摘 要:對于貝多芬的《降E大調(diào)第三交響曲》,無論是分析其創(chuàng)作新風(fēng)格的特征,或是找尋具有浪漫主義特征的音樂語言,都具有極大的意義。本文試分析貝三的第一樂章,通過了解其音樂的陳述方式,探尋貝多芬新風(fēng)格開始時(shí)的音樂特征與語言。
關(guān)鍵詞:貝多芬;主題材料;陳述方式;奏鳴曲式;第三交響曲
1 主題材料
主題是音樂作品創(chuàng)作的基礎(chǔ),也是音樂作品中極其重要的部分。貝多芬的《第三交響曲》第一樂章的主題寫法“輻射”到整體結(jié)構(gòu)的方方面面,音樂的主題元素運(yùn)用在幾乎每一個(gè)旋律短句、和聲與樂節(jié)中。主題元素的豐富性在這首作品中顯得尤為明顯。
呈示部:主部主題與副部主題群在呈示部中有著積極的發(fā)展。在主部材料里,一個(gè)主部主題做了三次陳述,為“獨(dú)立樂句的三次不同陳述”。[1]這種做三次陳述的主題被稱為統(tǒng)一性主題,但其只包含一個(gè)主題因素。在三次陳述里,主題的音區(qū)從低到高,力度逐漸增強(qiáng),樂隊(duì)織體由弦樂到木管再以全部樂器強(qiáng)烈地奏出進(jìn)入主部主題的第三次陳述。這種單主題多次陳述的方式,利用模進(jìn)手法作展開之后,同樣可以傳遞出多種情感效果。[2]副部主題包括三個(gè)主題材料:副部第一主題以抒情性動(dòng)機(jī)做下行發(fā)展;副部第二主題由副部第一主題中降E、C、A作為動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展,是帶有展開性質(zhì)的插入性主題;副部第三主題與前兩個(gè)主題的關(guān)系并不明顯,但就奏鳴曲式原則來說,副部第三主題不具備明顯的主題特征,只是在力度上作了起伏變化,該部分的功能與結(jié)束部較為相似。最后結(jié)束部的功能較復(fù)雜化,具有結(jié)束功能的同時(shí)仍帶有展開的功能。
呈示部中主部主題與副部主題群發(fā)展為如此龐大的結(jié)構(gòu),主要來自它的多主題性以及材料之間的緊密聯(lián)系。此外,主部主題與副部主題群的對比也很強(qiáng)烈,這在古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中并不常見。以往奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展通常是從穩(wěn)定—不穩(wěn)定—再到新的穩(wěn)定結(jié)束。單就呈示部的副部材料來說,其三個(gè)副題材料相互之間也有明顯的對比沖突。
展開部所展開的材料依次為:副部第一主題展開—主部主題展開—主部主題與副部第二主題同時(shí)展開—副部第一主題展開—新材料的出現(xiàn)—假再現(xiàn)—最后準(zhǔn)備句進(jìn)入再現(xiàn)部。副部第一主題材料在展開部中以不同調(diào)性進(jìn)行兩次展開。在這一材料進(jìn)行兩次不同展開的中間部分,貝多芬較為新穎地將主部主題與副部第二主題結(jié)合,使兩者相互影響,這在展開部中增強(qiáng)了對比與沖突。除此之外,插部主題也是第一樂章最為豐富的一個(gè)主題,該主題以小調(diào)式構(gòu)成第一樂章中唯一一個(gè)用平行樂句構(gòu)成的主題。在展開部中,根據(jù)奏鳴曲式中“穩(wěn)定—不穩(wěn)定—穩(wěn)定”的原則,不穩(wěn)定因素在其中劇烈地展開。展開部中針對呈示部主題與副題的發(fā)展,及插部式內(nèi)容的增加,形成了龐大的、復(fù)雜且多樣性的展開結(jié)構(gòu)。
再現(xiàn)部:主部主題材料在不同調(diào)性上陳述了六次之多,副部沒有過多變化,但結(jié)束部的篇幅很長,其結(jié)構(gòu)十分清晰。之所以有這樣篇幅的結(jié)束部寫法,主要是緩和發(fā)展部中過于強(qiáng)烈的張力及和聲中的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性;其次也是為了平衡同樣為大篇幅的展開部內(nèi)容;再者也由于在呈示部中和聲的發(fā)展并未出現(xiàn)完滿終止,所以在最后的結(jié)束部不斷重復(fù)屬到主的終止式,擴(kuò)大其結(jié)束部的長度,給整個(gè)樂章以一個(gè)收束式結(jié)束。
