靖力

在《無法證明》的創(chuàng)作中，朱曉華始終堅持一個原則：電影就是電影，而不是預(yù)設(shè)前提的宣傳。電影就像生活一樣，絕非誰是好人，誰是壞人那么簡單。他不能給人物做簡單的道德判斷，給他們貼標(biāo)簽

4月3日，在美國洛杉磯落幕的第十三屆世界民族電影節(jié)上，由最高人民檢察院影視中心、廣西壯族自治區(qū)檢察院、江西省鉛山縣政府、北京飛天魅影文化傳播有限公司聯(lián)合拍攝的檢察題材電影《無法證明》榮獲電影節(jié)最高獎項：“最佳故事片”獎。這是中國檢察題材的電影第一次在國際電影節(jié)上斬獲大獎。

《無法證明》改編自廣西壯族自治區(qū)檢察官朱曉華2013年創(chuàng)作的同名長篇小說。作為電影的原著作者和編劇，朱曉華可謂出身“行伍”，在檢察系統(tǒng)的公訴部門、反貪部門都供職過。每次提到自己的創(chuàng)作，朱曉華總會說，沒什么不得了的，都是源于自己親歷或所見所聞的事情。然而事實卻是，講一個故事的難度不啻做一件事情、辦一個案子，講好故事更是難上加難。

來自莫言的鼓勵與指導(dǎo)

當(dāng)然，朱曉華并不是天生會講故事。

朱曉華出生在廣西農(nóng)村，像所有的中國農(nóng)村一樣，這里代表著貧窮和落后。慢慢長大的過程中，朱曉華發(fā)現(xiàn)，農(nóng)村的人們和發(fā)達(dá)地區(qū)的人們有一點是相通的，都需要公平和正義，而解決方案就在法律。法律因此成為年輕的朱曉華最感興趣的一門學(xué)問。

后來，朱曉華進(jìn)入廣西博白縣檢察院工作，如愿以償?shù)爻蔀橐幻扇恕?000年，朱曉華利用業(yè)余時間，開始寫一些文章。2002年，朱曉華獲得了一次去北京參加檢察日報社優(yōu)秀通訊員培訓(xùn)班的機(jī)會。

培訓(xùn)期間，有一項內(nèi)容是寫作輔導(dǎo)講座，主講人竟然是后來得了諾貝爾文學(xué)獎的作家莫言。那個時候，莫言正在檢察日報供職。

朱曉華也是莫言的崇拜者，《紅高粱家族》、《十三步》等作品他都一一讀過。第一次見莫言，莫言的樸實讓他感到驚訝，覺得莫言就像他的老家村里的一位鄰居大哥。講座結(jié)束后，朱曉華鼓起勇氣走到莫言身邊，作了自我介紹。

“你就是朱曉華?！蹦晕⑿χ?，從旁邊拉過一張椅子，叫朱曉華坐下。“我看過幾篇你在《檢察日報》刊發(fā)的文章，寫得不錯?！蹦哉f。莫言的表揚(yáng)讓朱曉華受寵若驚，想一個大作家，還有時間和興趣看他這個無名作者的文字。

莫言接著又跟朱曉華說起1998年為創(chuàng)作反腐題材長篇小說《紅樹林》，曾在廣西北海市體驗生活一段時間，他告訴朱曉華，“有時間多寫寫稿，在檢察院工作，素材多”。

回到廣西不久，朱曉華收到了莫言寄來的一個包裹，打開一看，是他新出版的書《檀香刑》?？粗轫撃缘暮灻?，朱曉華十分激動。

也許莫言不知道，就是這一個簡單的簽名，點燃了朱曉華堅持文學(xué)創(chuàng)作的火花。其實，在那段時間里，朱曉華因工作調(diào)動等事一度煩悶不已，情緒低沉，幾乎決定放棄寫作。正是莫言的簽名，讓他知道，千里之外的北京，竟有一個文壇巨匠在關(guān)心他的創(chuàng)作。

