姜孝德

1940年5月，中國大地上烽煙四起。為避戰(zhàn)火，國立藝術(shù)?？茖W(xué)校（簡稱國立藝專）從昆明呈貢遷至四川璧山（今重慶市璧山區(qū)），1942年秋又從璧山遷至江北盤溪。1946年秋，直到最后一批師生從盤溪遷走，這所抗戰(zhàn)時期中國最專業(yè)、檔次最高的美術(shù)學(xué)府在重慶一共呆了7個年頭。

國立藝專存世11年，盤溪時期無疑是其中濃墨重彩的一筆，不論在國立藝專的歷史上，還是在中國美術(shù)史上，它都具有十分重要的意義。誠如畫家潘天壽所說：“20世紀(jì)中國美術(shù)史繞過國立藝專就黯然失色，而繞過盤溪就定然會支離破碎。”

兩校合并

國立藝專的出現(xiàn)，源于抗日戰(zhàn)爭。

1937年冬天，戰(zhàn)火迫近杭州，杭州藝專奉命撤離，最初遷往浙江諸暨吳墅，而后轉(zhuǎn)移至江西龍虎山。龍虎山治安極差，土匪甚多，讓人不寒而栗。不久，校方再次接到命令，遷至湖南沅陵老鴉溪。與杭州藝專相比，北平藝專似乎要順利一些。他們從北平遷移出來后，流浪到了江西九江牯嶺。不久，南京失陷，日寇威逼九江，他們沿江而上到了漢口，再遷到沅陵老鴉溪。是時，杭州藝專有教師34人，學(xué)生100余人；北平藝專有教師14人，學(xué)生40余人。1938年春天，兩校奉教育部命令，在沅陵合二為一，成立國立藝術(shù)專科學(xué)校，林風(fēng)眠任校長。后來，因林風(fēng)眠請辭，教育部聘請留德的美術(shù)史博士滕固擔(dān)任校長。

同年秋天，武漢告急，沅陵已非世外桃源，學(xué)校不得不匆匆上路，經(jīng)貴州入云南。1939年春，學(xué)校遷到了昆明，由于城里房屋緊張，加之日機時常轟炸市區(qū)，于是遷到呈貢縣安江村。沒過多久，日寇由南入侵，滇池邊的安江村已經(jīng)燃起硝煙，學(xué)校不得不考慮再次搬遷。

然而，學(xué)校遷往何處呢？

璧山時期

時任國立藝專校長的滕固身體不大好，擔(dān)任校長幾個月后，他感覺到身心俱疲，力不從心，于是向教育部提出辭呈。教育部四處尋找人選，最后，選中了呂鳳子。

呂鳳子（1886—1959），江蘇丹陽人，畫家，美術(shù)教育家。他于1927年至1935年曾在國立中央大學(xué)任藝術(shù)系主任兼國畫教授，并多次創(chuàng)辦私立學(xué)校，具有較高的學(xué)校管理能力。然而，此時的他在璧山管理私立正則藝專，這所學(xué)校是他帶領(lǐng)下千辛萬苦才遷到璧山的，如何舍得放棄？面對教育部的邀請，呂鳳子起初百般推辭，教育部再三邀請，他見躲閃不掉，于是提出5個自認(rèn)為苛刻的條件：一、當(dāng)校長而不當(dāng)官；二、學(xué)校從呈貢遷至璧山；三、學(xué)校用人與教育的事，教育部不干預(yù)；四、經(jīng)費由學(xué)校開支。這四條，時任教育部部長的陳立夫都答應(yīng)了，至于第五條，陳立夫面有慍色。呂鳳子說：“我不是國民黨員，不做賭咒許愿的事?！标惲⒎蛘f：“請你講明白一點?！眳硒P子就說“總理紀(jì)念周”的事。陳立夫沉默片刻，勉強地說：“好吧，我派專人負(fù)責(zé)?！彪S后派了俞汝明先生來任訓(xùn)育主任?！翱偫砑o(jì)念周”是當(dāng)時學(xué)校每周一必做的政治儀式，表面上看似紀(jì)念孫中山，事實上則是假孫中山之名，行當(dāng)局洗腦之實。

1940年，國立藝專開始搬遷，學(xué)校不提供車輛，每人發(fā)120元交通費，學(xué)生自行前往璧山。戰(zhàn)爭年代，人口流動大，汽車少，加之沿途日機轟炸，由滇至蜀艱難異常。據(jù)當(dāng)年的學(xué)生回憶，這點錢要應(yīng)付3000里路程中的行、住、吃，完全不夠。于是，窮學(xué)生們便想到一個辦法：從呈貢步行至璧山，沿途宣傳抗日。這一想法得到了學(xué)校及云南省當(dāng)局的支持。滕固還為步行的學(xué)生題字“腹地長征”。雖然他已經(jīng)辭去校長之職，但還是作為領(lǐng)隊，帶領(lǐng)乘車的同學(xué)前往璧山。所謂乘車，多數(shù)都是“搭黃魚”（四川話，白乘車的意思），三五人一組，走一段算一段。由于一部分人是乘車前往，一部分人是步行，所以師生們到達(dá)璧山的時間早晚不一。這一年的“12月，藝專師生先后到齊，在四川璧山縣天上宮復(fù)課”。

