灝天

曾是戰(zhàn)地記者的尤拉·莫納科夫·斯托克頓，如今卻帶著她的大畫(huà)幅膠片相機(jī)和一些攝影工作室中常見(jiàn)的器材作為道具走進(jìn)了田野，悉心觀(guān)察田野中鮮活的鳥(niǎo)兒。她希望借此帶來(lái)一種觀(guān)察自然的全新方式，同時(shí)探討A與自然之間微妙的關(guān)系。

攝影師尤拉·莫納科夫·斯托克頓（YolaMonakhov Stockton）擁有不凡的背景。但當(dāng)你欣賞過(guò)她的最新作品《模仿的本質(zhì)》（The Nature ofImitation）后，你或許很難想象得到，她曾經(jīng)是一名游走于全世界最為險(xiǎn)惡動(dòng)蕩地帶的戰(zhàn)地記者。在戰(zhàn)場(chǎng)上，直抵內(nèi)心的現(xiàn)場(chǎng)目擊照片常常會(huì)與日常觀(guān)察的美學(xué)產(chǎn)生沖突。而現(xiàn)在，那段提心吊膽的日子已經(jīng)化為往事了。

在結(jié)束了戰(zhàn)地記者的工作后，尤拉再次走入了大學(xué)，潛心研究與繪畫(huà)有關(guān)的美學(xué)特征。她希望利用一些逼真的細(xì)節(jié)豐富攝影畫(huà)面，創(chuàng)造出一種類(lèi)似于古典自然裝飾畫(huà)的照片，詮釋她由內(nèi)心而發(fā)的對(duì)自然浪漫的表達(dá)。

對(duì)自然環(huán)境尤為喜愛(ài)的她，希望通過(guò)鳥(niǎo)兒來(lái)表達(dá)她對(duì)自由的渴望?！拔覉?jiān)信，攝影師都是需要走進(jìn)并融入到大自然中的。我平時(shí)生活和工作在紐約，嘈雜的環(huán)境和高速的生活狀態(tài)，經(jīng)常會(huì)讓我產(chǎn)生一種身體被束縛的感覺(jué)，而鳥(niǎo)正寓意了自由。有些鳥(niǎo)類(lèi)還會(huì)經(jīng)歷長(zhǎng)途跋涉的遷徙，在路途中風(fēng)餐露宿，我尤為向往這種生活?！?/p>

在她的研究中，一些古典自然裝飾畫(huà)以及美國(guó)著名畫(huà)家、博物學(xué)家約翰·詹姆斯·奧杜邦（JohnJames Audubon）所繪制的鳥(niǎo)類(lèi)圖鑒是她重點(diǎn)研究的對(duì)象。對(duì)此，她認(rèn)為鳥(niǎo)類(lèi)在自然繪畫(huà)的表達(dá)中是一種重要元素和意象。“在一些傳統(tǒng)的波斯地毯或是法式壁紙上，經(jīng)常會(huì)有花卉、果樹(shù)和鳥(niǎo)等元素出現(xiàn)。但似乎很少有人用攝影來(lái)制作類(lèi)似的畫(huà)面，所以我希望將這些元素融入到我的作品里，成為一種我的語(yǔ)言?！?/p>

在經(jīng)過(guò)精心地研究和籌劃后，尤拉便帶著她的大畫(huà)幅膠片相機(jī)和一些攝影工作室中常見(jiàn)的器材作為道具走進(jìn)了田野，悉心觀(guān)察田野中鮮活的鳥(niǎo)兒。“在戶(hù)外進(jìn)行拍攝的時(shí)候，我隨身攜帶了白底的油畫(huà)布，將其放置在自然環(huán)境下作為背景，我還使用了一些不同的背景材料。為了更好的拍攝效果，我還制作了一些便于在野外拍攝的特殊工具，以防止鳥(niǎo)兒掙脫?！痹诔醮闻臄z完成后，尤拉還利用了多次曝光的技術(shù)，將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)一些明亮的色塊進(jìn)行二次曝光，以帶來(lái)一些色彩疊加的效果。