《第三交響曲》是貝多芬對古典形式的第一次巨大擴(kuò)展的作品,這部交響曲比此前該形式中的任何作品篇幅都更長,但其主題的高度統(tǒng)一性卻極為鮮明。他的主題的最集中表現(xiàn),是一切在我們看來好像從它引申出來的東西的能量的壓縮。[3]各主題材料之間的關(guān)系,一方面來自這些動(dòng)機(jī)穿梭編織的連續(xù)性;另一方面,這層關(guān)系也從呈示部中主題材料的零碎片段與單個(gè)主題呈現(xiàn)的多次變化中組合而來。主題材料的寫法在第一樂章中充分發(fā)揮了其動(dòng)機(jī)因素的展開與貫穿原則,各部分既獨(dú)立又融合,每個(gè)部分的關(guān)系大大加強(qiáng),這些因素使第一樂章充滿了矛盾與沖突,為全曲的發(fā)展帶來無限的動(dòng)力。
2 結(jié)構(gòu)特征
曲式,即音樂作品的結(jié)構(gòu)形式,是音樂結(jié)構(gòu)的整體或載體性因素之一。[4]第三交響曲第一樂章為奏鳴曲式,但與該時(shí)期同級的奏鳴曲式樂曲相比,這首作品并不具有古典主義時(shí)期律動(dòng)規(guī)整、方正句、對比多于發(fā)展等典型的奏鳴曲式特點(diǎn)。相反,該樂曲的樂句發(fā)展多為混合交融,且發(fā)展多于對比。從目前音樂史料總結(jié)出的浪漫主義時(shí)期的奏鳴曲式特點(diǎn)中來看,樂曲的許多特點(diǎn)與之相似,且古典主義時(shí)期的奏鳴曲式本身帶有清規(guī)戒律、條條框框的限制的傳統(tǒng)形式,而貝多芬在創(chuàng)作中帶有個(gè)人情感、彰顯個(gè)性。這些元素的出現(xiàn)對奏鳴曲式本身的寫法作出了改變。
貝多芬《第三交響曲》的每一個(gè)樂章都充滿改革的氣息。以第一樂章為例,英雄式的主題在主部做了三次不同陳述,副部由一個(gè)副題材料,再次發(fā)展一個(gè)新的副題材料,又以一個(gè)對比的插部在副部的兩個(gè)主題材料中做三種材料接連對比。該樂章的結(jié)束部十分龐大,超出了當(dāng)時(shí)古典主義時(shí)期特有的平衡的曲式結(jié)構(gòu)范圍。該部分不僅具有收攏結(jié)束的功能,很大程度上也具有展開的性質(zhì)。從作品本身的曲式來說,由于呈示部的主題材料繁多,展開部分也尤為龐大,所以在遵循奏鳴曲式本身規(guī)整結(jié)構(gòu)限制的傳統(tǒng)形式時(shí)(在古典風(fēng)格中,比例是意義的本質(zhì)性成分),[5]為使上述材料組織在一個(gè)傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)原則中,在結(jié)束部擴(kuò)充發(fā)展使其結(jié)構(gòu)相對均衡,平衡了發(fā)展部,。
可以清晰地看出,貝三第一樂章的篇幅長于海頓與莫扎特各自的作品兩倍之多,尤其在展開部與尾聲部分。展開部在貝多芬各種體裁的奏鳴曲式中都是極具個(gè)性的部分,在展開部中大大擴(kuò)展其篇幅,將呈示過的主題以及新的材料部分,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性布局在該范圍內(nèi)不斷地轉(zhuǎn)換,內(nèi)容形式變得豐富。尾聲部分也是一次大革新。在展開部長度擴(kuò)大之后,為了保持奏鳴曲式原則中各部分的平衡要求,尾聲部分也擴(kuò)充了許多。其擴(kuò)大的程度,也給人以第二展開部的印象。尾聲部分主要以呈示部與展開部中主題材料的變體進(jìn)行發(fā)展陳述,產(chǎn)生出新的形象。雖在尾聲部分轉(zhuǎn)調(diào)不受限制,但在龐大復(fù)雜的作品中間,簡潔宏偉的形象仍令聽眾印象深刻。
3 調(diào)性與和聲方面