學(xué)校最后落戶在縣城里的天上宮。天上宮是一座道觀，面積并不是很大，于是學(xué)校讓高年級的同學(xué)每天到30里外的松林崗去讀書。由于天上宮的房屋不夠用，加之日機轟炸璧山縣城，1941年3月，全校從天上宮遷至松林崗。松林崗原本叫梯子巖，學(xué)校遷來后，覺得名字不雅，改了名。學(xué)校利用山頂一個3層樓的大碉堡做學(xué)生宿舍，在山下搭建了50間簡易草房（竹筋抹泥墻），作為教室、飯廳、會堂、廚房等。據(jù)吳冠中回憶：“每天在數(shù)百級高的石梯上上下數(shù)次，倒是非常鍛煉身體，就是感覺到飯吃不飽?！?/p>

國立藝專遷至璧山后，學(xué)校聘請了不少的名教授，加之原有的及正則藝專兼職的老師，也說得上高手如云、陣容龐大，他們是呂鳳子、潘天壽、吳茀之、陳倚石、虞開錫、張書旂、莊子蔓、關(guān)良、宗白華、劉開渠、江丹書、黃君璧；藝專兼課的老師有韓天眷、謝孝思、許正華、鄧白、陳倚石、潘韻、蔡叔慎（女）等。

另外，最值得國立藝專驕傲的3名學(xué)生就是在璧山時期畢業(yè)的。趙無極、朱德群畢業(yè)于1941年，吳冠中畢業(yè)于1942年，他們后來都成了法蘭西學(xué)院藝術(shù)院院士，并稱“法蘭西三劍客”。

1941年，為了便于教學(xué)，國立藝專的音樂系轉(zhuǎn)移到國立音專。學(xué)校只剩下了美術(shù)專業(yè)，分設(shè)工藝美術(shù)、雕塑、中國畫和西洋畫，雖然名叫藝專，事實上卻是美專了。

遷往盤溪

國立藝專地處偏僻的璧山，雖然也請了一些水平高的教授，但學(xué)校發(fā)展仍遇到瓶頸。沒過多久，身兼數(shù)職的呂鳳子深感力不從心，向教育部請求辭職。教育部要呂鳳子推薦出新的校長后才同意他辭職，于是呂鳳子推薦了中央大學(xué)藝術(shù)系的教授陳之佛。

陳之佛（1896—1962），又名陳紹本、陳杰，別署雪翁，浙江余姚人，現(xiàn)代工藝美術(shù)先驅(qū)，著名工筆花鳥畫家、美術(shù)教育家。1918年，陳之佛留學(xué)日本學(xué)習(xí)圖案，1924年回國后，先后在上海東方藝專、上海藝大、廣州市立美術(shù)學(xué)校、上海美專、國立中央大學(xué)擔(dān)任教授。陳之佛雖說與人合伙在上海創(chuàng)辦過尚美圖書館，培訓(xùn)設(shè)計人員，但最終以失敗告終，此后，他再沒當(dāng)過領(lǐng)導(dǎo)。讓他當(dāng)校長，無疑是趕鴨子上架。當(dāng)時的教育部也怪，越是不想當(dāng)?shù)?，他們越是要請；對于那些非常想?dāng)?shù)?，他們卻又不愿意給。

面對教育部的邀請，陳之佛百般推辭，而教育部窮追不舍。陳之佛拒絕不掉，于是也提出3個條件：一、遷移學(xué)校到主城附近；二、增加經(jīng)費；三、改學(xué)校為學(xué)院。他本以為教育部會知難而退，沒想到對方全部答應(yīng)了。

陳之佛接任之前，在沙坪壩中央大學(xué)藝術(shù)系任國畫教授，他知道藝術(shù)系里藏龍臥虎，有不少教授的水平堪稱全國一流，于是，他選擇國立藝專的校址時，就希望能夠靠近這里，便于聘請兼職教授。最終，他把校址選在了江北盤溪。這里南靠龍脊山，北臨盤溪河，學(xué)校所在地是一個相對平緩的地方。據(jù)當(dāng)年的學(xué)生回憶，當(dāng)時的盤溪是典型的農(nóng)村，風(fēng)景絕佳，這里流水潺潺，樹木繁茂，水邊磐石巨而多，皆長滿青苔，流水則呈灰藍(lán)色，游魚隨處可見。并且，這里也相對安全，不容易被日機轟炸。

國立藝專把教學(xué)場地設(shè)在“黑院墻”?！昂谠簤Α笔怯绣X人家的院子，原主人姓楊，后賣與了郭家，因此叫郭家院。師生們覺得這名字土氣，于是將其改名為“果家園”，許多回憶錄里用的都是這個名字，常任俠的筆下更是稱其為“果家花園”。郭家院是一個三進(jìn)三出的大院子，共有30余間房。盡管如此，房間仍然不夠用，學(xué)校又在郭家院西面幾百米處的蘇家灣租了一蘇姓地主的院子做宿舍。租了蘇家灣還是不夠，于是學(xué)校的四周搭建起一些簡易住房，供一些年輕的男老師住宿。因為這些茅草屋，國立藝專又有了“草堂國專”的美稱。即使是有了上述的房舍，校方還是覺得房屋不夠用，一些師生便租住在鄰近的農(nóng)戶家里，譬如李可染與鄒配珠結(jié)婚后，就租住在學(xué)校附近的八卦園。

