涂馨予

摘 要：《生死橋》故事說得很簡(jiǎn)單，不過是三個(gè)少男少女之間的愛恨糾葛，江湖兒女情竇初開，癡心暗付卻到頭來(lái)得到的不是心里的那個(gè)人。

《生死橋》生死之間，萬(wàn)物輪回，在歲月的微笑中變動(dòng)不拘，在茫茫的歲月中清晰徹骨。

從童年寫到韶華盛極，再寫到急景凋年，從北京天橋景況敷衍至上海夜燈繁華，李碧華耐下性子慢慢道來(lái)。

關(guān)鍵詞：生死橋；宿命因緣；人性；時(shí)間和空間；舞臺(tái)與生活

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-15-00-02

一座橋，北平與上海，初生與老死；一場(chǎng)戲，天與地，生與死。

一、《生死橋》的敘事與解讀

濃漸漸的霧慘淡地糊住了視線，像無(wú)邊的枷鎖無(wú)形地捆住手腳，濕氣如蛇蜿蜒鉆進(jìn)皮膚里刺裂骨縫。

像極了一幀黑白畫片，橫亙?cè)谘矍啊?/p>

茫茫的霧突然就散了。

像誰(shuí)失手潑散了色盤，流光艷艷，金粉燦燦，黑白的畫片無(wú)端端惹上靡靡津津的脂粉香氣，驟然添了幾絲人氣。

恍惚間聽見驀然爆出的一陣喝彩聲，混著鑼鼓聲格外突兀。

這里是上世紀(jì)三十年代的北平天橋市場(chǎng)，來(lái)來(lái)去去的人群帶著如風(fēng)卷的熱鬧浪潮，在“鐺”一聲大刀落地或是“哈”一聲硬氣抵住尖刺兒槍的行藝落止聲里，李碧華《生死橋》的故事開始又結(jié)束。

“這塊方圓不過幾里的地方，聚集著成百口子吃開口飯的。雖云‘平地?fù)革灒降滓彩遣蝗菀住盵1]。行藝藝人也不過是藝時(shí)求個(gè)人場(chǎng)，藝畢求個(gè)錢場(chǎng)，倒也熱鬧非凡。

那鷹眼俊朗的男孩子馬步劈刀，縱跳仆步，飛腿掃堂，刀柄上紅艷艷的綢帶隨著刀影翻飛，端的是神采超逸。一旁頭光光的大男孩滴溜著眼，適時(shí)地鼓著人群喝彩。

喔，那鷹眼耍刀的便是唐懷玉，那光頭喝彩的便是宋志高了。

霧突然又重了，濃到沉甸甸壓在心頭喘不過氣來(lái)。大抵在幾近要讓人窒息的氛圍里，躥出來(lái)的黑貓劃散了濃霧。

浮在茫茫霧中的是一座名副其實(shí)的橋，踮起腳隱約能看見盡頭大片大片烈烈的彼岸花無(wú)風(fēng)自動(dòng)。這大約就是生死橋了，無(wú)波地躺在橋身下的是忘川河。舉目望去，模模糊糊的盡頭有個(gè)淺淡的身影，身姿娉婷，留著燙得彎卷的短發(fā)，眉眼清秀得連眼角的一顆小小淚痣也烏亮，那聲呼喊也烏亮亮的：“丹丹！”

丹丹！那個(gè)愛得轟轟烈烈、愛得奮不顧身的鮮活女子！她利落地回頭，視線虛無(wú)縹緲地飄游在大片大片烈烈的彼岸花中，似乎尋找著什么，似乎什么也沒有尋找。那個(gè)回頭的清秀的身影，在無(wú)盡地遠(yuǎn)望中瓦解了，散去了。

這一次，霧茫茫又散開來(lái)遮住了視線，霧氣遮蔽了身影，遮蔽了朦朧身影的命運(yùn)。

生不如死。

死不如生。

先死后生。

雍和宮里三支天命玄藏的竹簡(jiǎn)因了機(jī)緣，懸浮著，又錯(cuò)亂著，流光暗換，像丹丹、懷玉、志高三個(gè)人交錯(cuò)的命運(yùn)，脫離常軌的編織，復(fù)雜無(wú)知的混沌，終究在此后各人塵世的輾轉(zhuǎn)中一一成讖，耐人尋味。

