石 楠 王 靜

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小說和電影的反諷效果分析
——以《理智與情感》為例

石 楠 王 靜

王 靜，女，河北邢臺人，邢臺學(xué)院外語系講師，碩士，主要從事英美文學(xué)方向研究。

《理智與情感》是英國女作家簡·奧斯汀的一部幽默風(fēng)趣且具有反諷意義的小說，其中透露著作者相當(dāng)熟練的寫作技巧以及巧妙的構(gòu)思。由這部小說改編的電影，以豐富的畫面以及直觀的視聽效果給觀眾帶來了不一樣的體驗，小說中所隱含的反諷效果在銀幕上得到了形象化的展示，而透過電影中的人物在行動、語言以及作風(fēng)方面的表現(xiàn)又可以看到小說中對反諷效果的塑造。小說和電影中都能看到反諷的影子，只是借用了兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式產(chǎn)生了不同的反諷效果。

一、 反諷及其效果性

人的感情發(fā)展到了極頂往往會以完全相反的方式表現(xiàn)出來，從語言上來看就是說反話，作為諷刺手段的反話是反話正說，用肯定贊美的語言描述明顯的丑惡虛假的現(xiàn)象來表達作者對某種現(xiàn)象或某個人、某件事情的鄙視與挖苦?！独碇桥c情感》這部小說在英國文學(xué)史上占有重要地位，作者簡·奧斯汀以獨特的女性視角把英國式的幽默風(fēng)格融入其中，她在作品中習(xí)慣用較為夸張的手法對故事內(nèi)容進行鋪陳，利用高超的寫作技巧和豐富多彩的語言把人物形象刻劃得真實可感。反諷是她較為慣用的手法，《理智與情感》是作者成功運用反諷的典范之作。不論是小說還是從小說改編而來的電影，其中都很好的對反諷效果加以深化，這種諷刺藝術(shù)在人物刻畫和情節(jié)發(fā)展中起到了決定性的作用。作為文學(xué)寫作中經(jīng)常用到的一種表現(xiàn)手法，反諷的運用可以很好地體現(xiàn)出事實與表象的反差，反諷有不同的表現(xiàn)形式，經(jīng)常用到的有三種：結(jié)構(gòu)反諷、情境反諷、戲劇反諷。作品中對反諷手法的成功運用可以含蓄有力的把作者的寫作意圖體現(xiàn)出來，把作者的態(tài)度暗含在隱隱約約的措辭之間，讀者透過表面現(xiàn)象可以領(lǐng)會到其中的深層含義。反諷手法的運用可以避免作者利用直接的方式武斷地把自己的態(tài)度以及思想強加給讀者，而是利用一種曲徑通幽的方式使讀者心領(lǐng)神會。

二、《理智與情感》中的反諷效果

改編自小說的電影在風(fēng)格上堅持“忠于原著”的原則，最大程度上保持了原著幽默風(fēng)趣的語言風(fēng)格，借用反諷的手法達到自己想要的表達效果。不論是小說還是電影，在反諷上的運用上都體現(xiàn)了兩種形式：情境反諷和戲劇反諷。

（一）小說和電影中的情境反諷對比

在情境反諷中，故事的結(jié)局往往不是讀者所意料的，它打破讀者對小說情節(jié)的期待，從而借用一種新的模式來代替他們頭腦中原有的情節(jié)模式和發(fā)展方向。兩種不同的表現(xiàn)模式對讀者的定向思維產(chǎn)生刺激，在一定的基礎(chǔ)上啟發(fā)他們不停地反思。情境反諷追求的是一種整體效果，不論是小說還是電影，情境反諷都可以從三方面來看：1.表象與事實的對立；2.敘述語調(diào)和所述內(nèi)容的對立；3.行動和結(jié)果的反差。

