王濤

【摘 要】現代舞蹈中的三人舞最初起源于20世紀，是一種相對古典芭蕾的新的舞蹈派系。本文以自創(chuàng)三人舞蹈《戀》為例，對其舞蹈編創(chuàng)手法進行總結和分析，這對進一步推動舞蹈創(chuàng)作手法的探索與發(fā)展是具有一定學術價值的。

【關鍵詞】三人舞；自創(chuàng)舞蹈；舞蹈編創(chuàng)

中圖分類號：J711.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0145-02

一、舞蹈創(chuàng)作手法實踐運用的具體分析

（一）創(chuàng)作構思的具體運用

1.內在動機與外在動機

所謂內在動機是指創(chuàng)作者內心深處一種渴望，這種情緒可以轉化成創(chuàng)作的內在動力。創(chuàng)作者不同，他們內心深處所要表達的情感是不同的，這種內在動機的差異豐富著舞蹈的表現形式。創(chuàng)作者還會受到外在環(huán)境的影響，他們想要宣泄內心的想法，也可能依靠舞蹈的創(chuàng)作來實現，便有了創(chuàng)作舞蹈的外在動機，它是一種對外在傾訴的表現形式。很多舞蹈創(chuàng)作者會因為外在環(huán)境等因素影響獲得創(chuàng)作靈感，進而導致創(chuàng)作萌芽，這種靈感一般是想表達當前環(huán)境的內容，創(chuàng)作的動力主要來源于客觀事物的刺激。

2.主題選擇與載體運用

舞蹈主題的選擇是非常重要的部分，應該別具一格，新穎獨到。舞蹈創(chuàng)作本身應當立足于刻畫人物形象，尋找具有可舞蹈性的題材。一旦確立主題后，再加合適的舞蹈形象作為載體表達主題，舞蹈的創(chuàng)作有本身的規(guī)律可以遵循，比如古典舞、民族舞、芭蕾舞當舞蹈形式，都具有鮮明的主題特點，在創(chuàng)作舞蹈作品時，一定要清楚的確定舞蹈的作品主題，在創(chuàng)作在表現作品時，要按照具體的表現載體表達情感，切不可張冠李戴。

3.結構創(chuàng)作與情節(jié)編織

舞蹈是分為不同結構來實現敘事和表述情節(jié)的，在舞蹈的開始通常是介紹和講述舞蹈的環(huán)境和舞蹈人物，這部分稱之為引子。之后便是舞蹈的開端，重點介紹情節(jié)發(fā)展由來，突出主題，之后便是舞蹈發(fā)展針對故事情節(jié)進行內容的展開，這部分的時間較長，需要按照情節(jié)輕重處理得當，舞蹈的高潮部分通常是介紹矛盾的頂峰點，也是整部舞蹈作品的焦點，但舞蹈的結尾部分將會對整個故事作品的情節(jié)形成一個結尾在此突出其主題。情節(jié)與結構是并存的，這兩個部分是同步展開。在整個舞蹈創(chuàng)作中的結構應當是應運而生的，隨著故事情節(jié)的發(fā)展順序而層層展開脈絡。也就是說整個舞蹈結構在創(chuàng)作時應當按照情節(jié)順其自然，創(chuàng)作中的辯證關系是隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷發(fā)展的，創(chuàng)作者只需按照構思的情節(jié)編輯各項結構即可完善整個舞蹈作品。

（二）形式與內容的統(tǒng)一

1.內容表達對動作編創(chuàng)的影響

作為肢體語言藝術的舞蹈，想要表達情意需要通過肢體語言向觀眾傳遞，換言之，舞蹈的每個動作和技巧都應當包含一定的意義和目的。舞蹈者應當結合優(yōu)美的韻律，隨著心情而舞動，在旋律中或跳躍或旋轉，不斷通過技巧和動作，將觀眾帶入舞蹈的藝術境界。因此舞者在表達作品時，也應當跟著作品的發(fā)展脈絡及感情色彩而展示舞蹈動作，在創(chuàng)作作品時也應當根據發(fā)展脈絡創(chuàng)造舞蹈動作，結合情節(jié)的發(fā)展關系是相關的動作，最后結合相應的技巧和內容進行深度加工，技巧和動作應當是相得益彰的，在舞蹈技巧中應當是為了展示情節(jié)而設置，切不可為了展示技巧而展示，應當融入具體表達的內容，根據情節(jié)的跌宕起伏，而加入高質量的技巧，有著錦上添花的效果，實現作品的最佳氣氛。