第一樂章為奏鳴曲式,所以呈示部主部與副部是對比關(guān)系,主部與副部的調(diào)性關(guān)系為主屬關(guān)系(?E—?B),再現(xiàn)部時(shí)副部調(diào)性應(yīng)與主部調(diào)性統(tǒng)一。而第三交響曲第一樂章中再現(xiàn)部的主部調(diào)性并未完全按照傳統(tǒng)的奏鳴曲式原則進(jìn)行創(chuàng)作。呈示部中的主部主題在同一調(diào)性上做了三次不同陳述;而在再現(xiàn)部中,主部主題卻在四種不同調(diào)性中陳述了六次(?E、F、?D、?B、?E、?E)。展開部具有極端強(qiáng)烈的張力,在和聲方面也走得很遠(yuǎn)。展開部的第一中心在展開主部時(shí),調(diào)性變化為c、#c、d、g、c、f;第二中心再次展開主部時(shí)的調(diào)性變化為?B、?D、?e、?E、?e。為了能夠抗衡展開部的高潮,貝多芬在樂曲尾聲部分中以巨大的主調(diào)終止式使整個(gè)樂章以收束式形式結(jié)束。
外音:貝多芬在這首作品的第5小節(jié)就有意布局外音放入其中。該片段為主部主題部分。主部主題動(dòng)機(jī)先建立在穩(wěn)定的主音(降E)三和弦基礎(chǔ)上,簡單明確,在第5小節(jié)進(jìn)入升C的長音。不穩(wěn)定的因素在這里埋下伏筆,在初次呈示時(shí),這個(gè)不協(xié)和音的突然闖入著實(shí)具有意外感,且在再現(xiàn)部中成為調(diào)性移動(dòng)的關(guān)鍵性音,這個(gè)音(#C =?D)成為這首作品在運(yùn)作時(shí)一個(gè)很重要的中介。貝多芬巧妙地利用外音,邏輯性清晰地為之后的調(diào)性布局做安排。貝多芬本身創(chuàng)作的和聲功能并不復(fù)雜,但對于外音的運(yùn)用巧妙,為其他功能的陳述提供了有效的幫助。
貝多芬在第三交響曲第一樂章的調(diào)性布局,主要以二三度轉(zhuǎn)調(diào)和四五度轉(zhuǎn)調(diào)為主。在展開部中所進(jìn)行的調(diào)性安排,與主題材料、織體、音響力度及配器等方面密不可分。展開部中轉(zhuǎn)調(diào)的發(fā)展,多數(shù)表現(xiàn)為逐漸向某一疏遠(yuǎn)的調(diào)性過渡,再逐漸回到主調(diào)的屬準(zhǔn)備句中??梢钥闯?,貝多芬在調(diào)性的安排上有意打破原有奏鳴曲式的調(diào)性安排,沒有任何預(yù)備性的轉(zhuǎn)調(diào)一直在該樂曲中出現(xiàn)。奏鳴曲的原則之一是變化基礎(chǔ)之上的平衡,而貝多芬力圖打破傳統(tǒng)形式下的任何戒律,包括曲式結(jié)構(gòu)、主題材料、體裁特征等,調(diào)性是其中之一的突破點(diǎn)。通過對作品的分析,調(diào)性的不平衡必然使結(jié)構(gòu)失去平衡,調(diào)性色彩的變化,也使作品本身的動(dòng)力得到巨大發(fā)展。
4 結(jié)語
第三交響曲將其核心主題在幾個(gè)樂章中一環(huán)扣一環(huán)地邏輯性展現(xiàn),是貝多芬最具統(tǒng)一性的作品。這種強(qiáng)烈的統(tǒng)一性是貝多芬對他生活時(shí)代的熱烈回應(yīng),該作品也是貝多芬個(gè)人風(fēng)格完全成熟的標(biāo)志。對于這部交響曲,貝多芬賦予了它比傳統(tǒng)曲式更為飽滿的內(nèi)容涵量,[6]尤其是第一樂章的奏鳴曲式。從呈示部中多主題材料的寫法和主題動(dòng)機(jī)的貫穿融合,到展開部中新主題材料的擴(kuò)充、運(yùn)用呈示部中不同主題的結(jié)合及調(diào)性的嚴(yán)謹(jǐn)布局,最后再現(xiàn)部中戲劇性的效果與龐大的結(jié)束部等特征,各部分間強(qiáng)烈的對比與沖突、矛盾與融合,這些因素遍及《第三交響曲》第一樂章的每個(gè)部分,也為這首作品的發(fā)展帶來了無限可能。在這之后,貝多芬一系列相同類型的作品接踵而至,但所有的特質(zhì)在《第三交響曲》中都有所體現(xiàn)。不僅如此,《第三交響曲》也為之后音樂史中的奏鳴曲創(chuàng)作提供了更廣泛的空間。
參考文獻(xiàn):
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作者簡介:沈行(1993—),女,江蘇人,上海大學(xué)音樂學(xué)院作曲理論專業(yè)碩士在讀。