“夜闌人靜更柝聲來(lái)自遙遠(yuǎn)莫測(cè)的年代”，“朝北，直至，雍和宮……”故事從這里開始，又魂一般地飄回來(lái)。那些小兒女的愛愛恨恨、浮浮沉沉便在偌大的殿宇中化成一聲鐘鳴?！爱?dāng)——”留下一個(gè)回聲，激蕩開那一層層的迷霧。

前清余煙未盡，紫禁城土紅色的宮墻影子一樣罩住整個(gè)城市，顯出一種束縛的無(wú)力感，像一個(gè)正半褪旗袍換洋服的美人兒，頭上插的還是古老的碧玉簪子。梨園，是茫茫塵霧中夢(mèng)開始的地方，戲開始的地方，也是人生開始的地方?！渡罉颉饭适抡f的很簡(jiǎn)單，不過是三個(gè)少男少女之間的愛恨糾葛，江湖兒女情竇初開，癡心暗付卻到頭來(lái)得到的不是心里的那個(gè)人。唐懷玉自北平狼藉至上海，十里洋場(chǎng)闖出一番天地，丹丹癡心追隨卻遭遇拋棄，萌生報(bào)復(fù)之心的同時(shí)毀了自己，志高鎖著一顆被丹丹傷透的心留在北平，沒有大起大落，依舊平靜度日。

漸行漸遠(yuǎn)的人生腳步，是冥冥中命運(yùn)的安排，讓他們?cè)谏倌瓴恢钭涛兜哪昙o(jì)里就已窺視到了日后的命運(yùn)。命中已定，當(dāng)三人因黑貓而誤闖入森冷的雍和宮撞到王老公的住處，他們的命運(yùn)已然交織在一起。

王老公的一卦，地上散落的三根簽，為那交織糾纏化不開的命運(yùn)糾葛唱響了前奏，三個(gè)人白蒼蒼的人生畫布隨即被一層層潑上姹紫嫣紅而又花紅柳綠的一疊疊色卷。糾纏的命運(yùn)總是理不清剪還亂，命運(yùn)之神猶如那奔竄而出的黑貓，攪翻了七彩墨石，就這樣命運(yùn)還未來(lái)得及清晰就混沌了。

女孩子終歸是對(duì)命擔(dān)憂些，不像懷玉志高管你什么命運(yùn)預(yù)言甚囂塵上，我都只管明媚自己的時(shí)光，只緊著“這大她一個(gè)甲子的公公來(lái)細(xì)說她命里的可能性”[2]。“你心里有人。你將來(lái)的人，不是心里的人?！盵3]王老公的這一句，是判詞，又是緊箍咒，更是本來(lái)色彩清淡的畫卷上轉(zhuǎn)折般的歪斜一筆。這一筆之下，抹去的是清澈的童真，畫下的是濃重到化不開的沉悶與爬滿虱子的華美。

從困厄的天橋賣藝生活走進(jìn)姹紫嫣紅的戲里人生，命運(yùn)的腳步豈肯輕易相隨？上海灘是個(gè)真正能讓人墮落的銷金窟，有中國(guó)最大的舞臺(tái)，有近代第一部電影，有摩登的生活氛圍，充斥著光鮮與野心、權(quán)力與欲望這些讓年輕人動(dòng)心的玩意兒。一個(gè)土制的青瓷花瓶被放進(jìn)昂貴的七彩寶盒里，由最權(quán)威的所謂紳士加印蓋章，便成了炙手可熱的寶物。鶯聲燕語(yǔ)裹著五色斑斕，仿佛只有光鮮華麗的外表才能掩蓋腐朽到即將要蛀空的內(nèi)里，歌舞升平里透著散發(fā)腐味的奢靡。十里洋場(chǎng)到處都是騙人的伎倆，區(qū)別只在于你的手段是否脫俗———初出茅廬的武生，一路追隨而來(lái)的姑娘，兩個(gè)人在上海這個(gè)茫?！按蠛！鄙?，各自沉浮，繞了一大圈，當(dāng)初的勾畫已全然模糊，再回首時(shí)已物是人非——一個(gè)生不如死，一個(gè)死不如生。

