唐溪蔓

【摘要】馬思聰是著名的作曲家和小提琴演奏家，他的一生創(chuàng)作的每一首小提琴作品都散發(fā)著濃郁的民族氣息，他的創(chuàng)作特點經(jīng)常是選取一個短小的民歌旋律作為的主題，從而創(chuàng)作出一首完整的樂曲。其中他以內(nèi)蒙民歌為主題寫成的思鄉(xiāng)曲，是其作品中最具代表性的，受到很多人喜愛的一部作品。本文通過對這部作品的分析來了解其音樂創(chuàng)作的規(guī)律跟特點。

【關(guān)鍵詞】馬思聰；小提琴；思鄉(xiāng)曲；曲式結(jié)構(gòu)；和聲分析

一、馬思聰?shù)膫€人簡介

馬思聰，廣東汕尾市海豐人，中國第一代小提琴音樂作曲家與演奏家。馬思聰?shù)母改付疾欢魳?，但廣東的戲劇之鄉(xiāng)海豐所獨有的地方戲劇音樂卻深深的影響了童年時期的馬思聰。1923年，馬思聰來到法國開始了音樂的求學(xué)之路，先后就學(xué)于南錫音樂學(xué)院、巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴。1929年因家境突變回國，在香港上海等地演出，被稱為“音樂神童”。1930年再次去法國，跟隨Binembaum學(xué)習(xí)作曲。1932年歸國，任中國第一所現(xiàn)代“私立音樂學(xué)院”院長，在上海、香港、廣州、南京等地演出，同時還任教于廣州音樂學(xué)院，中央大學(xué)教育學(xué)院音樂系?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，堅持在華南、西南等地頻繁演出，先后任中山大學(xué)教授、中央音樂學(xué)院首任院長，中國音樂家協(xié)會副主席等職。

作為一位作曲家，馬思聰在長達(dá)半個多世紀(jì)內(nèi)，涉及小提琴音樂、交響音樂、協(xié)奏曲、大合唱、室內(nèi)樂、鋼琴音樂、歌劇、舞劇、藝術(shù)歌曲、群眾歌曲多個領(lǐng)域。以他的小提琴作品在中國近代音史上影響最突出。主要代表作有小提琴曲《內(nèi)蒙組曲》、《西藏音詩》、《第一回旋曲》、《牧歌》、《秋收舞曲》、《山歌》、《雙小提琴協(xié)奏曲》，交響音樂《山林之歌》、《第二交響曲》，大合唱《祖國》、《春天》，舞劇《晚霞》、歌劇《熱碧亞》等。小提琴曲《內(nèi)蒙組曲》是馬思聰?shù)某擅?，作?1937年。尤其是其中的《思鄉(xiāng)曲》和《塞外舞曲》已成為飲譽中外的優(yōu)秀中國小提琴代表作。管弦樂《山林之歌》作于1954年。它以其創(chuàng)作技法精湛和民族風(fēng)格的鮮明，被認(rèn)為是馬思聰交響音樂中的精品。

馬思聰?shù)淖髑记沙墒烨揖哂絮r明的創(chuàng)作個性。當(dāng)中國的許多作品還沉湎于古典樂派、浪漫樂派的手法、風(fēng)格的時候，他的作品就已經(jīng)滲進(jìn)了西洋19世紀(jì)末以來的現(xiàn)代音樂的歷素。50年代以來他對風(fēng)格的刻意求新更加積極，但從始至終都用來表現(xiàn)和賦予他對音樂的民族特征追求中。

二、馬思聰獨特的創(chuàng)作風(fēng)格

1、曲式結(jié)構(gòu)

《思鄉(xiāng)曲》全曲是復(fù)三部曲式，樂曲的主題直接采用內(nèi)蒙民歌《城墻上跑馬》的旋律，由四個短小、均等的樂句組成，每一樂句都呈波浪型線條而遞次下降，加之商調(diào)式柔和的色彩，使旋律具有懷念和憂傷的情調(diào)。在《思鄉(xiāng)曲》中，馬思聰先生保持了傳統(tǒng)復(fù)三部曲式的特點，主要是因為馬思聰先生追求西洋技法與民族風(fēng)格相結(jié)合。《思鄉(xiāng)曲》是“中西合璧”的轉(zhuǎn)折點。

2、全曲情感

《思鄉(xiāng)曲》全曲的內(nèi)容并不是一成不變的。全曲開頭，為了點明主題，以行板的節(jié)奏奏出了內(nèi)蒙民歌的旋律；接下來，用悠揚的音樂旋律將故鄉(xiāng)的美麗描繪出來；然后，將思鄉(xiāng)愁緒反復(fù)刻畫，凄楚感人；最后，是高潮的體現(xiàn)，包含著對離開家鄉(xiāng)的人們美好的祝愿和對故鄉(xiāng)前景的期盼?！端监l(xiāng)曲》中散發(fā)著東方魅力，充滿了東方色彩的優(yōu)美旋律。

