和聲性旋律加低音線條式織體的性質(zhì)。和聲性旋律音程為六度—三度—同度這樣的“黃金進(jìn)行”。從中可以看出柴可夫斯基對(duì)莫扎特時(shí)期織體的模仿痕跡。

調(diào)性為D大調(diào)，是副部主題在副部屬調(diào)上的陳述。

例30 織體縮譜：

（4）副部D樂段d2樂句的配器特點(diǎn)

柴科夫斯基用五個(gè)聲部來為這個(gè)樂段配器（比上一樂段增厚），為了達(dá)到副部兩個(gè)樂段音色的不同的效果：

1.VII.II與Vla是平行十度結(jié)合的和聲性旋律，高音區(qū)增加了VI.I加花伴奏織體。

2.低音聲部為具有對(duì)位性質(zhì)的VC聲部做低音線條。

3.作者為樂隊(duì)織體增加了低音和聲背景（CB）聲部。

d2樂句的擴(kuò)展部分樂句內(nèi)部的的織體形態(tài)分別呈現(xiàn)出“具有對(duì)位性質(zhì)的和聲式織體”的織體形態(tài)，與主部b1b2樂段類似，不再贅述。

4.副部f樂段的結(jié)構(gòu)及配器特點(diǎn)

副部的第二樂段由f1樂句帶擴(kuò)充與f2樂句帶擴(kuò)充構(gòu)成（122小節(jié)-153小節(jié)），136小節(jié)-141小節(jié)的配器特點(diǎn)將是我們要看的重點(diǎn)：

弦樂組中用分部的方式演奏，由于分奏的特性，分部演奏的過渡到正常聲部齊奏，常?？梢栽斐梢环N自然的力度漸強(qiáng)的效果：

三、結(jié)語

文章運(yùn)用配器專業(yè)理論的角度，以柴可夫斯基《弦樂小夜曲》的第一樂章為研究對(duì)象，按照作品的曲式結(jié)構(gòu)為線索逐層分析、歸納出最為常見的配器技術(shù)。本文分析的順序有著這樣的共性：即先對(duì)作品的題材內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、材料進(jìn)行分析；之后分析織體縮譜的特點(diǎn)；結(jié)尾處分析了作品配器的技術(shù)特點(diǎn)。

柴可夫斯基《弦樂小夜曲》第一樂章織體層次在總體上歸納為五類，1.織體的性質(zhì)（例如：合唱式、旋律加伴奏、和聲性旋律加伴奏等）2.織體縮譜分析（聲部的擴(kuò)展、持續(xù)音等）3.弦樂總譜的分析（弦樂織體聲部數(shù)量變化的情況與規(guī)律、音區(qū)的對(duì)比、織體聲部排列情況等)等。通過上述的分析可知，這些“同構(gòu)異態(tài)”的樂隊(duì)織體的方式都來自于原作中最基本的聲部，但它們?cè)跇逢?duì)織體中的表現(xiàn)形式卻形象各異。

柴可夫斯基《弦樂小夜曲》既是一部優(yōu)秀的弦樂作品，它也是供我們學(xué)習(xí)配器的一部經(jīng)典“教材”，筆者希望這篇論文中的一些觀點(diǎn)和結(jié)論能給廣大的配器學(xué)習(xí)者與研究者帶來一點(diǎn)啟發(fā)。■

第一樂章曲式結(jié)構(gòu)表