朱云潔

摘要：《徐策跑城》是徽劇的傳統(tǒng)劇目，來自于中國傳統(tǒng)故事《薛剛反唐》，這個劇目流傳范圍很廣，像徽劇、蒲劇、晉劇、曲劇、越劇、婺劇等地方戲也有這出戲。1916年藝人王鴻壽將《徐策跑城》移植為京劇，后來周信芳先生對京劇《徐策跑城》進行加工，使其成為麒派代表的劇目之一。本文通過分析京劇《徐策跑城》中高撥子唱腔的運用以及和其他劇種唱腔的比較，得出高撥子唱腔所承擔(dān)的戲劇任務(wù)。

關(guān)鍵詞：《徐策跑城》 京劇 高撥子

一、京劇《徐策跑城》

京劇《徐策跑城》主要講述了唐朝老臣徐策派養(yǎng)子薛蛟搬薛家兵迫使朝廷替薛家雪冤的故事。這是是歌舞并重的戲，共有四場，“高撥子”唱腔是一條主要的音樂線索，并貫穿全??；舞蹈動作是另一條主要線索，說白與鑼鼓也是本劇目不可或缺的內(nèi)容。

二、高撥子在《徐策跑城》的運用

高撥子是京劇《徐策跑城》的主要唱腔 ，京劇《徐策跑城》中的“高撥子”唱腔板式比較豐富，有搖板、散板、原板、導(dǎo)板、垛板等，接下來筆者結(jié)合劇情討論京劇《徐策跑城》中高撥子唱腔的運用。

前三場交代了徐策跑城故事的緣起，主要講述了薛仁貴的后代遭奸臣張?zhí)┑热苏_陷，滿門抄斬。好友徐策非常同情薛家遭遇，忍痛用自己的孩兒換下了薛仁貴的后代并撫養(yǎng)其長大，并安排他到韓山去找他的嬸母紀鸞英和叔叔薛剛發(fā)兵報仇。前三場以故事情節(jié)為線索，劇中的人物薛剛、薛蛟、薛葵、薛剛的妻子紀鸞英依次登場，并且分別承擔(dān)著凈、小生、副凈、旦的角色，但是他們四個的唱腔都采用了高撥子搖板。通過分析可得出高撥子搖板的基本曲調(diào)由上、下句構(gòu)成，上句落“5”音，下句落”1”音，高撥子搖板的起板常用長錘、閃錘、鳳點頭等鑼經(jīng)，這是因為高撥子情緒激昂，為了渲染氣氛，所以多用鑼經(jīng)。高撥子搖板唱腔由于伴奏型（1/4）的特點使這種唱腔氣氛緊張而熱烈。劇中不同的角色的四個人物都分別了高撥子唱腔說明了高撥子是京劇中各種行當(dāng)都可以使用的唱腔，唱腔不分行當(dāng)，各行所唱的高撥子曲調(diào)都相同。

《徐策跑城》第四場主要說當(dāng)徐策聽到家院報“小將跪城”的消息后，情緒激動顧不上年老力衰，立馬趕到城頭去看， 此時高撥子唱段開始了，導(dǎo)板以其飽滿的氣勢把徐策百感交集的情緒表現(xiàn)的十分鮮明，導(dǎo)板后接著是跺板，這段跺板板式唱腔結(jié)構(gòu)緊湊，節(jié)奏特點為有板無眼，句幅簡短，大約有一百三十多字，充分反映了跺板字多腔少的特點。在句式結(jié)構(gòu)上前半段主要采用了上下句的形式，共出現(xiàn)了四次， 這句旋律上下句的落音分別為“3”音和“6”音，形成一種呼應(yīng)。旋律上“我的耳又聾我的眼又瞎”和“你的爹姓甚你的母姓甚”進行了重復(fù)，從歌詞內(nèi)容上看老徐策聽到“小將跪城”的好消息時興沖沖的趕到城樓，雖然耳聾眼花，但仍然很理智，仔細的盤問來者的身份。當(dāng)徐策問到“你的父母姓甚和在家中排行老幾時”其后每句的落音都落在了“6”音上，此時明顯地感覺到了老徐策在問話中急切高漲的情緒，提高語調(diào)咄咄逼問他，迫切的想知道來者的身份，這段唱腔在結(jié)構(gòu)上非常簡潔，細膩的刻畫了徐策想知道對方身份的急切而頗有懷疑的心理活動。

當(dāng)徐策確定城樓下的兵馬是自己的人后，竟高興得不騎馬也不乘轎，急急忙忙地上朝奏本，要求皇帝殺張?zhí)檠疑暝４藭r出現(xiàn)了京劇《徐策跑城》的經(jīng)典唱段”湛湛青天不可欺”，采用了高撥子原板，結(jié)構(gòu)比較規(guī)整，基本以七字為一句，共形成七個上下句式，如“湛湛青天不可欺，是非善惡人盡知。血海冤仇終需報，且看來早與來遲。”每個上下句式上句落音為“5”音，下句落音為“1”音，這個原板的起板運用了長錘。