再說志高，隨著懷玉遠(yuǎn)赴上海演出，丹丹的魂也跟著去了，早在丹丹央著他送她去上海時(shí)就對(duì)他的心進(jìn)行著不見血的凌遲，他志高縱然無(wú)為，也絕不能無(wú)情。置之死地而后生，經(jīng)歷了心之劫難后，便規(guī)矩、踏實(shí)地活著——娶妻生子，努力學(xué)藝。誰(shuí)曾想，死地之后有繁花，而繁花之后依然是死地。誰(shuí)能夠逃出生天。

人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？

二、《生死橋》的風(fēng)格與解讀

1.第一奇：宿命因緣的譬喻

李碧華的小說的“第一奇”是或多或少都帶著宿命因緣的譬喻，《生死橋》的意味更加明顯。丹丹、懷玉、志高，三人的命一早就糾纏在一起，一個(gè)生不如死，一個(gè)死不如生，一個(gè)先死后生，十年前的雍和宮大廟前就注定了此生是何了局。在她筆下，有種末世的頹唐和不顧一切的狂熱，小人物的悲歡離合和掙扎，被時(shí)代的巨浪一卷，在動(dòng)蕩的時(shí)局浮浮沉沉中，只余下了凄厲和無(wú)望：一下子就開了，一下子又都謝了。她的小說里飽含著欲望，無(wú)論是因大都市誘惑而起的欲望，還是因嫉妒而生的欲望，抑或沉溺掙扎過后的渺茫，自身的吞噬，都落得個(gè)天地與內(nèi)心白茫茫一片真干凈。

命里注定的，終歸無(wú)法強(qiáng)求，非吾之所有，雖一毫而莫取——看似是傳統(tǒng)鴛蝴小說的舊底色，不過在宿命的大幕上描摹人性，李碧華卻洞見得徹骨清明?！渡罉颉?，生死之間，萬(wàn)物輪回，在歲月的微笑中變動(dòng)不拘，在茫茫歲月中清晰徹骨。誰(shuí)能想象到當(dāng)初心比天高的懷玉最后成為了被遺棄的盲人，寥寥余生，誰(shuí)能想象到牡丹花一樣?jì)擅赖牡さぷ詈蟊拔⑸s成老婦，抱恨自盡，誰(shuí)又能想到機(jī)靈滑頭的志高最后成為了角兒。

2.第二奇：人性

人性在李碧華的筆下又是“第二奇”，是用假丑惡和真善美相互襯托出的——這看起來(lái)格外獨(dú)辟蹊徑——使淤泥更渾濁而白蓮更圣潔，而這樣的反差總是巨大的。一切真的、善的、美的，在假的、丑的、惡的出現(xiàn)之際，讓人懷念得無(wú)以復(fù)加。這也許是促使她對(duì)于主角甚至配角在每一個(gè)細(xì)節(jié)上的心靈轉(zhuǎn)折點(diǎn)總是頗多著墨的原因?！巴敉舻难劬?，蒙了一層霧，眼底下有片黑影子”[4]，讓“明明可見的罪孽似的印記”[5]愈發(fā)清晰，不過十多個(gè)字，卻刻畫出一個(gè)女人的無(wú)助掙扎；初春的室內(nèi)春光旖旎，“室內(nèi)的暖氣竟讓他悄悄地冒了點(diǎn)汗，他又忍不住一瞥，想不到這樣地貪婪”[6]，初受誘惑識(shí)情欲的少年被撩撥的羞澀忐忑；牽掛像風(fēng)箏線“一扯一抽，她便奄奄一息”[7]，癡心的少女牽掛著她心里的少年，殊不知這一追隨就是深淵。一詞一句，寥寥幾語(yǔ)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)間表達(dá)的都是內(nèi)心戲。在鋪陳過浪漫激越、凄艷妖嬈的色調(diào)后，又在社會(huì)的、歷史的、美學(xué)的、甚至哲學(xué)意蘊(yùn)的大背景下，欲纏情，情生欲，端的是瑰奇詭異，別出心裁。而所謂“奇情”，則舉手投足眉眼臉色都是奇，襯得情因奇而難忘動(dòng)人。

