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藝術(shù)微噴簡介

作為一名數(shù)碼暗房技師，在三年多的從業(yè)經(jīng)驗中，我深深的感到這是一個需要情懷的職業(yè)！如果不是滿懷情懷地來做藝術(shù)微噴這件事，對種類繁多的介質(zhì)類型，我們是無法明確感知其中的細微差別的。對作品的精益求精，需要有一雙挑剔的眼睛為每一幅作品選擇最合適的“紙張”。

首先簡單談一下藝術(shù)微噴。藝術(shù)微噴是當今最好的藝術(shù)品輸出方式，以其寬廣的色域、精確的色彩還原，細膩的灰階過度、長久的保存時限等優(yōu)點，廣泛應(yīng)用于博物館及個人收藏，展覽展示等方方面面，隨著藝術(shù)微噴的推廣和普及，其應(yīng)用范圍也越來越廣泛，如壁紙壁畫、裝飾用工藝品等。

藝術(shù)微噴為何用“介質(zhì)”而不是普通相紙呢？其實很簡單，隨著藝術(shù)家對作品展示要求的多樣化，隨著藝術(shù)微噴應(yīng)用領(lǐng)域逐步擴大，介質(zhì)早已不僅局限于紙張了，常見的介質(zhì)有絲絹、宣紙、油畫布、T恤衫等等。

隨著需求增加，生產(chǎn)藝術(shù)微噴介質(zhì)的廠商也越來越多，但是創(chuàng)立于1584年的德國品牌哈內(nèi)姆勒（Hahnemuhle）系列介質(zhì)，是世界公認的行業(yè)領(lǐng)頭羊，其他廠商也均以其為標桿加以效仿，所以在此對介質(zhì)的介紹以哈內(nèi)姆勒（Hahnemuhle）為例。

藝術(shù)微噴介質(zhì)的分類

為了讓大家更易理解，在實際選用介質(zhì)的時候?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?，我將以實際應(yīng)用為導向，從兩個大方向幫助大家區(qū)分介質(zhì)間的差異。

一、根據(jù)不同介質(zhì)的反光程度，有高光、亞光、無光之分

高光介質(zhì)，特點就是介質(zhì)有較強的反光，呈現(xiàn)圖像顏色亮麗，細節(jié)銳利。（圖1、圖2）

亞光介質(zhì)，反光較高光弱，表面紋理打破了鏡面高反光，同樣顏色亮麗，圖像細節(jié)銳利。（圖3）

無光介質(zhì)，顧名思義就是表面基本無反光，多見于美術(shù)紙，色調(diào)表現(xiàn)也更精致細膩，色調(diào)柔和又不失細節(jié)的清晰度。（圖4、圖5）

二、按照經(jīng)濟適用性和作品展放時間來分，可以分為展覽級和收藏級

展覽級介質(zhì)，適用于一些展示時間短，無需在保證圖像顏色、紙基顏色等不變的前提下長時間保存的作品，性價比高。此類型的介質(zhì)（圖6、圖7）也有多種選擇，列舉如下：

此類型介質(zhì)一般都無法做到“無酸”，而“無酸”是作品可以長時間存放（收藏）的必要條件，因此科技含量及制造工藝要求較低，但是細節(jié)及顏色表現(xiàn)也很好，足以滿足一般的展示要求。如果考慮到性價比，又想要“無酸”，一些紙基較薄的介質(zhì)也是不錯的選擇。

收藏級介質(zhì)，此類介質(zhì)都是無酸介質(zhì)，在配合無酸裝裱或者無酸存儲條件的情況下，使用官方原裝墨水輸出，可以保證100年不變色，因此此類介質(zhì)可以用于藝術(shù)品收藏。但是由于科技含量高、生產(chǎn)工藝要求嚴苛，所以此類介質(zhì)價格也較高。

當您從這兩個方向有了自己的選擇以后，適用于具體作品的介質(zhì)大方向就有了。然后您需要做的就是更加細致地感知每種介質(zhì)的紋理、質(zhì)感差別，以及和作品的匹配程度。（圖8、圖9）

常用的藝術(shù)微噴介質(zhì)