三、京劇《徐策跑城》與其他劇種唱腔之比較：

（一）與蒲劇《徐策跑城》

蒲劇《徐策跑城》是蒲劇須生的代表劇目，運用了梆子聲腔，在“跑城”唱段時采用了“間板—流水—間板”，這個唱段先以一種無板無眼散板形式的間板作為開始，中間都是流水板，一開始唱“只覺得身輕步健快如風(fēng)，此番我上殿膽氣壯，看一看昏君他怎樣行，我捊須抖衣”速度較慢，從“我把城近”開始速度越唱越快，到后面成為一板兩字，近似說唱數(shù)板，在舞蹈上伴隨著蒲劇的帽翅功，先左后右，生動的刻畫了徐策跑城時急切而又興奮的心理活動。最后唱到“眼花頭暈腰根痛，捊一捊汗捶一捶胸，急忙上殿擊金鐘”時又回到了間板。

京劇《徐策跑城》與蒲劇《徐策跑城》在描寫徐策跑城段落時，都是為了刻畫老徐策當(dāng)時跑城時激動喜悅的情緒。但兩個劇種也有不同之處，一是聲腔的運用不同，前者運用的是從徽調(diào)演變而來的高撥子，在速度上基本一致，高撥子唱腔獨特的高亢激越中帶一絲悲憤蒼涼，符合主人公徐策的性格特征；后者采用的是梆子腔，以流水板的不同速度來刻畫徐策喜悅的情緒。二是伴奏樂器上，前者的起板運用的鑼經(jīng)種類更加豐富，有二十多種，并有京胡為伴奏，具有京腔味；后者在起板時除了鑼鼓之外還有板胡，具有濃厚的梆子腔的韻味。三是在舞蹈動作上，前者采用了十字形走法來表現(xiàn)人物的性格；而后者運用了帽翅功這一獨具特色的舞臺表現(xiàn)。

（二）與滇劇《徐策跑城》

滇劇《徐策跑城》是老生演員栗成之的重要代表作，唱腔上運用了滇劇的絲弦腔，在“跑城”唱段時采用了一字（中速）—二流（漸快）—二流（中快），先以一板三眼的一字作為開始，“張士貴，薛家功勞一場空”時開始用一板一眼的二流板漸快，當(dāng)老徐策唱到“由老夫我上殿來奏本，一本一本奏當(dāng)今”二流的速度變?yōu)橹锌?，也是運用速度來體現(xiàn)人物情緒的變化。

京劇《徐策跑城》與滇劇《徐策跑城》的不同之處：一是在唱腔上，滇劇運用了絲弦腔，二是在刻畫徐策情緒上，滇劇運用的使一板一眼的二流板，這與京劇高撥子原板有著相似之處，只不過京劇《徐策跑城》在跑城段落不僅運用了高撥子原板，還有高撥子跺板，這屬于節(jié)拍的變化，而滇劇徐策跑城的段落時運用二流板的速度變化來描繪人物的情緒。

四、結(jié)語

本文通過分析京劇《徐策跑城》中運用的高撥子唱腔以及和其他不同版本的徐策跑城段落進行比較，發(fā)現(xiàn)不同的唱腔有其特殊的表現(xiàn)形式，京劇是運用同一唱腔的不同板式變化（如跺板、原板）來表現(xiàn)人物的情緒，而蒲劇和滇劇雖然也運用了同一唱腔的不同板式變化，但還通過同一板式的速度變化來表現(xiàn)人物的情緒，但是蒲劇和滇劇這兩個劇種采用的板式又不一樣，分別使用的是有板無眼的流水板和一板一眼的二流板，無論是同一唱腔的不同板式變化還是同一板式的速度變化，他們的目的都是為了反映人物的情緒變化，因此京劇《徐策跑城》是通過節(jié)奏的變化來體現(xiàn)戲劇性的表現(xiàn)功能。

參考文獻：

[1]武俊達.京劇唱腔研究[M].北京：人民音樂出版社，1995.

[2]楊予野.京劇唱腔研究[M].沈陽：春風(fēng)文藝出版社、遼寧教育出版社，1990.

[3]王宗敏.京劇名角名段唱腔賞析[M].北京：人民音樂出版社，2007.

[4]吳炳璋.京胡伴奏與教學(xué)研究[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2009.

[5]唐墨.悲喜哀樂皆呼天 京劇《徐策跑城》、《釣金龜》唱詞賞析[J].上海戲劇，2010，（11）.