除了郊外的田野和果園以外，尤拉還走進(jìn)了專(zhuān)業(yè)的鳥(niǎo)類(lèi)科研實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行置景拍攝。在實(shí)驗(yàn)室里，她觀(guān)察了專(zhuān)家們對(duì)鳥(niǎo)兒所做的科學(xué)實(shí)驗(yàn)?！八麄儠?huì)仔細(xì)測(cè)量從野外捕捉到的鳥(niǎo)類(lèi)的尺寸和重量，錄入電腦，并把一種像‘手銬一樣的塑料繃帶固定在鳥(niǎo)腿上，上面是一串復(fù)雜的編號(hào)，隨后將它們放歸自然，以便于日后收集并預(yù)估自然環(huán)境的狀況?！庇壤瓕?duì)這種信息收集的模式非常感興趣，因?yàn)樵谒磥?lái)，攝影本身也是一種收集信息的途徑?！半m然攝影不會(huì)有那么直觀(guān)的數(shù)據(jù)化信息表達(dá)，但攝影的表達(dá)同樣也是資料數(shù)據(jù)所很難展現(xiàn)的?！?/p>

回憶起整個(gè)拍攝的過(guò)程，最令她難忘的還是與鳥(niǎo)兒的親密接觸?！拔医?jīng)常會(huì)感嘆，鳥(niǎo)類(lèi)真的是一個(gè)復(fù)雜且龐大的群體！無(wú)論是從生物學(xué)角度、藝術(shù)的角度，還是從這些鳥(niǎo)兒自身性格的角度。讓我最為印象深刻的是學(xué)習(xí)如何從捕鳥(niǎo)網(wǎng)上把那些脆弱的鳥(niǎo)兒取下來(lái)，正確地握住它們并且馴服它們。鳥(niǎo)真是一種精致且脆弱的生物，握在我手心里的時(shí)候，我能清晰地感受到它們的呼吸以及心臟的跳動(dòng)。而每當(dāng)我把鳥(niǎo)兒放歸自然的時(shí)候，看著它們飛上樹(shù)梢，仿佛什么也沒(méi)有發(fā)生一樣。”

在她看來(lái)，用攝影來(lái)展現(xiàn)鳥(niǎo)兒，可以靜下心來(lái)仔細(xì)地觀(guān)察鳥(niǎo)兒的一舉一動(dòng)?！拔蚁矚g觀(guān)察高速運(yùn)動(dòng)中鳥(niǎo)兒的姿態(tài)。在我拍攝的這些鳥(niǎo)里，最有趣的是一只冠紅啄木鳥(niǎo)（pileated woodpecker）。這種鳥(niǎo)頭呈紅色，簡(jiǎn)直和華納兄弟動(dòng)畫(huà)片里的‘啄木鳥(niǎo)伍迪（w00dy woodpecker）一模一樣。因?yàn)檫@只鳥(niǎo)體型龐大，并且這種啄木鳥(niǎo)攻擊性很強(qiáng)，所以在拍攝的時(shí)候，它瞬間就把我的背景布啄壞了。它用自己的力量戰(zhàn)勝了‘藝術(shù)，我尊敬它的勝利?！?/p>

對(duì)于《模仿的本質(zhì)》這組作品的呈現(xiàn)，或許對(duì)于那些鳥(niǎo)兒自身來(lái)說(shuō)并沒(méi)有多大的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，而尤拉希望能用這些照片帶領(lǐng)人們以一種全新的方式觀(guān)察自然。在那些人工構(gòu)建的照片場(chǎng)景中，尤拉把真實(shí)和想象融為一體，即興卻可控。“對(duì)我自身而言，這組作品最大的意義是我能夠用攝影來(lái)抒發(fā)我的情緒，以及整個(gè)拍攝過(guò)程的體驗(yàn)。我希望我的照片能給觀(guān)眾帶來(lái)一種親臨現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)?！?/p>

鳥(niǎo)真是一種精致且脆弱的生物，握在我手心里的時(shí)候，我能清晰地感受到它們的呼吸以及心臟的跳動(dòng)。