下面舉幾個例子，來幫助您了解不同介質(zhì)間的細微差別。

1.攝影純棉暖調(diào)：這種紙表面有輕微的金屬光澤，在暗部尤為明顯，反光是介質(zhì)中的天然纖維造成的。令人驚喜的是，這種紙在暗部的反光可以提升暗部的細節(jié)表現(xiàn)。

2.竹纖維：在平整的表面上呈現(xiàn)出竹纖維的肌理（圖10）

3.威廉特納：表面有明顯的顆粒，具備類似砂礫質(zhì)感。我做過的一個項目就是選用這種紙來做壁畫復(fù)制，簡直完美契合了壁畫的質(zhì)感。（圖11）

4.德國蝕版、圖藏等紋理較粗的介質(zhì)：總體來說此類介質(zhì)不適合表現(xiàn)細膩的肌理質(zhì)感，比如說少女的皮膚。雖然紋理粗糙，但是卻可以營造出不一樣的感覺。（圖12、圖13）

5.油畫布：一般來說油畫布是用來做油畫復(fù)制的，但是它也可以用于一些有油畫質(zhì)感的攝影作品輸出。（圖14、圖15）

油畫布有多種肌理選擇，也有高光、亞光、無光之分，從樣張圖上大家也可以有所感知。

當大幅面輸出作品的時候，由于作品文件像素限制，高倍放大就會出現(xiàn)“像素塊”，這時候由于油畫布本身肌理明顯，所以大尺寸輸出的時候，其紋理可以抵消一部分插值放大造成的缺陷。

要為作品挑選出最佳的介質(zhì)搭配，還需要我們實際去看，去摸，需要長時間的實踐和經(jīng)驗。對于翻拍的藝術(shù)微噴樣品，很多細節(jié)及介質(zhì)的體感是無法呈現(xiàn)的，真正體驗過藝術(shù)微噴的人就會感覺到：作品呈現(xiàn)于屏幕上和打印出成品，是完全不同的兩種感覺！

亞當斯曾經(jīng)說：拍攝是譜曲，暗房沖印是演奏！

無論是傳統(tǒng)暗房還是數(shù)碼暗房，在作品的呈現(xiàn)中都是非常重要和必不可少的環(huán)節(jié)。好曲子也要配合一個優(yōu)秀的演奏家，才可以傳達出作品的神韻！也才能稱其為一個完整的作品。

紙白與紙基

最后還想在宏觀差異中，對另外兩個非常明顯的差異影響因素做一下說明：紙白和紙基。

首先是紙白。紙白關(guān)系到這款介質(zhì)的色域，紙基越白，介質(zhì)的色域相應(yīng)也越廣。所以一些生產(chǎn)商會人為添加一些熒光增白劑來擴展色域。但是使用熒光增白劑的介質(zhì)會隨著時間的推移而變黃，這樣介質(zhì)的顏色呈現(xiàn)就會非常不穩(wěn)定。

但是紙白也不是越白越好，這要根據(jù)您的作品來具體分析。比如下面這幅樣品：（圖16）

作品本身是古銅色，古典氣韻明顯，那么這時候也許一款自然白的紙基會更適合作品。

然后是紙基。RC紙基和天然植物纖維紙基是比較常見的兩種用于常規(guī)作品輸出的紙基。其中RC紙基大家應(yīng)該都見過，我們的證件照或者沖洗店里沖印的家庭紀念照，一般用紙就是這種紙基。這種紙基商業(yè)適用領(lǐng)域廣，相對來說看起來會更廉價。天然植物纖維紙基，比如棉、竹、甘蔗等，這種紙基自然高雅，也會攜帶不同植物纖維的天然氣質(zhì)，比較適合對作品要求更高的使用者。

現(xiàn)在還有可以在竹、草、化纖等編織物介質(zhì)上噴墨打印的機器，這種更適合于做裝飾品，如工藝品的高端定制，或者適用于一些利用混合材質(zhì)呈現(xiàn)作品的藝術(shù)家。

可能性越來越多，對于制作者，或者說幫助作者完成夢想（也許只是個很小的夢）的我們來說也變得越來越有意思，越來越有挑戰(zhàn)性。當作者對最終的作品滿意時，我充滿自豪和滿足感，這就是一個數(shù)碼暗房技師的快樂！