張靜嫻
國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、北京市重點(diǎn)劇目,北方昆曲劇院的《李清照》,從去年在北京和江蘇的二十多場(chǎng)演出,到今年參加上海東方藝術(shù)中心的“名家名劇展演月”演出,獲得了社會(huì)的關(guān)注和好評(píng)。尤其是扮演李清照的主角顧衛(wèi)英,得到了大家的一致贊譽(yù),作為她的老師,我感到無(wú)比高興。
從2004年開(kāi)始,衛(wèi)英到上海跟我學(xué)習(xí)《長(zhǎng)生殿》中的《定情》《絮閣》《小宴》《驚變》《埋玉》等昆曲傳統(tǒng)折子戲。2010年,我又教她《玉簪記》中的《偷詩(shī)》《琴挑》。2014年,衛(wèi)英又來(lái)滬學(xué)習(xí)了《長(zhǎng)生殿》中的《密誓》一折。她是柳繼雁、張繼青等名師的嫡傳弟子,是一位事業(yè)心強(qiáng)、熱愛(ài)昆曲表演事業(yè)、傳統(tǒng)戲底子打得比較扎實(shí)的優(yōu)秀青年演員。
2015年,我作為藝術(shù)指導(dǎo),到北昆為顧衛(wèi)英的《李清照》新戲潤(rùn)腔,從坐排到下地排練一一把關(guān),尤其在節(jié)奏的把控和人物內(nèi)心的外化上,在咬字行腔的規(guī)范化和準(zhǔn)確性方面,對(duì)衛(wèi)英提出了嚴(yán)格要求??上驳氖?,她的舞臺(tái)呈現(xiàn)有時(shí)還超出我的期望。要扮演好李清照,需要顧衛(wèi)英在各個(gè)方面都有突破,包括唱、念、做、舞,手、眼、身、法、步等,要演出李清照與其他人物的不同,要體現(xiàn)出屬于李清照“獨(dú)一個(gè)”的特質(zhì)!這些話說(shuō)說(shuō)容易,但做起來(lái)卻很難。包括人物每一次的出場(chǎng)、每一場(chǎng)感情基調(diào)的把握,每一折中的聲腔處理,比如如何運(yùn)用氣息、調(diào)整發(fā)聲位置,如何潤(rùn)腔,如何使唱腔更加富有韻味等各個(gè)方面,這些都拿捏到位之后,才能夠真正感染觀眾,打動(dòng)觀眾,引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
為了李清照這個(gè)人物,衛(wèi)英在前期做了非常多的功課,看得出她是有備而來(lái)的!在創(chuàng)排過(guò)程中,她沒(méi)有完全依賴?yán)蠋?、依靠?dǎo)演,她善于動(dòng)腦思考,具有一種非常積極、極其投入的精神,幾乎達(dá)到了廢寢忘食的地步。作為一名演員,作為一個(gè)過(guò)來(lái)人,我非常理解她的這份情感,她這種積極的創(chuàng)作欲望與工作熱情,以及她對(duì)昆曲藝術(shù)的這份珍惜和熱愛(ài),是需要肯定、鼓勵(lì)與支持的!衛(wèi)英有很好的傳統(tǒng)戲基礎(chǔ)與功底,而這些積累有時(shí)候也會(huì)對(duì)演員產(chǎn)生一些束縛,在新戲創(chuàng)排的過(guò)程中需要打破它、突破它,卻又不能從根本上顛覆它,要做到取舍有度。
