【摘 要】造型訓(xùn)練是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，所以造型訓(xùn)練對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作是十分重要的，速寫(xiě)對(duì)于造型訓(xùn)練也是十分重要的，本文通過(guò)對(duì)速寫(xiě)的概述、速寫(xiě)對(duì)造型訓(xùn)練中創(chuàng)造性的作用、速寫(xiě)對(duì)造型訓(xùn)練中表現(xiàn)性的作用、速寫(xiě)對(duì)造型訓(xùn)練中主動(dòng)性的作用以及速寫(xiě)對(duì)造型藝術(shù)的意義這幾個(gè)方面來(lái)闡述速寫(xiě)在造型訓(xùn)練中的重要作用。

【關(guān)鍵詞】速寫(xiě)；造型訓(xùn)練；意義

中圖分類號(hào)：J206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0154-01

一、速寫(xiě)的概述

（一）速寫(xiě)的概念

速寫(xiě)是一種快速的寫(xiě)生方式?！八賹?xiě)”這個(gè)詞是中國(guó)藝術(shù)家自創(chuàng)的詞匯，可以算是素描的一個(gè)分支。速寫(xiě)和素描很相似，它是造型訓(xùn)練的奠基，同時(shí)相對(duì)其它藝術(shù)形式也是獨(dú)立的。當(dāng)然，確立速寫(xiě)這種獨(dú)立的藝術(shù)形式，是在西方18世紀(jì)以后才確立的，之前速寫(xiě)只是藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的手稿和準(zhǔn)備。

（二）速寫(xiě)的功能

對(duì)于剛?cè)腴T的人來(lái)講，速寫(xiě)是初始的造型訓(xùn)練方法，主要是為了適應(yīng)以后素描的整體性，不會(huì)畫(huà)得太過(guò)局部，作畫(huà)時(shí)間太過(guò)短暫是對(duì)于速寫(xiě)整體性的最大的限制，當(dāng)然，不止只有這一種限制，還有速寫(xiě)作畫(huà)隊(duì)形的活動(dòng)和移動(dòng)對(duì)速寫(xiě)準(zhǔn)確性的影響。因?yàn)樗賹?xiě)的主要對(duì)象是活動(dòng)的物體或人體，正是這種對(duì)象的活動(dòng)性和運(yùn)動(dòng)性導(dǎo)致限制了作畫(huà)時(shí)間過(guò)短的限制。畫(huà)者沒(méi)有時(shí)間去進(jìn)行分析和思考，所以必然會(huì)用一種簡(jiǎn)單的整體速寫(xiě)飛方式來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)表現(xiàn)。

二、速寫(xiě)對(duì)造型訓(xùn)練的意義

（一）速寫(xiě)對(duì)造型訓(xùn)練中創(chuàng)造性意義

速寫(xiě)的本質(zhì)不是只有速寫(xiě)的理論、技法、線條的運(yùn)用和對(duì)客觀事物的表現(xiàn)力，更加不可或缺的是要對(duì)于生活中美麗之處的捕捉和思考以及在艱苦的環(huán)境中還能激發(fā)對(duì)于美好事物的靈感。我們要從速寫(xiě)的角度入手，通過(guò)對(duì)美好事物的審美思維的反映來(lái)培養(yǎng)自己的造型能力，使用速寫(xiě)通過(guò)對(duì)天然景觀和人物景觀的描繪來(lái)體現(xiàn)自己對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)造和造型的創(chuàng)造性的鍛煉，不是用速寫(xiě)去單純地再現(xiàn)客觀事物，而是我們?cè)谠煨陀?xùn)練中的創(chuàng)造力得到提高和鍛煉，這是我們進(jìn)行速寫(xiě)訓(xùn)練的目的之一。