1.富含調(diào)侃意味的性格展示

行動和結(jié)果的反差：個別情境反諷產(chǎn)生于人物的主觀愿望和客觀情節(jié)發(fā)展的巨大反差之中。小說文本中，威洛比擁有一種浪漫灑脫的情懷，是瑪麗心中所向往的結(jié)婚對象，她主觀地認(rèn)為自己會和威洛比步入婚姻的殿堂，但是客觀情節(jié)的發(fā)展卻與她的主觀愿望形成強烈反差。威洛比一出場，體現(xiàn)的是一種“白馬王子”的風(fēng)范，他救走了處在困境中的瑪麗，讓人對他產(chǎn)生崇敬和欣賞之情。經(jīng)過與威洛比的進一步相處，瑪麗發(fā)現(xiàn)他是一個很有發(fā)展前途的年輕人，他精力充沛，擁有著開朗的性格和敏捷的思維，他內(nèi)心充滿激情，對人熱情，并且對音樂和詩歌有著忠誠的熱愛。他所擁有的一切都讓瑪麗傾倒，是瑪麗所盼望的理想對象：勇敢而充滿激情。面對這樣一個理想人物，瑪麗作為一個情竇初開的少女怎能不動心呢，怎能不被他給吸引住呢？而在威洛比的眼中，瑪麗是一個美麗聰慧的完美女人。在與瑪麗聚會的時候，威洛比總會感覺到精神愉悅，他們的談話總是充滿激情，在外人看來確實是很般配的一對。在這樣的情節(jié)鋪陳之下，讀者自然而然地期待著他們擁有一個幸福的未來，能夠美滿的在一起生活。但是作者卻打破了讀者的思維線路，威洛比居然是個偽君子，他背叛了瑪麗，露出本來的虛偽面目，褪去浪漫唯美的外衣，只剩下色情騙子的丑像，威洛比最初的英雄行動和最后虛偽面目之間的巨大反差徹底打破了讀者的情境期待。

表象與事實的對立：表象與事實的反差主要體現(xiàn)在影片場景安排不合理性以及敘述者對影片中所闡述的重要信息的克制。影片中，瑪麗擁有聰慧的性格，她對身邊的一切都充滿熱情。對于悲傷和快樂的表達她沒有絲毫的節(jié)制，一言一行中透露著大方和幽默。透過這樣一個人物形象，觀眾會對她有一定的期待，她在影片中應(yīng)該是一個感性的代名詞。可是，如果對這種感性思維過分的夸張，就會給人產(chǎn)生一種虛偽之感。在影片中，瑪麗與艾林諾都是女主角，兩者相比起來，瑪麗身上的優(yōu)點要更多一些，可是在這里，影片卻把她的這種情感當(dāng)作攻擊的對象，例如影片中所出現(xiàn)的一些畫面：瑪麗彈鋼琴的時候落淚，看到飛舞的落葉不停嘆息，用一種不正常的情感去朗讀詩歌。在莊園主人去世后，母女四人就要搬離諾蘭，而瑪麗在此時獨身一人來到了花園里，面對眼前之景無所顧忌的表達自己內(nèi)心的情感。對著樹木，面對家園，她表達了自己內(nèi)心的依戀，同時又充滿了矛盾之情，敘述者極力克制瑪麗對瑪麗真實性格的描繪，這些不合理的場景安排體現(xiàn)了表象和事實之間的巨大反差，借此，觀眾從中看到了18世紀(jì)末感傷主義影片的影子。

2.紛亂的情感糾葛：敘述語調(diào)和所述內(nèi)容的對立

敘述語調(diào)和所述內(nèi)容的對立主要通過影片的夸大陳述來體現(xiàn)，例如夸大情節(jié)內(nèi)容和敘述的語調(diào)，文本中極力夸大渲染的內(nèi)容正是作者所要顛覆的。小說中，在愛德華與艾莉諾的感情糾結(jié)中，兩人互相愛慕，但是愛德華卻是已經(jīng)訂婚，而他的妻子又心機頗重，對他們的婚姻有著不良動機。鑒于此，愛德華雖然對自己的妻子沒有任何感情并且對她也沒有那種初始的依戀之情，但是他受到理智的牽絆，在愛情和婚姻面前還是選擇了婚姻。他舍棄了自己的愛情，對自己的未婚妻信守諾言與她結(jié)婚。而露西對艾莉諾曾許下承諾，要好好的愛愛德華，忠實于他們的愛情，讓艾莉諾相信他們倆的結(jié)合?？墒乔楣?jié)突然發(fā)生夸張化的逆轉(zhuǎn)，在露西得到愛德華的長子權(quán)利被剝奪的消息后，露西竟然背叛了愛德華與羅伯特秘密結(jié)了婚，背棄了自己的承諾。在這一段情節(jié)發(fā)展中，作者又打破了讀者的期待思維，利用對情節(jié)內(nèi)容的夸大陳述讓讀者重新審視故事的發(fā)展方向，具有嘲諷意味的情節(jié)發(fā)展以及充斥著幽默風(fēng)味的語言表達很容易引起讀者的深思。

