王麗紅

摘 要：徐渭善狂草、工詩(shī)文、精花鳥(niǎo)，在詩(shī)文、戲曲、書(shū)畫(huà)等方面都有相當(dāng)高的造詣，繪畫(huà)上尤其以水墨大寫(xiě)意花卉最為人稱(chēng)道。他具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，很好地詮釋了寫(xiě)意美學(xué)提倡獨(dú)創(chuàng)，主張傳神寫(xiě)照，表現(xiàn)思想個(gè)性的藝術(shù)特點(diǎn)。從對(duì)徐渭花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格分析入手，揭示其審美意趣和藝術(shù)風(fēng)格，以便對(duì)今后的花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：花鳥(niǎo)畫(huà)；個(gè)性；風(fēng)格

文人水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“士氣”，重視藝術(shù)家的人品和才學(xué)修養(yǎng)，提倡獨(dú)創(chuàng)，主張傳神寫(xiě)照，表現(xiàn)思想個(gè)性，成為這一時(shí)期寫(xiě)意美學(xué)的主要特點(diǎn)，代表畫(huà)家首推徐渭，他是一位知識(shí)廣博、個(gè)性鮮明、豪邁灑脫的藝術(shù)家。

一、坎坷不平的人生

明朝徐渭（號(hào)“天池山人”“青藤道人”）， 善狂草、工詩(shī)文、精花鳥(niǎo)，在詩(shī)文、戲曲、書(shū)畫(huà)等方面都有相當(dāng)高的造詣。繪畫(huà)上尤其以水墨大寫(xiě)意花卉最為人稱(chēng)道，在文學(xué)上，他是公安派的先驅(qū)，在政治上，他同情人民，寫(xiě)下了不少富有人民性的優(yōu)秀短劇，揭露封建統(tǒng)治階級(jí)的黑暗、腐朽與荒淫殘暴。他一生屢遭不幸，早年多次鄉(xiāng)試不中，中年曾在浙、閩總督胡宗憲幕下出計(jì)謀，破倭寇，后胡宗憲被殺。他曾一度發(fā)狂，精神失常，有過(guò)自殘，又因誤殺其妻而入獄，直至后半生才開(kāi)始真正的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作。他輕權(quán)勢(shì)、有傲骨，性格耿直、豁達(dá)豪放，反對(duì)禮教束縛，痛恨達(dá)官貴人，晚年以賣(mài)畫(huà)為生，但從不為當(dāng)代朝官僚作畫(huà)。

正當(dāng)明朝后期畫(huà)壇復(fù)古、模仿之風(fēng)盛行時(shí)，他勇于革新，敢于創(chuàng)造。他特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的情感力量和個(gè)性特征，認(rèn)為只有情寄筆墨，表現(xiàn)“從人心流出”的真實(shí)感情，意在筆先，強(qiáng)調(diào)“本真?zhèn)€性”，抒寫(xiě)內(nèi)心真情實(shí)感，才能畫(huà)出具有“生韻”的佳作。

二、作品中“忿忿不平”的個(gè)性抒發(fā)