（二）速寫(xiě)對(duì)造型訓(xùn)練中表現(xiàn)性意義

在藝術(shù)創(chuàng)作者的眼里，純客觀的事物是不存在的，藝術(shù)家對(duì)造型和色彩的思考都是根據(jù)自己的藝術(shù)思維進(jìn)行的。照相機(jī)總是客觀如實(shí)地反映客觀事物，然而藝術(shù)的根本則不是客觀的，而是主觀的，是藝術(shù)家的藝術(shù)思維所促成的，是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作被客觀條件所制約的不忿，人類的藝術(shù)行為和創(chuàng)作，藝術(shù)創(chuàng)作者不管再現(xiàn)實(shí)，再保持內(nèi)心的平靜，哪怕是用超寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)，讓客觀事物完全一致地從畫(huà)面中展現(xiàn)出來(lái)都是不可能的。攝影作品始終是攝影作品，藝術(shù)作品就是藝術(shù)作品，兩者之間的鴻溝是沒(méi)辦法跨越的，所以，攝影設(shè)備無(wú)法代替速寫(xiě)這種藝術(shù)形式。人們都承認(rèn)對(duì)客觀寫(xiě)實(shí)的反映也是藝術(shù)，但是任何對(duì)于客觀事物的藝術(shù)反映都是有表現(xiàn)性的，包括攝影也是具有表現(xiàn)性的。所以，總而言之，藝術(shù)的表現(xiàn)性質(zhì)不可或缺。

（三）速寫(xiě)對(duì)造型訓(xùn)練中主動(dòng)性意義

速寫(xiě)和照相之間好像是雙胞胎的關(guān)系，但是速寫(xiě)是攝影無(wú)法取而代之的。雖然速寫(xiě)和攝影都是對(duì)客觀事物在二維平面上進(jìn)行再現(xiàn)，但是兩者經(jīng)過(guò)藝術(shù)思維加工后的藝術(shù)成果卻是不同的。速寫(xiě)完成品并不是單一地對(duì)客觀事物進(jìn)行再現(xiàn)，所以速寫(xiě)作品中所反映的事物并不是客觀存在的，它是經(jīng)過(guò)了藝術(shù)家主觀的改造，融入了藝術(shù)家主觀情感的綜合體。藝術(shù)家并不是被動(dòng)地去描繪繪畫(huà)對(duì)象，而是要遵循藝術(shù)家自己的審美方式和藝術(shù)思維，對(duì)客觀事物進(jìn)行篩選性的描繪，不僅僅是篩選，還要進(jìn)行藝術(shù)的加工和改造，傳達(dá)給人以美的感受。然而攝影卻不能去改變客觀事物的造型等東西，可以說(shuō)這也是攝影藝術(shù)最大的制約，使它無(wú)法讓藝術(shù)家將更多的情感融入其中，所以這也就是繪畫(huà)作品要比攝影作品生動(dòng)得多的原因之一。在速寫(xiě)中，客觀事物只是一個(gè)媒介，主動(dòng)權(quán)還是掌握在藝術(shù)家的手里，藝術(shù)家可以改變自己想要改變的一切，哪怕是客觀事物的造型，所以速寫(xiě)也可以說(shuō)是藝術(shù)家情感的具體化和形象化，速寫(xiě)可以摒棄掉藝術(shù)家認(rèn)為不夠美的地方或者是破壞整體畫(huà)面的地方，例如畫(huà)半身像，用速寫(xiě)的形式可以只畫(huà)頭部和雙手，而中間的軀干和衣服可以用空白去處理，但是如果是攝影的話，則無(wú)法達(dá)到這樣的效果，中間的空白就需要藝術(shù)欣賞者在大腦里進(jìn)行重建工作。所以，在整部作品的創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家始終掌握著對(duì)作品完整的主動(dòng)權(quán)，這是攝影藝術(shù)所不具備的。

總之，速寫(xiě)對(duì)造型訓(xùn)練起著極其重要的推動(dòng)作用，只要勤奮地進(jìn)行速寫(xiě)練習(xí)，會(huì)對(duì)造型訓(xùn)練中多個(gè)方面具有提高的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]于樹(shù)斌，肖素紅.速寫(xiě)在造型藝術(shù)中的功能與地位[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2002（4）.

[2]潘天壽.潘天壽美術(shù)文集[M].北京：人民美術(shù)出版社，1983.

[3]陶月利.試析速寫(xiě)在造型中的重要作用[J].科教縱橫，2010（7）.

作者簡(jiǎn)介：

許迪迪（1990-），女，漢族，山西運(yùn)城人，碩士，研究方向：油畫(huà)。