影片中，敘述語調(diào)和所述內(nèi)容的對立主要體現(xiàn)在瑪麗和布上校的婚姻糾葛中?，旣愒谂c布上校的認(rèn)識中，她僅僅從年齡和外表來判斷，認(rèn)為他絕對不是自己的結(jié)婚對象。如果他非要和自己在一起，他必須是充滿活力并且要比自己的壽命長，這些都體現(xiàn)了瑪麗荒謬而單純的想法。布上校在陰冷的天氣中害怕誘發(fā)風(fēng)濕病，而瑪麗卻認(rèn)為是衰老癥。并且瑪麗認(rèn)為布上校在35歲就不應(yīng)該再有結(jié)婚的想法。但是在影片的結(jié)尾，充滿荒謬思想的瑪麗居然嫁給了布上校，并且是充滿幸福的，影片情節(jié)的反轉(zhuǎn)給受眾帶來了一種強烈的反諷意味?，旣惖倪@種情感變化出乎觀眾的意料，并且在情感的發(fā)展路線上也是一種反諷。然而之前瑪麗遇到了自己心中完美的結(jié)婚對象衛(wèi)樂比，他們有著相同的興趣，都具有浪漫主義情懷，兩人看似一對幸福的情侶，觀眾都會以為他們會走進幸福的婚姻殿堂，可是英俊而熱情的衛(wèi)樂比居然在最后拋棄了瑪麗，和一個富有的女人結(jié)婚了，瑪麗在被拋棄后與布上校的結(jié)合給觀眾帶來了驚喜。在對人的認(rèn)知方面，瑪麗過分關(guān)注人的外表，而品味和愛好是很容易為偽裝的，瑪麗分不清外表與內(nèi)在，她的著這種不成熟的思想注定要承受衛(wèi)樂比給她帶來的傷害。影片借助衛(wèi)樂比前后行為上的反差給瑪麗一個極力的反諷：被自己所向往的對象所拋棄，結(jié)果卻和自己開始厭惡的對象結(jié)婚。觀眾在開始的時候也許會被衛(wèi)樂比的形象所吸引，但是在清醒之后會明白，婚姻是要用理性的頭腦去判斷的，它是建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)之上的，影片中瑪麗的不成熟以及由此而承受的代價有力的征服了觀眾的思想。

（二）小說和電影中的戲劇反諷對比

在戲劇反諷中，讀者在書本中所了解到的事情真相與故事中人物的思維方向是相反的。戲劇反諷一般發(fā)生故事中人物的語言行為中，戲劇反諷的行為和行為者的意愿是安全相反的，產(chǎn)生戲劇反諷的話語對讀者來說意義非凡。在戲劇反諷的行為中，行為人的對話和行為都不是有意的，反諷的效果是讀者在得知真相后所闡述的，來自于人物對真相的不知和讀者把握真相之間的沖突。

滑稽的場景和隱晦的表達：小說文本中，露西一開始對羅伯特充滿了鄙夷之情，認(rèn)為他是一個不懂世事的紈绔子弟，不是自己心中理想的結(jié)婚對象?？墒窃诤髞淼那楣?jié)發(fā)展中，露西又是自愿嫁給羅伯特。而費拉斯太太聽說愛德華要和露西結(jié)為夫妻就憤然大怒，利用手段導(dǎo)演了一場關(guān)于財產(chǎn)繼承權(quán)的戲劇，滑稽場景由此拉開：當(dāng)羅伯特和露西秘密結(jié)婚時，費拉斯太太不但沒有責(zé)罰她，還對她施以援手，甚至對露西看護有加，把在某些方面高她一頭的大兒媳艾莉諾當(dāng)成仇視的的對象。在約翰·什伍夫婦發(fā)出對米德頓夫婦的宴請時，費拉斯太太確信愛德華對艾莉諾還存有感情，這份感情對她們想讓愛德華娶一位有錢的富家小姐的計劃是一個障礙，所以在宴席上，她們就絲毫不顧及情面的對艾莉諾進行冷嘲熱諷，用盡一切手段去冷落她。而對露西卻是格外的和善，但是她們并不知道露西才是對她們的計劃有威脅的危險人物。作為讀者，其實知道露西和愛德華已經(jīng)訂婚，并且有結(jié)婚的可能，而對此絲毫沒有察覺的費拉斯太太和范妮卻是對表面看起來對她們毫無威脅的露西展現(xiàn)無盡的親切之情。在這樣滑稽的情節(jié)發(fā)展中，作者利用反諷手法讓我們看到了兩張丑惡虛偽的嘴臉。當(dāng)事情終于被揭露時，范妮猛烈的發(fā)瘋了，她如瘋子似的亂叫，呵斥姐妹倆離開。并且在范妮看來，費拉斯太太也會像她一樣發(fā)瘋似的亂叫。但是當(dāng)露西真的做了羅伯特的妻子之后，費拉斯太太對她卻是無限的寵愛，這種人物在前后行為上的反差形成了一種強烈的對比，人物內(nèi)心深處的情感也被挖掘出來。