2.表現形式對作品效果的影響

三人舞最需注意是舞蹈演員之間的配合，特別是在處理舞蹈情節(jié)矛盾沖突時應當如何處理三人之間的關系。對于三人舞的創(chuàng)作技法有眾多的思考和運用，具體總結如下：首先，三人的舞蹈動作應當具有一定的連續(xù)性，在完成技巧和舞蹈時應當不斷配合舞蹈情節(jié)的變化發(fā)展，三人時而分離，時而接觸，所接觸的點也應當不斷變化，由此可以組合完成不同的舞蹈動作。隨著人物之間矛盾關系的變化發(fā)展，三人的動作也應當相互配合。第二，三人舞蹈容易出現，兩人在舞臺上表演，第三個人空場的現象，此時就需要對三個人的不同人物關系進行設定，三人間的關系應當是根據情節(jié)發(fā)展的需要，承上啟下連接的。隨著情節(jié)緊密發(fā)展程度，三人要相互配合，實現人物間的呼應，如果需要三人同時完成某項舞蹈時，要突出其中一人，其余兩人應當為中心人物做鋪墊，三人協(xié)調表演，表現出整部作品的完整性。第三，托舉技法在三人舞中的應用。這一動作的設計應當是為了表現情節(jié)需要而設定，只有當矛盾情節(jié)的線路需要托舉來實現的時候才能起到應有的效果。

二、三人舞《戀》的創(chuàng)編

（一）三人舞《戀》的整體構想

我個人最初的動機是要表達出舞蹈相應的屬性，體現出工作生活的真實色彩，編輯的要帶有陌生感，同時又不能脫俗，將三人舞的精華素材都通過這部作品展現出來，但是又要與舞蹈教材有所區(qū)分。既然是參賽作品，出新也是舞蹈編輯必備的內容。作為舞蹈愛好者，當看到如今社會上民間舞蹈中沒有關于三角戀的舞蹈，于是筆者查閱了大量的三人舞資料以及三角戀的有關電影以及劇目，便要創(chuàng)作出貼近生活，同時出新出彩，風格鮮明，特點突出的且動態(tài)迥異的舞蹈作品，體現出三角戀的那種關系，筆者從中大膽創(chuàng)新，我體悟了更多了與三人舞有關三角戀情節(jié)的舞蹈，創(chuàng)作出新三人舞《戀》。

（二）三人舞《戀》的整理和編創(chuàng)過程

1.三人舞《戀》的編創(chuàng)整理

《戀》是表達民間生活的一支典型曲目，主要是依靠抒情式的舞蹈動作展現民間三位舞女子的風貌。在進行舞蹈創(chuàng)作中，我運用了舞蹈特有的思維模式，拋棄原有生活的敘事結構，將舞蹈表達生活形態(tài)，重點是通過舞蹈傳遞民間文化的豐富底蘊，并且傳遞女子的風貌。生活中的自然姿態(tài)被編纂成舞蹈動作，通過夸張的藝術動作，將日常生活的動作進行藝術加工，嘗試一種舞蹈化的行為，這種方式也豐富了舞蹈語言。在創(chuàng)編動作時，我加入了傳統(tǒng)舞蹈中的小碎步，它是民間流傳的經典舞步。整部作品是前后連貫、形式豐富卻不顯雜亂無章，風格統(tǒng)一。

2.三人舞《戀》的編創(chuàng)過程

在技巧使用方面來看，我是嚴格根據情節(jié)的發(fā)展需要，遵循三人舞編創(chuàng)的風格特點，選用了平行的編排形式，巧妙展示常用的矛盾關系的同時，不忘讓三名舞者各自展示姿態(tài)，他們時而分離、時而在一起，始終圍繞著劇情的進展展示舞蹈動作，直至舞蹈逐步發(fā)展到高潮部分。整支舞蹈的情節(jié)和動作表現始終是平行關系，時而三人平行、時而兩人平行，有時三人連成一條直線，有時三人連偉一體交織在一起表達情緒，為整個作品營造一種特定的氛圍語境。作品結構是按照開篇、遞進、發(fā)展、高潮、收尾的形式，伴隨故事情節(jié)發(fā)展的規(guī)律進行的創(chuàng)編，想要變動的情感在情節(jié)表述之上，沒有運用往復式的結構，僅僅將作品的情感表達建立在三人舞的基礎上，再進行一定的技術處理，將三人舞轉化成舞臺作品，在表達情感方面，作品始終按照鋪敘的手法，豐富情感表達的模式，以此來提升整個作品的意境。

三、結論

三人舞《戀》講述的是三角戀關系的舞蹈，如何充分把握三人之間的聯系，就需要舞蹈者充分把握三角戀關系的特點以及人物的內心，才能演繹出優(yōu)秀的三人舞作品，但愿本論文能引起讀者對舞蹈創(chuàng)作手法的共鳴，引起人們的深思，經過舞蹈創(chuàng)作的具體手法，不斷激發(fā)讀者對舞蹈更加清晰的認知，為今后吾道實業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)作等添磚加瓦。

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