3、民族樂器演奏手法

在《思鄉(xiāng)曲》中，運用了較多滑音，而滑音普遍運用在中國民間戲曲中。馬思聰在小提琴演奏中，巧妙運用了滑音體現(xiàn)了中國的民族特色。而馬思聰?shù)淖髌范酁槭闱樽髌?，他在?chuàng)作中多次使用滑音的演奏手法，使作品凸顯了中國民族韻味，也更加細(xì)膩。而恰到好處的滑音還可以將特殊情感表現(xiàn)出來?！端监l(xiāng)曲》一開始由弦指的第三把位音滑至弦指位的高把位音，用悠長細(xì)膩的旋律，表示出游子思念故鄉(xiāng)的情懷。

三、全曲的發(fā)展手法

第一部分的第一樂段是初次陳述主題，直接采用了內(nèi)蒙民歌《城墻上的跑馬》的旋律，為D商調(diào)式。四個樂句都是呈上下翻動的的波浪線條而進(jìn)行的。第一樂句是D商調(diào)的主音，然后旋律逐漸下行，體現(xiàn)了哀愁悲傷的情緒。音符的上下起伏，仿佛是對親人的呼喚。第二句是由第一句的尾音承接的，以A羽音開始上行波浪式進(jìn)行，將一種綿延的情愁展現(xiàn)出來。這一個樂段每兩小節(jié)為一個樂節(jié)，每一個樂節(jié)的結(jié)束音都是長音，仿佛思鄉(xiāng)人的嘆息。樂句采用切分音型和八分音型，而音樂的情緒顯得暗淡，是因為偏音的加入。旋律的發(fā)展手法是自由模進(jìn)，主音D到屬音A下四度進(jìn)行，B樂句是A樂句的向下四度的自由模進(jìn)?！端监l(xiāng)曲》的旋律基本跟原民歌旋律相同，旋律憂傷，柔和，如訴如泣，表達(dá)了細(xì)膩的思鄉(xiāng)之情。用了變奏、重復(fù)、模進(jìn)的發(fā)展手法，以及商調(diào)式中的偏音，把思鄉(xiāng)、憂愁的情緒表現(xiàn)的深入人心。

第二樂段從D商調(diào)轉(zhuǎn)到C宮調(diào)，B樂段的結(jié)束音為宮音，然后多出的那一小節(jié)為補充說明。調(diào)式上比第一樂段稍微明亮，但是結(jié)束音仍然在低音區(qū)，仿佛一下子跌入谷底。這兩個樂句為平行樂句，以切分節(jié)奏為主，兩小節(jié)為一個樂節(jié)。旋律在屬音結(jié)束，明顯出現(xiàn)了商調(diào)式跟羽調(diào)式因素。第二樂段在調(diào)式上、節(jié)奏上都與主題形成了鮮明的對比，在低回纏綿的音調(diào)中展現(xiàn)了內(nèi)心的波動。再現(xiàn)部分的音程擴(kuò)大，對主體材料進(jìn)行變形，從明亮的C宮調(diào)又轉(zhuǎn)換到暗淡的D商調(diào)。旋律的跳動性大，將感慨激動的感情展現(xiàn)出來，調(diào)性的過度，使音樂中充滿著希望，起著鋪墊三聲中部的作用。

全曲的高潮是三聲中部，調(diào)性轉(zhuǎn)到E宮調(diào)，跟第一部分的音樂形成對比，速度也稍微加快，內(nèi)部結(jié)構(gòu)由三個部分構(gòu)成，旋律由單音旋律向和旋、雙音旋律轉(zhuǎn)換，將東方特色跟西方技法相融合。音區(qū)跨度大，呈大波浪型走動，使得情緒更加激動，樂段的再一次重復(fù)，更加表達(dá)了游子歸心似箭的心情。補充的材料部分與中部材料相同，由第一樂段的D調(diào)旋律緊縮而成，層層遞減，再次將情緒推向高潮。而過渡部分又變得舒緩自由，由和弦式旋律變?yōu)槎艘粜?，為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部跟第一部分相同，速度也變回行板節(jié)奏，是縮減再現(xiàn)。音樂旋律比初始樂段部分提高了一個八度，明亮的高音更顯得蕩氣回腸。樂曲的最后是一個不完全的終止，短小的結(jié)尾充滿了茫茫愁緒，使得全曲終結(jié)了還是讓人意猶未盡，思念之情久久縈繞在耳畔。

四、結(jié)語

《思鄉(xiāng)曲》之所以能被廣大人民所接受，正是因為馬思聰運用了自身所學(xué)的西洋音樂精華，融合了中華民族音樂之美，使得《思鄉(xiāng)曲》具有巨大的創(chuàng)新意義，以西方曲式結(jié)構(gòu)為基點，對民族曲式進(jìn)行傳承和發(fā)展。

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