巧妙的語言諷刺和真實的情感表達：戲劇反諷可以很好地體現(xiàn)在人物的語言行為中，影視作為一種直觀的藝術(shù)表現(xiàn)方式，可以讓觀眾透過銀屏近距離地和人物進行對話，在直觀形象的熒幕上對人物的語言行為進行感知。《理智與情感》這部影片中，人們的生活總是離不開參觀、聚會、跳舞等一系列社會活動，在這些交際活動中，人物之間都需要進行對話，不同的對話內(nèi)容以及對話的方式可以體現(xiàn)出一個人物的個性。影片可以利用高超的技術(shù)賦予影片中的人物以幽默風(fēng)趣的談話方式，添加詼諧的藝術(shù)效果，對人物之間的幽默風(fēng)格進行完美轉(zhuǎn)換，使得觀眾看不出作者的真正意圖。影片中的故事情節(jié)吸引了無數(shù)觀眾，其中所展示的是一個充滿禮貌用語的社會，充滿了統(tǒng)治階級人物，彼此之間似乎沒有出現(xiàn)過冒犯或是責(zé)怪的話語，因此，他們習(xí)慣用一種間接的交流來表達自己說話的意思。電影在制造人物的語言對白時，言語中滲透著反諷，也正是這些反諷言語使得人物形象更加豐滿，在出人意料的結(jié)局之中讓人看到人物內(nèi)心真實的一面，從而促使人物在銀幕上更加奪目。

露西是影片中的典型代表人物，29歲仍然單身，而她的姐姐是一個很膚淺的人物，但是對比之下，露西更勝一籌，她總是在他人對自己愛情的嘲笑中獲得心理安慰。影片中的詹尼斯太太是一個很有愛心的人，不過卻很八卦。因此，她總是用嘲笑露西愛情的方式使露西獲得心理滿足。影片中，露西來到詹尼斯太太家中說有一個男友加入了她們，而詹尼斯太太也對她進行附和著說特別好。從字面意思上詹尼斯太太在取笑露西：她和醫(yī)生會陷入愛河，露西是個沒有結(jié)婚的老女人，渴望愛情地方到來。實際上，詹尼斯太太是在明白露西的為人的前提下才說出這樣的話的。言外之意就是對露西小姐進行諷刺：好好的享受這虛無的謊言愛情吧！當(dāng)然，詹尼斯太太出于真情實感沒有直接對露西的面子進行駁斥，只是通過語言技巧來間接地進行諷刺，用笑話般的語言來彌補單身女人難以啟齒的痛苦，同時也是對處于上層階級統(tǒng)治者粗野天性的一個有力諷刺。

結(jié)語

總的來說，《理智與情感》在電影和小說這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式中都巧妙運用了反諷的表達技巧，小說中，字里行間涌現(xiàn)著幽默風(fēng)趣的格調(diào)，電影中，畫面透露著滑稽搞笑的意味。人物通過語言上的對比和行為上的表現(xiàn)為受眾演繹了精彩的畫面，通過情境反諷，有力揭示了言外之意所產(chǎn)生的效果，而人物之間巧妙的語言藝術(shù)也透露著影片的主題。不論是小說還是電影，就反諷藝術(shù)的運用而言，都可以稱得上是經(jīng)典。

【作者簡介】石 楠，女，河北邢臺人，邢臺學(xué)院講師，碩士，主要從事公共外語教學(xué)，英語教學(xué)方向研究；