衛(wèi)英對(duì)于文本的解讀,對(duì)于人物塑造的一些設(shè)計(jì),還有對(duì)于唱腔的把握與運(yùn)用都特別好。我覺(jué)得在青年演員當(dāng)中,她唱腔的功力還是比較突出的,她很會(huì)唱,也很規(guī)范,在這個(gè)戲里做到了“聲情并茂”。在《李清照》中有大段大段的唱,這些唱需要她去梳理、去布局。北曲如何唱?南曲如何唱?要根據(jù)劇情的需要與人物感情的變化去做處理,在音色、力度、潤(rùn)腔、節(jié)奏上,也都需要進(jìn)行精心而細(xì)致地處理與設(shè)計(jì)。有時(shí)候昆曲會(huì)被誤解,有人會(huì)認(rèn)為學(xué)昆曲就是學(xué)身段,對(duì)于唱腔認(rèn)知好像還不高,除了小生“俞派”唱腔大家公認(rèn)是極為重要之外,其他行當(dāng)?shù)难輪T在唱腔方面好像有先天的不足。在我看來(lái),作為年輕演員,作為閨門旦行當(dāng)?shù)摹疤袅骸毖輪T,對(duì)于唱和念的認(rèn)知、自身的藝術(shù)功力,以及我們傳遞給觀眾的表現(xiàn)力、感染力等方面還是需要我們下大力氣的?!俺焙汀澳睢弊龊昧?,戲也就等于成功了一半。所以我覺(jué)得衛(wèi)英在唱念方面是很有優(yōu)勢(shì)的。
衛(wèi)英在《李清照》中的表演,能夠靜得下來(lái),沉得住氣,在臺(tái)上張弛有度,動(dòng)靜咸宜,化身到李清照的人生遭遇和情感變化中,體現(xiàn)并享受人物的喜怒哀樂(lè),說(shuō)唱做表,都能夠從人物出發(fā),從劇情出發(fā)來(lái)進(jìn)行表演,具備閨門旦和正旦(大青衣)相糅合的感覺(jué)。她一上臺(tái),大家覺(jué)得她就是李清照,具備一種可以鎮(zhèn)得住場(chǎng)、攏得住觀眾的氣場(chǎng)和亮點(diǎn)。作為一位青年演員,扮演新戲中的主角,在臺(tái)上有著這樣一種從容淡定的氣質(zhì),實(shí)屬不易。她在表演方法上源于表演行當(dāng)?shù)謱?duì)行當(dāng)有所突破,在舞臺(tái)呈現(xiàn)上具備洗練安靜且又從容不迫的節(jié)奏、穩(wěn)當(dāng)而大方的氣場(chǎng),這就是舞臺(tái)上的大青衣。衛(wèi)英在表演上像我只是一個(gè)方面,更多的是她個(gè)人有創(chuàng)造,有自身特點(diǎn)。戲中很多表演的方式,很多創(chuàng)意包括身段編排都是她自己想出來(lái)的,我只不過(guò)做了些引領(lǐng)和后期規(guī)范的工作而已。
衛(wèi)英演《李清照》,較好地表現(xiàn)出千古第一女才子,這一選擇是合適的。而且在她這個(gè)年齡段,就能夠演繹這樣一部?jī)?yōu)秀的劇目,也是很幸運(yùn)的。我在演《班昭》的時(shí)候已經(jīng)五十多歲了,在二十年前演郭啟宏老師的《司馬相如》的時(shí)候我也已經(jīng)四十出頭了,所以就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)她非常幸運(yùn)。
衛(wèi)英雖年輕,但在藝術(shù)發(fā)展的道路上也遇到了許多坎坷與挫折,她雖然看起來(lái)像是一個(gè)嬌弱的江南女子,但她內(nèi)心是很堅(jiān)韌的,敢于去面對(duì)藝術(shù)上的挑戰(zhàn)。 若從我們心中所期望的一種很高的追求來(lái)講,是希望能夠?yàn)槔デ囆g(shù)留下當(dāng)代昆曲、當(dāng)代昆曲人的一種聲音與痕跡。在顧衛(wèi)英個(gè)人藝術(shù)成長(zhǎng)道路上,昆曲《李清照》是她從成長(zhǎng)走向成熟的一個(gè)標(biāo)志性的劇目。我相信隨著該劇在演出中的不斷提高,衛(wèi)英還會(huì)適當(dāng)?shù)刎S富一些屬于昆曲的表演手法,這出新戲?qū)?huì)更好看。經(jīng)過(guò)不斷打磨加工,衛(wèi)英主演的《李清照》也可能走得更遠(yuǎn),成為在昆曲舞臺(tái)上站得住、留得下的保留劇目之一。