他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品較多，著名的有：《雜花圖卷》全卷紙連十幅，作牡丹、石榴、荷花、菊花、南瓜、豆角、紫薇、葡萄水仙、梅花、芭蕉等四季花果、草木。此圖的突出特點(diǎn)是以書(shū)法入畫(huà)，并以狂草筆法揮寫(xiě)，筆法老辣，勢(shì)如風(fēng)馳雨驟，水墨大氣磅礴，洋洋灑灑，一氣呵成，直抒胸臆。他曾曰：“吾書(shū)第一，詩(shī)第二，文三，畫(huà)四?！彼淖髌肪拖褚黄昝赖牟輹?shū)構(gòu)圖，氣勢(shì)連貫，筆法老辣，勢(shì)如風(fēng)馳雨驟、水墨淋漓。徐渭畫(huà)的《墨牡丹》，就色彩而言，不似牡丹真面目，但就墨色而論恰好表現(xiàn)了他不慕榮華的“本真之心”，寫(xiě)出了自己胸中的“逸氣”，這種“逸氣”和宋、元時(shí)期的畫(huà)家有所不同，開(kāi)始和追求個(gè)性自由的時(shí)代潮流相吻合。他在《墨牡丹》中題：“牡丹為富貴花，主光彩奪目，故昔人多以勾染烘托見(jiàn)長(zhǎng)。今以潑墨為之，雖有生意，終不是此花真面目。蓋余本窶人，性與梅竹宜，至榮華富貴，風(fēng)若馬牛，宜弗相似也。”從題跋中，表明了他對(duì)一些畫(huà)家為迎合顯貴所作艷麗富貴牡丹畫(huà)的厭惡，他反其道而行之，以畫(huà)象征品格高尚的梅竹心態(tài)對(duì)待牡丹，獨(dú)創(chuàng)潑墨畫(huà)牡丹，另辟蹊徑。他筆下的牡丹并非表現(xiàn)一般人所理解認(rèn)可象征的“榮華富貴”世俗觀，而是力求探索表現(xiàn)牡丹真正具有的本質(zhì)特征。這與他人畫(huà)牡丹在認(rèn)識(shí)觀念、作畫(huà)心態(tài)、作畫(huà)意圖、表現(xiàn)技法、畫(huà)作意境等方面完全不同。一方面，不以艷麗色彩畫(huà)牡丹，而純以水墨潑寫(xiě)，表現(xiàn)了他的叛逆性格與創(chuàng)新精神；其次，表明了他對(duì)“榮華富貴”的反感，而追求牡丹返璞歸真“國(guó)色不染塵”的本質(zhì)特性。這與他的社會(huì)經(jīng)歷、人生觀、藝術(shù)觀，以及對(duì)黑暗社會(huì)與官場(chǎng)的反感，在繪畫(huà)領(lǐng)域不拘成法，勇于創(chuàng)新，另辟蹊徑的精神與風(fēng)格是完全一致的?，F(xiàn)存的《墨葡萄》（如圖）是他最重要的代表作，代表他的水墨大寫(xiě)意風(fēng)格。該畫(huà)作構(gòu)圖奇特，不求形似，瀟灑暢快，氣勢(shì)不凡，畫(huà)幅右上的三分之一處出枝，葡萄的藤條錯(cuò)落低垂，枝葉分批，右側(cè)出枝延伸到左側(cè)，左側(cè)下畫(huà)面三分之一的地方為一串葡萄與藤葉。這雖為同一植物，但兩個(gè)部分置于同一畫(huà)面上的構(gòu)圖甚是奇特，給人的感覺(jué)不是孤立，反而在獨(dú)特之余增加了畫(huà)面的延伸感，眼前仿佛不止這幾株葡萄而是一大片的葡萄，所謂“無(wú)聲勝有聲”。筆墨技巧、濃淡干濕運(yùn)用得恰到好處，所以葡萄晶瑩、鮮嫩欲滴的質(zhì)感得到了很好的表現(xiàn)。畫(huà)面左上角有他的題詩(shī)：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處買(mǎi)，閑拋閑擲野藤中?！贝嗽?shī)表露了畫(huà)家強(qiáng)烈的內(nèi)心感受，抒發(fā)了畫(huà)家對(duì)世道不公、懷才不遇的忿忿不平之情。此外，這四句詩(shī)的書(shū)法還別有一番意味，字體不拘章法，獨(dú)具一格，這更能讓人看出畫(huà)家那狂傲的叛逆性格和其一生坎坷不平的人生道路。

三、看破紅塵的“灑脫”

徐渭的一生可謂是才華橫溢，坎坷不平，或許正因人生路上異于常人的磨難，才能使其更酣暢淋漓地抒寫(xiě)才華。他的作品是坎坷人生的情感抒發(fā)，作品中“意”先于“形”，畫(huà)作重個(gè)性抒發(fā)，追求新穎奇特，他的水墨大寫(xiě)意花卉筆墨狂放，萬(wàn)般思情直瀉筆底。于“無(wú)法中有法”，似“亂而不亂”，不拘成法，任意創(chuàng)取，“不求形似求神韻”。常以狂草般的筆法縱情抒寫(xiě)內(nèi)心情愫，追求潑墨淋漓和潤(rùn)的效果，注重整體的神采氣韻。畫(huà)風(fēng)激越昂揚(yáng)，簡(jiǎn)潔明快，筆墨粗放豪邁，更加簡(jiǎn)練而概括地表現(xiàn)形象，賦予筆墨充分的情感。在生宣紙上充分發(fā)揮水墨的藝術(shù)表現(xiàn)力，獨(dú)抒個(gè)性，有獨(dú)特的審美情趣。

他的修養(yǎng)、性格和坎坷不平的人生之路，對(duì)人民深切的同情，以及對(duì)當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)黑暗的不滿(mǎn)與反叛，由此而形成他特有的強(qiáng)烈反抗精神。同時(shí)，在繪畫(huà)中自然產(chǎn)生新的藝術(shù)觀與價(jià)值觀，在創(chuàng)新之路上，著眼于整體的神采氣韻，以水墨大寫(xiě)意全新的藝術(shù)語(yǔ)言與方法，在畫(huà)作中以狂草般的筆法，縱情抒寫(xiě)內(nèi)心的壓抑及其懷才不遇的悲憤等強(qiáng)烈情感。他獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)及其理論，把水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)提高到了一個(gè)前所未有的水平，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)古代繪畫(huà)史上的一種新風(fēng)，成為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展中的一個(gè)里程碑。他是明代寫(xiě)意花鳥(niǎo)杰出的代表，對(duì)后來(lái)大寫(xiě)意花卉的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響，著名畫(huà)家齊白石就曾刻有一枚“青藤門(mén)下走狗”印章，足見(jiàn)他的影響遍及近現(xiàn)代。

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