到現(xiàn)在，朱曉華都還記得，莫言在那個講座上傳授的經(jīng)驗：“一個寫作者，必須堅持人格的獨(dú)立性，寫出自己的特性；一個寫作者，應(yīng)該表現(xiàn)出豐富的個性特征的生活；一個寫作者，觀察事物的視角，應(yīng)該是不同于他人的獨(dú)特視角?！?/p>

第一次“觸電”有些不適應(yīng)

自此之后，朱曉華筆耕不輟，寫好文章就四處投稿。2003年，朱曉華向《檢察日報》投送了一篇案例通訊，題目叫《一個檢察官的情法抉擇》，取材自他一次辦案的親身經(jīng)歷。

當(dāng)時，《檢察日報》正在改造案例報道的文風(fēng)，在“明鏡周刊”創(chuàng)立了每月一期的“情法人生”專版。朱曉華的來稿正合編輯部的創(chuàng)意，投稿便以一整版的篇幅發(fā)表了。文章引起巨大關(guān)注，中央電視臺《講述》欄目對他和辦案檢察官進(jìn)行了專訪。

這一次創(chuàng)作極大地鼓舞了朱曉華。朱曉華以這篇通訊為起點，改寫出長篇小說《你是我的兄弟》，后又被《檢察日報》相中，安排在報上連載。

2009年，朱曉華接到最高人民檢察院影視中心的邀請，將《你是我的兄弟》拍成電影，搬上熒幕。

第一次“觸電”，朱曉華感到有些不適應(yīng)。雖然故事就源自自己的親身經(jīng)歷，但劇本寫起來卻艱澀不堪，總覺著寫不到點上，缺少點什么。不得已，朱曉華決定向曾指導(dǎo)過自己的莫言請教。

當(dāng)朱曉華和影視中心制片人汪國立趕到莫言家中時，莫言正立在寒風(fēng)和紛飛小雪中等待他們。對于朱曉華對創(chuàng)作的困惑，莫言提議，可以從人性的角度去創(chuàng)作，而不是一貫寫罪案小說的圍追堵截、抓捕、審訊模式，既然是親歷的案件，就把辦案時檢察官的內(nèi)心矛盾寫出來，“寫作應(yīng)該從內(nèi)心出發(fā)，刻意編故事就本末倒置了”。

朱曉華恍然大悟，一直以來，他都太追求故事和劇本的雕琢感，老是想著如何去加工，而忘記了審視自己的內(nèi)心。事實上，“創(chuàng)作”的范疇可以更大。法國藝術(shù)家馬塞爾·杜尚有一件舉世聞名的藝術(shù)創(chuàng)作，叫《現(xiàn)成的自行車輪》，就是從一輛普通的自行車上取下的前輪，固定在一個圓凳上，其創(chuàng)作流派的宗旨就是“不干涉”，即不通過任何手段改變自行車輪的原來面貌。

莫言的建議，讓朱曉華給自己做了減法。他不再只專注于外在故事，糾結(jié)用什么形式表達(dá)案件的復(fù)雜程度更好；而是原原本本地講述自己的內(nèi)心，呈現(xiàn)那些辦案中的糾結(jié)與痛苦。

2010年，電影《你是我的兄弟》在廣西靖西縣拍攝完畢。2011年3月，全國兩會期間，這部電影在中央電視臺電影頻道播出，后來還榮獲2011-2012年度全國法制新聞獎影視類二等獎。

將文學(xué)創(chuàng)作延伸到熒幕之上

2012年，朱曉華重拾筆端，又創(chuàng)作了檢察題材的長篇小說《暴風(fēng)眼》。小說問世后，受到普遍好評。莫言在給小說作的序《常識于平田淺草》中寫道：“讀朱曉華的作品，就像看他喝酒，酒量不大，但從來不少喝?！裁磿r候，等腐敗不再是制度性的，不再是一種生活方式，等腐敗被控制在民眾能夠容忍的范圍之內(nèi)的時候，我會勸朱曉華，不要再嘔瀝作文。”

