許嘉寶（山西大學(xué)音樂學(xué)院，山西 太原 030012）

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肖斯塔科維奇《第十一交響曲》配器中織體形態(tài)的音色處理

許嘉寶
（山西大學(xué)音樂學(xué)院，山西 太原 030012）

【摘要】近20年國內(nèi)學(xué)者對肖斯塔科維奇音樂的研究從未停止過，當(dāng)然也不乏對肖斯塔科維奇《第十一交響曲》各種角度和層面的研究。然而對這首交響曲在配器上的研究還比較匱乏，本文試圖從管弦樂配器中音色的處理方式為切入點(diǎn)，著重從織體形態(tài)的音色處理方面對肖斯塔科維奇的配器手法及特征作以初步的研究。

【關(guān)鍵詞】肖斯塔科維奇；第十一交響曲；管弦樂配器；音色特征

織體形態(tài)包含縱向的形態(tài)（和聲）和橫向的織體形態(tài)（復(fù)調(diào)）。縱向和聲織體的選擇和排列方式，在管弦樂配器中不但影響其色彩，還決定整個(gè)音響的平衡。而橫向的復(fù)調(diào)織體則是音樂發(fā)展與音樂風(fēng)格的重要體現(xiàn)，所以本文將針對這兩方面對該交響曲加以分析和闡述。

一、縱向織體形態(tài)（和聲）的音色處理

正如前蘇聯(lián)作曲家和音樂教育家瓦西連科所言，在管弦樂配器時(shí)，“和聲正像所有其他因素一樣，是管弦樂織體的不可分割的一部分。因此，它可以并常常在配器時(shí)做得像給旋律配器時(shí)那樣細(xì)致、富于創(chuàng)造性和藝術(shù)性?！彼栽诠芟覙放淦髦泻吐暤姆植己图耙羯Y(jié)構(gòu)的處理都體現(xiàn)了不同藝術(shù)家的偏好和個(gè)性，肖斯塔科維奇在其《第十一交響曲》中和聲手法多樣，有時(shí)和聲手法非常簡潔，只有兩個(gè)音；有時(shí)則在音階的基礎(chǔ)上使音響復(fù)雜化。

（一）二度聲部運(yùn)動的線條形成的和聲

在肖斯特科維奇的《十一交交響曲》中，很少有連續(xù)的三和弦和七和弦的影子，即使出現(xiàn)也并非是傳統(tǒng)功能和聲運(yùn)用的結(jié)果，在交響曲中出現(xiàn)大量的縱向音響來自兩個(gè)聲部的對位，在第一樂章53小節(jié)出現(xiàn)的宣敘調(diào)主題就是一個(gè)典型的例證（見例1）：

例：1

這是樂隊(duì)縮譜，我們可以看到下方聲部是一個(gè)二度迂回下行的聲部，上方聲部“宮廷廣場”主題的變形，音樂形式上使人聯(lián)想到巴赫圣詠式的音樂風(fēng)格，作者將這個(gè)二聲部用弦樂相隔五個(gè)八度重疊，加上徐緩的節(jié)奏很弱的力度奏出，好像遠(yuǎn)處傳來微弱的管風(fēng)琴與合唱的音響效果。還需要注意的是在弦樂五個(gè)八度的聲部排列中，作曲家并沒有采用傳統(tǒng)的排列方式（即上密下疏的排列），在這段音樂的結(jié)尾部分出現(xiàn)的小二度和小三度音程，增加了音響的模糊感。