3.第三奇：穿越時(shí)空

從童年寫到韶華盛極，再寫到急景凋年，從北京天橋景況敷衍至上海夜燈繁華，李碧華耐下性子慢慢道來(lái)?？梢砸辉~一句帶過指出與細(xì)細(xì)描摹之處，參差相間，濃處淡筆，淡處濃墨，濃濃淡淡之間，情仇打底，前世今生輪流上臺(tái)。當(dāng)然不是工筆畫作，亦非印象色塊，更像是前拉斐爾畫派中附著古中國(guó)精魂。

這便是李碧華小說的“第三奇”——在對(duì)于處理時(shí)間和空間時(shí)的跨越性上的把握，恢弘大氣，彈指之間，在咫尺間蘊(yùn)藉天涯，一夕之中吞吐著百年的宏闊。時(shí)間是人生故事的刻度，清晰的刻度往往意味著把人同世界密切聯(lián)系在一起。李碧華在運(yùn)筆時(shí)刻意地忽略時(shí)間，不鐘情于時(shí)間流程的描寫，任意的隨時(shí)間飛逝，將歲月鉛華洗盡，追憶似水流年。利用對(duì)時(shí)間和空間的把握來(lái)傳達(dá)一種濃烈的懷舊氣息，幾乎忽略故事時(shí)間和不同空間的交替逆轉(zhuǎn)，甚至是一種歷史的偶然性和必然性相互交疊的意味，仿佛是一場(chǎng)傳奇的夢(mèng)魘而不是寧?kù)o的花園。當(dāng)你恍惚從書中醒來(lái)時(shí)才發(fā)現(xiàn)，書中場(chǎng)景或許早已飛逝數(shù)十年，讀畢總有恍若隔代之感，從而她的小說中也縈繞了一種神秘虛幻、飄渺迷茫的氣息。

有人說，舞臺(tái)交錯(cuò)人生，生活重疊戲劇，這是李碧華小說的特色。一部文學(xué)作品的創(chuàng)作，離不開作者的經(jīng)驗(yàn)積累、情感及生活經(jīng)歷；一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，也一定是作者情感和思想的醞釀和迸發(fā)。一如李碧華在寫小說中寫人生，這是智者洞察人生的領(lǐng)悟，也是走過滄桑的女人回首人生的淡然，是她作品中的奇中至奇。我以為，她寫這些故事是因?yàn)樾闹杏写蟊瘺?，想必各樣的變卦反撲、炎涼世態(tài)都見過了，所以“演變成一個(gè)預(yù)先悲哀的人”了——之所以肢解美滿如花是因?yàn)槎?，而太“懂得”就?huì)內(nèi)心茫茫而孤獨(dú)。

我站在橋頭，再望濃霧漸薄，茫茫間忽見華燈綠樹，蕓蕓眾生，霓燈炫影，影綽嫵媚。已被蹭得光滑的獅頭扶手驀地踩上白肚黑翅的杜鵑，嘶聲啼叫——

不如歸去。

注釋：

[1]李碧華：《生死橋》。新星出版社，第23頁(yè)，2013年。

[2]李碧華：《生死橋》。新星出版社，第17頁(yè)，2013年。

[3]李碧華：《生死橋》。新星出版社，第119頁(yè)，2013年。

[4]李碧華：《生死橋》。新星出版社，第166頁(yè)，2013年。

[5]李碧華：《生死橋》。新星出版社，第166頁(yè)，2013年。

[6]李碧華：《生死橋》。新星出版社，第112頁(yè)，2013年。

[7]李碧華：《生死橋》。新星出版社，第192頁(yè)，2013年。