王靜

摘 要：80年代隨著中日關(guān)系的改善，兩國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化方面的交流日益加深，日本電視劇也隨之傳入中國(guó)，吸引了大批中國(guó)觀眾。本文從時(shí)代背景、日劇特點(diǎn)和影響等角度，細(xì)致探討了80年代日劇在中國(guó)掀起收視狂潮的原因以及產(chǎn)生的深刻影響。

關(guān)鍵詞：80年代；日劇；勵(lì)志主題；文化影響

中國(guó)和日本一衣帶水，比鄰而居，兩國(guó)都有著悠久的歷史，自古以來(lái)兩國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面有著密切的交往。中國(guó)的徐福、鑒真，日本的遣隋使、遣唐使都為古代中日交流作出了重大貢獻(xiàn)。到了近代，受戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)后特殊國(guó)際關(guān)系的影響，兩國(guó)關(guān)系進(jìn)入了冰封期，在此期間兩國(guó)之間的交流幾乎停滯不前。直至70年代，隨著中國(guó)實(shí)施改革開(kāi)放以及《中日和平友好條約》的簽訂等，中日關(guān)系進(jìn)入了黃金時(shí)期。在這一時(shí)期，中日之間的政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流都是前所未有的，這也為80年代日本電視劇傳入中國(guó)奠定了基礎(chǔ)。

進(jìn)入80年代以后，隨著電視這一娛樂(lè)媒體在中國(guó)的日益普及，日本電影失去了昔日的號(hào)召力，取而代之的是日本電視劇。1981年秋天和1982年春天，《姿三四郎》分別在上海電視臺(tái)和中央電視臺(tái)播出，該劇主要講述了一個(gè)毛頭小子如何成長(zhǎng)為柔道大師的故事，據(jù)說(shuō)該片播出時(shí)街上的行人都少了。1984年由中央電視臺(tái)播出的日本電視劇《血疑》引起極大轟動(dòng)，山口百惠和三浦友和成為了人們心中的金童玉女。隨后《阿信》、《排球女將》也一次次掀起了國(guó)內(nèi)電視劇的觀賞盛況，無(wú)論是收視率，還是口碑，都獲得極大成功。

像《姿三四郎》、《排球女將》、《阿信》等電視劇都以勵(lì)志為主題，這對(duì)于剛剛結(jié)束文化大革命，憧憬著經(jīng)濟(jì)振興、豐裕生活的中國(guó)觀眾而言，通過(guò)自身努力改變命運(yùn)，自強(qiáng)不息的主人公形象，不僅改善了中國(guó)對(duì)日本的印象，也成為中國(guó)觀眾最直觀的借鑒對(duì)象?！堆伞分械膼?ài)情故事讓中國(guó)觀眾涕淚交流、如癡如醉，重新體會(huì)到多年政治運(yùn)動(dòng)被壓抑的人性、家庭價(jià)值的溫馨。在信息較為落后的年代，中國(guó)觀眾正是通過(guò)電視劇得以認(rèn)識(shí)戰(zhàn)后的日本社會(huì)，日本電視劇構(gòu)成了80年代中國(guó)觀眾的集體記憶的一部分。80年日本電視劇在中國(guó)產(chǎn)生的影響力具有廣泛性，人們的生活、精神都得到了空前的解放，對(duì)新事物充滿了好奇與興趣。而日劇作為外來(lái)的非政治性文化迅速風(fēng)靡中國(guó)，其特色也是順應(yīng)時(shí)代潮流，符合中國(guó)觀眾的精神文化需求，從而在中國(guó)掀起了一次次萬(wàn)人空巷的熱潮。從其時(shí)代背景和社會(huì)基礎(chǔ)來(lái)看，這種特點(diǎn)的出現(xiàn)有其必然性。

80年代的日本正處于高速發(fā)展的時(shí)代，受政治經(jīng)濟(jì)的影響，文化發(fā)展也緊跟時(shí)代潮流，人們的精神需求越來(lái)越高，相信只要努力就會(huì)成功，對(duì)日本社會(huì)充滿了信心和期望。而這一時(shí)期的日劇主要要以勵(lì)志為主題，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的不屈抗?fàn)幣c奮斗，反映了人們的精神文化面貌，以積極的、高昂的斗志來(lái)激勵(lì)人們與命運(yùn)做抗?fàn)?。?0年代引入中國(guó)并掀起收視狂潮的日劇有《血疑》、《阿信》、《排球女將》等，它們無(wú)一不是充滿著勵(lì)志精神，宣揚(yáng)積極向上的人生觀的勵(lì)志劇作品?！堆伞分行易硬磺\(yùn)，積極與病魔做斗爭(zhēng)的樂(lè)觀精神感動(dòng)著千千萬(wàn)萬(wàn)的中國(guó)觀眾，人們?cè)谌崛鯆尚〉男易由砩峡吹搅瞬磺粨系娜松拍?，鼓舞著我們不畏懼困難，以樂(lè)觀向上的心態(tài)面對(duì)人生。而《阿信》也已被人們當(dāng)成堅(jiān)韌不拔、不屈不撓的代名詞，阿信內(nèi)心堅(jiān)持的“做任何事情，只要有心，就一定可以辦到”的信念不知感動(dòng)和激勵(lì)了多少電視機(jī)前的觀眾，在阿信身上感受到的不僅是女性寬容、感恩的心，更有一種源自內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)?！杜徘蚺畬ⅰ分幸孕÷辜冏訛槭椎囊蝗褐袑W(xué)女生，為了參加1980年的莫斯科奧運(yùn)會(huì)的排球比賽而努力訓(xùn)練，一路追逐夢(mèng)想，有友情的摩擦和支持，訓(xùn)練的艱苦和拼搏，還有整只隊(duì)伍朝向同一個(gè)目標(biāo)而奮斗的信念。

80年代初，中國(guó)剛剛開(kāi)始實(shí)行改革開(kāi)放，政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面開(kāi)始復(fù)蘇，對(duì)于憧憬著經(jīng)濟(jì)振興、豐裕生活的中國(guó)觀眾而言，通過(guò)自身努力改變命運(yùn)，自強(qiáng)不息的主人公形象，不僅改善了中國(guó)人對(duì)于日本的印象，也成為中國(guó)觀眾最直觀地借鑒對(duì)象。

80年代中后期，電視機(jī)開(kāi)始普及，傳入中國(guó)的日劇也隨之增加。雖然80年代傳入的日劇數(shù)量并不是很多，但是每一部都讓人記憶深刻，讓人難以忘懷，在全國(guó)范圍內(nèi)成為不同年齡段的中國(guó)觀眾的集體記憶。由此可見(jiàn)，日劇對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)觀眾的影響是全方位，多層次的，日劇不僅在精神上給予中國(guó)觀眾以鼓勵(lì)，還在潮流方面為人們提供了參考。

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