（二）音階材料（某種動機(jī)）形成的復(fù)雜和聲

在這首交響曲中出現(xiàn)了很多肖斯塔科維奇代表性的音調(diào)和音階，作曲家創(chuàng)造性的將它們分散在音樂的縱橫結(jié)構(gòu)中，形成了獨(dú)特的音響效果。例如在第二樂章644小節(jié)（例2），當(dāng)木管組和弦樂組做二聲部模仿時(shí)，銅管組出現(xiàn)了密集緊張的和弦，而這些和弦音就來自作曲家獨(dú)特的音階。我們把木管和伴隨它同時(shí)出現(xiàn)的銅管和聲綜合起來（見材料1），可以得到材料1音階（見例3），是一個(gè)g小調(diào)音階，中間出現(xiàn)bⅡ級、bⅣ級和#Ⅳ級。弦樂組和其伴隨和聲綜合起來得到材料2音階（見例4），b小調(diào)bⅣ級，這都是肖斯塔科維奇典型的音調(diào)特征。作曲家將其縱向結(jié)合形成和聲，橫向運(yùn)動形成音調(diào)，材料節(jié)省而富有變化。

例：2

例：3

例：4

二、 復(fù)調(diào)織體形態(tài)的音色處理

復(fù)調(diào)是肖斯塔科維奇音樂中的重要表現(xiàn)手段，不僅是塑造藝術(shù)形象和展開主題材料的有力手段，而且體現(xiàn)了他的音樂思維本身。在《第十一交響曲》中我們可以聽到熟悉的民歌二重唱，也能聽到激情澎湃的賦格。

（一）模仿復(fù)調(diào)

模仿復(fù)調(diào)是指同一旋律(或具有主題意義的旋律)在不同聲部中先后出現(xiàn)(完全相同的旋律或加以變化)，再依次出現(xiàn)在不同的聲部，形成前起后應(yīng)，層次分明的模仿關(guān)系。在第一樂章210小節(jié)，為了表現(xiàn)愈發(fā)緊張的和危險(xiǎn)的氣氛，作者將原先有小號在同一聲部先后呈示的“警號”主題，變?yōu)橄喔艏兾宥认群笞喑?。（見?）

例：5

同樣在第二樂章的結(jié)尾出現(xiàn)的“警號”主題（第795小節(jié)），則采用了相隔小三度的二部卡農(nóng)

（二）對比復(fù)調(diào)

對比復(fù)調(diào)是指結(jié)合在一起的不同的旋律線，彼此形成對比或存在差別。在《第十一交響曲》中最特別的要屬第一樂章由兩只長笛吹出的主題“聽吧，那老囚犯的歌”的呈示方式了。伴隨著第一長笛主題的是由第二長笛吹出的第二聲部，兩個(gè)聲部的整個(gè)音域在人聲區(qū)，或輔助，或加厚，或?qū)Ρ龋褚粋€(gè)抒情的民歌二重唱。

有時(shí)也出現(xiàn)在樂隊(duì)全奏的時(shí)候，例如在第四樂章243小節(jié),當(dāng)“瘋狂吧暴君”的主題在低聲部出現(xiàn)時(shí)，圓號吹出了“警號”主題，在木管和弦樂的高聲部則出現(xiàn)了一個(gè)和快速的音流，第三行小號是持續(xù)音聲部，作曲家運(yùn)用這種對比手法形成多層次的織體形式。

總之，在肖斯塔科維奇的交響曲中，復(fù)調(diào)因素?zé)o處不在，是其音樂發(fā)展的主要手段，手法表面看起來很傳統(tǒng)和簡潔，注意旋律的音色變化才是肖斯特科維奇的音樂特征，俄羅斯民歌和作曲家特殊的音調(diào)處理方式使其音樂具有鮮明的個(gè)性特征。

肖斯塔科維奇作為20世紀(jì)偉大的“交響樂大師”，將他在室內(nèi)樂和聲樂領(lǐng)域（清唱?jiǎng)?、大合唱等）的?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到交響樂寫作上。在《第十一交響曲》中還創(chuàng)造性的使用蘇聯(lián)革命歌曲作為音樂發(fā)展的主題，形成了獨(dú)特的音樂語匯和豐富多變的音色。此文未能對作品做詳盡分析，希望所述內(nèi)容能夠?yàn)榻窈笙嚓P(guān)方面的研究提供一些可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。