“嘔瀝作文”基本說出了朱曉華創(chuàng)作《暴風(fēng)眼》時的艱難。雖然經(jīng)歷了《你是我的兄弟》劇本創(chuàng)作的困難，朱曉華似乎“好了傷疤忘了疼”，一開始，仍然習(xí)慣性地從一起案件入手。他越寫越發(fā)現(xiàn)，人物怎么變得干巴巴的，仿佛變成了案件中的一個個符號，一度也寫不下去了。

后來的一次經(jīng)歷幫助朱曉華走出困境。當(dāng)時，朱曉華被下派到廣西一個城區(qū)檢察院掛職副檢察長，正遇上院里查辦幾起房地產(chǎn)領(lǐng)域的腐敗大案。他每天都跟他書中預(yù)設(shè)的那些“反派人物”打交道，發(fā)現(xiàn)房地產(chǎn)這個行業(yè)的從業(yè)人員有他們特有的語言、思維方式和運(yùn)作技巧。通過跟他們接觸，朱曉華突然有了一個新的認(rèn)識：他們原來不是如想象中那樣片面，這個行業(yè)的人遠(yuǎn)比想象的復(fù)雜和有趣。這說明人性是一座深不見底的富礦，其實，案件中的人遠(yuǎn)比案件本身重要。

于是朱曉華決定把思路推倒重來，他更換了角度，把案件當(dāng)做背景，濃墨重彩地去寫人，寫他們的人性掙扎和人生沉浮，小說終于有了不一樣的面貌。

“如果就案件來創(chuàng)作，寫來寫去，漸漸地變成了檢察題材偵破文學(xué)，漸漸地主題集中于“正義戰(zhàn)勝邪惡”、“執(zhí)法為民”之類，就難免走向情節(jié)雷同化，主題單一化，人物扁平化?！敝鞎匀A說，只有更多地關(guān)注人性，才能使檢察文學(xué)作品有著更廣闊的社會覆蓋面，成為“大檢察文學(xué)”，避免變成“檢察行業(yè)文學(xué)”。

首次“觸電”獲得成功之后，朱曉華也積極嘗試再將自己的作品和影視聯(lián)系起來。2013年，朱曉華創(chuàng)作了小說《無法證明》。最高檢影視中心再度聯(lián)系到朱曉華，希望將這部作品也搬上熒幕。

在這件事情上，朱曉華是有“私心”的。由于朱曉華是檢察院的公訴部門出身，所以他就一直就琢磨為什么不能有一部反映公訴人生活的電影?！稛o法證明》就是這樣一部再合適不過的電影了。

然而，國內(nèi)法律題材電影本來就不多，反映檢察官特別是公訴人題材的更是屈指可數(shù)，并且乏善可陳，可借鑒的成功范例幾乎沒有。這也讓朱曉華在改寫劇本時犯了難。

朱曉華分析，導(dǎo)致乏善可陳的因素也許有很多，最主要的就是創(chuàng)作者的創(chuàng)作動機(jī)有一些偏差，那就是把電影僅僅當(dāng)作了一種宣傳。在純宣傳的創(chuàng)作動機(jī)之下，故事勢必主題先行，人物勢必完美無瑕，于是，一個以展示主人公事跡為主旨的電影就出爐了，有沒有人看可想而知。“顯然這種創(chuàng)作方式是有問題的，如何突破就成了一個現(xiàn)實的困難。觀眾需要故事，不需要事跡，這個道理非常淺顯，選擇一個吸引人的故事，塑造一個可信的人物就成了一個現(xiàn)實的任務(wù)?！敝鞎匀A說。