郭家院為什么要叫“黑院墻”呢？據(jù)國立藝專的學(xué)生張宇仲描述：“當(dāng)時這里的人煙并不多，因此房屋顯得很扎眼，容易成為敵機轟炸目標(biāo)，他們就把院墻全部用鍋煙墨抹黑，這樣就可以隱蔽?！比蘸?，“黑院墻”也漸漸成了國立藝專的代名詞。

陳之佛人緣甚好，他代表藝專到中央大學(xué)藝術(shù)系去聘請老師，許多人都同意了。如果說，國立藝專從璧山遷至盤溪，是陳氏的第一大貢獻(xiàn)，那么從中大藝術(shù)系聘請到許多老師，則是陳氏的第二大貢獻(xiàn)。然而，在戰(zhàn)火紛飛的年代辦學(xué)，困難多不說，還有許多人為因素的干擾。接任之初，教育部答應(yīng)增加的經(jīng)費，到頭來并沒實現(xiàn)。陳之佛不愿意苛刻師生，便靠賣畫補貼辦學(xué)（甚至在他離任后，也還賣畫償還了辦學(xué)所欠的10萬元）。經(jīng)費沒增加，校改院也沒實施，這讓陳之佛很失望，但他還是咬牙堅持著。

然而，緊接著的一件事讓陳之佛不能再忍了。當(dāng)時，教育部要求在學(xué)校清查異黨，陳之佛非政客，不相信學(xué)校有異黨，于是拖而不辦，教育部遂組織重慶部分大專院校校長舉辦為期35天的集訓(xùn)。陳之佛認(rèn)為此事對他是莫大的侮辱，于是以生病為由堅決要求辭職，教育部不答應(yīng)。陳之佛連續(xù)請辭6次，最后方才得以批準(zhǔn)。

潘天壽任校長

陳之佛辭職后，教育部選中了正在浙江國立英士大學(xué)任教的潘天壽。潘天壽是一個畫家，也不愿當(dāng)校長，幾度推辭。教育部一邊請李超士代國立藝專校長，一邊繼續(xù)說服潘天壽出任。1944年夏天，潘天壽才趕到盤溪就職。

因為有陳之佛的前期聘任，再加之潘天壽后來的盛情邀請，國立藝專在盤溪時期的教師隊伍可謂精英云集。當(dāng)過校長的有李超士（代）、潘天壽、林風(fēng)眠，教務(wù)主任謝海燕；國畫系有黎雄才、李可染、傅抱石、黃君璧、陳倚石等；油畫系有李超士、關(guān)良、丁衍鏞、呂霞光、胡善余、李劍晨、方干民、蔣仁、倪貽德等；圖案系有王道平、鄧白、徐文熙、李毅夫、周紹淼等；雕塑系有劉開渠、曾竹韶、王臨乙、趙蘊修、朱培鈞等；理論方面有秦宣夫、常任俠、史巖、李長之等。這些人在中國現(xiàn)代美術(shù)史上都是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，他們培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的學(xué)生，一些學(xué)生畢業(yè)后，又成了“黑院墻”里的教師，譬如趙無極、朱德群、閔希文、李際科、高冠華等。從國立藝專畢業(yè)的學(xué)生中，有少數(shù)人甚至步入了大師的行列，譬如趙春翔、趙無極、朱德群、吳冠中、蘇天賜、席德進(jìn)等。

1945年，教育部決定恢復(fù)北平藝專與杭州藝專，但后來，又指示國立藝專遷往杭州，“該校永久地址，業(yè)經(jīng)遷設(shè)杭州，全校師生員工復(fù)員杭州”。也就是說，國立藝專分離一部分出來，去北平恢復(fù)北平藝專，其余的就遷往杭州，以杭州藝專的校舍為國立藝專的校舍。就這樣，國立藝專一直延續(xù)到1949年才終止。

抗戰(zhàn)勝利后，東歸人流如潮，飛機票、船票、汽車票均一票難求。加之杭州藝專的校舍損毀嚴(yán)重，羅苑那一部分又被浙江大學(xué)收回，即使是國立藝專遷到杭州，一時半會也開不了學(xué)，于是干脆延期東歸。就這樣，國立藝專一直延宕到1946年放暑假才安排師生員工遷往杭州，由于學(xué)校無力安排師生統(tǒng)一行動，只得讓師生自己設(shè)法走。

據(jù)當(dāng)年的學(xué)生回憶，他們是分3路趕往杭州的：北路經(jīng)西安，南路經(jīng)桂林，水路沿長江。至此，國立藝專長達(dá)8年的流浪生活終于劃上了句號。

（作者系重慶市江北區(qū)作家協(xié)會主席）

（責(zé)任編輯：韓西芹）