包家寧　韓宇

摘 要：許多外行人對(duì)二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫之間的關(guān)系和差異感到陌生，本文就這一問(wèn)題進(jìn)行分析，深入淺出地探討一下這二者之間的特點(diǎn)和異同。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫；三維動(dòng)畫；分析

說(shuō)起二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫，大部分不深入這一行業(yè)的人只會(huì)對(duì)其有一個(gè)模模糊糊的認(rèn)知。甚至，有的人會(huì)認(rèn)為三維動(dòng)畫是二維動(dòng)畫的升級(jí)，產(chǎn)生“學(xué)好了二維動(dòng)畫，再去學(xué)三維動(dòng)畫”這樣完全錯(cuò)誤、令人啼笑皆非的想法。雖然這兩種動(dòng)畫模式有部分相同、相似、相通之處，但是大部分制作方式是大相徑庭，甚至是完全相反的。

一、制作工具

目前，二維動(dòng)畫制作中需要用到的主要工具依然是Flash，這種工具歷經(jīng)數(shù)十年的風(fēng)雨，依舊長(zhǎng)盛不衰。豐富的功能、良好的效果和便利的操作，使其在動(dòng)畫制作領(lǐng)域的地位屹立不倒。

與二維動(dòng)畫相比，三維動(dòng)畫目前的主流制作工具則多了不少，生物建模有MAYA，建筑建模有3D MAX，特效有HOUDINI，后期加工還有NUKE和AE等。如果要制作一部高質(zhì)量、高水準(zhǔn)、高成本的“三高”三維動(dòng)畫，以上這些軟件幾乎是缺一不可。雖然這些軟件彼此之間或多或少有一部分功能大同小異，但是它們各自所負(fù)責(zé)的重點(diǎn)和優(yōu)秀的功能卻各不相同。可以說(shuō)，三維動(dòng)畫制作過(guò)程是更加豐富多彩，也更加復(fù)雜的。

二、制作難點(diǎn)

1.建模

三維動(dòng)畫制作過(guò)程中，最大的難點(diǎn)主要集中在兩個(gè)地方，一是建模部分，一是特效部分。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一部三維動(dòng)畫中模型是骨，特效是皮。沒(méi)有一副過(guò)硬的骨架，即使皮囊再華麗又有何用？同理，沒(méi)有一副美麗的皮囊，就算骨架再端正也是徒勞。這二者互相依存，任何一方有失水準(zhǔn)都會(huì)直接影響到整部動(dòng)畫的魅力。所以說(shuō)，只要這兩者功夫下到了位，整部動(dòng)畫的品質(zhì)也就有了極大程度的保證。

二維動(dòng)畫則有著極大的不同，在三維動(dòng)畫中，只要把生物建模制作完畢，之后在動(dòng)畫中這一人物就不會(huì)有其他大問(wèn)題了。二維動(dòng)畫在這一點(diǎn)上恰恰相反，雖然手繪一個(gè)平面的人物形象要比建立一個(gè)立體的生物模型方便、迅速得多，但是一部動(dòng)畫從頭到尾需要對(duì)這一人物反復(fù)繪制。要考慮到這一人物與其他人物大小的比例、本身的透視關(guān)系、形狀的拉伸、總體積的固定量、形變的范圍，等等。二維動(dòng)畫制作的過(guò)程中，對(duì)同一人物要進(jìn)行無(wú)數(shù)次地加工、雕琢，一次又一次不厭其煩地繪制過(guò)程，極其考驗(yàn)動(dòng)畫制作者的耐心和體力。這些問(wèn)題，在三維動(dòng)畫當(dāng)中只需要在建模的時(shí)候考慮一次，在二維動(dòng)畫當(dāng)中則是自始至終、每時(shí)每刻都要注意，任何時(shí)候都不能掉以輕心。

2.穿幫

在三維動(dòng)畫當(dāng)中，穿幫是一個(gè)影響動(dòng)畫質(zhì)量的關(guān)鍵問(wèn)題。在防止人物模型穿幫方面，往往采用MAYA“刷權(quán)重”的解決方式，以保證模型形變的合理性。一般來(lái)說(shuō)，只要在初期將權(quán)重處理得當(dāng)，這個(gè)人物模型便不會(huì)有穿幫問(wèn)題出現(xiàn)，一勞永逸。二維動(dòng)畫的制作并沒(méi)有什么捷徑可走，為了保證沒(méi)有穿幫的問(wèn)題出現(xiàn)，動(dòng)畫制作者們也只能一幀一幀去檢查、去修改。

當(dāng)然，這并不意味著三維動(dòng)畫防止穿幫的工作就比二維的要簡(jiǎn)單。因?yàn)椤八?quán)重”是一個(gè)細(xì)膩而煩瑣的作業(yè)流程，想要把權(quán)重刷得十分完美也并不輕松。處理二維動(dòng)畫的穿幫，往往只需要微調(diào)一下幾個(gè)圖形之間的距離，動(dòng)動(dòng)手指就可。因此，雖然在三維動(dòng)畫之中防止穿幫可以一勞永逸，但是這個(gè)“一勞”，可不知道要付出多少艱辛。

3.動(dòng)作

與動(dòng)畫中的人物息息相關(guān)的一個(gè)要素就是動(dòng)作。三維動(dòng)畫中的動(dòng)作與“刷權(quán)重”息息相關(guān)。如果沒(méi)有這一步驟的話，辛辛苦苦建立的模型也許會(huì)在一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作之后就面目全非了。除此之外還有一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)就是建立、綁定骨骼，這一作業(yè)的煩瑣和復(fù)雜程度，有的時(shí)候甚至不亞于建立模型本身。由此可見(jiàn)，想要讓一副模型完美地動(dòng)起來(lái)，絕非易事。但是，只要綁好了骨骼，刷好了權(quán)重，讓模型完美地動(dòng)起來(lái)就是毫無(wú)問(wèn)題的事情了。在人物動(dòng)作方面，二維動(dòng)畫的特點(diǎn)就是難度較低，周期較長(zhǎng)。在這里要多提一句，二維動(dòng)畫就制作來(lái)劃分，可分為兩大類：一類叫逐幀動(dòng)畫，一類叫補(bǔ)間動(dòng)畫。逐幀動(dòng)畫就是每一個(gè)關(guān)鍵幀都要畫，效果好、收費(fèi)高，但費(fèi)時(shí)費(fèi)力。補(bǔ)間動(dòng)畫正相反，畫完了幾張關(guān)鍵幀，剩下的全都用補(bǔ)間來(lái)解決。補(bǔ)間動(dòng)畫一個(gè)小時(shí)就能完工的活兒，逐幀動(dòng)畫能忙活一上午。但是效果和逐幀動(dòng)畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能比，收費(fèi)也少。

總之，二維三維各有所長(zhǎng)，各有所短，各自支撐了動(dòng)畫行業(yè)的半邊天，想要學(xué)好任何一個(gè)都不容易。所以，要想成為一個(gè)真正的動(dòng)畫人，任重而道遠(yuǎn)。