朱曉華最喜歡讀的一本書是日本推理小說家東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，這部小說后來也改編成電影，而且有日本和韓國分別拍攝的兩個版本。小說講了一位百年一遇的數(shù)學(xué)天才石神，每天唯一的樂趣，便是去一家固定的便當(dāng)?shù)曩I午餐，只為看一眼在便當(dāng)?shù)旯ぷ鞯泥従泳缸?。一天，靖子失手殺死了前來糾纏的前夫，石神知道后，決定幫靖子擺脫這場災(zāi)禍，他不惜“犧牲”自己，設(shè)了一個匪夷所思、拍案叫絕的局，使所有證據(jù)最后都指向自己，而令靖子最終脫難。

這部小說令朱曉華感到震撼，一起犯罪案件中人性居然能夠如此復(fù)雜?！白鳛橐粋€創(chuàng)作者，觀察人性、追問人性是一項基本技能。人性是一座深不見底的寶藏，每個人都可以以一種獨(dú)特、極端的方式去開掘它。哪怕挖出了一塊小石頭，其光芒就足以照亮整部作品?！敝鞎匀A說。

因為《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的啟發(fā)，朱曉華開始改造自己的小說，把人性越發(fā)地深挖下去。

《無法證明》的價值觀

對于在第十三屆世界民族電影節(jié)上獲獎，朱曉華表現(xiàn)得十分低調(diào)。事實上，2015年6月，《無法證明》在國內(nèi)各大電影院上線時，并沒有引來太大的關(guān)注，票房成績也并不太好。

朱曉華回憶起創(chuàng)作劇本的過程，坦言對電影的票房沒有太高的期待，一開始就是奔著獲獎去的。

為了創(chuàng)作一個能夠獲獎的電影劇本，朱曉華花了大量心思在塑造人物形象、豐滿故事情節(jié)上。

檢察題材的電影，如何在90分鐘之內(nèi)塑造一個可信的人物，難度不小。朱曉華嘗試著從主角的私人動機(jī)入手，來展現(xiàn)他的心路歷程。

這也許是一個模式，即所謂從可見的私人動機(jī)出發(fā)，最后抵達(dá)隱藏的公共動機(jī)。

在《無法證明》里，檢察官競遠(yuǎn)千方百計地想合法地利用自己的權(quán)力去證明一個自己無比憎恨的人——陸潤堂有罪，但是最終的結(jié)果卻是無法證明。這種無法證明的無奈和挫敗感恰恰體現(xiàn)了一種隱藏的正義感，展現(xiàn)了法律的精神。

完成了人物設(shè)計，接下來的問題便是情節(jié)。如果人物和情節(jié)是互不隸屬的兩張皮，那么也無法支撐起整個故事。情節(jié)承載著人物的情感，所以必須要精彩、巧妙，這樣才能配得上氣場強(qiáng)大的人物。所以，朱曉華選擇了一個發(fā)生在20年前的“白骨案”。

在《無法證明》的創(chuàng)作中，朱曉華始終堅持一個原則：電影就是電影，而不是預(yù)設(shè)前提的宣傳。電影就像生活一樣，絕非誰是好人，誰是壞人那么簡單。他不能給人物做簡單的道德判斷，給他們貼標(biāo)簽。因為人性是復(fù)雜的，電影跟文學(xué)一樣，其存在的使命就是揭示人性的復(fù)雜。

電影中，有一個情節(jié)，就是陸潤堂在得知競遠(yuǎn)是他的年輕時的偷情對象婉心的兒子，并且感受到競遠(yuǎn)來之不善的時候，提出了更換承辦人的請求。婉心獲悉了這個情況，并且知道她是否對她與陸潤堂的關(guān)系予以證實將影響檢察院領(lǐng)導(dǎo)的決定，于是立刻陷入了兩難。一方面，盡管過去了20年，她依然深愛著陸潤堂，如果肯定了這層關(guān)系，競遠(yuǎn)就有可能被撤換，那么她愛的陸潤堂獲得自由的幾率大增；另一方面，如果她否認(rèn)了這層關(guān)系，兒子競遠(yuǎn)就有可能不被撤換，依照他在當(dāng)?shù)卣C(jī)關(guān)無人匹及的業(yè)務(wù)能力，一定會將她愛的陸潤堂送進(jìn)監(jiān)獄。婉心的人性受到了前所未有的考驗，母愛和情愛不能兼得，必須放棄一個，這就是人性的復(fù)雜一面。

當(dāng)然，《無法證明》公映以及獲獎之后，也出現(xiàn)了一些不同的聲音。有人認(rèn)為貌似主創(chuàng)人員有意識地在迎合某些西方人的口味，凸顯所謂的普世價值觀。朱曉華表示，持有這種看法的人可能有些過敏了，“我創(chuàng)作小說和初衷是我喜歡這個故事，如果不小心迎合了什么東西純屬巧合”。

另有一些人認(rèn)為，《無法證明》其實也是怯懦的，對于人性丑惡一面的揭示仍然過于保守，這樣就有一個顯而易見的毛?。阂粋€窮兇極惡的人，回歸正義的過程過于倉促。朱曉華認(rèn)為，這是一個一針見血的批評?！拔页姓J(rèn)，造成這個怯懦的原因是長期的、一以貫之的落后觀念，那就是總愿意自己的作品給人帶來希望。其實給人希望是電影，給人失望同樣是電影。我真覺得所謂的主題是交給觀眾來感受的，編劇的任務(wù)只是塑造一個可信的人物”。

“盡管我們每個人都有自己不喜歡的人，每個人都會仇恨，執(zhí)法者也不例外，但是我們不得不去用我們的嚴(yán)謹(jǐn)，用我們的程序去尊重別人的、法律賦予他的基本權(quán)利，我們自己才會是安全的，因為我們有一天也會成為別人。只有每一個執(zhí)法者都像給自己的手機(jī)充電那樣習(xí)慣于無罪推定，我們這個國家的人民才會是無憂無慮的。”朱曉華說。

《你是我的兄弟》

《你是我的兄弟》是朱曉華出版的第一部長篇小說。講述了發(fā)生在48小時之內(nèi)的一起行賄案的故事，檢察官鄭十一在查辦一起貪污受賄案時，發(fā)現(xiàn)少年時代的好友袁向東卷入案中。在查處案件的過程中，一些好友間的舊事被重新翻出來。故事對基層檢察官辦案生活和執(zhí)法理念完成了一次很好的展現(xiàn)。

《暴風(fēng)眼》

《暴風(fēng)眼》是朱曉華繼長篇小說《你是我的兄弟》之后，推出的第二部反貪題材長篇小說。小說講述了發(fā)生在南方海濱城市西濱市里三個兄弟的故事。老大李東哲是市長，老二李東拓是市檢察院的反貪局長，老三是西濱市最大的房地產(chǎn)開發(fā)商，西濱市的反貪風(fēng)暴圍繞著三人展開，而位于風(fēng)暴眼的三個兄弟之間的情感與金錢的糾葛，也越來越緊張。

《無法證明》

《無法證明》是朱曉華創(chuàng)作的第三篇長篇小說。小說講述了一起20年前的命案背后的故事。檢察官競遠(yuǎn)在辦理一起發(fā)生在20年前的命案的過程中，發(fā)現(xiàn)嫌疑人陸潤堂是自己母親婉心的初戀情人，也是導(dǎo)致自己父親郁郁寡歡而終的罪魁禍?zhǔn)?。為父報仇的情緒始終纏繞在檢察官辦案的程序中，面對“惡人”陸潤堂，競遠(yuǎn)極力搜集證據(jù)證明其犯罪事實，最終卻在“無法證明”的證據(jù)面前服了輸。